Святым Евстафием (Евстахием), которому посвящена расположенная в центре этого района церковь, звали христианского мученика начала 2 века. Средневековое же название района, Regio Sancti Eustachii et Vinee Tedemarii, включало в себя и ссылку на возделываемое поле (vinea), принадлежавшее некоему Тедемариусу, персонажу, жившему, вероятно, около 950 года.
Герб района — Святой Евстахий между рогов оленя. В более ранних версиях между рогов расположен крест.
По легенде, около 100 года н.э. полководец по имени Плацидус увидел во время охоты красавца оленя. Но стоило ему прицелиться, как между рогов животного появился яркий крест, после чего некий голос спросил у Плацидуса: «Почему ты преследуешь меня?» Такое чудо убедило Плацидуса принять христианство и сменить свое имя на Евстахий. Спустя некоторое время состоялось празднование в честь Аполлона, на котором Евстахий отказался поклониться божеству, за что был приговорен к растерзанию дикими животными вместе со всей своей семьей. Однако животные не тронули осужденных, и тогда их поместили в бронзового быка, которого раскалили на огне.
Район Сант Евстахио ограничен улицами и площадями корсо дель Ринашименто, пьяцца делле Чинкве Луне, пьяцца ди Сант Агостино, виа ди Сант Агостино, виа деи Пьянеллари, виа деи Портогези, виа делла Стеллетта, виа ди Кампо Марцио, пьяцца ди Кампо Марцио, виа делла Маддалена, виа дель Пантеон, пьяцца делла Ротонда, виа делла Ротонда, пьяцца ди Санта Чара, виа ди Торре Аргентина, ларго Аренула, виа Аренула, пьяцца Бенедетто Кайроли, виа деи Джуббонари и виа деи Чавари.
Благодаря длинной и очень узкой форме района его граница проходит вплотную ко многим историческим местам Рима, но не включает в себя ни одну из самых известных достопримечательностей города. В античные времена Сант Евстахио занимал бы восточную часть Марсова Поля с рядом значительных общественных сооружений, ни одно из которых, к сожалению, не пережило первое тысячелетие.
В позднее средневековье район оказался плотно застроен небольшими частными домами, в которых проживали средний и низший классы общества. До 1935 года здесь располагался первый Римский Университет.
К концу 1800-х годов Сант Евстахио пострадал из-за кампании по сносу домов, мешавших открытию улицы корсо дель Ринашименто, в настоящее время представляющей собой длинный участок его западной границы.
Сердцем района является очаровательная площадь, названная по имени святого (1). Здесь расположена церковь Сант Евстахио, над фасадом которой находится изображение головы оленя с крестом. Церковь была построена на том самом месте, где, по преданию, казнили полководца с его семьей, а ее нынешняя форма относится к 1720 году. От средневековой постройки конца 12 века сохранилась только колокольня.
С правой стороны перед церковью находится здание 16 века, принадлежавшее Тицио да Сполето, главному камергеру кардинала Алессандро Фарнезе (будущего папы Павла III). Дом покрыт фресками Федерико Цуккари со сценами из жизни Святого Евстахия и гербом семьи Медичи (папы Пия IV), позволяющими датировать их приблизительно 1560 годом.
Кофейня на площади, названная в честь района, известна тем, что здесь подают один из лучших кофе в Риме. Для проходящих мимо почти обязательно остановиться и выпить чашку эспрессо. В баре продаются и всевозможные сладости и другие продукты со вкусом кофе.
На правой стороне выходящей к церкви улицы Сант Евстахио можно увидеть две высокие колонны (2) — фактически все, что осталось от древних Терм Нерона (62 год н.э.).
Довольно большие по размерам бани не раз страдали от пожаров и восстанавливались, пока император Александр Север не перестроил их на том же месте, назвав уже своим именем. На сегодняшний день от сооружения, кроме колонн, сохранились лишь мизерные фрагменты.
Западную сторону площади замыкает комплекс (3), известный как Ла Сапиенца (мудрость). Его главный вход расположен на улице Корсо дель Ринашименто, но попасть внутрь можно и через заднюю дверь, находящуюся всего в нескольких шагах от площади. Комплекс включает в себя здание 16 века с большим двором в центре, окруженным с трех сторон двухэтажным портиком работы Джакомо делла Порта. Четвертую сторону двора занимает церковь Сант Иво алла Сапиенца, построенная Франческо Борромини. Это была резиденция первого римского университета Studium Urbis, в строительстве которого на протяжении 350 лет принимало участие множество понтификов.
