Архив рубрики: музеи

Старая Аппиева дорога (Via Appia Antica). Часть 2. Достопримечательности

Старая Аппиева дорога на ближайшем к городу участке окружена развалинами древних сооружений. Вот описание лишь небольшого их количества.

Первая миля

Гробница Сципионов (Sepulcrum Scipionum), принадлежавшая влиятельной римской семье. Возникла в числе первых в 3 веке до н.э. Была «открыта» в 18 веке. Несколько ее элементов перевезены в музеи Ватикана. Находится слева в Парке Сципионов за 280 метров до начала дороги.

гробница сципионов
Гробница Сципионов

Ворота Святого Себастьяна (Porta San Sebastiano), в прошлом — Аппиевы ворота (Porta Appia) были построены в 3 веке н.э. императором Аврелианом. В 5 веке простую арку украсили надстройкой в виде двух башен с зубчатым украшением. Внутри ворот работает Музей Стены (Museo della Mura). Время работы: вт-вс с 9:00 до 14:00, вход — свободный.

ворота святого себастьяна
Ворота Святого Себастьяна. Музей Стены

Первая верстовая колонна установлена в 100 м от Аппиевых ворот. Оригинальный столб находится на Капитолийской площади, а у дороги установлена его копия.

верстовая колонна
Первая верстовая колонна Аппиевой дороги. Копия

Гробница Присциллы (Sepulcrum Priscilla) была построена во времена императора Домициана (Titus Flavius Domitianus) для жены вольноотпущенника Флавия Абасканта. Большое прямоугольное строение в прошлом было богато украшено и отделано травертином. В Средние века над древними катакомбами Присциллы была оборудована смотровая башня.

гробница присциллы
Гробница Присциллы

Церковь Домине Кво Вадис (Domine quo vadis?). Современное название — Санта Мария ин Пальмис (Santa Maria in Palmis). Скромное святилище находится в чудесном месте, где апостолу Петру явился Иисус Христос. К этому времени все христиане в Риме были уничтожены. На вопрос бежавшего из римской тюрьмы Петра: «Куда идешь, Господи?» Иисус ответил: «Туда, где вновь буду распят». Устыдившись своей слабости, Петр сам вернулся в покинутый им Рим для принятия мученической смерти. Главная достопримечательность этой церкви – древний камень с отпечатками ног, принадлежащими, согласно легенде, самому Иисусу Христу.

Церковь Домине-Кво-Вадис. Старая Аппиева дорога
Церковь Домине-Кво-Вадис
Вторая миля

Катакомбы Святого Каллиста (Catacombe di San Callisto) — обширные раненнехристанские катакомбы 2-4 веков н.э. Открыты для посещения с 9:00 до 12:00 и с 14:00 до 17:00. Стоимость билетов: 8 евро — полный, 5 евро — льготный, дети до 6 лет — бесплатно. Официальный сайт: www.catacombe.roma.it

катакомбы старая аппиева дорога
Катакомбы Святого Каллиста

Колонна Пия IX — стелла из серого камня авторства Луиджи Канина (Luigi Canina). Посвящена папе, поручившему проведение реставрационных работ на Аппиевой дороге в 1852 году.

колонна пия
Колонна Пия IX

Катакомбы Святого Себастьяна (Catacombe di San Sebastiano), в прошлом просто «катакомбы» (ad catacumbas). Раннехристианские захоронения, которые находятся под Базиликой Сан-Себастьяно (Basilica San Sebastiano). Время работы: пн-сб с 10:00 до 17:00. Стоимость билетов: 8 евро — полный, 5 евро — льготный, дети до 6 лет — бесплатно. Официальный сайт: www.catacombe.org

катакомбы святого себастьяна
Катакомбы Святого Себастьяна

Гробница Ромула (лат. Sepulcrum Romulus) и Цирк Максенция (Circo di Massenzio). Были построены в 4 веке н.э. в честь сына и отца, императора Максенция. Развалины являются музеем, вход – бесплатный, время работы: вт-вс с 10:00 до 16:00.

ромул
Гробница Валерия Ромула

Гробница Цецилии Метеллы (лат. Sepulcrum Caecilia Metella). Построена в 50 году до н.э., чтобы стать последним пристанищем для Цецилии, дочери Квинта Метелла (Quintus Metellus), римского консула.

