Мамертинская тюрьма, расположенная в переулке Кливио Аргентарио(Clivio Argentario) под церковью Сан Джузеппе дей Фаленьями, может считаться не только самой старой, но и просто единственной тюрьмой античного Рима. Помимо Курии, это также единственное сохранившееся на Комиции здание.
Римские авторы отделяли тюрьму, в которой арестованные преступники содержались до вынесения приговора, от Туллианума, подземной тюрьмы, в которой производились тайные казни. Фактически, тюремное заключение как наказание было неизвестно римской юстиции, присуждавшей штрафы, конфискацию, изгнание и смерть, но не содержание за счет государства.
Реконструкция по Жан-Клоду Джовину
Схожесть имен позволила предположить, что Туллианум был построен либо третьимримским царем, Туллом Гостилием (673-642 гг до н.э.), либо шестым, Сервием Туллием (578-535 гг до н.э.), а тюрьма — четвертым, Анком Марцием (642-617 гг до н.э.). Конечно, существуют и альтернативные версии, такие как происхождение слова Туллианум от архаического латинского туллиус, означавшего струю воды, по источнику на дне камеры, а Мамертин — от расположенного неподалеку храма Марса.
Варрон говорит, что тюрьма была построена у подножия Капитолия, на месте каменного карьера. Это отвратительное здание было сложено из больших кусков пеперина, соединенных безо всякого цемента, и разделено на две тюрьмы, верхнюю и нижнюю. Поскольку в те времена ступеней здесь не было, преступников опускали на веревке через отверстие, которое и сегодня можно увидеть на потолке.
Восточный фасад все еще хорошо сохранился, и на венчающей его травертиновой полосе можно прочитать имена консулов-суффектов 22 года н.э., Гая Вибио Руфино и Марка Кокцея Нервы, восстанавливавших тюрьму по указанию сената.
Вход в тюрьму находился напротив Капитолия, и с Форума к нему вел ряд ступеней, называвшихся Джемони, от стонов сопровождаемых туда заключенных. Тела подвергшихся пыткам, волокли по этим же ступеням в обратном направлении, чтобы, в назидание возможным преступникам, протащить их по Форуму и Велабру и сбросить в Тибр с моста Сублицио. Последнее утверждение вызывает сомнения, поскольку римляне придавали большое значение соблюдению санитарных норм, и тела умерших либо сжигались, либо захоранивались за пределами городских стен.
Туллианум всегда описывался как очень унылое место, в то время как Мамертин и каменоломни, использовавшиеся в качестве дополнительных помещений при избытке заключенных, были довольно мягкими тюрьмами. В 200 году до н.э. поэт Невио даже написал здесь пару комедий.
Согласно Титу Ливию, вход в тюрьму был оборудован вестибюлем. Наверх вела двойная лестница, на которую для устрашения бросались задушенные голые мужчины, вытащенные из тюрьмы с помощью крюка. Если это были пленники царского рода или большие военачальники, казнь совершалась во время триумфа, когда триумфатор поднимался к подножию лестницы храма Юпитера Капитолийского. Так, по Иосифу Флавию, был казнен глава иудеев Симон Бар Гиора во время триумфа Веспасиана и Тита.
Некоторые авторы указывали на наличие ведущего к тюрьме моста. Однако, совершенно не ясна ни его необходимость, ни куда он мог бы вести. Скорее всего, при позднем прочтении возникла путаница слов PONTEM и POSTEM, означающих, соответственно, мост и дверную коробку, о которую один из заключенных разбил себе голову.
Неизвестно, когда тюрьма окончательно потеряла свое предназначение, но со времени средневековья это место использовалось для христианского богослужения, и сейчас оно занято двумя наложенными друг на друга церквями: Сан Джузеппе дей Фаленьями (наверху) и Сан Пьетро ин Карчере (внизу). Крест на алтаре в нижней часовне перевернут, поскольку по традиции так был распят святой Петр.