Само учреждение было основано в 1303 году Бонифацием VIII вслед за аналогичными, уже существовавшими в других итальянских и зарубежных городах, но еще не имело собственного места, и преподаватели собирались в церкви Святого Евстахия. В 1431 году Евгений IV выделил университету средства на приглашение квалифицированных учителей из других городов, но первая его резиденция была построена только в 1495 году. В начале 16 века Лев X добавил к первоначальному зданию два двора и часовню. Полную же реконструкцию начали при Пие IV (около 1560 года), поручив эту работу Пирро Лигорио.
Через 10 лет Григорий XIII передал руководство строительством Джакомо делла Порта, который завершил его в 1587 году, уже при Сиксте V. Не вписывавшаяся в новый комплекс часовня была снесена, и в 1630 году Урбан VIII поручил Борромини возвести новую церковь. Ее строительство заняло более четверти века и было завершено в 1660 году при Александре VII.
После того как в 1870 году Рим стал столицей Итальянского королевства, массовый прирост количества студентов вызвал необходимость создания филиалов университета. В 1935 году в совершенно другой части города, за стеной Аврелиана, открылся новый университетский городок, а комплекс Ла Сапиенца превратился в государственный архив.
Сант Иво — жемчужина архитектуры Барокко. Окна ее вогнутого фасада в перспективе идеально совпадают с окнами двухэтажного портика. Но самым удивительным элементом церкви является фонарь ее купола, состоящий из шести вогнутых секций, разделенных парами небольших колонн, увенчанных тонкими шпилями. Колонны продолжают подниматься по спиральному пандусу, который, сужаясь, оканчивается кольцом пламени, клеткой и крестом на шаре, напоминающими корону. Внутренняя часть купола, тоже довольно необычного дизайна, имеет форму равностороннего треугольника с выпуклыми углами и полукругом в центре каждой стороны, что образует второй треугольник, пересекающий первый.
Близлежащий Палаццо Мадама (4), расположенный вдоль Корсо дель Ринашименто, служит резиденцией Сената, верхней палаты итальянского парламента.
Первое здание появилось здесь в конце 15 века. Это был дом, в котором жил кардинал Джованни Медичи, сын Лоренцо Великолепного, будущий папа Лев X. В дальнейшем Медичи остались владельцами собственности и даже расширили ее. Дом стал римской резиденцией Маргариты Австрийской, дочери императора Карла V, которая сама стала членом флорентийской семьи, выйдя в юности замуж за одного из ее представителей. Последний был убит, после чего Маргарита снова вышла замуж, теперь за члена семьи Фарнезе, племянника папы Павла III. Во время своего пребывания в Риме она продолжала проживать в особняке, который получил название Палаццо Мадама, поскольку люди обращались к ней как к Мадам.
Свой нынешний облик дворец приобрел в начале 1600-х годов. В последующее столетие он несколько раз менял владельцев и свое назначение, служа то судом, то тюрьмой. С середины 1800-х годов особняк заняло Министерство финансов. Здесь же, с балкона, публично назывались выигрышные номера проводившихся лотерей. Наконец, в 1870 году особняк был выбран для размещения Сената новорожденного Итальянского королевства. В 1905 году из-за роста числа сенаторов дворец расширили с задней стороны, а в 1929 году соединили воздушным переходом с соседним Палаццо Карпенья, который по этому случаю был полностью перестроен.
Кроме того, с 1938 года Палаццо Мадама соединен подземным переходом с Палаццо Джустиниани (5), особняком конца 1500-х годов, расширенным Борромини в 1655 году. В этом здании в 1947 году была подписана конституция Италии, а сейчас оно служит резиденцией главы Сената. Палаццо Джустиниани стоит на улице виа делла Догана Веккья (старая таможенная улица), названной в честь земельного таможенного бюро, располагавшегося здесь до середины 1600-х годов.
Между Палаццо Мадама и комплексом Ла Сапиенца расположен Палаццо Карпенья, отделенный от последнего улицей виа дельи Страдерари. На этой улице находится небольшой районный фонтан Сант Евстахио (1927), более известный как Фонтан Книг (6). Отсылкой к близлежащему университету служит голова оленя между четырьмя книгами.