цецилия метелла
Гробница Цецилии Метеллы
Третья миля

Развалины церкви Сант-Никола-а-Капо-ди-Бове (Sant Nicola a Capo di Bove). Находятся неподалеку стен гробницы Цецилии. Постройка 14 века служит редким для Рима примером классической готики. На этом участке хорошо сохранилась базальтовая мостовая, показывающая, как выглядела Аппиева дорога в первоначальном виде.

церковь Сант-Никола-а-Капо-ди-Бове
Развалины церкви Сант-Никола-а-Капо-ди-Бове
Четвертая миля

Усыпальница сыновей Секста Помпея (Sepulcrum Sextus Pompeus). Построена Секстом Помпеем для своих рано умерших сыновей. Горе отца выражено в стихах, нанесенных на стену гробницы.

Гробница сыновей Секста Помпея
Гробница сыновей Секста Помпея

Гробница Илария Фуска (Sepolcro di Hilarus Fuscus) пострадала от времени. Благодаря стараниям Луиджи Канина можно рассмотреть стену постройки, украшенную рельефной дощечкой с изображением семейства Фуска.

иларий фуск
Гробница Илария Фуска

Гробница Рабириев (лат. Sepulcrum Rabirii). Также была реставрирована Каниной. Архитектор восстановил из найденных при раскопках частей рельеф, украшающий фасад усыпальницы — изображение Гая Рабирия и его супруги.

рабирии
Гробница Рабириев
Пятая миля

Гробница Куриациев (Sepulcrum Curiacii). Имеет вытянутую цилиндрическую форму. Расположена на высоком холме у Аппиевой дороги. Некогда в этом районе произошла битва римского рода Горациев с Куриациями.

куриации
Гробница Куриациев

Вилла Квинтилиев (Villa dei Quintili). Возведена в первой половине 2 столетия братьями Кондином и Массимо Квинтили. Богатство и успех Квинтилиев пробудил зависть в императоре Коммоде, который казнил братьев и конфисковал их особняк. Вилла перестраивалась и расширялась, превратившись в одну из резиденций императора. Обнаруженные при раскопках виллы статуи были увезены в музеи Ватикана, Лувра и Монако.

вилла квинтилиев
Развалины виллы Квинтилиев

Casal Rotondo — округлая приземистая усыпальница, датируемая временами Римской республики. Считается, что она служила гробницей для Мессало Корвино, высокого римского чиновника 1 века до н.э. В настоящее время на ее основе построен сельский дом, украшенный зелеными насаждениями.

касал ротондо
Casal Rotondo
Шестая — седьмая мили

На протяжении 6-й мили Аппиевой дороги располагаются монументы и гробницы, выполненные в виде прямоугольных монументов из базальта, туфа и кирпича.

На отметке в 7 миль, путешественник окажется менее чем в километре от аэропорта Чампино.

Наиболее примечательным археологическим памятником остальной части знаменитого пути являются останки Храма Юпитера Анскура (Jupiter Anxur), расположенные в Террачине.

храм юпитера анскура
Развалины храма Юпитера Анскура

Скачать статью целиком (Части 1 — 2) в формате pdf.

Назад: Старая Аппиева дорога. Часть 1. История

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Колизей. Часть 4 — Упадок и современность.

Первый ремонт Колизея, как показали исследования археологов, был проведен после пожара в период правления императора Антонина Пия (138–161). В 217 году в результате попадания молнии в верхний этаж Колизея, большая часть амфитеатра выгорела. В 222 году на арене возобновили проведение игр, однако полностью реконструкция сооружения была закончена лишь в 240 году при императоре Гордиане III.

КолизейВ 248 году император Филипп организовал в Колизее грандиозные празднования тысячелетия Рима. В 262 году амфитеатр смог относительно успешно пережить сильное землетрясение. Последние переделки были предприняты Теодорихом. Вторая половина 4 века ознаменовалась постепенным закатом гладиаторских игр под влиянием распространения христианства:

  • 357 год. Император Константин II запрещает римским военным после окончания службы добровольно поступать в гладиаторские школы;
  • 365 год. Император Валентиниан запрещает судьям приговаривать преступников к смерти на арене;
  • 399 год. Закрываются все гладиаторские школы.
телемах
Монах Телемах останавливает бой гладиаторов

Поводом к окончательному запрету гладиаторских боёв послужил случай, описанный епископом Феодоритом Киррским. В 404 году христианский монах из Малой Азии по имени Телемах выскочил на арену и бросился к сражающимся гладиаторам, пытаясь разнять их. Это благочестивое рвение стоило ему жизни: разгневанная толпа набросилась на миротворца и растерзала монаха. Однако жертва Телемаха была не напрасной: под впечатлением его мученической смерти император Гонорий навсегда запретил гладиаторские игры.

