Архив рубрики: Без рубрики

Исторические районы Рима. VI. Парионе

парионепарионеНазвание Парионе происходит от латинского paries (стена) в значении «большая стена» и, вероятно, относится к остаткам какой-то древней постройки, находившейся в этом районе, но так до сих пор и не идентифицированной. В средние века этот район был восьмым и носил название Regio Parionis et Sancti Laurentii in Damaso, основанное на упомянутой стене и основанной в 4 веке церкви Святого Лаврентия.

парионеГерб Парионе представляет собой грифона, по одной версии — стоящего на задних лапах, по другой — поднимающего правую заднюю лапу.

Район ограничен улицами и площадями: корсо дель Ринашименто, пьяцца делле Чинкве Луне, пьяцца Сант Аполлинаре, пьяцца ди Тор Сангвинья, виа ди Тор Сангвинья, виа ди Санта Мария делль Анима, виа ди Тор Миллина, виа делла Паче, пьяцца дель Фико, виа дель Коралло, виа дель Говерно Веккио, пьяцца делль Оролоджио, виа деи Филиппини, виколо Челлини, виа деи Банки Векки, виа дель Пеллегрино, виа деи Каппеллари, Кампо де Фиори, виа деи Джуббонари и виа деи Кьявари.

парионе

Район имеет форму, близкую к треугольнику, стороны которого граничат с тремя соседними районами (Понте, Регола и Сант Эустахио), и занимает центральную часть античного Марсова Поля, в которой располагались три значимых сооружения — стадион Домициана, Одеон (небольшой музыкальный театр, построенный при том же императоре) и театр Помпея.

1-стадион Домициана, 2- Одеон, 3 — Театр Помпея

Несколько улиц южной части Парионе до сих пор носят названия находившихся здесь когда-то древних мастерских. Это, например, виа деи Каппелари (улица шляпников), виа деи Бауллари (улица производителей сундуков), виа деи Джуббонари (улица производителей курток), виколо деи Кьодароли (переулок производителей гвоздей), пьяцца Полларола (площадь продавцов птицы), ларго деи Либрари (площадь продавцов книг), виа деи Кьявари (улица производителей ключей) и т.д.

Виа деи Капеллари

Описание района, конечно, должно начинаться с его самой известной площади Пьяцца Навона (1). Это одна из крупнейших площадей в центре Рима, занимающая примерно пятую часть Парионе. Кроме того, она одна из самых интересных из-за своей истории и расположенных на ней произведений искусства.

Пьяцца Навона расположена на месте античного стадиона Домициана и практически полностью повторяет форму его арены со скруглением на северном конце. Во времена империи здесь проводились спортивные состязания (лат. agones). И даже когда стадион перестал существовать, средневековые названия, относившиеся к окружавшим его областям, продолжали иметь своей составной частью de Agone или in Agone.

До начала 15 века на будущей площади находились только остатки изогнутого конца стадиона и пара древних церквей. Одна была посвящена Святой Агнессе и с конца 12 века значилась в документах как ecclesia Sancte Agnetis Agonis, а вторая была построена около 1200 года и посвящалась Святому Иакову.

Карта Пьетро дель Массайо. 1474. Фрагмент

Во второй половине 15 века по контуру бывшего стадиона начали возводиться частные дома. Название in Agone трансформировалось в Navone («большой корабль», возможно из-за формы площади) и, в конечном итоге, превратилось в окончательное Navona, вошедшее в употребление уже в позднее Возрождение.

В задней части одного из окружающих северный конец площади зданий на несколько метров ниже нынешнего уровня улиц можно увидеть остатки одного из входов на стадион.

Сохранившийся вход на стадион Домициана. Вид со стороны Пьяцца ди Тор Сангвинья

В 1933 году на corsia Agonale, короткой улице, ведущей к восточной стороне площади, был обнаружен еще один фрагмент стадиона. Ряд других находок выставлен в небольшом музее, открытом в 2014 году.

Внимание современного посетителя Пьяцца Навона сразу привлекают три больших фонтана. В центре — это знаменитый Фонтан Четырех Рек работы Джанлоренцо Бернини (1652), увенчанный обелиском. Глядя на покрывающие обелиск иероглифы, можно предположить его египетское происхождение, однако, на самом деле, он был вырезан в Риме в начале 4 века.

Два других фонтана, Фонтан Нептуна и Фонтан Мавра, расположенные на северном и южном концах площади, кажутся почти близнецами, но на самом деле различаются как композиционно, так и по времени своей постройки.

В центре западной стороны площади стоит церковь Святой Агнессы, заменившая собой одноименную древнюю базилику. Ее постройка произошла между 1652 и 1672 годами по воле папы Иннокентия X.

Традиция приписывает создание церкви Франческо Борромини, чья работа случайно оказалась прямо напротив шедевра его великого соперника Бернини. На самом деле ее возведение начал Джироламо Райналди, которого Борромини сменил через год. Заканчивал же постройку Карло Райналди, сын Джироламо. Сант Аньезе ин Агоне считается жемчужиной искусства Барокко, несмотря на свою небольшую глубину, ограниченную проходящей параллельно площади улицей Санта Мария делль Анима.

Фасад церкви — вогнутый. Это сделано для лучшего вида купола и предотвращения выступания входных ступеней на площадь. Стоит она, как и ее предшественница, на предполагаемом месте мученической смерти Святой Агнессы. В подвалах сохранились следы залов древнего стадиона и несколько фрагментов средневековых изображений. Историю постройки церкви и мученичества молодой христианки можно прочитать здесь.

Заказавший постройку церкви папа Иннокентий X похоронен под главным алтарем. Он же возвел на площади большой Палаццо Памфили, в котором сейчас расположено посольство Бразилии.

Палаццо Памфили

На изогнутой стене справа от главного входа в церковь еле видна любопытная надпись, датированная 1838 годом.

Буквы почти полностью выцвели, но с некоторым усилием можно прочитать:

По указанию нашего Господа, от 16 августа 1838 года
церковный иммунитет в этой церкви
ограничивается дверным проемом
и не распространяется на лестницу

Дело в том, что в Папской Области церкви считались священным местом, где по закону никто не мог быть арестован полицией или военными. Множество людей пользовалось этой возможностью, ища убежища после совершения преступления. Можно представить себе, что лестница Сант Аньезе ин Агоне была постоянно заполнена преступниками, от мелких воришек до убийц, неделями лежавшими на ступенях во избежание своего ареста. Видимо, такая мера по ограничению иммунитета входными дверями церкви была принята с целью освободить лестницу от криминальных элементов.

Церковь на противоположной стороне площади, почти на южном ее конце, впечатляет куда меньше. Первоначально она посвящалась Святому Иакову Испанскому и была построена около 1200 года одним из сыновей испанского короля Фердинанда III Кастильского в память о христианских мучениках, убитых, согласно поверьям того времени, на стадионе Домициана.

По случаю Юбилейного 1450 года испанский епископ Альфонсо де Парадинас перестроил и расширил здание церкви, а так же добавил вход со стороны площади. Тимпан фронтона над входом украсили два ангела, подписанные OPVS PAVLI (работа Паоло Такконе) и OPVS MINI (работа Мино дель Реаме).

В те годы отношения между Испанией и Римом были особенно тесными, тем более, что два папы того времени, Каллист III (1455-1458) и его племянник Александр VI (1492-1503) принадлежали к испанской семье де Борха, более известной в Италии как Борджиа. В 1506 году церковь Святого Иакова объявили национальной испанской церковью в Риме. Тем не менее, в течение 16 века, после перестройки другой испанской церкви, Святой Марии Монсерратской, важность церкви Святого Иакова уменьшалась, а состояние ее здания ухудшалось. В 1818 году большая часть мебели и гробниц была перенесена в Святую Марию, а церковь Святого Иакова Испанского секуляризировали и продали.

Фрагмент карты Рима около 1650 года, составленный Мерианом Маттусом. Видна церковь Святого Иакова Испанского (вверху справа). Фонтана рек еще не было

Не ранее 1879 года Вирджинио Веспиньяни привел здание в порядок и церковь снова открылась, но уже под именем Ностра Синьора дель Сакро Куоре (Богоматерь Святого Сердца), которое она носит по сей день. Внутри от оригинальной постройки практически ничего не осталось, за исключением разве что мраморного органного балкона начала 16 века.

В 1938 году, когда на границе с районом Сант Эустахио открыли улицу корсо дель Ринашименто, церковь немного сократили в размерах и перенесли ее фасад на противоположную сторону, сделав ее одним из зданий, выходящих на новую улицу.

К середине 15 века слева от церкви Святой Агнессы начал формироваться квартал, сейчас полностью занятый большим Палаццо Де Купис. Это была первая группа домов, построенная на площади, приобретенной за долгие годы семьей Де Купис. В середине 16 века семья соединила их в один большой особняк. Когда же Де Купис объединились с семьей Орнани, в 1730 году на первом этаже дворца был открыт Театр Орнани, прославившийся своими кукольными представлениями. В 1840 году театр сменил своего владельца и был переименован в Театр Эмилиани. Во второй половине 19 века особняк приобрела семья Туччимеи, две ветви которой к моменту падения Папского Государства (1870) вступили в ожесточенную вражду между собой. Результатом стало внутреннее разделение здания на две полностью независимые половины.

Когда-то Пьяцца Навона имела вогнутую форму, что сейчас практически незаметно. Она была достаточно глубокой для полного затопления и с 17 века эту особенность площади превратили в ее достопримечательность. У входов устанавливались водонепроницаемые ворота, стоки фонтанов перекрывались и местные аристократические семьи устраивали представления, на которых макеты кораблей в натуральную величину, вероятно на колесах, перемещались по площади. Идея, очевидно, была вдохновлена навмахиями античного Рима.

В течение 18 и 19 веков все развлечения на площади ограничивались ее затоплением с последующим проездом экипажей. Происходило это летом по субботам и воскресеньям. Такой обычай прекратился только в 1866 году.

Антонио Джоли (1700-1777)

По будним дням, начиная со второй половины 15 века, здесь устраивался продуктовый рынок, а на северной половине площади, у недостроенного фонтана, продавались книги. В 1869 году продуктовые ряды переместили на Капмо де Фьори, объединив их с местным рынком трав и цветов.

Двумя годами позже сюда перенесли Крещенскую Ярмарку, располагавшуюся ранее на Пьяцца Сант Эвстахио. В дни, предшествовавшие самому празднику, здесь продавались сладости и игрушки. Эта традиция сохранилась до наших дней, а со второй половины 20 века ярмарка стала работать более продолжительное время, начинаясь с 8 декабря и заканчиваясь 6 января. В эти дни площадь заполнена каруселями и продавцами украшений, игрушек, сладостей, детских кроваток и рождественских фигурок.

За пределами Пьяцца Навона, у границы с районом Понте, возвышается башня 15 века (2), когда-то с зубчатым верхом, а сейчас с крышей. Первоначально она принадлежала семье Меллини, имя которой написано большими буквами на верхней части сооружения. В честь семьи башня носит название Тор Миллина (с некоторым искажением), так же, как и проходящая под ней улица.

Расположенная на границе района виа ди Тор Миллина переходит в улицу виа делла Паче, которая заканчивается крошечной Пьяцца дель Фико (3), названной по растущему на ней очень старому фиговому дереву. Уже 50 лет сообщество шахматистов-любителей выбирает эту площадь для матчей на открытом воздухе.

С противоположной стороны площади, на виа делла Фосса (параллельной виа делла Паче), можно увидеть интересный дом эпохи Ренессанса, построенный для семьи Амедеи (4). Он украшен росписью, напоминающей тесанный камень и создающей удивительный трехмерный эффект.

Рядом с южным концом Пьяцца Навона расположена небольшая треугольная площадь, на которой с 1501 года находится самая известная из «говорящих статуй» Рима — Пасквино (5).

От этой площади берет свое начало виа дель Говерно Веккио, улица с несколькими старыми домами, один из которых (под номером 123), построенный в 1500 году Палаццо Турчи (6), ошибочно известен в народе как «дом Браманте».

В западном конце района есть еще одна башня. Это «башня с часами» (7) 1647 года постройки, выполненная в стиле Барокко. В своей верхней части она украшена овальной мозаикой с изображением Богоматери с Младенцем на золотом фоне работы Пьетро да Кортоне.

Башня служит колокольней для выходящего на пьяцца делла Чиеза Нуова здания Оратории Святого Филиппа Нери, построенного по проекту Франческо Борромини. Стоящая рядом церковь Санта Мария ин Валличелла (8) возвышается над естественной впадиной, которая в античные времена считалась одним из входов в подземный мир. Ее фасад выходит на пьяцца Чиеза Нуова, лежащую вдоль улицы корсо Витторио Эмануэле II.

Санта Мария ин Валличелла

Церковь была построена между 1575 и 1600 годами на месте более старой, 13 века, и чаще называется просто Новая церковь. Ей руководила конгрегация, основанная Святым Филиппом Нери, а сам святой похоронен здесь, в облицованной мрамором часовне. Новая церковь — единственная в Риме, имеющая алтарный образ работы Питера Пауля Рубенса. Помимо этого мастера, свой вклад в ее внутреннее убранство внесло множество других выдающихся художников 17-18 веков, таких как Помаранчо, дАрпино, Пьетро да Кортона, Федерико Бароччи, Карло Маратта, Алессандро Альгарди, Гверчино и др.

На противоположной стороне корсо Витторо Эмануэле II расположен массивный белый Палаццо делла Канчеллерия (9). Этот дворец, построенный в 1495 году, считается шедевром архитектуры раннего Возрождения и приписывается почти неизвестному архитектору Антонио да Монтекавалло, возможно, брату Андреа Бреньо, а возможно, и псевдониму самого Андреа.