Туллианум
Традиция утверждает, что Святой Петр был заключен в Туллиануме, и что источник на его дне появился чудесным образом, чтобы дать апостолу возможность совершать крещение. Однако, католическая энциклопедия отмечает, что источник существовал задолго до этого, и о том, что нет реальной информации из первых рук о тюремном заключении Святого Петра. Известно лишь, что здесь была единственная камера с решеткой для высокопоставленных лиц, считавшихся угрозой для государства. Что же касается заключения Святого Павла, то с этим утверждением хорошо согласуются его римское гражданство и постановление Нерона о казни апостола.
1. Церковь Сан Джузеппе дей Фаленьями. 2. Часовня святых Распятых. 3. Тюрьма. 4. Туллианум.
Известные люди, в разное время содержавшиеся в Туллиануме:
Евмен III Пергамский, также известный как Аристоникус. Восстал против Рима в 132 году до н.э. и потерпел поражение в 130 году до н.э.
Термы Диоклетиана ( Terme di Diocleziano) были построены между 298 и 306 годами, став венцом творения инженерной мысли своего времени, и представляли собой колоссальный термальный комплекс площадью более 13 000 кв. метров, крупнейший из когда-либо существовавших в Риме. По преданию, их возведением занимались осужденные на смерть христиане.
Сооружения терм располагались огороженной искусственной платформе. Они включали в себя фонтаны, павильоны, библиотеки, залы для собраний. В центре комплекса находились сами бани, построенные по ставшему к тому времени стандартным плану — центральной осью с симметрично расположенными помещениями.
Простые, покрытые штукатуркой «под мрамор» фасады терм оживлялись скупыми мозаичными панно у входов. Такая простота декоративной отделки и постепенное нарастание объема к центральному залу подчеркивали грандиозность комплекса и отличали его от культовых сооружений. Отсутствие криволинейных помещений, а следовательно, и разнообразия форм интерьеров — это влияние Востока.
Термы Диоклетиана вмещали в себя более 3000 посетителей одновременно. Здесь было 3000 индивидуальных ванн и три бассейна с чистейшей водой. Холодные ванны располагались во фригидарии, теплые — в тепидарии, а горячие — в кальдарии. Самое горячее помещение — лаконик — использовалось, в основном, больными. Жар создавался огнем под полом, поддерживаемым рабами. Для нагревания воды также использовалось солнечное тепло. Вода поступала через отвод от акведука Марция.
Термы были открыты для всех жителей, в том числе для женщин и детей, и совершенно доступны по цене. Но даже скромная плата за вход зачастую покрывалась щедростью императора или какого-либо богатого человека, бравшего на себя стоимость посещения бань гражданами на срок от одного дня до года.
Посетители приходили в термы не только мыться. В их стенах устраивались всевозможные развлечения, пиры и другие мероприятия. Здесь, например, находилась библиотека, в которой проходили философские диспуты, а в гимнастических залах можно было заниматься спортивными играми и физическими упражнениями. Помимо этого, здесь просто можно было получить тепло зимой и прохладу летом.
Комплекс функционировал до 6 века и начал приходить в запустение и разрушаться с приходом готов, перекрывших акведуки для лишения римлян воды. И только в 16 веке под руководством великого 87-летнего скульптора и архитектора Микеланджело на руинах тепидария, с сохранением его стен, была построена базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири, названная так в честь христианских мучеников, погибших при возведении терм.
Базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири
Ряд помещений терм стал частью музея, а один из круглых вестибюлей преобразовали еще в одну базилику — Сан Бернардо алле Терме. Остатки другого такого вестибюля можно увидеть между улицей Виа Виминале и Пьяцца деи Чинквеченто.