Захват Рима готами (410 год) привёл к разграблению амфитеатра, с которого были сняты бронзовые украшения и декоративные элементы. Последние игры (включали только травлю диких животных) провёл Флавий Аниций Максим в 523 году.

В период Средневековья, все знания о назначении амфитеатра были утеряны. Люди начали представлять себе, что грандиозное сооружение являлось храмом Бога Солнца. В специальных брошюрах для посещавших Рим паломников Колизей описывали как круглый храм, посвящённый различным богам и когда-то покрытый куполом из бронзы или меди. Постепенно всё пространство внутри амфитеатра застроилось домами мелких мастеров и ремесленников.

В 1349 году мощное землетрясение стало причиной обрушения Колизея (особенно его южной части). После этого на античную достопримечательность начали смотреть как на место добычи строительного материала, и не только отвалившиеся, но уже и нарочно выломанные из него камни стали использовать для строительства новых зданий. Из его материала были построены двадцать три дома аристократических семей, шесть церквей, канцелярия папы и несколько мостов.

палаццо венеция
Венецианский дворец (Палаццо Венеция)

Так, в 15 и 16 веках Папа Павел II использовал камень из Колизея для постройки Венецианского дворца, кардинал Риарио — Дворца Канцелярии, а Павел III — Паллацо Фарнезе. Сикст V намеревался воспользоваться Колизеем для устройства суконной фабрики, а Климент IX и вовсе на короткий период времени превратил его в завод для производства селитры. Несмотря на такое отношение значительная часть амфитеатра всё же уцелела, хотя и в крайне обезображенном состоянии. Остался полуразрушенный лабиринт камер и коридоров, по которым людей и животных гнали на расправу. Былые ужасы поросли мхом, но восторг перед памятником человеческому мужеству остается до сих пор.

Современные архитектурные исследования Колизея начались в 1720 году, когда Карло Фонтана произвел осмотр амфитеатра и изучил его геометрические пропорции. К этому времени первый ярус сооружения уже был полностью погребён под землёй и мусором, накопленным за столетия.

бенедикт XIV
Бенедикт XIV

Первым Папой Римским, принявшим Колизей под свою защиту, был Бенедикт XIV (понтифик с 1740 по 1758 годы). Он посвятил его Страстям Христовым как место, обагрённое кровью многих христианских мучеников, и приказал установить посреди арены громадный крест и ряд алтарей в память об истязаниях, шествии на Голгофу и крестной смерти Спасителя. Он же (Бенедикт XIV) поставил точку в многовековом разграблении Колизея, запретив использовать сооружение в качестве каменоломни.

В 1804 году Карло Феа, археолог и хранитель древностей, осмотрев памятник архитектуры, составил меморандум, в котором указал на необходимость немедленных восстановительных работ из-за опасности обрушения стен. Через год начались раскопки и тщательное обследование амфитеатра для реконструкции под руководством архитектора Кампорези. Вплоть до 1939 года территория Колизея постепенно очищалась от мусора и многовековых наслоений грунта. Были укреплены внешние стены и расчищена арена.

Во второй половине 20 века состояние Колизея ухудшилось из-за просачивания дождевой воды, атмосферного загрязнения (выхлопными газами автомобилей) и вибрации от интенсивного движения городского транспорта. Исследователи считают, что с 6 по 21 век Колизей утратил две трети своего первоначального объёма. Главную роль в разрушении сыграли сами жители Рима, использовавшие заброшенную арену в качестве источника травертина для строительства новых сооружений.

До 2000 года каждый путешественник, побывавший в Риме, считал своим долгом проникнуть на территорию памятника сквозь оставленные временем дыры в стенах. Но теперь они тщательно заделаны и вход открыт только в строго определенные часы.

7 июля 2007 года Колизей был объявлен одним из новых семи чудес света.

КолизейВ октябре 2013 года начались реставрационные работы, которые будут проходить в три этапа. В рамках этого проекта на первом этапе будут отслеживать динамические вибрации, которым подвергается сооружение, находясь в непосредственной близости от линии метро и автомобильной дороги. Второй этап будет посвящён восстановлению внутренней зоны Колизея и более комплексной реставрации подземных помещений под ареной. В реставрационные работы на третьем этапе также будет включено строительство туристического центра обслуживания.