На полпути по той же улице, на небольшом пространстве позади Палаццо Карпенья, стоит еще один фонтан, представляющий собой огромную чашу из египетского гранита, найденную во время раскопок под Сенатом. Чаша принадлежала вышеупомянутым термам Нерона, простиравшимся до территории, которую сейчас занимают Палаццо Мадама и Палаццо Джустиниани. Некоторые остатки терм все еще сохраняются в подвалах Сената.
Эта чаша была известна еще в средние века и упоминалась в ранних путеводителях по городу как concha Sancti Eustachii, но со временем оказалась засыпана землей и забыта.
В некоторых церквях района Сант Евстахио хранится множество произведений искусства известных художников. Одна из них — Сан Луиджи деи Франчези (7), основанная в 1518 году по воле кардинала Джулиано Медичи (будущего папы Климента VII). Правда, начавшееся строительство довольно скоро было остановлено и возобновилось лишь в 1580 году благодаря Екатерине Медичи, жене покойного французского короля Генриха II и матери его преемника Генриха III.
На фасаде церкви расположены статуи королей и королев Франции (включая Карла Великого), а нижняя часть украшена двумя большими рельефными дисками с необычной геральдикой французского монарха Франциска I, правившего во время закладки церкви, включающей в себя драконоподобную саламандру в языках пламени. В те времена люди верили в существование такого животного, неуязвимого для огня.
В одной из часовен, посвященной кардиналу Матье Куантрелю (позже итальянизированному в Контарелли), висят три знаменитые картины Караваджо, вдохновленные эпизодами из жизни Святого Матфея. В 1577 году голландскому скульптору Якобу Кобарту был заказан алтарный образ «Святой Матфей и Ангел», над которым художник проработал более 20 лет. К концу века для оформления боковых стен часовни наняли Караваджо. В конце концов, работа Кобарта, еще не оконченная, была отклонена, и алтарный образ тоже поручили Караваджо. Первую версию также отклонили, сочтя ее слишком нетрадиционной, и то, что сейчас находится за алтарем, — это вторая версия, написанная художником около 1602 года. Отклоненная картина со временем оказалась в Берлине, где была уничтожена при бомбардировке города во время Второй Мировой войны. Работе же Кобарта, законченной Помпео Ферруччи, повезло больше, и сейчас она находится в церкви Сантиссима Тринита деи Пеллегрини в районе Регола.
Другая близлежащая церковь, Святого Августина (8), является одним из самых ранних римских сооружений эпохи Возрождения (1483 год). Одна из ее внутренних колонн украшена фреской Рафаэля (пророк Исайя), под которой расположена прекрасная мраморная композиция Андреа Сансовино (Богоматерь с Младенцем и Святой Анной). Обе работы датируются 1512 годом и выполнены по заказу кардинала Иоганна Горица из Люксембурга для украшения теперь уже несуществующего алтаря, находившегося у той же колонны.
Церковь Святого Августина представляет собой почти маленькую художественную галерею, поскольку, помимо Рафаэля, в ней находится еще и работа Караваджо, Мадонна Лорето, известная также как Мадонна Пилигримов из-за двух коленопреклоненных пожилых крестьян на переднем плане. Изображение девы Марии как обычной женщины из народа, почти без каких-либо признаков ее святой природы, а также грязные ноги паломников были сочтены неподходящими для религиозной темы и поначалу вызывали резкую критику.
Еще одним шедевром, находящимся в этой церкви, является скульптура Богородицы с Младенцем, известная как Мадонна Рождения (1518 год), сильно напоминающая манеру Микеланджело. Ее автор — Якопо Сансовино, которого на эту работу вдохновила античная статуя сидящего Аполлона, хранящаяся сейчас в одном из музеев Неаполя. Интересно, что простые люди долгое время считали эти фигуры Агриппиной Младшей и ее маленьким сыном Нероном. Скульптурам традиционно поклоняются беременные женщины (откуда и пошло название). После рождения ребенка матери оставляют около нее ленты, картинки и записки в знак благодарности.
Снаружи церкви, с левой стороны, высоко вверху находится одна из самых ранних табличек с запретом оставлять мусор на улицах и грозящая нарушителям «… личным арестом, штрафом в 25 золотых скуди и другими взысканиями, установленными указом от 6 июля 1646 года».