Дворец был заказан кардиналом Раффаэле Риарио, одним из внучатых племянников папы Сикста IV. По всей видимости, работа была частично оплачена крупной суммой (60 000 скуди), выигранной кардиналом в карты у Франческетто Сайбо, незаконнорожденного сына правящего в те дни папы Иннокентия VIII.

Внутренний двор Палаццо делла Канчеллерия

Двадцать лет спустя дворец был конфискован, поскольку Риарио признали виновным в участии в заговоре с целью отравления папы Льва X. С этого времени особняк превратился в папскую канцелярию, а во времена наполеоновской оккупации (1809-1814) служил резиденцией императорского двора. В 1848 году он стал местом заседаний римского парламента, а в 1849 году — учредительного собрания недолгой римской республики. Сейчас здесь снова находятся Апостольская канцелярия, Трибунал и Папская Римская Академия Археологии, пользующиеся экстерриториальными правами.

Дворец известен своим большим Залом Ста Дней на первом этаже. В середине 16 века его украсил Джорджо Вазари, написав за сто дней цикл фресок с деяниями папы Павла III.

Вазари. Награда Павла III

Интересно, что здание дворца включило в себя древнюю церковь Святого Лаврентия, основанную в 4 веке.

Корсо Витторио Эмануэле II окружена и другими важными историческими зданиями. Среди них — Малая Фарнезина (10), особняк 1523 года постройки, названный так из-за цветов лилии, украшающих полосы между этажами (в Риме лилия была символом семьи Фарнезе). На самом деле, цветы на здании не имели никакого отношения к этой семье, а были связаны с французской короной — первый владелец особняка, священнослужитель Томас Ле Рой, получил право добавить королевскую лилию к своим родовым знакам.

Фасад, выходящий на улицу виа деи Бауллари, приписывают Антонио да Сангалло Младшему. Сторона же здания, выходящая на корсо Витторио Эммануэле II, относится к к концу 19 века. В это время, перед открытием большого проспекта, здание было восстановлено и освобождено от более поздних пристроек. Реставрацию провели в соответствии с оригинальным стилем особняка.

В Малой Фарнезине расположился небольшой, но интересный музей древней скульптуры — Музей Баракко. Его посещение предполагает и возможность осмотра интерьера особняка, на расписном потолке которого, изображен еще один геральдический элемент, скорпион, принадлежащий семье Сильвестри, которая приобрела это здание в 1671 году.

Еще одно интересное здание — Палаццо Массимо у Колонн (11) работы архитектора Бальдассарре Перуцци (1535), резиденция семьи Массимо (или Массими). В 15 веке здесь стояло меньшее, принадлежавшее этой же семье здание, построенное на руинах Одеона императора Домициана. Его фасад находился сзади, напротив нынешней небольшой пьяцца Массимо, где стоит единственная сохранившаяся от Одеона колонна, отреставрированная и установленная здесь в 1950 году.

Палаццо Массимо у Колонн

В 1467 году два немецких печатника открыли в особняке самую первую в городе типографию. Во время разграбления Рима в 1527 году пожар почти полностью уничтожил здание, после чего оно было перестроено и расширено архитектором Перуцци. Поскольку фундамент дворца опирается на остатки древнего Одеона, его нынешний фасад повторяет изогнутую форму театра. Вход оснащен небольшим красивым крыльцом с колоннами (откуда и название) и кессонированным потолком.

Задняя часть здания (практически сохранившийся оригинал) сегодня известна как Палаццо Массимо Пирра. Это название она получила после находки в своем фундаменте статуи Марса, ошибочно принятой за статую Пирра, царя Эпира. После реставрации фасад был полностью покрыт фресками Даниэле да Вольтерра, к сожалению, плохо сохранившимися.

Палаццо Массимо Пирра с сохранившейся колонной Одеона

Еще одна достопримечательность района Парионе — это, конечно, Кампо де Фьори (12). Изначально это был район, в котором с 15 века торговали травами и цветами, откуда и возникло название Цветочное Поле. И только со второй половины 19 века в ассортимент торговцев вошли и продукты питания, ранее продававшиеся на пьяцца Навона. По утрам здесь все еще работает оживленный рынок, а с вечера и до поздней ночи собираются толпы молодежи.

Однако, мировую известность площадь получила совсем не благодаря рынку. В эпоху Контрреформации Кампо де Фьори стала одним из мест приведения в исполнение смертных приговоров. Сейчас в ее центре, где раньше находился перенесенный к Оратории Святого Филиппа Нери фонтан, возвышается темная фигура в капюшоне. Это статуя Джордано Бруно, философа, сожженного здесь инквизицией в 1600 году по обвинению в ереси. Статуя была установлена здесь в конце 19 века, и с тех пор вольнодумцы избрали площадь своим символическим местом встреч.

На северной стороне площади берут свое начало две улицы — виа деи Каппеллари и виа дель Пеллегрино. С левой стороны последней арочный проход ведет в небольшой внутренний дворик, окруженный старыми традиционными домами с типичной для них внешней лестницей. Это район Арко дельи Ачетари (13), одной из самых скрытых для туристов жемчужин Парионе.

Чуть дальше другой арочный проход под названием Арко ди Санто Маргерита, угол которого украшен высокой вертикальной эдикулой с мадоннеллой (маленькой мадонной) середины 18 века, соединяет обе упомянутые улицы.

На южной стороне Кампо де Фьори в античные времена располагался Театр Помпея (середина 1 века до н.э.), первый каменный, то есть постоянный городской театр (ранее их строили из дерева и через некоторое время разбирали).

Театр Помпея. Реконструкция

Театр Помпея был и самым большим из римских театров, облицованным редким для того времени мрамором и богато украшенным фресками и статуями. Здесь был даже свой небольшой храм, посвященный Венере и расположенный наверху полукруглой зоны со скамьями для зрителей. Этой части сооружения сейчас следует улица виа ди Гротта Пинта, расположение зданий на которой в точности соответствует полукругу театра. Следы его фундамента были обнаружены в подвалах этих зданий.

Узкий проход Пассето дель Бисконе пересекает основание одного из таких зданий, соединяя виа ди Гротта Пинта с пьяцца дель Бисконе. На площади, у здания 17 века сохранился фасад с росписями в верхней части.

Здание же справа от него — это большой особняк Палаццо Орсини Пио Ригетти или, сокращенно, Палаццо Пио. Дворец был построен в 1450 году на том самом месте, где над театром возвышался храм Венеры. В середине 17 века, когда семья Орсини передала его семье Пио ди Савойя, особняк отреставрировали в стиле Барокко, а в 1864 году в его дворе была найдена бронзовая статуя Геркулеса, которая сейчас находится в Музеях Ватикана. Название площади дель Бисконе (травяная змея) связано с гербом Орсини, который включает в себя, среди других геральдических знаков, травяную змею.

Палаццо Пио

Снаружи остатков театра Помпея, там где сейчас проходит улица виа деи Джуббонари, была построена небольшая церковь Святой Варвары. Она расположена в нижней части Ларго деи Либрари (16), крохотной площади треугольной формы почти в самой южной части Парионе. Справа от церкви находится очень популярный ресторан, открытый более полувека назад. Здесь продают жареное филе трески на вынос, и ранним вечером на площади можно увидеть людей всех возрастов, лакомящихся этим блюдом.

Санта Барбара деи Либрари

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

17 век. 1655-1676

Выбиравший очередного папу конклав кардиналов продлился 80 дней. Победу одержал кандидат от испанской фракции Фабио Киджи, взявший себе имя Александра VII. Его избрание состоялось 7 апреля, а интронизация — 18 апреля 1655 года.

Александр VII

Род Киджи уже обладал большим состоянием, и Александр VII поначалу не только не стал продвигать свою семью на прибыльные должности, но даже запретил своим родственникам посещать Рим. Правда уже через год он заявил, в его брат и племянники прибудут в город для помощи в делах. И с этого времени управление делами Святого Престола, как обычно, сосредоточилось в руках папской родни.

В декабре 1655 года Александр VII принял иезуита Михаила Бойма с письмами от двора последнего китайского императора династии Мин, прятавшегося от маньчжурских оккупантов на юго-западе страны. Крещеные особы из окружения императора — вдовствующая императрица Елена Ван и главный императорский евнух Ахиллес Пан — просили у римского престола помощи против маньчжуров. Их надежды не осуществились, и Бойм вернулся в Китай с вежливым, но бесполезным ответом.

В это же время в Рим в возрасте 27 лет прибыла отрекшаяся от престола и перешедшая из протестанства в католичество бывшая шведская королева Кристина. Здесь она поселилась в Палаццо Фарнезе, и ее двор стал блестящим центром всего ученого Рима. Кристина изучала литературу и искусства и собрала богатую коллекцию редкостей и ценную библиотеку, основой которой послужили книги, вывезенные с родины. Из окружавшего ее общества итальянских ученых и поэтов образовалась римская Аркадская академия.

Кристина Шведская

Александр тепло принял Кристину и даже стал ее благодетелем, однако вскоре эта эксцентричная женщина стала вызывать его неудовольствие. Обладая мужеподобным голосом, бывшая королева предпочитала мужские костюмы и не особо скрывала свой интерес к женскому полу. Когда папа перестал выплачивать жалование ее слугам, те изрубили на дрова двери Палаццо Фарнезе.

Отказавшись от мужской одежды, Кристина стала носить намеренно провокационные платья, и велела развесить по стенам дворца совершенно неприличные картины, а со статуй убрать фиговые листья. Когда же папа попросил ее не делать показных жестов в связи с переходом в новую веру, Кристина ответила, что ее меньше всего интересуют «соображения, достойные одних священников».

В 1656 году Кристина покинула Рим, отправившись в Париж, и Александр VII вздохнул с облегчением. Но уже в 1658 году она вернулась обратно, поселившись, правда, в Палаццо Риарио, подальше от Ватикана.

При Александре VII ухудшились отношения Ватикана с Францией. Во время конклава кардинал Мазарини выступал против Киджи и после избрания последнего отговорил Людовика XIV отправлять к Александру VII посольство с поздравлениями. В 1662 году из-за злоупотреблений французского посла в Риме, герцога де Креки, состоялась ссора между папством и Францией, в результате которой папа на время утратил контроль над Авиньоном и в 1664 году был вынужден принять унизительный Пизанский договор.

Довольно быстро стало понятно, что Александр совсем не любил государственные дела, коим предпочитал литературу, философию и архитектуру. Папа лично поучаствовал в разработке проектов застройки римских улиц и стал очередным покровителем Джованни Лоренцо Бернини. Проектами Александра VII стали церковь Санта Мария делла Паче и площадь перед ней, улица Корсо, Площадь Колонны, перепланировка ворот Порта дель Пополо, базилики Санта Мария дель Пополо и площади Пьяцца дель Пополо, интерьер Ватиканского Дворца и площадь Святого Петра, часть Квиринальского дворца, а так же обелиск и слон на площади Пьяцца делла Минерва. Наверное, ни один понтифик не приложил руку и собственные средства к такому количеству знаковых мест сегодняшнего Рима.

Санта Мария делла Паче

В 12 веке недалеко от Пьяцца Навона на месте Санта Мария делла Паче стояла небольшая церковь. При Сиксте IV она была перестроена и получила свое нынешнее название по случаю заключения мира в междоусобной войне на севере Италии. Александр VII пригласил архитектора Пьетро да Кортона создать для церкви новый фасад. Результатом работы мастера стала выдающаяся композиция в стиле барокко: полукруглая колоннада на ступенчатом подиуме с неравномерно поставленными колоннами, аритмичность которых еще усиливается при взгляде с площади. В верхней части фасада контрастно сочетаются выпуклые и вогнутые поверхности, колонны и пилястры, треугольный и сегментированный фронтоны.

Порта дель Пополо. Внешний фасад

Порта дель Пополо, бывшие Фламиниевы ворота в стене Аврелиана, получили новый внутренний фасад, заказанный папой Бернини по случаю приезда в Рим Кристины Шведской. На внешнем фасаде были установлены античные колонны и статуи святых Петра и Павла.

Бернини же полностью перестроил фасад стоящей вплотную к воротам базилики Санта Мария дель Пополо, после чего, в 1662 году, Александр VII заказал архитектору Карло Райнальди проект еще двух церквей-близнецов, которые завершили бы архитектурное оформление площади Пьяцца дель Пополо в стиле барокко.

Санта Мария дель Монтесанто и Санта Мария деи Мираколи

Райналди расположил эти церкви на южной стороне Пьяцца дель Пополо, обозначив ими величественный вход в Вечный Город. Строительство Санта Мария дель Монтесанто было закончено в 1675 году, а Санта Мария деи Мираколи — в 1678.

Архитектору пришлось решить уникальную по своей сложности задачу. Проблема заключалась в том, что участки земли между улицами оказались разных размеров, и построить на них идентичные здания было просто невозможно. Райналди нашел гениальное решение. Зданию Санта Мария дель Монтесанто он придал овальную форму, и его эллипсоидальный купол стал визуально равен круглому куполу Санта Мария деи Мираколи. Несмотря на разницу в геометрических размерах, обе церкви, при взгляде на них со стороны Порта дель Пополо, кажутся совершенно одинаковыми.

Но самым значимым архитектурным сооружением, созданным под патронатом Александра VII стала, конечно, площадь Святого Петра с ее колоннадами — очередной шедевр Бернини, законченный в 1667 году. Она представляет собой поперечный эллипс длиной 240 метров, соединенный с трапецией, замкнутой фасадом базилики. Эллипс охвачен двумя открытыми колоннадами, каждая из которых состоит из четырех рядов, образующих три дорожки. В общей сложности здесь насчитывается 88 пилястр и 284 дорические колонны.