Попасть в Колизей можно по общему билету, включающему также посещение Римского Форума и Палатинского холма. Стоит билет 12 евро. Вам не обязательно стоять в длинной очереди в кассы Колизея, а достаточно пройти 100 метров в сторону и купить тот же билет в кассе Форума. Билет действителен в течении двух дней с момента посещения любой из трех достопримечательностей. Лицам до 18 лет вход бесплатный.

Все части:
Колизей. Часть 1. История постройки
Колизей. Часть 2. Архитектура
Колизей. Часть 3. Зрелища
Колизей. Часть 4. Упадок и современность

Скачать статью целиком (Части 1 — 4) в формате pdf.

Официальный сайт: http://www.the-colosseum.net/idx-en.htm

Панорама Колизея: http://panoramy.zbooy.pl/360/show.html?max=1&p=rzym-koloseum-9524&lang=e&t=32

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Колизей. Часть 2 — Архитектура.

В период постройки Колизея в Риме проживало более миллиона человек. Амфитеатр должен был быть достаточно большой, чтобы вмещать 50 000 зрителей и одновременно прочный, чтобы выдерживать вес собственной тяжести. Решение этой задачи наглядно продемонстрировало гений римской архитектурной мысли. Многие инженерные решения, использованные при постройке Колизея, стали революционными.

Колизей построен, как сказали бы сегодня, в строгом стиле минимализма. Как и другие римские амфитеатры, он представлял собой эллипс, середину которого занимала арена, а вокруг нее располагались концентрические кольца мест для зрителей. Но от всех подобных сооружений Колизей отличали его громадные размеры. Он стал самым грандиозным античным амфитеатром – наружный эллипс его по длине равнялся 524 метрам, большая ось занимала почти 188 метров, а малая ось – более 155 метров. Арена Колизея была длиной 85 метров и шириной 53 метра. Высота стен этого амфитеатра колебалась от 48 до 50 метров. Толщина фундамента — 13 метров.

колизейКаркас сооружения представляет собой прочную конструкцию пересекающихся радиальных (отходящих от арены во все стороны) и концентрических (окружающих арену) стен. Всего было возведено 80 постепенно повышающихся радиальных и 7 концентрических стен. Над ними находились ряды для зрителей.

Внешняя стена амфитеатра включает четыре яруса, первые три из которых насчитывают по 80 арок семиметровой высоты. В оформлении первого яруса используются декоративные полуколонны тосканского ордера, второго яруса — ионического, третьего — коринфского. Последний четвёртый ярус представляет собой сплошную стену (без арок) с небольшими прямоугольными окнами. В простенках между окон размещались бронзовые щиты, а в арочных проёмах второго и третьего этажей — статуи.

колизей в разрезеИспользование арок, особенностью которых является возможность сократить вес всего сооружения, было единственно верным и возможным инженерным решением для столь высоких стен. Другим преимуществом арочных конструкций была их однотипность, что серьёзно упрощало постройку всего сооружения. Арочные секции создавались отдельно, и только затем собирались вместе как конструктор.

В основе стен Колизея — крупные блоки из травертинового мрамора или травертинового камня, добыча которого велась в близлежащем городе Тиволи. Все эти блоки были соединены друг с другом железными скобами, которые извлекли в Средние века, что сильно ослабило конструкцию всего сооружения. Общий вес скоб составлял примерно триста тонн. Сейчас на их месте зияют сквозные дыры. Внутренние части амфитеатра строились из кирпича и местного туфа.

При строительстве стадионов и в наше время применяют архитектурно-логистическое решение, использованное при возведении Колизея и называвшееся «vomitoria» (от латинского слова «vomere», что можно перевести как «извергать»). Смысл его заключается в равномерном распределении вокруг арены большого количества входов и выходов. Благодаря такой инновации зрители могли наполнить Колизей всего за пятнадцать минут, а покинуть за пять.

Всего Колизей насчитывал 80 входов, 4 из которых были предназначены для сенаторов и членов магистрата, 14 — для всадников и 52 — для остальных социальных категорий. Входы для сенаторов назывались южный, северный, западный и восточный, а другие 76 имели свой порядковый номер (от I до LXXVI). Если хорошо присмотреться, некоторые из них можно увидеть и сегодня. Каждый зритель в зависимости от социального статуса получал билет (табел), на котором указывалось не только его место, но и каким входом он должен воспользоваться. Чем важнее был человек, тем проще ему было добраться до своего места. Кроме того, коридоры и лестницы амфитеатра были спланированы так, чтобы люди разных сословий не сталкивалась друг с другом. Такая продуманная система практически исключала давку.