Базилика Сан Бернардо алле Терме
Решение о создании Национального Римского Музея было принято в 1889 году. Его отделение в термах Диоклетиана было задумано для ознакомления с началом римской истории. Экспозицией музея являются сами стены терм, античные скульптуры, предметы быта, оружие древних римлян, этрусков и других населявших Апеннинский полуостров народов. Самые редкие экспонаты — саркофаги античного и христианского Рима. Обширный эпиграфический раздел демонстрирует возникновение и развитие латинского языка на различных носителях периода 8 века до н.э. — 4 века н.э.
Расположенный в самом сердце Рима между Пьяцца Навона (Piazza Navona) и Корсо Витторио Эммануэле II (Corso Vittorio Emanuele II), Палаццо Браски(Palazzo Braschi)был построен архитектором Козимо Морелли для герцога Луиджи Браски Онести, племянника папы Пия VI, и стал последним из богато украшенных папских семейных дворцов.
Для строительства в 1790 году был куплен участок земли и снесен стоявший на нем дворец 16 века, построенный Джулиано да Сангалло Младшим для префекта Франческо Орсини. Строительство приостановилось в феврале 1798 года, когда Рим был занят войсками Наполеона. Тогда же у Браски была конфискована, хотя и с некоторой компенсацией, коллекция антиквариата. Тем не менее, в 1809 году герцог въехал в свой новый дворец, а Наполеон объявил его мэром города.
К моменту смерти герцога в 1816 году дворец все еще оставался незавершенным, а семейные фонды истощены. Работы были закончены лишь новыми наследниками семьи Браски, которые в 1871 году продали здание итальянскому государству, разместившему в нем Министерство внутренних дел.
В годы фашистского режима дворец стал политической штаб-квартирой Бенито Муссолини. А после войны в нем нашли пристанище 300 семей беженцев. Именно тогда были уничтожены старинные фрески, украшавшие стены дворца, — чтобы согреться, беженцы жгли костры прямо внутри здания. Кроме того, дворец подвергся многочисленным разрушениям и кражам. С 1949 по 1952 годы были проведены масштабные реставрационные работы, после которых во дворце открылся Музей Рима (Museo di Roma). Сегодня в его залах находится коллекция экспонатов, посвященная истории города от средневековья до начала 20 века.
Главный вход расположен на улице Сан Панталео (Via di San Pantaleo). Из овального вестибюля наверх ведет монументальная лестница с 18 колоннами из красного гранита, привезенными из галереи императора Калигулы. Лестницу украшают античные скульптуры и лепнина Луиджи Акуисти на тему мифов об Ахилле. На бельэтаже расположена небольшая часовня, спроектированная архитектором неоклассицизма Джузеппе Валадье.
Карниз дворца под крышей украшен звездами и лилиями — гербом семьи Браски, а на окнах первого этажа можно разглядеть голову льва с шишкой во рту — символ семьи Онести. Двор в форме прямоугольника со скошенными углами соответствует стилю внешней архитектуры. Здесь находятся четыре больших портала, расположенные крест-накрест в соответствии с внешними порталами.
На углу улиц via di San Pantaleo и via di Pasquino установлен относящийся еще ко 2-3 векам до н.э. плохо сохранившийся предположительно торс Менелая, поддерживающего Патрокла. В течение долгого времени этот кусок статуи лежал на грязной улице Рима и служил камнем для перехода, пока его в 1501 году не поставили на углу улицы напротив дома сапожника (по другой версии — учителя) Пасквино (Pasquino). Свободное выражение своего мнения в те времена не поощрялось, и потому Пасквино писал свои критические замечания о папском режиме, прикрепляя их по ночам к статуе. Это начинание поддержали и другие жители города. Позже статуя была переименована в Пасквино, а критические записки, получившие название пасквилей, на ней появлялись вплоть до 19 века. Сегодня в честь статуи Пасквино, как символа свободы слова, назван один из кинотеатров Рима.