Площадь Святого Петра. Вид со стороны базилики.

Дорические колонны поддерживают ионический антаблемент, вдоль карниза которого проходит балюстрада. Сторона, выходящая во «внешний мир» ничем не украшена, но на стороне, обращенной к площади, расположены 96 статуй святых по 3,1 метра в высоту каждая. Все статуи вылеплены учениками Бернини.

Внешние концы колоннад выполнены в форме фасадов греческих храмов с парой внутренних колонн и внешних пилястр, поддерживающих треугольный фронтон. На внешних углах фронтонов установлены еще две статуи. По углам каждого фасада находится боковой вход, образованный выдвижением антаблемента вперед на паре дополнительных колонн. Над внутренними входами расположен герб папы Александра VII.

Центральный обелиск площади обрамляют два одинаковых фонтана. Вода из озера Браччано поступает в них по акведуку Аква Паола, построенному папой Павлом V. Справа — оригинал, спроектированный Мадерно и установленный в 1613 году. Бернини переместил его на главную ось эллипса своей площади и предложил поставить второй фонтан для симметрии. Фактически, его устанавливал Фонтана в 1677 году.

В год завершения работ на площади Святого Петра Александр VII умер. Похоронили его в базилике Святого Петра в гробнице, сооруженной по проекту того же Бернини.

20 июня 1667 года под нажимом Франции конклав избрал папой кардинала Джулио Роспильози, принявшего имя Климента IX. Интронизация состоялась 26 июня.

Климент IX

Непотизм нового понтифика оказался вполне умеренным, и его родственники не принимали участия в управлении делами церкви и папского государства. Впрочем, управление политикой церкви уже начало переходить от папы к римской курии, которая к этому времени практически полностью состояла из представителей аристократических семей Италии, обязанных своей карьерой непотизму предыдущих пап.

Ничего примечательного за недолгое правление Климента IX не произошло, хотя папа снискад себе популярность у народа из-за своей тяги к благотворительности и приветливости к людям. Дважды в неделю он служил в базилике Святого Петра исповедником, слушая всех, кто желал ему исповедоваться, часто посещал больницы и не скупился на милостыню бедным. Климент IX не сделал практически ничего для обогащения своей семьи и, из скромности, запретил указывать свое имя на возведенных в период его правления зданиях.

Папа покровительствовал живописцу Никола Пуссену и был страстным любителем оперы, для которой даже сочинял либретто. При его содействии на месте старой городской тюрьмы был открыт первый публичный оперный театр Рима, а 1668 году, на празднование Карнавала, в Палаццо Роспильози была поставлена духовная опера La Baltasara на текст папы и музыку Антонио Мария Аббатини. Декорации для оперы были изготовлены Бернини. Пережив уже трех понтификов, мастер продолжал украшать Рим своими творениями.

В 1669 году пала Кандия (сейчас Ираклион), последний христианский бастион на занятом турками Крите. 6 сентября посланный туда под командованием Винченцо Роспильози папский флот потерпел поражение. От этих новостей Климент IX заболел и 9 декабря умер, возможно, от инфаркта.

20 декабря 62 кардинала собрались на конклав. Для избрания папы были необходимы 42 голоса, но после 4 месяцев (!) бурных дискуссий никто из кандидатов так и не набрал этого количества. За это время кардинал Джованни Конти получал максимум 22 голоса, кардинал Роспильози (племянник покойного папы) — 30 голосов, а кардинал Черри — 23 голоса.

В итоге кардиналы решили прибегнуть к старому испытанному способу — предложить тиару самому пожилому из присутствовавших на конклаве. Им оказался 80-летний кардинал Эмилио Бонавентура Альтьери, набравший 59 голосов. Считая себя слишком старым, чтобы нести такую ношу, Эмилио возражал и указывал на кардинала Бранкаччио, но, в конце концов, уступил и 29 апреля 1670 года принял тиару под именем Климента X. Интронизация состоялась 11 мая.

Климент X

Обладая от природы мягким и справедливым нравом, новый понтифик стал успешным дипломатом, находящим компромиссы и улаживающим скандалы. Миролюбивая политика Климента X привела к временному перемирию между Францией и Габсбургами, распространению влияния католической церкви и, как следствию, увеличению престижа папского двора. Благодаря его усилиям, контрреформация одержала окончательную победу в Польше, сделав ее одной из самых католических стран мира.

Единственной серьезной ошибкой папы стало назначение кардиналом своего усыновленного племянника Палуццо, получившего теперь фамилию Альтьери и не замедлившего тут же обогатить свою семью. Встав во главе правительства, он установил новый налог в 3% на ввоз любых товаров в Рим, в том числе и товаров, предназначавшихся для кардиналов и послов. Дипломатический корпус, естественно, проявил недовольство. Кардиналы тоже жаловались, хотя и умеренно. Недовольным Палуцци-Альтьери заявил, что Климент X в своем собственном государстве может делать все, что пожелает.

Послы империи Габсбургов, Франции, Испании и Венеции послали своих секретарей требовать аудиенции у папы, но обер-камергер ответил им, что понтифик в этот день занят. Так продолжалось четыре дня подряд, после чего Климент X, с удивлением узнав о происходящем, заявил, что не давал подобных приказов. Послы отправились к Палуцци, но тот не только отказался их принять, но и закрыл двери папского дворца и усилил его охрану.

Конфликт длился более года, и Климент X, не любивший скандалов, передал вопрос на решение совету. Через некоторое время кардинал Палуцци заявил, что никогда не относил послов к тем, на кого распространялся его указ.

В 1673 году в Рим прибыло посольство от русского царя Алексея Михайловича за формальным подтверждением царского титула. Папа помнил, что Алексей Михайлович оказал сильную финансовую поддержку польскому гетману Яну Собесскому в борьбе с турками, но, поскольку на Руси не исповедовали католическую веру, не захотел ссориться с королем Польши, форпоста католицизма на востоке Европы. Послы были приняты радушно, но подтверждения титула для русского царя так и не получили.

В 1675 году Климент организовал празднование очередного Юбилейного года. Невзирая на свой почтенный возраст, он посетил необходимые церкви, сожалея лишь о том, что подагра не позволила ему совершить все задуманные паломничества. Двенадцать раз он приходил в больницу Троицы, чтобы омыть ноги паломникам и раздать им подарки.

Прочно обосновавшаяся в Риме Кристина Шведская вынудила папу запретить обычай во время Карнавала прогонять по улицам евреев. Позже, в 1686 году, она и вовсе взяла местных евреев под свою защиту.

Мост Святого Ангела

При Клименте X Бернини украсил мост, ведущий к замку Святого Ангела, десятью статуями ангелов из каррарского мрамора, а Карло Райнальди заново построил апсиду для базилики Санта Мария Маджоре. Причем, изначально работа над апсидой была поручена все тому же Бернини, но его проект включал в себя постройку окружающей апсиду колоннады и был отвергнут из-за предполагаемых расходов.

санта мария маджоре
Апсида базилики Санта Мария Маджоре

22 июля 1676 года подагра все-таки довела Климента X до смерти. В свои 86 лет он оказался самым пожилым папой 17 века.

Далее: Барокко. 17 век. 1676-1700
Назад: Барокко. 17 век. 1623-1655. Урбан VIII Барберини и Иннокентий X Памфили

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Санта Мария сопра Минерва. Часть 3.1. Интерьер. Неф и часовни правого придела

Как уже упоминалось, Санта Мария сопра Минерва — готическая базилика. Обратите внимание на ее заостренные (в отличие от романских закругленных) арки. Карло Мадерна немного изменил этот стиль, добавив нефу элементы барокко, но в 19 веке монахи удалили его дополнения и придали церкви нео-средневековый вид. Витражи в окнах относятся к этому же времени.

санта мария сопра минерваВойдя в базилику, вы увидите пару мраморных херувимов, держащих чаши со святой водой. Это работа Оттавиано Лаццери 1638 года.

санта мария сопра минерваСам вход (1) внутри обрамлен двумя памятниками — Диотисальви Нероне, флорентийскому дворянину, изгнанному Медичи из города в 1466 году и умершему в 1482 году, и Джованни Баттиста Галлетти, умершему в 1553 году (2). Окно над входом содержит изображения 12 доминиканских святых и Богоматерь в центре. В окнах над входами боковых приделов изображены ангелы и звезды.

санта мария сопра минерваНеф состоит из шести секций с аркадами из готических арок, разделенных квадратными столбами. Своды нефа, боковых приделов и трансепта — ребристые. Они опираются на мраморные коринфские полуколонны, соединенные со столбами и боковыми стенами приделов. Архивольты арок тоже опираются на мраморные коринфские полуколонны меньшей высоты. Над арками расположены окна в форме розы из 12 секторов, соответствующие окнам фасада.

санта мария соправ минерва
Часовни базилики

Пол базилики относится к 19 веку и не очень интересен. Он выполнен из белого и темно-серого мрамора по проекту Джузеппе Кассетты. С левой стороны нефа, возле трансепта, находится деревянный амвон конца 16 века с резными фигурами. Это Святой Доминик, Святой Фома Аквинский, Воскресение, Розарий и Смерть Святого Петра.

санта мария сопра минерваФрески сводов подвергались критике за свою чрезмерную эффектность. Они действительно впечатляют, но именно так и выглядели некоторые средневековые церкви. Северные европейцы слишком привыкли к своим средневековым церквям, потерявшим яркие цвета из-за вандализма протестантов и общего пренебрежения.

На фресках запечатлена схема эмпиреев, или символических небес. Цвет фона — темно-синий, с золотыми звездами; в нефе — фигуры апостолов, на его пересечении с трансептом — евангелисты, в рукавах трансепта — Отцы Церкви, а в святилище — главные пророки. Ребра сводов подчеркнуты фигурным орнаментом красного, синего и золотого цветов. Интрадосы арок украшены маленькими портретами святых в тондо. Большие тондо расположены под окнами нефа (по два на каждое окно). Своды приделов не окрашены в синий и выглядят неоконченными.

Художники, написавшие фрески, это: Бернардино Риккарди, Пьетро Гальярди, Томмазо Греггия и Рафаэле Каснеди.

Далее рассмотрим памятники и часовни правого придела. В его начале находится памятник Вирджинии Пуччи Рудольфи (3), племяннице флорентийского историка Франческо Гвиччардини, умершей в 1568 году. Мемориал изготовлен в конце 16 века неизвестным художником, возможно тосканцем. Он выполнен в форме эдикулы с парой кариатид вместо пилястр и украшен полихромным мрамором.

Первая часовня правого придела — это баптистерий (4), служащий напоминанием о том, что ранее церковь была приходской. Баптистерий оборудовали в 1639 году и полностью переделали в ходе реставрации, проведенной Филиппо Рагуццини в 1724 году. Первоначально алтарный образ представлял собой гипсовый барельеф Крещение Христа со статуэтками и бронзовой крышкой купели работы Чеккарини, но в 2000 году его заменили на картину «Не прикасайся ко мне» работы Марчелло Венусти.

санта мария сопра минерваОформленные в стиле барокко памятники на боковых стенах принадлежат кардиналу Ладислао д’Аквино (1610) и Альбано Феррегалло (1612). Бюст первого из них выполнен Франческо Мочи.

Снаружи баптистерия, слева, находится памятник Антонио Кастальо 1533 года.

Вторая часовня (5) посвящена Святому Людовику Бертрану и изначально принадлежала семье Каффарелли. Она была построена в 1498 году, украшена фресками в начале 17 века и переоформлена в изысканном стиле барокко в 1671 году Джузеппе Пальей и Антонио Марией Бориони. Первый, как упоминалось ранее, был оппонентом Бернини по поводу устойчивости слона перед входом в базилику. В 1825 году часовню отреставрировали. Еще одну реставрацию провели в 1999 году.

санта мария сопра минерваАлтарный образ работы Джованни Баттисты Гаулли 1670 года показывает Святого Людовика Бертрана в Экстазе. В люнете над алтарем находится изображение Святого Доминика начала 17 века. Фрески свода со сценами из жизни Святого Людовика, как и фрески на боковых стенах, обнаруженные в ходе реставрации 1999 года, относятся к тому же периоду. Считается, что эта работа выполнена под влиянием Гаспаре Челио. На правой стене расположен памятник Франческо Каффарелли 1615 года.

Снаружи часовни находятся памятники Уберто Строцци работы Винченцо де Росси 1553 года и Натале Монкарди с бюстом работы Пьетро Тенерани 1831 года.

Третья справа, часовня Колонна (6), была возведена в 1540 году в честь Троицы, но в 1685 году ее переоформили и перепосвятили Святой Розе Лимской. Поскольку святая является покровительницей Латинской Америки, ее часовня стала центром почитания части паломников, особенно из Перу.

санта мария сопра минерваВсе богатое оформление — это работа Лаззаро Бальди, включая картины и лепнину. Впечатляющая демонстрация таланта одного человека. Алтарный образ показывает Святую Розу, Держащую Младенца Христа, а обрамляющие его изображения — раздачу ей милостыни бедным и ее видение Богоматери. Фреска на куполе показывает как Богоматерь венчает святую на небесах, а Христос дает указания. На правой стене расположен памятник Изабелле Альварез де Толедо работы Джузеппе Лукетти 1860 года.

Снаружи часовни находится памятник Карло Эмануэле Виццани работы Доменико Гвиди 1661 года.