Северную часть района пересекает улица виа делле Коппелле, название которой связано с древней мерой объема, coppella или copella (от лат. cupa – бочка), равной пяти литрам и использовавшейся для вина и воды. К улице прилегает небольшая одноименная площадь (9), занятая в основном крохотной церковью Сан Сальваторе делле Коппелле, основанной около 1200 года и перестроенной к юбилейному 1775 году. Единственный след оригинального строения — это маленькая романская колокольня (кампанилла).
На левой стороне здания церкви находятся две интересных таблички. Одна из них, с крохотной дверцей, датированная 1749 годом, приказывает содержателям постоялых дворов сообщать о каждом заболевшем иностранце из-за опасения возможной вспышки чумы ввиду большого наплыва в город паломников на юбилейный 1750 год.
Другая, гораздо более просто оформленная, сообщает о двойном названии церкви, которая в средние века также носила имя Сан Сальваторе делла Пьета. Наиболее поразительным является указанный на ней 1195 год. Если эта дата является подлинной, то мы имеем самую старую публичную надпись на раннем итальянском языке, поскольку в то время все уведомления писались исключительно на латыни.
Вдоль восточной стороны района его граница проходит через пощадь Пьяцца делла Ротонда (10), разрезая ее пополам. Южная часть площади, на которой находится Пантеон, принадлежит району Пинья. Северная же, расположенная в районе Сант Евстахио, украшена построенным в 1575 году фонтаном. Центральную группу, поддерживающую небольшой египетский обелиск из храма Исиды, добавили в 1711 году.
До перемещения на площадь обелиск стоял примерно в 200 метрах от нее, у маленькой церкви Сан Макуто, на том месте, где и был обнаружен в конце средневековья.
Сегодня площадь полностью окружена барами, кофейнями и даже рестораном быстрого питания, который, по мнению большинства людей, любящих Рим, никогда не должен был открыться напротив столь важного исторического места, как Пантеон.
Можно отметить, что подобная ситуация наблюдалась и в прошлые века, когда площадь оказалась застроена несколькими трактирами и постоялыми дворами. На ней даже образовался самый настоящий рынок. Только в 1822 году папа Пий VII приказал убрать все прилавки, восстановив первоначальную красоту площади, о чем сообщает большая табличка на латыни:
(Папа Пий VII на 23 году своего правления
Восстановил из вызывающего неприязнь уродства
Площадь перед Пантеоном Агриппы
Занятую безобразными тавернами
Посредством их разумного удаления
И приказал оставить свободный обзор открытого места)
По иронии судьбы, эта табличка теперь висит над вышеупомянутым рестораном, несмотря на то, что владельцы заведения, как и его посетители, похоже, в курсе парадоксальности ситуации.
В античные времена в центре Пьяцца делла Ротонда, на том месте, где сейчас установлен фонтан, находилась арка с рельефными изображениями аллегорий провинций Рима, датируемая 2 веком. В средние века эти изображения трактовались в народе, как иллюстрация к древней легенде, по которой отправлявшегося в поход императора Траяна остановила пожилая вдова, сын которой был убит. Император из жалости согласился спешиться и привлечь убийцу к ответственности (эта легенда упоминается и в X Песне о Чистилище Данте). По этой причине монумент был известен как Арка Сострадания. Его остатки находились на площади вплоть до середины 1400-х годов, а район к северу от Пантеона назывался районом Сострадания. Между прочим, этот факт позволяет предполагать и происхождение раннего названия близлежащей церкви Сан Сальваторе.
В южной части района улица Корсо дель Ринашименто упирается в широкий фасад церкви Сант Андреа делла Валле (11), строительство которой началось в 1590 году на месте особняка семьи Пикколомини. Констанца Пикколомини, герцогиня Амальфи, пожертвовала семейным особняком, поскольку Святой Андрей считался покровителем Амальфи. Работу возглавили Карло Мадерно и Джакомо Делла Порта. Завершал ее уже Карло Райналди в 1665 году.
Поскольку в Риме уже существовали две церкви, посвященные Святому Андрею (Сант Андреа аль Квиринале и Сант Андреа делле Фратте), новая церковь получила свое имя от стоявшего напротив особняка кардинала Андреа делла Валле, здания начала 1500-х годов работы Лоренцетто. Церковь известна своим огромным куполом, третьим по величине на момент ее постройки (в 50-х годах 20 века, после возведения в окраинных районах города базилик Санти Пьетро э Паоло и Сан Джованни Боско, он стал пятым). В семейной часовне Барберини, украшенной скульптурами Пьетро и Джанлоренцо Бернини, а так же Франческо Моки, композитор Джакомо Пуччини поставил первый акт своей оперы «Тоска».