тент
Франческо Корни.

Матросы императорского флота натягивали над Колизеем на время представлений огромный тент, защищавший зрителей от дождя или палящих солнечных лучей. Этот тент крепили канатами к 240 мачтам, установленным на верхнем краю стены. До нашего времени в стенах Колизея сохранилось большое количество отверстий, в которых много веков назад стояли такие мачты.

Рассаживались зрители так же в строгом соответствии с социальной иерархией. Нижний ряд, или подиум, был предназначен для сенаторов и членов магистрата. Здесь же, на небольшом возвышении, находилась ложа императора. За подиумом располагался ярус для всадников, а затем ярус с местами для обладающих статусом гражданина в Римской империи. Следующий ярус — для плебса и женщин. Последним был стоячий ярус для рабов и незнатных иностранцев. Таким образом Колизей представлял собой модель римского общества в миниатюре.

На арену вели два входа: «Ворота Триумфа» (лат. Porta Triumphalis), через которые гладиаторы и звери выходили на арену и возвращались обратно с победой, и «Ворота Либитины» (лат. Porta Libitinaria), названные так в честь богини смерти и погребения, куда уносили мёртвых или раненных.

колизей внутриЦентр арены был покрыт досками, которые можно было снимать, если этого требовало проведение спектакля. Во время звериной травли, чтобы оградить зрителей от хищных животных, воздвигали специальную сцену с решеткой, наверху которой торчали бивни слонов, а по всей длине располагались вращающиеся цилиндры, чтобы звери не могли вцепиться когтями в сетку.

Аппетит приходит во время еды. Со временем желание все более грандиозных зрелищ на арене Колизея только росло. Чтобы римская толпа всегда была счастлива и податлива в управлении, требовались постоянные новшества. Спустя всего 5 лет после открытия арена была полностью реконструирована Домицианом, вторым сыном Веспасиана. Домициан создал под ареной огромный подземный комплекс — гипогей. Он представлял из себя ряд технических и хозяйственных помещений со сложной системой ходов и помостов (лифтов) для поднятия на арену гладиаторов и зверей. Всего было устроено 60 люков и 30 помостов.

колизей реконструкцияБлагодаря такой функциональности гипогея арена Колизея могла видоизменяться в соответствии со сценарием представления. Здесь разворачивались настоящие театрализованные действия, целью которых было преподнести смерть и убийство ещё более красочными и яркими. Возводились декорации, имитирующие природу или сооружения. Участники шоу, особенно если это шоу было массовым, появлялись в самый неожиданный момент в крайне важных местах, чем могли серьёзно изменить диспозицию сражающихся сторон на арене. Гипогей поднял игры на более высокий уровень. Сегодня эта часть Колизея единственная практически не пострадавшая от времени.

Все части:
Колизей. Часть 1. История постройки
Колизей. Часть 2. Архитектура
Колизей. Часть 3. Зрелища
Колизей. Часть 4. Упадок и современность

Скачать статью целиком (Части 1 — 4) в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

КАПИТОЛИЙСКИЙ ХОЛМ, КАПИТОЛИЙСКИЕ МУЗЕИ.

Неподалеку от южного берега Тибра над Римом возвышается один из семи холмов – Капитолий. Это название появилось после того, как во время земляных работ при строительстве храма Юпитера нашли человеческий череп и истолковали событие как знак того, что Рим однажды будет главой (caput) мира. Несмотря на небольшую по сравнению с другими римскими холмами высоту (46 метров над уровнем моря) и площадь, Капитолию удалось стать важнейшим религиозным центром итальянской столицы.

На момент основания Рима холм, именовавшийся изначально Сатурнийским или Тарпейским, был хорошо защищенным, неприступным местом. Вероятно, именно из этих соображений он был выбран в качестве места строительства святынь – храмов, посвященных главным римским богам: Юпитеру и Юноне. Доступ на холм имелся лишь с востока, со стороны низины, в которой был основан Римский форум. На холме возвышалось два укрепления — собственно Капитолий на южной вершине и Цитадель на северной, а между ними – седловина, где, по преданию, еще Ромулом предоставлялась земля и убежище пришлым поселенцам. Частью Цитадели был авгуракул — место, где жрецы-авгуры осуществляли публичные гадания и предсказания, рядом с которым был построен храм Юноны, на территории которого действовал монетный двор.