Четвертая часовня (7), часовня Габриэлли, посвящена Святому Петру Веронскому, первому доминиканскому мученику. Алтарный образ работы Вентуры Ламберти показывает убийство святого Вальденсами (их обычно называют еретиками, но в то время они вообще не были христианами) во время его поездки из Комо в Милан в 1252 году.

санта мария сопра минерваБоковые стены часовни украшены фресками Джованни Баттисты Франко, изображающими Поклонение Пастухов и Воскресение. Ему же принадлежат фрески в люнетах, а свод расписан Джироламо Муциано. Здесь же находятся памятники польскому епископу Антонио Валагину Манатуски работы Бернардино Риккарди 1869 года и Джироламо Амето 1608 года.

Снаружи часовни расположен памятник Алессандро Вальтрини работы школы Бернини 1637 года.

Далее следует вестибюль бокового входа в базилику (8). По документам начала 20 века здесь располагались памятники Пьетро Скорни 1613 года, Бернардино Николини 16 века, Франческо Нери 1563 года, Анастасио Пеццати 1567 года и Пьетро деи Пьерлеони 1692 года. Бюсты двух последних были украдены.

За вестибюлем находится часовня Благовещения (9). Она была оплачена не дворянским семейством, а братством, основанным в 1460 году испанским кардиналом, доминиканцем Хуаном де Торквемада, умершим в 1468 году и приходившимся дядей печально известному инквизитору. Позднее Братство Благовещения наняло Карло Мадерна для придания часовне облика в стиле барокко. По счастью, они сохранили великолепный алтарь, являющийся настоящим сокровищем базилики.

Алтарный образ — это картина Благовещение Пресвятой Богородицы, написанная Антониаццо Романо в 1500 году. Библейсая сцена запечатлена в тот момент, когда Святой Дух (голубь) находится на пути между Богом Отцом (вверху справа) и Богородицей, чтобы зачать Бога Сына. Очень необычно сочетание этого сюжета с изображением будущей благотворительности братства. Богоматерь дает мешочки с деньгами в качестве приданого трем маленьким девочкам, стоящим пред ней на коленях вместе с кардиналом. Последний основал фонд для обеспечения приданым бедных девочек, которое папа раздавал в этой церкви в праздник Благовещения до 1870 года.

санта мария сопра минерваВыше находятся изображения святых Доминика и Гиацинта, приписываемые Никколе Стаббиа. Поврежденные дождем фрески свода и люнетов со сценами из жизни Богоматери написаны Чезаре Неббиа. Люнет над алтарем содержит изображение Рождества, а центральная фреска свода — Успение.

Алтарь обрамлен памятниками кардиналу Торквемаде (слева) и кардиналу Бенедетто Джустиниани (1658 год, справа). Кенотаф Торквемады был установлен в 1660 году, после того как монахи решили, что такой благодетель заслуживает достойного памятника, и вложили в него деньги.

Слева располагается большая статуя папы Урбана VII, также великого благодетеля братства. Это работа Амброджио Буонвичино 1606 года. Здесь же находится памятник Лаззаро Магони из Пизы 1603 года.

Снаружи часовни установлен памятник Лоренцо де Джиннази 1637 года.

Шестая справа — часовня Альдобрандини (10). Это самая большая частная часовня в церкви. В 1340 году ее построил доминиканский кардинал Маттео Орсини, но в 1587 году часовню передали семье Альдобрандини. Для роскошного украшения интерьера папа Климент VIII Альдобрандини нанял Джакомо делла Порта и Джироламо Райнальди, но верхние части были закончены уже под наблюдением Карло Мадерна.

санта мария сопра минерваАлтарный образ работы Федерико Бароччи 1594 года показывает Установление Святой Евхаристии. Алтарь обрамлен статуями святых Петра и Павла работы Камилло Мариани. У боковых стен находятся еще две статуи — папы Климента VIII работы Ипполито Буцци ди Виггио (слева) и Святого Себастьяна работы Николаса Кордье (справа).

Последняя статуя интересна существовавшими утверждениями о том, что она стала результатом первой попытки Микеланджело создать своего Воскресшего Христа, отброшенного из-за дефекта в мраморе. Якобы Кордье увидел в ней потенциал и переработал ее. Однако это утверждение было опровергнуто в 2000 году после обнаружения отброшенного Микеланджело оригинала в церкви Сан Винченцо Мартире в Бассано-Романо.

Под статуями — бюсты членов семьи Альдобрандини. Тот, что у алтаря, выполнен Мариани, а тот, что под папой, — Буцци. Их идентификация утеряна. Бюст под Святым Себастьяном — это Сильвио Альдобрандини работы Кордье.

Над боковыми стенами доминируют гробницы родителей папы, украшенные полихромным мрамором, включая коринфские колонны из верде антико. Справа — Сильвестро Альдобрандини, а слева — Леса Дети. Они изображены возлежащими на саркофагах в стиле древнего этрусского погребального искусства. Надгробия спроектированы Делла Портой, а главные скульптуры выполнены Кордье. Ангелы — работа Карло Мадерна.

Фрески в люнете и на своде написаны Черубино Альберти в 1605 году. Центральная фреска свода показывает Триумф Креста, а в боковых люнетах изображены Эритрейская Сивилла (слева) и Пророк Иезекииль (справа).

В этой часовне было основано первое Братство Святого Причастия, одобренное Святым Престолом, и Святой Игнатий Лойола был одним из первых его членов.

Снаружи часовни расположены памятники кардиналу Франческо Бертаццоли работы Ринальдо Ринальди 1830 года и Джованни де Виктории 1617 года.

Седьмая справа часовня (11) посвящена Святому Раймунду де Пеньяфорту и была возведена испанским кардиналом Хуаном Диего делла Кока перед своей смертью в 1447 году. Его памятник работы Андреа Бреньо находится на правой боковой стене. Рама в стиле Ренессанса была добавлена позже. Здесь же расположена фреска с Христом во Славе над лежащим образом покойного.

Алтарный образ с изображением святого принадлежит Никколо Маньи де Артезиа. Вселенский Суд в люнете — работа Мелоццо да Форли. Справа, там где гробница кардинала, находятся памятники Наталии Комар Спада с бюстом работы Пьетро Тенерани и Филиппо Руфини, ребенку, работы Джузеппе Лукетти 1860 года. На левой стене расположен памятник Бенедетто Сопранци 1495 года, выполненный в стиле Бреньо. Остальные памятники — это Джузеппе Пигини 1708 года и Анджело Галли 1859 года.

Перед трансептом находится эдикула (12) с поврежденной картиной Джироламо Сициоланте да Сермонета, изображающей святых Луцию и Агату. Сюжет довольно жуткий — эти мученицы держат части своего тела, которые, по легенде, были удалены у них перед их смертью. Святая Луция держит тарелку со своими глазами, а Святая Агата — тарелку со своей отрезанной грудью.

Рядом расположены памятники Витольдо Стаблевскому работы Дж.Коупа, Джузеппе Шимановскому работы Оскара Сосновского 1867 года и Вифредо Брониславу 1868 года. В общем, это польский угол базилики.

Санта Мария сопра Минерва. Часть 1. История
Санта Мария сопра Минерва. Часть 2. Экстерьер
Санта Мария сопра Минерва. Часть 3.1. Интерьер. Неф и часовни правого придела
Санта Мария сопра Минерва. Часть 3.2. Интерьер. Святилище и часовни трансепта
Санта Мария сопра Минерва. Часть 3.3. Интерьер. Часовни левого придела

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Средневековье. 1254 — 1266. Конец германской империи

Смерть Иннокентия IV, победа Манфреда при Фоджии и потеря войска, остатки которого кардинал Фиески привел в Неаполь, шокировали кардиналов. Говорили, что сарацины уже приближаются, чтобы захватить священную коллегию. Только Фиески помешал постыдному бегству и заставил кардиналов провести новые выборы.

Александр IV

12 декабря 1254 года папой был избран толстый, добродушный и богобоязненный, но слабохарактерный и жадный до денег человек, епископ Остии и Веллетри, член дома Конти и племянник Григория IX, Реджинальд. 27 декабря он принял посвящение под именем Александра IV. Не одаренный большими талантами, новый папа попытался идти дальше по опасному пути, проложенному Иннокентием IV. Посылая в Германию письма, удостоверявшие его благоволение к маленькому Конрадину, Александр уже 9 апреля 1255 года отправил в Англию буллу, утверждавшую ленное право наследников Генриха III на Сицилию.

Данный Генрихом обет крестового похода новый папа бессовестно обратил в обязанность завоевания Сицилии, однако английский король, обещая все, не исполнял ничего. И когда Александр IV потерял надежду отнять Сицилийское королевство у Манфреда, признанного регентом опекунами Конрадина, он покинул Неаполь и в июле отправился в Ананьи, а в конце ноября 1255 года прибыл в Рим, где в это время происходили важные события.

Уже три года городом управлял сенатор Бранкалеоне, сумевший добиться подчинения себе надменной аристократии. Силой оружия была восстановлена юрисдикция Капитолия как в окрестной области, так и в замках баронов. Сенатор обложил налогами духовенство, подчинил его гражданскому суду, а так же перевел часть церковного имущества в городское финансовое управление. Рим начал превращаться в настоящий вольный город, свободный от папы и императора, а римский народ увидел в Бранкалеоне своего защитника.

Однако трехлетний срок правления Бранкалеоне истек, и на очередных выборах аристократия и духовенство обвинили его в иноземной тирании (сенатор был родом из Болоньи) и при поддержке своей партии взяли штурмом Капитолий. Бранкалеоне был посажен в башню Пассерано и остался жив лишь благодаря тому, что Болонья удерживала у себя римских заложников. В разгар этих событий и прибыл в Рим новоизбранный папа Александр IV. На его требование безоговорочного освобождения заложников Болонья ответила отказом, после чего на нее был наложен интердикт. Победившая же партия выбрала нового сенатора (тоже иноземца, родом из Брешии) Эммануэля де Мадио.

Благодаря твердости болонцев летом 1256 года Бранкалеоне был освобожден и, покрытый славой, вернулся в родной город. С Болоньи, после выдачи ей заложников, был снят интердикт. Правление же де Мадио оказалось бурным и несчастливым. Своей слабостью и приверженностью исключительно партийным интересам новый сенатор ожесточил против себя народ. Власть в городе захватили магнаты, и старая смута вспыхнула с новой силой. Народ поднял восстание, сделавшееся к весне 1257 года всеобщим. Разрозненные цехи объединились, Эммануэль был убит, часть аристократов изгнана из города, а папа скрылся в Витербо. Римляне снова призвали Бранкалеоне и вручили ему сенаторскую должность еще на три года.

Второе правление Бранкалеоне началось со строгостью, необходимой ввиду плачевного состояния города. Гвельфская знать была либо изгнана, либо брошена в тюрьму, либо казнена. С Манфредом, готовым возложить на себя корону Сицилийского королевства, был заключен союз против гвельфской партии. Александр IV отлучил Бранкалеоне и его советников, чем вызвал лишь ответные насмешки и заявление сенатора об отсутствии у папы права на отлучение римских должностных лиц. Гражданская власть папы в Риме тем более не признавалась.

После этого Бранкалеоне взялся за магнатов. Он приказал разрушить дворянские замки, служившие темницами для должников и вертепами насилия и разврата. По списку 1257 года должны были быть уничтожены более 140 укрепленных башен, что дает некоторое представление об их общем количестве. Судя по всему Рим того периода представлял собой воинственную картину с несколькими сотнями вздымавшихся к небу башен.

Поскольку многие из этих башен, составлявших значительную часть баронских дворцов, были воздвигнуты на древних постройках, такое систематическое их истребление послужило причиной гибели и многих памятников древности. Поэтому Бранкалеоне считается одним из худших врагов римских монументов, и с него началась новая эпоха разрушения античного города. Предназначенные к уничтожению дворцы были в то же время отданы на разграбление, при котором погибло множество фамильных архивов вместе с хранившимися в них документами.

Вид, который город приобрел после этого акта правосудия, должен был быть ужасен, но Рим уже давно привык к подобным разрушениям. Граждане того времени постоянно ходили среди развалин и почти каждый день видели, как их количество растет. Варварское разрушение домов было совершенно обычным делом. Средневековые города находились в состоянии постоянной революции, и как только народ где-нибудь поднимал восстание, он тут же разрушал дома врагов. Когда один род воевал с другим, разрушались дворцы побежденной стороны; когда государственная власть изгоняла виновных, их жилища подвергались разорению; когда инквизиция находила в каком-нибудь доме еретика, этот дом по распоряжению государственной власти сравнивался с землей, а если войско овладевало неприятельским городом, оно разрушало стены, а то и обращало в развалины и сам город.

Вместе с гибелью своих башен погибли и владевшие ими дворянские роды, поскольку многие магнаты искупили свою вину изгнанием, конфискацией имений и смертью от руки палача. Зато в городе и в Кампаньи теперь царили спокойствие и безопасность. Бранкалеоне управлял, внушая и страх и любовь, но недолго. Он заболел лихорадкой во время осады Корнето, города, имевшего важное значение как хлебный рынок и отказавшего ему в присяге на подданство. Сенатор велел перевезти себя в Рим и умер в Капитолии в расцвете сил в 1258 году. Единогласное суждение современников прославило Бранкалеоне д’Андало как непреклонного борца со всякой несправедливостью, строгого защитника закона и народа.