В музее представлены более 100 работ — картины, рисунки, скульптуры, гравюры, мебель, одежда, керамика и часть сохранившихся фресок. Одним из самых странных экспонатов считается ряд портретов молодого человека из семьи Роспиглиози, одетого в разные костюмы — Амура, швейцарской гвардии и даже женщины. Наиболее же интересны крупные живописные картины Рима с тщательно прописанными мелкими деталями — дворянами в каретах, кардиналами в нарядах, ворами, готовыми вытащить кошелек из карманов граждан.
В музее также находится обширный фото-архив пейзажей и портретов, представленный работами самых известных фотографов 19 и начала 20 веков. А недавно здесь были размещены скульптуры Франческо Моки.
Кроме того, во дворце время от времени, проходят культурные мероприятия и частные выставки. Но, если честно, во всем этом нет ничего особенного (для Рима — точно), тем более учитывая цену входного билета.
Открыт музей с 10 утра до 8 вечера. 24 и 31 декабря — с 10 до 14 часов. Закрыт по понедельникам, а так же 25 декабря, 1 января и 1 мая.
Цена билета — 6,20 евро. Можно взять напрокат английский аудио-гид.
Еще с античных времен место, на котором сейчас располагается Дворец Сенаторов (Palazzo Senatorio), было связано с политической жизнью Рима. Первым сооружением на месте современного дворца было здание Табулария (государственного архива), построенное в 78 году до н.э. по приказу консула Квинта Лутация Катула Капитолина архитектором Луцием Корнелием.
Вид на Табуларий (первый этаж сооружения) со стороны Римского Форума
Раннее средневековье стало для Табулария периодом упадка и запустения. В 10 веке семейство Корси, понимая выгоду расположения на холме, построило на руинах архива укрепленную дворцовую резиденцию. В 12 веке дворец Корси стали использовать для заседаний римского муниципалитета. В это же время он стал и резиденцией Сенатора, высшего представителя муниципалитета, что и дало ему название, сохранившееся до настоящего времени. Одним фасадом дворец выходит на Капитолийскую площадь, а другим — на Римский Форум.
Дворец Сенаторов. Вид с Капитолийской площади
Во второй половине 15 века началась реконструкция Капитолийской площади под руководством Микеланджело. Затронула она и Дворец Сенаторов. Великий архитектор разработал подробный проект преобразования здания, но реализовать его не успел. В 1564 году Микеланджело умер и работы продолжили архитекторы Джироламо Райнальди и Джакомо делла Порта. В этот период (1573 — 1605 гг) фасад дворца приобрел барочный вид. К нему была пристроена двухмаршевая лестница, в центральной нише которой был обустроен фонтан со скульптурой Минервы с шаром в руке «Ликующий Рим» — символ владычества Рима. По бокам установили перенесенные из Терм Константина античные статуи, олицетворяющие Тибр (изначально — Тигр) и Нил.
Фасад 12 века имел высокие стрельчатые арки в три этажа и вход с правой стороны. После реконструкции он приобрел античные полуколонны с ионическими капителями по периметру. В 1578 — 1582 годах архитектор Мартино Лонги Старший дополнил здание Капитолийской башней, увенчанной статуей Рима. При реконструкции были сохранены нижняя часть античного табулария и две башни 12 века по бокам.
С 1871 года Дворец Сенаторов стал резиденцией мэра Рима и его администрации. По этой причине для туристов основное здание закрыто. Тем не менее, имея с собой удостоверение личности, можно попасть в мэрию с 9:00 до 16:00.
В нижней части дворца размещены экспозиции Капитолийских музеев. Это Зал Советов со статуей Юлия Цезаря 1-го века до н.э., Зал Флагов и Знамен римских провинций, Зал Бюстов (промотека) видных исторических деятелей, Лапидарий и Табуларий. Обычно, попасть можно лишь в Лапидарий и Табуларий, поскольку во время работы муниципалитета остальные залы закрыты.
Вход в Лапидарий — платный, по общему для посещения Капитолийских музеев билету (13 евро).