Капитолийский холм. 6 в. до н. э.Интересно, что слово «монета» происходит от moneo – «предостерегать». Согласно легенде, во время разграбления Рима галлами в 390 году до н.э. Капитолий был спасен своевременным гоготом священных гусей (обитавших в этом храме), предупредившим о том, что нападающие лезут вверх по стенам. За предупреждение о нападении врагов Юнона получила прозвище Советницы (Juno Moneta), ставшее названием чеканившихся здесь денег.

Строительство храма Юпитера приписывается Тарквинию Приску, но освящен он был спустя 70 лет после смерти этого царя. Храм, посвященный Юпитеру, Юноне и Минерве, так называемой Капитолийской триаде, разделялся на 3 целлы со своими алтарями. Главным украшением центральной части была статуя Юпитера, восседающего на драгоценном троне. Здесь же иногда проводились заседания сената.

Впоследствии победоносные цезари завершали здесь свои триумфальные процессии. Они въезжали на Форум на колесницах, запряженных белыми лошадьми, чтобы возложить дары в величественном позолоченном храме Юпитера, высившемся на северной стороне Капитолийского холма.

Позже на холме был построен христианский монастырь, уступивший в дальнейшем место базилике Санта Мария ин Арачели. Эта церковь долгое время пользовалась огромной популярностью среди горожан и даже служила своеобразным форумом – местом споров, обсуждений и встреч.

Веками в Капитолии собирались военные трофеи, храм украшался, совершенствовался, здесь хранились статуи, значительную часть которых пришлось перенести на Марсово поле, поскольку двор храма их уже не вмещал, а также таблички – архив государственных договоров. Дважды храм сгорал и восстанавливался Суллой и Домицианом с еще большим размахом и роскошью, а с 5 века нашей эры началось его разграбление, постепенно закончившееся полным разрушением.

В Средние века рухнувшие храмы были разграблены до основания, а холм оставили на выпас козам. Лишь в 16 веке папа Павел III повелел Микеланджело возродить былую славу Campidoglio. Сделано это было для приема императора Карла V. Микеланджело реконструировал и уже существующий Сенаторский дворец (Palazzo Senatorio) и запланировал строительство еще двух дворцов по сторонам от него (Палаццо деи Консерватори и Палаццо Нуово), которое было закончено уже после его смерти. Он же поставил на площади величественную конную статую Марка Аврелия.

Вид на Капитолий в Риме. Ливен КрууПодняться на Капитолийский холм можно по трем лестницам. Центральная лестница с бордюром (La Cordonata) работы Микеланджело Буонаротти ведет вверх от монумента Виктору Эммануилу к безмятежно-элегантной Капитолийской площади (Piazza del Campidoglio). Ее основание охраняют две скульптуры древнеегипетских львов из мрамора. Вершину лестницы венчают две статуи Диоскуров (близнецов Поллукса и Кастора — сыновей Леды и Зевса, принявшего образ лебедя) в окружении лошадей. Изначально эти статуи были установлены в театре Помпея, но римские правители приняли решение перенести их в более достойное, по их мнению, место. На холм статуи перенесли во второй половине шестнадцатого столетия.

Слева находится лестница, которая взвивается на 122 ступени к базилике Санта Мария ин Арачели. Некоторые люди были уверены, что если взобраться по этой лестнице, стоя на коленях, молясь и думая о числах, то можно запросто выиграть в лотерею. Насколько подобный способ в состоянии помочь выигрышу неизвестно, но каждый, кто хотя бы раз поднимался по данной лестнице, по меньшей мере, мог насладиться великолепным видом, который открывается отсюда.

Базилика Санта-Мария-ин-АрачелиБазилика Санта Мария ин Арачели построена на месте языческого храма Юноны Монеты. Изначально базилика была греческим монастырем, а потом принадлежала разнообразным монашеским орденам — бенедиктинцам и францисканцам, которые достроили и освятили ее в 1291 году. Изнутри церковь украшена фресками и мозаиками итальянских мастеров. Здесь установлен легендарный алтарь, созданный императором Августом в честь младенца Христа еще до его рождения, после пророческого сна. Скульптура Святого Младенца из дерева, напоминающая языческие идолы, по поверью, исполняет желания и исцеляет от болезней. Стоит обратить внимание на резной деревянный потолок и икону Богоматери 13 века на алтаре базилики. Время работы: ежедневно с 9:00 до 17:30. Вход бесплатный.