С левой стороны фасада находится статуя ангела. С правой стороны такая статуя отсутствует. Скульптор Джакомо Антонио Фанчелли получил заказ на две одинаковые статуи, но после установки первой подвергся резкой критике из-за чрезмерно длинного крыла. Папа тоже оказался недоволен результатом. Возмущенный скульптор отказался продолжать работу, заявив, что папа, безусловно, справился бы лучше. Правая сторона фасада осталась без ангела.
В церкви захоронены два папы эпохи раннего Возрождения – Пий II (Сильвио Энея Пикколомини) и Пий III (племянник Пия II, чей понтификат продлился всего 11 дней).
Их высокие, почти близнецы по форме, монументы первоначально располагались на контрфасаде старой базилики Святого Петра и были перенесены сюда в 1615 году. Сами папы были упокоены не в мемориалах, а в простых гробницах, и их останки перенесли в Сант Андреа делла Валле через восемь лет после переноса мемориалов. Здесь их захоронили под полом кафедры и обнаружили в середине 1700-х во время реставрационных работ. По завершении работ останки вернули на место, но оно было забыто (!!!???), и с тех пор эти могилы так и не обнаружены.
Кроме того, церковь может похвастаться фресками работы Доменикино (в апсиде и на парусах свода) и Джованни Ланфранко (на потолке купола), написанными в 1621 году в двух совершенно разных стилях соперничавших друг с другом живописцев.
Симпатичный фонтан работы Карло Мадерно перед церковью был перенесен сюда в 1958 году с площади Скоссакавалли, прекратившей свое существование после реконструкции района Борго в 1936 – 1937 годах.
С левой стороны Сант Андреа делла Валле, на углу, находится одна из так называемых «говорящих статуй» Рима, известная как Аббат Луис.
За кварталом, обращенным к церкви, проходит узкая и короткая улица Виа деи Редентористи. Здесь, под номером 9, на открытом месте стоит дом, в углу которого видна античная коринфская колонна с гротескной головой и крыльями летучей мыши на капители (12). Во второй половине 1800-х годов маркиз Капраника дель Грилло переоборудовал его для своей жены, довольно известной в то время актрисы Аделаиды Ристори. В первой же половине 1900-х годов здесь жил поэт Альдо Палаццески, о чем свидетельствует мемориальная табличка на стене здания.
Несколькими метрами далее, в конце улицы, на доме номер 13 рядом с дверным проемом находится еще одна табличка, сообщающая, что здесь в 1791 году родился известный диалектический поэт Джузеппе Джоакино Белли.
На границе Сант Евстахио с районом Пинья, на Ларго Аренула №9а, расположен старейший театр Рима, называющийся Аргентина по имени не сохранившейся до наших дней башни (13). Башня принадлежала небольшому особняку конца 15 века, стоящему на узкой Виа дель Сударио и известному как Дом Буркардо (14).
В начале 1490-х годов эльзасский епископ Иоханнес Буркардт (итальянизированный в Буркардо) построил здесь собственный дом, расширив ряд находящихся в плохом состоянии зданий, в том числе и древнюю башню. Приехал епископ из окрестностей Страсбурга, известного в античные времена как Аргенторарум (из-за находившихся поблизости серебряных рудников), и подписывал документы как episcopus argentinus. По этой причине башня и получила название Аргентина.
В 1506 году епископ умер, и дом перешел в собственность к семье Чезарини. В 1730 году Чезарини Сфорца построили театр. Это строительство потребовало сноса задней части Дома Буркардо. К концу века снесли и верхнюю часть башни. В первой половине 19 века театр купила семья Торлония, а после 1870 года он перешел в собственность римского муниципалитета.
В самом южном конце района находится церковь Сан Карло аи Катинари (15). Работы по ее возведению начались в 1611 году на средства проживавшей в Риме миланской общины. Новая церковь заменила собой старую, 12 века, посвященную Святому Власию, и была освящена в честь миланского епископа Карло Борромео, племянника папы Пия IV, провозглашенного святым в 1610 году.
В высокий купол церкви несколько раз ударяла молния, а в июне 1849 года он был поврежден артиллерийскими выстрелами с Яникула. Восстановили купол в 1860 году. Внутри церкви хранятся работы мастеров барокко, таких как Доменикино, Пьетро да Кортона и Джованни Ланфранко.
Автор публикации