бранкалеонеСейчас воспоминания о Бранкалеоне совершенно исчезли в Риме, где ему нет ни одного памятника и не посвящена ни одна надпись. Сохранились только его монеты. На одной их стороне находится изображение идущего льва и имя Бранкалеоне, а на другой — богиня Рома на троне с шаром и пальмовой ветвью в руках и надпись «Рим — глава мира». Таким образом имя сенатора впервые появилось на римских монетах, и они не содержали обычного для того времени изображения Святого Петра или его имени.

Воспользовавшись смертью Бранкалеоне, папа попытался восстановить в Риме власть Святого Престола. Он отправил в город послов и запретил выбирать нового сенатора без своего согласия. Однако римляне лишь посмеялись над этим запретом. Умирая, Бранкалеоне посоветовал им выбрать своим преемником его собственного дядю, и сенатором был назначен Кастеллано дельи Андало. По примеру своего племянника он так же обезопасил свое положение заложниками, но смог продержаться на посту лишь до весны 1259 года. Подкупленная аристократами чернь восстала, и Кастеллано был брошен в тюрьму. Под влиянием папы снова были выбраны два местных сенатора — Наполеон Орсини и Рихард Анибальди. Но, несмотря на то, что гвельфская партия опять вошла в силу, эти двое сохранили независимость Капитолия.

урбан IV
Урбан IV

25 мая 1261 года Александр IV умер в Витербо. Несколько месяцев кардиналы колебались и только 29 августа ими был избран папой случайно оказавшийся на коллегии иерусалимский патриарх Иаков Панталеон, сын сапожника из Труа. 4 сентября 1261 года здесь же, в Витербо, он принял посвящение под именем Урбана IV. Этот папа не поехал в Рим и никогда не вступал в Латеран. Более того, занятие Святого Престола французом увело папство с национального пути и отдало его в руки французской монархии.

Рим продолжали сотрясать межпартийные распри. Вскоре после смерти Александра гвельфы выбрали в пожизненные сенаторы Ричарда Корнваллийского, коронованного римского короля, гибеллины же провозгласили сенатором Манфреда Сицилийского. Впервые римляне передавали власть чужому королю, поскольку чувствовали себя слишком слабыми для противостояния папе. Урбан IV, в свою очередь, постарался устранить обоих претендентов и прекратить партийную борьбу. В конце концов ему удалось добиться спокойствия в городе, и народ передал полномочия по выбору сенатора доверенным людям.

С подачи папы должность досталась Карлу Анжуйскому, младшему брату французского короля Людовика IX. Помимо того, Урбан тут же предложил Карлу сицилийскую корону. Людовик не соглашался на завоевание Сицилии своим братом, поскольку это нарушало чужие права, но папа сумел убедить короля, что обладание Сицилией откроет дорогу на Восток. Избрание Карла сенатором состоялось в августе 1263 года и не вызвало удовольствия у римского народа.

Нахождение в руках одного человека власти и над Сицилией и над Римом ставило папу в затруднительное положение и поэтому Урбан подготовил для Карла договор, по которому последний принимал сенаторскую должность на пять лет и отказывался от нее, если в течение этого времени овладевал Сицилией. И в любом случае Карл должен был позаботиться о том, чтобы господство над Римом снова перешло к Святому престолу. Папским предписанием легату приказывалось прервать переговоры и уехать в случае отказа Карла от торжественного признания и охраны прав церкви как обязанности сенатора.

Манфред много раз пытался вступить в переговоры с Урбаном и теперь с беспокойством наблюдал, как вызванный папой противник приобретал прочное положение в Риме. Наконец он решил идти на Рим, предполагая нанести удар по Церковной области из Марок, Тосканы и Кампаньи, где он сам стоял лагерем на Лирисе. Однако остававшаяся надежда договориться с папой ослабила решительность Манфреда, и он остановился, как только римская Кампанья отказала его войскам в пропуске, после чего вернулся в Апулию.

Несмотря на то, что Рим все это время находился во власти гвельфов, положение Урбана IV становилось все затруднительнее. Его казна была пуста, а войско собиралось с трудом. 2 октября 1264 года он умер, находясь в Перуджии, так не разу и не побывав в Риме за время своего понтификата. Его политика была лишена успеха, а правление — величия.

климент IV
Климент IV

После смерти Урбана кардиналы с трудом пришли к соглашению. Патриотически настроенная их часть еще желала примириться с Манфредом и предотвратить провансальское нашествие на Италию, но верх взяла гвельфско-французская партия, и выбор пал на подданного Карла Анжуйского. 22 февраля 1265 года в соборе Перуджии в папский сан под именем Климента IV был посвящен кардинал Гвидо Ле-Гро Фулькоди де Сент Жиль.

Новый папа подтвердил призыв Карла и приказал своему легату ускорить заключение договора. Из-за нехватки денег для похода на Сицилию Климент обложил сборами всю Европу, а жена Карла даже была вынуждена заложить свои драгоценности. Искатели приключений пришивали кресты на одежду, а жадные до земель французские рыцари были готовы участвовать в походе, который сулил им приобретение городов и графств в прекраснейшей стране.

Карл Анжуйский отправил большую часть своего войска пробиваться через Северную Италию, а сам в апреле 1265 года сел в Марселе на суда. Поднявшаяся буря прибила его к берегу у Порто-Пизана всего с тремя кораблями, но она же отнесла прочь флот Манфреда. Эта удача позволила Карлу добраться до Остии и выбраться на сушу, где его не ожидал неприятель. Услышав о прибытии графа Анжуйского, представители знатнейших родов гвельфского Рима тотчас отправились ему навстречу, после чего проводили Карла к собору Святого Павла. Суда же по расчищенному Тибру поднялся отставший провансальский флот и потянулись толпы римлян, чтобы посмотреть на избранного ими сенатора.

23 мая Карл, в сопровождении 1000 пеших рыцарей, вступил в Рим через ворота Святого Павла и был встречен торжественной процессией духовенства, граждан и дворянства. После обычной для монарших особ остановки во дворце Святого Петра Карл занял помещение в Латеране, удивив Климента своей дерзкой невежливостью. Сохранилось письмо папы по этому поводу: «Ты самовольно позволил себе то, чего никогда не позволял себе ни один христианский король. Вопреки всякой благопристойности, твоя свита по твоему приказанию заняла Латеранский дворец. Ты должен знать, что мне совсем неприятно, когда городской сенатор, как бы высока и почтенна ни была его личность, поселяется в папском дворце. Я желаю предупредить возможные в будущем злоупотребления. Верховенство церкви не должно нарушаться никем, а всего меньше тобой, кого мы призвали для ее возвышения. Ты не должен этого толковать в дурную сторону. Приищи себе помещение где-нибудь в другом месте города; в нем есть довольно обширных дворцов. Впрочем, не говори, что мы тебя неприличным образом выгнали из своих дворцов, напротив, мы заботились о твоем собственном приличии». Карл ушел из Латерана и занял помещение во дворце четырех королей на Целии.

Карл Анжуйский

28 июня произошло пожалование Карлу в ленное владение Сицилии. Климент попытался навязать ему королевство на таких стеснительных условиях, что графу доставалась лишь роль временного управителя на срок договора. Однако после тяжелых переговоров Карл вытребовал более благоприятные для себя статьи и получил (при условии полного освобождения духовенства от уплаты налогов) все нераздельное Сицилийское королевство в качестве церковного лена, наследственного в его роде, за что должен был платить ежегодную дань в 8000 унций золота и вернуть данные ему взаймы деньги. При этом он еще раз дал клятву передать свою власть в Риме в руки папы сразу после того, как им будет завоевана Апулия.

С этого времени Карл стал смотреть на себя как на короля Сицилии. Уже с июля он стал издавать королевские указы, а 14 октября 1265 года для увековечения памяти своего сенаторства в Риме и для блага великого города повелел основать университет. Однако теперь ему предстояло в действительности завоевать королевство, приобретенное на пергаменте.

Манфред в это время находился в Фоджии. Отсюда 24 мая он послал римлянам замечательный манифест, в котором будто подводил итог своей жизни. В манифесте говорилось, что как потомок славных императоров, владевших миром, он, Манфред, имел бы право домогаться даже императорской короны, но себялюбивая церковь начала с ним войну в его собственной земле, а когда она была там побеждена, то призвала на императорский трон графа Ричарда и короля Кастилии. По могуществу и богатству он превосходит всех других государей, так как владычествует почти над всей Италией, над морем до Туниса и Сардинии и над наибольшей частью Романьи, но несмотря на это папа призвал против него графа Прованского. Алчная церковь старается помешать ему восстановить империю, хотя она и отрицает это, подобно вдове, которая явно оплакивает смерть своего мужа, а втайне радуется тому, что получила его наследство.

Далее Манфред говорил римлянам, что церковь стремится к тому, чтобы ей самой завладеть империей, и преследует потомство Фридриха, чтобы окончательно получить господство над всеми королями и землями, право на которое она выводит из несуществующего дара Константина. Он упрекал римлян в том, что они своим малодушием потакают таким притязаниям, поскольку именно им принадлежит право на избрание и коронование императора. Сам он хотел бы получить императорскую корону от них, хотя бы мог сделать это и против воли сената, подобно Юлию Цезарю или своему прадеду Фридриху.

Манфред решил идти в римскую область. Рассчитывая выманить Карла из Рима и затем уничтожить его, он намеревался двигаться из Абруццких гор на Тиволи. В июле он дошел до Целле (теперь Карсоли), заранее приказав своему наместнику в Тусции графу Гвидо Новелло так же идти со всем войском на Рим. Оба противника впервые вступили в бой в горах возле Тиволи, но попытка проникнуть в город окончилась неудачей, и все ограничилось незначительными стычками.

Как всегда не обошлось без измены. Многие бароны Сицилийского королевства тайно вступили в переговоры с Карлом. В Европе шла пропаганда крестового похода против Манфреда. Народы, привыкшие слышать проповедь против одного и того же немецкого рода, без размышления внимали призывам Климента IV вставать под знамя Карла а главное — давать деньги, за что им будет прощено всякое прегрешение. Как и во времена Фридриха II, по Италии рассеялись толпы нищенствующих монахов, проповедовавших ненависть против существующего правительства, побуждавших к измене и наполнявших душу народа суеверным страхом.

манфред
Манфред

Манфред, хорошо знавший, какую нужду в деньгах терпели Карл в Риме, а Климент в Перуджии, не сомневался, что это обстоятельство приведет к крушению их плана. Редко такое большое предприятие велось с такими жалкими средствами. Расходы на завоевание Сицилии были в буквальном смысле слова выпрошены, как милостыня, или заняты у ростовщиков. Церковная десятина первого года была израсходована на снаряжение войск, Франция больше не хотела давать денег, и папа считал предприятие погибшим.

Карл попытался сделать заем у римских купцов, но они потребовали в залог римское церковное имущество, и Климент IV скрепя сердце согласился на выдачу залогового обязательства. Ростовщики Южной Франции, Италии и Рима воспользовались «Сицилийским гешефтом», чтобы обобрать и папу и графа. Климент никогда не переживал более страшных дней, чем те, когда политические предприятия церкви принудили его снизойти до «мелких забот», которые должны были бы остаться навсегда чуждыми христианскому пастырю.

В июне сухопутное войско Карла в количестве 30 000 человек перешло Альпы. Оно практически не встретило сопротивления; более того, по пути к ним присоединялись изгнанные из северных городов гвельфы. Таким образом итальянцы того времени из-за взаимной партийной ненависти впустили в свою страну чужеземного завоевателя и проложили сюда путь французам в последующие столетия. Манфред увидел себя обманутым в своих ожиданиях — его власть над столькими городами вплоть до реки По оказалась призраком, а вскоре выяснилось, что и его владычество над Апулией стоило не больше. В октябре он предпринял безрезультатную экспедицию в Марки, после чего решившил ограничиться одной обороной.

Карл, требовавший своего коронования королем Сицилии, чтобы так приобрести себе формальное право, просил папу, чтобы тот лично короновал его в Риме. Гордость римлян, говорил он, будет оскорблена, если это действие совершится где-нибудь вне Рима. Однако Климент IV медлил. Властное выступление Карла в качестве сенатора, его денежные затруднения, ужасы, совершавшиеся на пути провансальской армией, — все это создало между ними очень натянутые отношения. В конце концов, буллой от 29 декабря папа назначил день коронования, но совершение его он поручил своим пяти кардиналам-заместителям.

Коронование прошло 6 января 1266 года в соборе Святого Петра, что было отступлением от правила — до сих пор на том месте, где Карл Великий принял корону империи, короновались только императоры и папы. С этого момента надежда Манфреда привлечь папу на свою сторону исчезла навсегда. Узнав о короновании Карла, он послал к папе послов с протестом и требованием удержать вооруженного им разбойника от нападения на его королевство. Ответ Климента был жесток: «Манфред должен знать, что время пощады миновало. На все есть свое время, но не все возможно во всякое время. Сильный в оружии уже выходит из дверей; секира лежит уже у корня дерева». Вскоре в Рим вступило провансальское войско.

Полное отсутствие денег заставило Карла немедленно двинуть оставшееся без жалования войско против Манфреда, чтобы дать ему возможность насытиться в богатой вражеской стране. Французы выступили из Рима по Латинской дороге уже 20 января. К ним присоединилось множество итальянских гвельфов и изменников из числа римлян.

Преждевременная весна высушила дороги и облегчила Карлу путь. Первые же его успехи устрашили Кампанью, и города, зачастую благодаря измене, начали сдаваться один за другим. К 25 февраля войска Карла дошли до Беневента, где их встретил Манфред. Серьезное сопротивление французам оказали лишь немцы и сарацины, погибшие уже в первые часы битвы. Понимая, что перевес не на их стороне, итальянцы предпочли спастись бегством. Сам же Манфред, видя кругом измену, предпочел смерть в бою. Долгая война между церковью и империей завершилась на тесном поле при участии небольшого войска.