Справа от проезжей дороги на холм ведет третья неприметная лестница.

Центр Капитолийской площади украшает бронзовая конная статуя императора Марка Аврелия, которая сохранилась до нашего времени лишь благодаря чуду. Случилось это из-за того, что в далеком прошлом ее просто перепутали со статуей первого христианского правителя – императора Константина. В наши дни площадь украшает копия статуи – ее оригинал после серьезной реставрации решили поместить в Капитолийский музей.

Прямо за статуей расположен Палаццо Сенатори с двухмаршевой лестницей. Статуя «Ликующий Рим» с шаром в руке (символ господства Рима) находится в нише под лестницей, спроектированной также Микеланджело, а две статуи по бокам – это олицетворение рек Тибра и Нила. Построенный в 1 веке до н.э., Дворец Сенаторов служил архивом, но долго пустовал в средневековье, постепенно разрушаясь. Вторая жизнь дворца началась во время реконструкции всей площади. Сейчас здесь находится городская мэрия, поэтому большая часть помещений закрыта для посещения. Попасть можно только в Лапидарий, музей, посвященный надписям на каменных плитах, рассказывающих о жизни и политике в Древнем Риме, и древние подземные коридоры Табулария. Именно здесь в 1957 году был подписан Римский договор, один из важнейших документов международного значения, ставший основной предпосылкой к созданию ЕЭС.

piazzaСправа от мэрии на площади находится Палаццо Консерваторов. В былые времена в нем проводили заседания сенаторы, а сейчас в его здании располагается музей. В середине шестнадцатого столетия это здание сильно перестроили и изменили, как и весь внешний вид площади. Реконструкцию возглавлял сам Микеланджело, по чьему проекту и проводилось строительство.

Слева от мэрии расположен Палаццо Нуово – самое новое сооружение во всем архитектурном ансамбле. Изначально планировался как музей.
Все три вышеперечисленных дворца входят в состав Капитолийских музеев. Экспозиции имеют одинаковые часы работы и доступны для посещения по единому билету. Время работы: со вторника по воскресенье с 9:00 до 20:00. Цена билета: комплексный билет — 15 евро, льготный — 13 евро.

Достопримечательности дворца Сенаторов: Зал Городской Управы, Зал Советов, Зал Флагов, Капитолийская коллекция бюстов знаменитостей – протомотека (1950 год).

Новый Дворец – это музей, в котором хранятся оригинал мраморной конной статуи Марка Аврелия и памятники античного искусства «Раненая амазонка», «Умирающий галл», «Статуя Сатира с виноградной гроздью». Достопримечательностями Нового дворца являются Залы Философов и Императорский Зал, украшенный 65 бюстами императоров Рима.

Дворец Консерваторов. Главная жемчужина музея — бронзовая скульптура «римской Волчицы», вскормившей Рема и Ромула (подлинник, 5 век до н.э.). Картинная галерея дворца Консерваторов восхищает посетителей шедеврами Веласкеса, Караваджо, Тициана, Рубенса.

Капитолийский холм находится в десяти минутах ходьбы от Колизея, недалеко от Римского Форума (Roman Forum) и Венецианской площади (Piazza Venezia).

Капитолийская площадь ночью. 3D панорама.

 

Адрес: Piazza del Campidoglio
Официальный сайт: www.comune.roma.it

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0
Галерея

НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ ЭТРУССКОГО ИСКУССТВА

Древние этруски – это народности, ещё в 1 тысячелетии до н.э. населявшие северо-западную часть Апеннинского полуострова. Известно, что эти племена, проживавшие на территории сегодняшней Тосканы, ещё до римлян создали развитую цивилизацию с определённым политическим строем, армией и культурой. О происхождении этрусков нет точных данных. Одни историки утверждают, что этрусские племена пришли на Апеннины с Востока. Другие же склоняются к версии об этнической группе, возникшей уже на полуострове в результате смешения пришлых и местных народностей. Процесс формирования этноса завершился примерно к 8 веку до н.э. А в 7 веке до н.э. племена этрусков уже возводили города-крепости, ставшие центрами политики и экономики городов. Их главами сначала были цари, а в 6 – 5 веках до н.э. — аристократы, занимающие важные должности. Скорее всего, именно этрусские племена основали Вечный город, они же оказали весьма значительное влияние на архитектуру и искусство Древней Италии. Римляне переняли у этрусков политический строй, структуру армии и знаки власти. Немаловажной для будущих потомков императоров стала и культура древних этрусков: мифы и религия нашли своё отражение в древнеримских легендах, а итальянские зодчие и художники во многом подражали предшественникам. Ну а после нашествий галлов в 4 веке до н.э. и угасания империи этрусков уже сам Рим занял лидирующую позицию в регионе.