манфред
Смерть Манфреда в битве при Беневенте

Цель, к которой столько лет стремились папы, была достигнута — на троне Сицилии сидел новый правитель, а господство немцев в Италии и их вековое влияние на эту страну и на папство было уничтожено. Немецкая империя более не существовала, а род Гогенштауфенов был истреблен. Падение Манфреда стало поражением гибеллинов по всей Италии, большинство городов которой признало Карла своим защитником. Теперь папа, стремившийся вернуть себе господство над Римом, потребовал от Карла соблюдения договора, т.е. сложения полномочий сенатора, на что последний пошел с крайней неохотой.

Далее: Средневековье. 1266 — 1280. Достижение мира между церковью и империей
Назад: Средневековье. 1241 — 1254. Иннокентий IV

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Обелиски Рима. Часть 4. Римские обелиски.

Агонский обелиск, или обелиск Домициана, или обелиск Памфили

На одной из самых известных площадей Рима, Пьяцца Навона, расположен обелиск, имеющий самый благородный постамент из всех, что когда-либо создавались. Это знаменитый Фонтан Рек, шедевр барокко Джан Лоренцо Бернини.

обелиск домицианаНесмотря на свою похожесть на египетские обелиски, этот монумент был вырезан в Риме в конце 1 века и украшен иероглифами, подобными иероглифам настоящих египетских обелисков из северной Африки.

Высота обелиска составляет 16,54 метра, а с постаментом она достигает 30,17 метра. Материалом для его создания послужил привезенный из Египта гранит. Заказал монумент император Домициан (81-96), чье имя упомянуто на шпиле как «живой образ Ра». Первоначально обелиск стоял во дворе Исеума-Серапеума (см. Обелиски Рима. Часть 3. Египетские обелиски из Исеума-Серапеума), откуда в 311 году был перенесен императором Максенцием в цирк (ипподром) своего загородного имения, расположенного на третьей миле Аппиевой дороги.

В античные времена Пьяцца Навона была стадионом, построенным Домицианом для проведения спортивных (по греческому типу) состязаний. На латыни это называлось ludi agonales, откуда и произошло название агона, а позже — Навона.

обелиск домициана
Цирк Максенция в середине 16 века

После падения римской империи оба сооружения, ипподром и стадион, оказались заброшены и постепенно исчезли с лица города. Арена стадиона на протяжении веков оставалась открытым местом и лишь к концу 15 века начала превращаться в нынешнюю площадь. В середине 17 века Бернини построил на ней свой знаменитый фонтан и решил украсить его обелиском, который лежал разбитым на месте цирка Максенция. Его восстановление потребовало изготовления недостающих частей из того же камня.

Цирк Максенция сегодня

Выбор Бернини именно этого монумента не был прихотью архитектора — обелиск представлял собой идеальную связь с римскими аренами и императором Домицианом, заказавшим оба сооружения (стадион и обелиск).

На пирамидионе римский император представлен в образе сидящего фараона, окруженного божествами. На северной и западной сторонах он носит двойную корону Верхнего и Нижнего Египта, а на двух других, восточной и южной, — белую (Верхний Египет) и красную (нижний Египет) соответственно.

обелиск домициана
Пирамидион (слева) и навершие обелиска Домициана

Бронзовое навершие выполнено в форме голубя с оливковой ветвью. Это элемент геральдики семьи Памфили, к которой принадлежал папа Иннокентий X, оплачивавший работу Бернини. Отсюда и третье альтернативное название обелиска. Надписи 17 века на постаменте обелиска стали практически не читаемыми и ошибочно описывают монумент как доставленный в Рим императором Каракаллой, а так же указывают дату его установки — 1651 год.

Саллюстианский или Лунный обелиск, или обелиск Сада Саллюстия

Еще один похожий на египетский, а на самом деле римский, обелиск находится на вершине знаменитой Испанской Лестницы, на площади Тринита деи Монти. Его высота 13,9 метра, а вместе с постаментом, таким же узким, как и сам обелиск, — 30,45 метра. Он называется Саллюстианским обелиском, поскольку был обнаружен в области, когда-то занятой садами Саллюстия, римского трибуна и историка 1 века до н.э. Построен обелиск был, вероятно, при императоре Аврелиане, около 270 года, для украшения местного ипподрома, Циркус Саллюстианус.

саллюстианский обелискПосле падения римской империи обелиск рухнул и разбился на две части. В конце 15 века он упоминается как лежащий на тростниковом поле за Саларскими воротами. Сикст V намеревался перенести монумент в район Терм Диоклетиана, но умер до осуществления этого проекта.

В начале 17 века владельцами земли, на которой лежали фрагменты обелиска, стала семья Людовизи. В 1772 году они отдали разбитый памятник папе Клименту XII. После восстановления он был перенесен на территорию базилики Сан Джованни ин Латерано, но его маленькие, по сравнению с уже стоявшим там обелиском, размеры сделали такое расположение монумента непригодным. Установку отложили на полвека, по прошествии которых обелиск двумя частями перевезли на его нынешнее место. Это произошло при папе Пие VI 18 и 20 апреля 1789 года.

Навершие обелиска представляет собой лилию (флёр де лиз) и звезду, соединенные маленькой шишкой. Лилия — это геральдика короля Франции, оплатившего постройку церкви Тринита деи Монти, перед которой установлен обелиск. Грубо вырезанные иероглифы были скопированы с обелиска, стоявшего в Большом Цирке. Каменщик, не понимая их значения, даже вырезал некоторые из них перевернутыми!

В прошлые века обелиск ошибочно считали связанным с лунным культом и называли «лунным шпилем».

Постамент обелиска нашли только в 1843 году. В 1926-м, в начале фашистского режима, его установили на Капитолийском холме, между дворцом Сенаторов и базиликой Санта Мария ин Арачели, как мемориал, посвященный погибшим при взятии Рима. После окончания диктатуры его перенесли на нынешнее место, где перевернули для удаления любых воспоминаний о его предыдущем посвящении.

Пинчианский обелиск, или обелиск Антиноя, или обелиск Адриана

Еще один римский обелиск можно увидеть в общественных садах, раскинувшихся на холме Пинчио, посреди проспекта, названного в честь памятника виале дель Обелиско. Император Адриан вырезал его во 2 веке в память о своем молодом любовнике Антиное, утонувшем в Ниле. Столетие спустя другой император, Гелиогабал, переместил его для украшения спины ипподрома Циркус Варианус, принадлежавшего имперскому комплексу, который располагался за воротами Порта Маджоре на территории, известной как Spem Veterem. Здесь он и оставался лежащим после обрушения, пока не был обнаружен в 1570 году.

В 1632 году папа Урбан VIII решил поставить его перед своим особняком, Палаццо Барберини, постройка которого еще велась. Однако, поскольку обелиск помешал бы проезду экипажей, его установка не состоялась, и во второй половине следующего столетия потомки Урбана передали монумент правящему тогда папе, Клименту XIV.

Климент хранил обелиск в Кортилье делла Пинья (большом внутреннем дворе, являющемся сейчас частью музеев Ватикана). Там он оставался до 1822 года, когда уже третий папа, Пий VII, решил перенести его на нынешнее место. По этому случаю герб Пия VII вырезали на постаменте.

Бронзовое навершие может относиться как к Клименту XIV, так и к Пию VII, поскольку холмы и звезды есть на гербах обоих.

Герб Пия VII и навершие Пинчианского обелиска

Высота обелиска равняется 9,25 метра, а вместе с постаментом и навершием — 17,25 метра.

Маленький обелиск на Вилле Боргезе

В центре крошечной, окруженной деревьями поляне Виллы Боргезе, между Виале дель Лаго и Виале дель Арансьера, стоит небольшой обелиск. Его высота без постамента составляет около 3 метров, как у большинства обелисков из храма Исиды и Сераписа. Сделан обелиск из красного гранита и имеет гладкие поверхности без иероглифов и каких-либо других украшений.

Никаких документальных свидетельств о его происхождении пока не обнаружено, поэтому не ясно, является этот обелиск римским или египетским. Однако, северная часть Виллы Боргезе находится на территории, принадлежавшей ранее Вилле Людовизи, которая, в свою очередь, частично покрывала территорию Садов Саллюстия. Обелиск вполне мог быть одним из украшений этих последних, таким как описанный выше саллюстианский.

Все статьи по теме:

Обелиски Рима. Часть 1. Общие сведения.
Обелиски Рима. Часть 2.1. Египетские обелиски. Латеранский обелиск или обелиск Тутмоса III
Обелиски Рима. Часть 2.2. Египетские обелиски. Фламиниев обелиск
Обелиски Рима. Часть 2.3. Египетские обелиски. Ватиканский обелиск
Обелиски Рима. Часть 2.4. Египетские обелиски. Солнечный обелиск или обелиск Монтечиторио
Обелиски Рима. Часть 2.5. Египетские обелиски. Либерианский и Квиринальский обелиски
Обелиски Рима. Часть 3. Египетские обелиски из Исеума-Серапеума
Обелиски Рима. Часть 4. Римские обелиски.
Обелиски Рима. Часть 5. Обелиск из Аксума
Обелиски Рима. Часть 6. Современные обелиски (19-20 века)

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Римские папы периода Темных веков

Прекращение существования Западной Римской Империи. Папы этого периода оказались втянуты в борьбу за господство в Италии между Константинополем и готскими королями, а позже — пришедшими им на смену лангобардами. Рим несколько раз оказывался захвачен. Один из самых тяжелых периодов в истории города. Образование Папской области и предпосылки к светской власти пап.

48. Святой Феликс II (483-492)

Римлянин. Начало 35-летнего разрыва между Западной и Восточной Церквями — акакианской схизмы. Похоронен в базилике Сан Паоло фуори ле Мура.

49. Святой Геласий I (492-496)

Африканец. Утвердил окончательную редакцию свода Нового Завета в 493 году. Жесткий критик монофизитства и манихейства. Убедил Сенат прекратить празднование римлянами луперкалий. Утверждается, что спас Рим от голода. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

50. Анастасий II (496-498)

Римлянин. Попытка восстановления отношений с Восточной Церковью. Похоронен в базилике Святого Петра.

51. Святой Симмах (498-514)

Сардинец. Выбран в одно время с Лаврентием, признанным в дальнейшем антипапой. Первые непримиримые разногласия между возникшими на выборах партиями, приведшие к гражданской войне. Для разрешения спора, был призван остготский король Теодорих. Однако окончательно война прекратилась только со смертью Симмаха. В 502 году собрал собор, постановивший проводить дальнейшие выборы пап только в присутствии королевских уполномоченных. Выкупил заключенных из верхней Италии. Построил первый на Ватикане фонтан. Открыл госпитали при базиликах Святого Петра, Святого Павла и Святого Лоренцо. Похоронен в базилике Святого Петра.

52. Святой Гормизд (514-523)

Итальянец из Фрозиноне. Вернул в Церковь последних отлученных сторонников Лаврентия, покончив с расколом в Риме. Восстановил отношения с Константинополем. Похоронен в базилике Святого Петра.

53. Святой Иоанн I (523-526)

Итальянец из Тосканы. Первый папа, посетивший Константинополь с посольством. Был отправлен туда Теодорихом для смягчения или отмены мер, предпринятых императором против арианства, которое исповедовали и остготы. Миссия Иоанна, не согласного с Теодорихом, провалилась, после чего он был заключен в тюрьму Равенны по подозрению в сговоре с императором, где и умер. Похоронен в базилике Святого Петра.

54. Святой Феликс III (526-530)

Итальянец из Саннио. Получение от королевской семьи привилегий и недвижимости для церкви. Получение право судить спорные дела между мирянами и духовенством. Формулировка требований для кандидатов в священники. Похоронен в базилике Святого Петра.

55. Бонифаций II (530-532)

Римлянин. Назначен предыдущим папой без выборов. Подтвердил право папы назначать себе преемника, но вынужден был отказаться от такого правила под давлением сената и королевского двора. Проявлял активность в укреплении церковной организации. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

56. Иоанн II (533-535)

Римлянин. Первый папа, сменивший имя при вступлении на престол. Отдал право утверждать избрание папы королю Аталариху и его преемникам. По просьбе восточного императора Юстиниана признал правильным положение, что «одно лицо святой троицы пострадало во плоти», чем повысил свой авторитет на Востоке. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

57. Святой Агапит I (535-536)

Римлянин. Помог перевести греческих философов на латынь. Подтвердил декреты Карфагенского собора, по которым епископы, впавшие в арианство, лишались права вернуться в лоно церкви. Перед вторжением в Италию Велизария был отправлен королем в Константинополь для попытки повлиять на императора, где и скончался. Доставлен в Рим в свинцовом гробу. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

58. Святой Сильверий (536-537)

Итальянец из Кампаньи. Уговорил римлян впустить в город армию Велизария. Низложен по указанию императрицы Феодоры за якобы политическую измену. Сослан на остров Пальмария, где был или задушен, или уморен голодом.

59. Вигилий (537-555)

Римлянин. Возведен на престол при жизни Сильверия. Занял позицию Сильверия с жесткой критикой монофизитов. Был похищен и доставлен в Константинополь, где после ряда событий выразил готовность подчиниться. Умер в Сиракузах на обратном пути в Рим. Похоронен в церкви Сан-Мартино на Соляной дороге.

60. Пелагий I (556-561)

Римлянин. Выполнял функции посредника между Римом, Константинополем и готскими королевствами. Считался причастным к смерти своего предшественника. Впервые произнес «очистительную клятву», удостоверявшую невиновность поклявшегося. Составил «Исповедание веры». Похоронен в базилике Святого Петра.

61. Иоанн III (561-574)

Римлянин. Вторжение в Италию лангобардов. Темные времена для Церкви. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

62. Бенедикт I (575-579)

Римлянин. Похоронен в ризнице базилики Святого Петра.

63. Пелагий II (579-590)

Римлянин. Впервые призвал франков на помощь Риму. Учредил первый в Риме бенедиктинский монастырь. Умер от чумы. Похоронен в базилике Святого Петра.

64. Святой Григорий I Великий (590-604)

Римлянин. Считая себя недостойным занимать такую высокую должность, бежал из города после своего избрания, но был найден и возвращен. По преданию, остановил чуму, возглавив покаянную процессию (см. Замок Святого Ангела). Удалил из администрации римской церкви мирян. Стал одним из самых влиятельных людей империи. Возглавил защиту города от лангобардов на церковные средства. Автор ряда богословских трудов и толкований библейских книг. Учитель Церкви. Впервые начал употреблять титул «Великий Понтифик». Похоронен в базилике Святого Петра.

65. Сабиниан (604-606)

Итальянец из Тосканы. Приписывается авторство руководств по колокольному звону. Похоронен в базилике Святого Петра.

66. Бонифаций III (607)

Римлянин. Запретил решить вопрос о новом папе при жизни старого под страхом отлучения от церкви. Получил от константинопольского императора признания первенства Римской кафедры над остальными. Похоронен в базилике Святого Петра.

67. Святой Бонифаций IV (608-615)

Итальянец из Марси. Принятие в дар от константинопольского императора Пантеона и освящение в нем церкви Святой Марии. Передача первому епископу Лондона канонов для английской церкви. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

68. Святой Адеодат I (615-618)

Римлянин. Ввел в употребление папские буллы. Умер от чумы. Похоронен в базилике Святого Петра.

69. Бонифаций V (619-625)

Неаполитанец. Принял указ, по которому церкви стали местами убежища для преступников. Добился придания папским указам статуса законов. Похоронен в притворе базилики Святого Петра.

70. Гонорий I (625-638)

Итальянец из Кампаньи. Занимался церковным строительством и открытием новых церквей. Ввел на западе праздник Воздвиженья. Поддерживал монофелитство, за что был посмертно предан анафеме.

71. Северин (640)

Римлянин. Осудил монофелитство.

72. Иоанн IV (640-642)

Далматинец. Перемещение в Рим мощей наиболее важных далматских святых. Похоронен в базилике Святого Петра.

73. Теодор I (642-649)

Грек. Продолжение борьбы с монофелитством. Похоронен в базилике Святого Петра.

74. Святой Мартин I (649-653)

Итальянец из Тоди. Осуждение монофелитов как еретиков. Сослан императором в Херсонес, где и умер. Похоронен в базилике Святого Петра.

75. Святой Евгений I (654-657)

Римлянин. Продолжил борьбу с монофелитством. Похоронен в базилике Святого Петра.

76. Святой Виталий (657-672)

Итальянец из Сеньи. Попытки восстановить отношения с Константинополем. Выход престола Равенны из подчинения Риму. Введение в литургический обиход органа. Похоронен в базилике Святого Петра.

77. Адеодат II (672-676)

Римлянин. Благословил начало избрания венецианских дожей. Похоронен в базилике Святого Петра.

78. Домн (676-678)

Римлянин. Боролся с несторианами. Похоронен в базилике Святого Петра.

79. Святой Агафон (678-681)

Сицилиец. Осуждение монофелитства. Признание Рима догматическим главой христианского мира. Похоронен в базилике Святого Петра.

80. Святой Лев II (682-683)

Сицилиец. Утверждение анафем монофелитам, провозглашенных 6 Вселенским собором. Похоронен в базилике Святого Петра.

81. Святой Бенедикт II (684-685)

Римлянин. Отмена необходимости утверждения избрания папы императором. Отреставрировал множество римских церквей. Был похоронен в базилике Святого Петра, но его могила утрачена.

82. Иоанн V (685-686)

Сириец. Улучшение отношений с Константинополем. Подчинение римскому престолу сардинской церкви. Был похоронен в базилике Святого Петра, но его могила оказалась уничтоженной во время разграбления базилики сарацинами.

83. Конон (686-687)

Фракиец. Похоронен в базилике Святого Петра.

84. Сергий I (687-701)

Сириец. Стал папой в борьбе с двумя антипапами. Должен был быть арестован по приказу константинопольского императора, но защищен народом. Похоронен в базилике Святого Петра.

85. Иоанн VI (701-705)

Грек. Занял престол вопреки воле императора и благодаря поддержке римской милиции. Получил назад от лангобардского короля земли в Котских Альпах. Похоронен в базилике Святого Петра.

86. Иоанн VII (705-707)

Грек. Поддерживал добрые отношения с лангобардами. Похоронен в Ватиканских гротах.

87. Сизинний (708)

Сириец. Пробыл папой 20 дней. Отдал распоряжение о подготовке к ремонту стен Рима. Похоронен в базилике Святого Петра.

88. Константин (708-715)

Сириец. Совершил поездку в Константинополь, где были подтверждены привилегии римского престола. Похоронен в базилике Святого Петра.

89. Святой Григорий II (715-731)

Римлянин. Ремонт стен Рима. Христианизация Баварии. Открытие и восстановление монастырей. Расширение папской территории за пределы Рима и начало формирования Папской области. Осуждение иконоборчества. Похоронен в базилике Святого Петра.

90. Святой Григорий III (731-741)

Сириец. Последний папа неевропейского происхождения до 2013 года. Осуждение иконоборчества. Ремонт и украшение множества церквей. Развитие церкви в Северной Европе. Запрет на употребление конины. Конфликты с лангобардами. Похоронен в базилике Святого Петра.

91. Святой Захарий (741-752)

Грек. Дал согласие на свержение последнего франкского короля меровингской династии и воцарение Пипина Короткого. Перевел на греческий диалоги Григория Великого.

92. Стефан II (752-757)

Римлянин. Заключил союз с Пипином Коротким, помазав на царство его и его сыновей, и объявив франкского короля римским патрицием и защитником Христианской церкви. Создание Папской области и начало светского правления пап. Начало строительства в Риме колоколен и введение колокольного звона. Похоронен в базилике Святого Петра.

93. Святой Павел I (757-767)

Римлянин. Укрепление отношение с франками. Первый папа, даже не известивший экзарха Равенны о своем избрании. Дал приют греческим монахам, бежавшим в Рим от преследований иконоборцев. Присоединение к Папской области Беневента и Тосканы. Похоронен в базилике Святого Петра.

94. Стефан III (768-772)

Сицилиец. Преследование и уничтожение своих соперников и их сторонников. Начало соперничества знатных римских семей. Упразднение участия народа в папских выборах. Метания между франками и лангобардами. Похоронен в базилике Святого Петра.

95. Адриан I (772-795)

Римлянин. Разорвал отношения с лангобардами и призвал на помощь франкского короля Карла Великого. Официальное создание Папской области. Наделение Карла титулом патриция и помазание на царство его сыновей. Недолгое объединение восточной и западной церквей. Восстановление акведука Траяна и стен Рима, ремонт основных римских церквей. Похоронен в базилике Святого Петра.

Далее: Римские папы 9 — 10 веков
Назад: Римские папы периода Домината

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Акведуки. Часть 5. От античности к современности

Несмотря на то, что античным акведукам время от времени требовались восстановительные работы, все же они работали весьма хорошо до самой Готской войны (535-553) между остготами и византийцами. За время этой войны Рим несколько раз захватывался обеими сторонами. Во время осад города акведуки были умышленно повреждены, чтобы отрезать Рим от водоснабжения.

Вот перечень осад и захватов Рима:

536 год — Рим взят византийским генералом Велизарием;
537 — 538 годы — отражена осада Витигиса;
546 год — Рим взят остготским королем Тотилой;
547 год — Рим взят Велизарием;
547 год — отражена осада Тотилы;
549 год — Рим взят Тотилой;
552 год — Рим взят византийским генералом Нарзесом.

А вот что пишет об этом Прокопий Кесарийский, очевидец осады города остготским королем Витигисом в 537 — 538 годах:

Укреплением на Нероновой равнине начальствовал Марций (он уже прибыл из Галлии со своими войсками, с которыми он и стал здесь лагерем). Над остальными командовал Витигис, сам шестой: над каждым укреплением был свой начальник. Устроив все таким образом, готы разобрали все водопроводы, чтобы возможно меньшее количество воды поступало в город. В Риме было четырнадцать водопроводов, выстроенных еще древними жителями из обожженного кирпича, такой ширины и высоты, что там можно было человеку проехать верхом.

Прокопий Кесарийский. Война с готами. О постройках. Книга I, глава 19 (перевод С. Кондратьев)

Согласно последнему замечанию этого отрывка, защитникам следовало бы сузить водные туннели, чтобы враг не мог использовать их в качестве прохода в Рим. Например, во время осады Неаполя византийские солдаты во главе с Велизарием именно так и проникли в город. Количество акведуков, равное 14, видимо, возникло из-за включения в счет некоторых основных ветвей.

В средние века население Рима упало с 1 миллиона жителей до 30 тысяч. Причиной этого, наряду с разрушениями, связанными с войнами, и политической нестабильностью, стало и отсутствие доступа к проточной питьевой воде, возникшее ввиду утраты навыков в гидротехнике.

акведуки
Старый выход Аква Вирго

Из 11 оригинальных акведуков только Аква Вирго оставался постоянно действующим, правда со значительно ослабевшим напором. Первое его восстановление было проведено при папе Адриане I (772-795) и оно улучшило функционирование сооружения. Вполне вероятно, что именно по этому случаю на том месте, где рухнули арки пересекавшего центральную часть города Аква Вирго, был построен самый ранний фонтан, питавшийся от этого акведука («предок» фонтана Треви).

Что касается других античных акведуков, то только Аква Александрина, похоже, работал до 12 века, а Аква Траяна реанимировался время от времени, но никогда не давал своего первоначального напора. Лишь к концу средневековья, в 1453 году, папа Николай V довел Аква Вирго до необходимой кондиции и расширил фонтан, украсив его огромной настенной надписью и оформив центральное выходное отверстие в виде тройной львиной головы.

По мере того, как город после темных веков снова начал расширяться, водоснабжение, которое мог предоставить старый Аква Вирго, становилось недостаточным. Приносимая этим акведуком вода была сосредоточена, в основном, лишь в небольшой части города. Восстановительные работы проводились неоднократно, но так и не смогли обеспечить подачу достаточного количества воды для полноценного функционирования водопроводной сети. Кроме того, со временем канал оказался укороченным и получал воду уже не из оригинальных источников, а из источников, расположенных ближе к городу и не таких полноводных. Это привело не только к уменьшению количества поставляемой воды, но и к снижению ее качества.

Папе Павлу III (1534-1549) дали мудрый совет провести капитальный ремонт акведука именно на его начальном участке, но из-за политических проблем он так и не сделал этого. Его преемник Пий IV столкнулся с проблемой другого характера — ожесточенным соперничеством между архитекторами за право возглавить эту важную миссию. Каждый делал все возможное для критики проектов конкурентов, что привело к дальнейшей задержке.

Тем не менее, работы, наконец, начались. Закончены они были только в 1570 году при папе Григории XIII, который и был официально признан их производителем. К этому времени акведук уже получил имя Вода Салона, по названию ближайшей к реактивированным источникам воды области. Сразу же за этим последовало создание сети подземных каналов, обеспечивших водой несколько городских районов.

акведукиРим продолжал быстро расти, и воды по-прежнему не хватало, особенно для ряда важных районов, таких как Капитолий и его окрестности, до которых не добиралась вода Салона. Проект по восстановлению источников античного Аква Александрина был согласован с тем же Григорием III, но вскоре после начала работ он скончался (1585).

Большая часть второго акведука достраивалась при Феличе Перетти, папе Сиксте V (1585-1590). Еще будучи кардиналом, он владел виллой Монтальто на Эсквилинском холме, очень крупным поместьем, включавшим в себя место расположения сегодняшней железнодорожной станции Термини. Трасса нового акведука должна была пролегать рядом с поместьем папы, позволяя создавать новые фонтаны в его садах и значительно увеличивая его стоимость.

акведуки
Руины Аква Клавдиа на Виа ди Торре Бранка

Это объясняет стремление Сикста V к скорейшему завершению строительства акведука. Работы были возобновлены всего через несколько дней после его избрания. Папа дал акведуку свое имя, Аква Феличе, что звучало как Счастливая Вода, однако дальнейшие события показали, что родился он явно не под счастливой звездой.

Возможно из-за общей спешки, архитектор Маттео Бартолани (он же Маттео ди Кастелло), ответственный за проект, не смог правильно рассчитать высоту новых арок акведука, которые должны были соединить сохранившиеся античные участки. В результате вода, вытекавшая из оригинальных источников в Пантано в направлении Рима, в какой-то момент «отскакивала» назад. В ярости от потраченных впустую денег и времени папа назначил руководить работами другого архитектора — Джованни Фонтана.

Фонтана нашел рядом со старыми новые источники, расположенные на более высоком уровне, достаточном для того, чтобы вода без проблем доходила до города. Направление, выбранное для нового акведука, практически полностью совпадало с направлением древних Аква Марциа и Аква Клавдиа, от которых, к тому же, оставалось большое количество строительного материала.