Музей, посвященный этрускам, был открыт в Риме в конце 19 века. Создан он был для сохранения памятников этрусской цивилизации — прародителя цивилизации римской. Эта самая большая коллекция предметов, имеющих отношение к этрусской цивилизации, разместилась в стенах бывшей летней резиденции римских пап, называемой вилла Джулия. Виллу возвели в 1550 — 1555 годах по проекту Джакомо да Виньола, работами руководил архитектор Бартоломео Амманнати. Виллу построили для римского папы Юлия III, в честь которого она и получила свое название.

национальный этрусский музейПосле смерти Папы Вилла Джулия постепенно начала приходить в упадок, а часть ее коллекции древних экспонатов была передана ватиканскому музею. В течение некоторого времени здесь находились жилища садовников, позднее – госпиталь. Здание Виллы Джулия было также местом расквартировки солдат. Здесь также некоторое время находилась ветеринарная школа и склад. Лишь в 1889 году здание перешло в собственность государства, где властями было принято решение расположить Национальный музей этрусского искусства. В музейные фонды вошли артефакты, найденные при раскопках, которые проводились в городах Лациума и Тосканы.

С самого начала архитектурный комплекс виллы состоял из трёх ансамблей. Территория самого первого из них, именуемого «старым виноградником», тянулась до квартала Фламинио и виллы Богрезе. Между Тибром и виа Фламиния располагался второй дворцовый комплекс – «виноградник у причала». Однако сегодня частично сохранился только третий дворцовый ансамбль с нимфеем, двором и садами, украшенными древними статуями, — вилла Джулия. Прямо напротив дворца среди буйной садовой зелени раньше располагались несколько лоджий для отдыха, к сожалению, не сохранившиеся до наших дней.

Особо выделяющимся архитектурным элементом здания является нимфей, и ведущие к нему лестницы. Он состоит из двух ярусов с лоджиями. Его украшают гермы и кариатиды, а также речные божества Тибр и Арно.

Внутренний двор выполнен в виде атрия с несколькими ярусами и украшен балясинами, обрамляющими лоджии, пандусами, ведущими к нимфею, колоннами в виде античных персонажей, а также скульптурами мифических героев.

Наибольшее разнообразие древних предметов и артефактов занимает первый этаж музея. Здесь можно увидеть множество статуэток, саркофагов, урн, посуды, ювелирных и других изделий. Интерес вызывают также макеты древних городов этрусков, таких как Черветери, Вей, Тоди, Вульчи и других.

Гордостью музея является статуя Аполлона Вейского, изготовленная из обожжённой глины (терракота), между 550 и 520 годами до н.э. Авторство находки, исполненной в позднеэтрусском (ионическом) стиле, приписывают единственному из сегодня известных этрусских скульпторов по имени Вулка. Сама статуя из города Вейи ранее являлась частью композиции, изображавшей Геракла и Аполлона, которые борются за лань Артемиды с медными ногами и золотыми рогами. Эта композиция располагалась в Портоначчо на 12-метровой высоте в святилище Минервы, а сегодня она выставляется в зале №7. Достойна внимания и находка из города мёртвых Бандитачча у Черветери, датируемая 6 веком до н.э, — терракотовый саркофаг супругов. Внешне он представляет собой расписанное ложе на фигурных ножках длиной 190 см и шириной 114 см. Уникальность памятника, повторяющего очертания человеческого тела, состоит в изображении сразу двух человек, которые пируют в загробном мире.

Посетить Национальный этрусский музей можно с 8:30 до 19:30 ежедневно. Выходным считается понедельник. Экскурсия по Национальному этрусскому музею длится чуть меньше полутора часов. Здесь организуются тематические экскурсионные маршруты, которые позволят сосредоточиться на конкретном направлении, например, «Спорт в древности», «Мода и красота», «Виноделие» и другие.

В музее есть кафе, центр информации и книжный магазин, а также предоставляются услуги аудиогида. Здесь предусмотрены специальные маршруты для инвалидов.

Входной билет стоит 8 евро.

Адрес: Piazzale di Villa Giulia, 9, 00197 Roma, Italy

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0
Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
Генерация пароля