После работ Сикста V от Аква Марциа практически ничего не осталось, а наиболее устойчивые участки Аква Клавдиа стали опорой для нового Аква Феличе. До сих пор новый акведук несет воду от Пантано до Рима, пересекая современные юго-восточные окраины города, бывшие ранее сельской местностью.

фонтан моисея
Фонтан Моисея

Главным выходом Аква Феличе стал большой фонтан, построенный из остатков Терм Диоклетиана. Под огромной надписью, напоминающей о создании папой акведука, находятся три высокие, разделенные колоннами ниши. В центральной нише расположена внушительная фигура Моисея.

Установленная на место статуя оказалась толстой и непропорциональной. Римляне, привыкшие к куда более совершенным произведениям искусства, сразу прозвали статую «смешным Моисеем». Имя акведука «Счастливая Вода» снова оказалось насмешкой судьбы. Однако, несмотря на этот инцидент, к концу 16 века большая часть Рима снова оказалась обеспеченной питьевой водой.

Все же довольно «сухим» еще оставался ряд западных районов города, таких как Регола, Трастевере и Борджо. То немногое количество воды, которое Аква Феличе мог перенести на противоположную часть Рима, было, безусловно, недостаточным для удовлетворения потребностей местных жителей. Даже наиболее богатые семьи, жившие здесь, такие как, например, Фарнезе, были вынуждены брать воду из Тибра или привозить ее из других районов.

Фонтан Аква Паоло

В начале 17 века папа Павел V полностью восстановил древний Аква Траяна и переименовал его в Аква Паола. Работы были закончены в 1618 году, но главный выход акведука, огромный фонтан на Яникульском холме достроили только к 1690 году. По нехорошей традиции для его изготовления были использованы несколько блоков мрамора из развалин храмов и зданий на Форуме Траяна. Из-за своих размеров для римлян он до сих пор остается «большим фонтаном».

Как и древний Аква Траяна в прошлом, так и Аква Паола теперь обеспечивал водой всю западную оконечность города, но не ограничиваясь Трастевере, а включая еще и район Ватикана, недавно ставший частью Рима.

Фонтан у Понте Систо

Еще один важный близлежащий фонтан, хотя и не такой огромный, как вышеупомянутый, получил эту же воду. Первоначально расположенный на южном конце виа Джулиа, на противоположной стороне Тибра, он был заказан папой Павлом V для района Регола. Но в конце 19 века для предотвращения наводнений вдоль берегов Тибра была выстроена высокая набережная, для чего пришлось снести несколько домов. Чтобы сохранить фонтан, его разобрали и перенесли на принадлежащую району Трастевере сторону Моста Сикста. Там он и стоит до сих пор.

В этом же столетии знаменитый архитектор и скульптор Джанлоренцо Бернини радикально перестроил Фонтан Треви. Правда из-за нехватки средств работа не была завершена.

Вернулись к фонтану только в 1731 году. Папа Климент XII выбрал проект малоизвестного тогда архитектора Франческо Сальви, создавшего, в результате, шедевр в стиле позднего барокко, получивший мировую известность и ставший одним из символов Рима. Работа заняла 30 лет и охватила понтификат трех пап. Папа Бенедикт XIV (1740-1758) не только внес свой вклад в создание фонтана, но и оплатил дальнейшую реставрацию акведука, один из участков которого снова потребовал ремонта.

Фонтан Треви

После создания этого огромного фонтана римляне начали называть акведук Аква Треви, хотя его официальным названием оставалось Акведотто Верджине или Аква Вирго. Его вода по-прежнему ценилась за свой прекрасный вкус до самой второй половины 20 века, а наиболее важные римские фонтаны до сих пор работают от нее. Расширение сети акведука было произведено в 1840 году.

В 1870 году, всего за несколько дней до взятия Рима итальянской армией, папа Пий IX открыл новый акведук, названный Аква Пиа-Марциа, частично следовавший курсу античного Аква Марциа. Место для его главного выхода так же было выбрано рядом с «замком» старого акведука. Несколько лет спустя его немного передвинули, а первый фонтан заменили более крупным Фонтаном Наяд. Большую емкость для воды, соединенную с Аква Пиа-Марциа, построили в форме элегантной башни в северной части Виллы Боргезе.

Башня на Вилле Боргезе

После падения Папского государства (1870 год) Рим стал столицей Италии и начал быстро расширяться. С 1932 по 1937 годы была построена новая главная ветка Акведотто Верджине с менее извилистым курсом в своей центральной части. Его главный выход открыли на холме Пинчо, построив для этого Фонтан Большой Ниши. Акведук назвали Нуово Акведотто Верджине Элевато или N.A.V.E.

пьяцца дель пополо
Фонтан Большой Ниши

В 1949 году для снабжения водой новых районов, быстро растущих на городских окраинах, открыли левую ветку акведука Пескьера, входящую в город с северо-запада. Его правая ветка была закончена в 1964 году и вошла в город с северо-востока. Источники этого акведука расположены неподалеку от Риети, в 60 км к северо-востоку от Рима, а главный выходной фонтан расположен на Пьяццале дельи Эрои, к северу от Ватикана.

В 1961 году вода старого Акведотто Верджине была признана непригодной для питья и целиком направлена в исторические фонтаны. В 1965 году для юго-восточной части Рима построили еще один акведук — Аппио-Алессандрино.

Все части:
Акведуки. Часть 1. Немного истории
Акведуки. Часть 2. Устройство
Акведуки. Часть 3.1. Что можно увидеть сегодня
Акведуки. Часть 3.2. Что можно увидеть сегодня
Акведуки. Часть 4.1. Аква Феличе и Аква Клавдиа
Акведуки. Часть 4.2. Аква Вирго
Акведуки. Часть 4.3. Аква Траяна
Акведуки. Часть 4.4. Аква Александрина
Акведуки. Часть 5. От античности к современности

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Антрвольт

Антрвольт (ит. entrevoltaперед дугой) — часть стены между архивольтом арки и обрамлением, либо между архивольтами двух соседних арок, поле, похожее на треугольник. Сферический треугольник, образующийся на куполообразном своде, часто называется парусом.

антрвольт

антрвольт

антрвольт

0

Гонорий (395 — 423 гг) и Констанций III (421 г)

Гонорий (император Запада 395 — 423 гг), второй сын Феодосия I Великого, родился в 383 году. В 393 году в Константинополе он получил титул Августа, а два года спустя, когда умер его отец, стал императором Запада. На Востоке этот же пост занял его старший брат Аркадий.

гонорий
Гонорий в детстве

Поскольку Гонорию было всего 12 лет, фактическое управление империей оказалось в руках его главнокомандующего Флавия Стилихона, полуримлянина-полувандала, женатого на двоюродной сестре императора Серене. Их дочь, Мария, в этом же году стала женой самого Гонория.

Особенности политики в общем-то способного и деятельного Стилихона привели к окончательному разделению римской империи. Во-первых, он сначала весьма холодно, а затем и просто враждебно относился к правителям Восточной империи, рассчитывая отобрать у них префектуру Иллирик, перешедшую к ним по распоряжению Феодосия. Во-вторых, он не желал оказывать серьезное сопротивление своим германским соотечественникам, вестготам, во главе которых в это время стоял талантливый вождь Аларих.

В 397 году по просьбе восточного правительства Стилихон отразил наступление вестготов в Греции, но не стал их преследовать. С 401 по 403 годы он успешно отражал их вторжение в Западную империю, но снова не отрезал Алариху путь к отступлению. Гонорий устроил по этому случаю триумфальный въезд в Рим, однако, понимая, что его резиденция в Медиолане перестала быть безопасной, в 404 году перенес столицу в Равенну. Защищенная с одной стороны морем, а с другой — болотами, Равенна оставалась главным городом Западной империи вплоть до полного перехода Италии в руки варваров.

В 405 году на Апеннинский полуостров хлынули остготы и другие германские племена во главе с Радагайсом. Стилихон разбил их при Фезулах, после чего стал готовиться к нападению на Восточную империю. Однако его планам помешало новое, самое грозное из случавшихся ранее, вторжение германцев. В самом конце 406 года сразу несколько племен — вандалы, свевы, алеманны, аланы и бургунды — перешли покрывшийся льдом Рейн. Многочисленные приграничные города пали практически без сопротивления, и германцы разошлись по галльским провинциям, грабя и разоряя их.

Стилихон, занятый подготовкой похода на Константинополь, не смог оказать сопротивления захватчикам. Воспользовавшись ситуацией, узурпатор Константин (III) захватил власть над Британией, Галлией и частью Испании. В ряде других провинций тоже произошли перевороты. В это же время Аларих потребовал от Гонория две тонны золота. Сенат оказал сопротивление, но Стилихон уговорил его уступить требованию германца. Тем не менее, сенаторы, недовольные таким положением вещей, обвинили Стилихона в сговоре с Аларихом, и по их наущению войска подняли против него мятеж. В 408 году Стилихон сдался Гонорию в Равенне и был казнен. В течение следующих 50 лет ни один из германцев не занимал поста главнокомандующего римской армией.

гонорий
Гонорий

Однако, служившие у Стилихона германцы перешли на сторону Алариха, который снова предпринял поход на Рим и не вступил в город лишь потому, что опять получил крупный откуп от Гонория и его нового главного советника Олимпия. Конечно, это не остановило Алариха. В следующем 409 году он опять оказался у стен Рима и заставил сенаторов посадить на трон марионеточного императора Приска Аттала.

В 410 году Аларих лишил Аттала власти и встретился с Гонорием в окрестностях Равенны. Здесь на его лагерь напало враждебное ему германское войско во главе с Саром, и Аларих, решив, что нападение произошло с ведома императора, прервал переговоры. После этого вестготы предприняли свой третий и последний поход на Рим. Аларих со своим войском вошел в ворота, открытые изменниками, и захватил Вечный Город, ввергнув в шоковое состояние весь римский мир. Такого не случалось более 800 лет.

аларих
Аларих

Однако, хотя Аларих и сжег несколько зданий и частично разграбил город, через три дня он ушел, забрав с собой двадцатилетнюю сводную сестру императора Элию Галлу Плацидию. Он двинулся на юг Италии, собираясь вторгнуться в Африку, но по дороге скончался в Консенции.

На следующий год Гонорий назначил своим главнокомандующим Констанция, римлянина по происхождению, который успешно разделался с узурпаторами в Галлии и фактически стал правителем Западной империи.

В 411 году в галльских провинциях появился новый узурпатор Йовин. Констанций был занят подавлением мятежа в Африке, и Йовину, возглавлявшему бургундов, позволили создать в бассейне Рейна собственное государство со столицей в Борбетомаге, дав ему статус союзного. Просуществовало это государство недолго — уже в 413 году Йовин был подавлен вестготами во главе с Атаульфом, сыном Алариха, которому за это разрешили основать собственное союзническое государство на северо-западе Галлии.

Несмотря на это, Атаульф продолжал относиться к Гонорию и Констанцию с пренебрежением и отказался вернуть сводную сестру императора, Галлу Плацидию, захваченную его отцом. Более того, в 414 году он сам женился на ней. Но и этого Атаульфу показалось мало. Он призвал Приска Аттала, бывшего марионеточного правителя Рима при Аларихе, и снова сделал его императором на территории Галлии. Это оказалось лишним. Констанций двинулся в Арелат, заставив Атаульфа отступить в Испанию, где тот вскоре был убит. Аттал был взят в плен и по старой традиции украсил собой триумфальный въезд полководца в Рим.

В 415 году Валлия, брат и преемник Атаульфа, вернул римлянам Плацидию в обмен на крупные поставки зерна. Здесь в 417 году ее заставили выйти замуж за Констанция.

В 418 году вестготы помогли римлянам, подавив их врагов в Испании. За это Валлии было позволено создать в Галлии еще более крупное союзническое государство со столицей в Толозе. В этом же году Гонорий возвестил о децентрализации имперского управления в Галлии, где создавались свое правительство и аналог сената, размещенные в Арелате. Однако, эти учреждения никогда не пользовались большим влиянием.

констанций III
Золотой солид Констанция III

В 421 году Гонория уговорили провозгласить Констанция своим соправителем, Констанцием III. Плацидию, родившую ему двоих детей, возвели в ранг августы. Однако восточный император Феодосий II отказался признать титулы Констанция и Плацидии, возможно, из-за планов объединения империи под своим началом после смерти Гонория. Констанций пришел в ярость и угрожал добиться признания силой. Согласия между Западной и Восточной империей стало еще меньше, чем когда-либо. Пробыл Констанций III императором совсем недолго — внезапно он начал слабеть и после семи месяцев правления скончался.

После смерти Констанция Гонорий стал весьма откровенно проявлять свою привязанность к своей сводной сестре, что привело не только к публичному скандалу, но и настроило Плацидию против него. Этот разрыв привел к беспорядкам на улицах Равенны, и в конце концов Плацидию выслали из города. В 423 году она нашла убежище в Константинополе, забрав с собой обоих детей. В этом же году Гонорий скончался от водянки.

В целом, Гонорий оказался одним из самых ничтожных римских императоров. Армия западной империи потеряла при нем от половины до двух третей своего состава в различных неудачных кампаниях. Историки возлагают на него вину и за срыв переговоров с Аларихом, приведший к падению Рима. Разумом Гонорий тоже не блистал. По словам Прокопия, когда императору сообщили о падении Рима, он подумал, что околел его любимый петух по кличке Рим. «Да я же только что кормил его!» — воскликнул император.

гонорий
Фавориты императора Гонория. Джон Уильям Вотерхаус. 1883

Далее: Иоанн (423 — 425 гг) и Валентиниан III (425 — 455 гг)
Назад: Феодосий Великий (379 — 395 гг)

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0
Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
Генерация пароля