Алтарь Мира (Ara Pacis) – уникальный римский музей, единственный, содержащий в себе только один главный экспонат, сам алтарь, принадлежащий к лучшим образцам римской скульптуры и архитектуры.
Решение о строительстве Алтаря Мира было принято римским сенатом 4 июля 13 года до н.э. Поводом к этому послужило возвращение императора Августа после его победоносных боев в Испании и Галлии, положивших конец гражданской войне, в которую было втянуто римское государство после убийства Юлия Цезаря. Посвящен алтарь был богине мира Пакс, которую римляне не знали до того времени. Ее почитание было инициировано лично Агустом с целью нормализации жизни римского общества в послевоенный период. Новая богиня изображалась молодой женщиной с рогом изобилия и оливковой ветвью.
Место для алтаря выбрали на Марсовом поле у дороги via Flaminia. Работы были закончены через четыре года, и 30 января 9 года до н.э. алтарь был освящен сенатом. Этот день считается началом эпохи «римского мира». Ежегодно, 30 января и 30 марта, магистраты, жрецы и весталки должны были совершать здесь торжественные жертвоприношения.
В 476 году Рим пал. Алтарь постепенно разрушался. А в 6 веке Тибр вышел из берегов и полностью его затопил. В 1568 году, когда во время строительных работ рядом с палаццо Фиано были обнаружены первые его останки (куски барельефа),алтарь находился под четырьмя метрами ила. Следующие фрагменты были найдены только в 1859 году. Зато теперь раскопки стали проводить регулярно. А с 1903 года начинается целенаправленный поиск останков именно Алтаря Мира. Пришедший к власти Бенито Муссолини приказал восстановить Алтарь и в 1930-х годах все найденные части были собраны в единое целое.
Однако установлен алтарь был не на своем прежнем месте — в 1938 году Муссолини построил для него защитное здание около Мавзолея Августа. Исследования 90-х годов XX века показали, что такой защиты не достаточно, и городская администрация приняла решение заменить здание Муссолини. Современный комплекс строился с 1996 по 2006 годы. 21 апреля 2006 года (в 2759-ю годовщину Рима) музей открылся для посетителей.
Музей «Алтарь Мира» (полное наименование — Алтарь Мира Августа) — это прямоугольное здание из стекла и бетона, надежно защищающее памятник эпохи Августа от пыли, газов, вибрации, изменений температуры и влажности. Естественный свет фильтруется через 500 квадратных метров кристаллических панелей, создавая единство пространства музея и внешнего мира. Проектированием здания занималась архитектурная студия Ричарда Мейера.
Сам алтарь является типичным сооружением для подобных церемоний своего времени, простым и лаконичным. Основная его часть — это стол, на котором производились жертвоприношения. К столу ведут ступени. Вокруг имеются проходы для стока крови и воды, которой мыли жертвенник. Все это окружено стенами из каррарского мрамора, представляющими главный художественный интерес. Они украшены скульптурными барельефами с идеей всеобщего поклонения и признания величия римской цивилизации.
Северная и южная стороны алтаря изображают жертвенную процессию, во главе которой выступает сам Август. За ним следуют жрецы, его семья (жена Ливия, пасынок Тиберий и дочь Юлия), сенаторы, патриции и важные граждане Рима. Скульпторы добились портретного сходства всех персонажей.
Западная сторона представляет двух богинь — Теллус и Рому. Теллус, покровительница плодородия и изобилия, изображена с двумя младенцами. Одного она кормит грудью, а другой сидит у нее на коленях. Композицию дополняют цветы, урожай и фигуры девушек, олицетворяющие земные стихии. Этот барельеф символизирует благополучие города и неустанную заботу императора о своем народе. Изображение Ромы почти не сохранилось. Но, видимо, она восседала на троне из копий и мечей поверженных врагов с образом богини победы Виктории в руках. Это был символ мира, достигнутого оружием.
Восточная сторона содержит исторические сюжеты возникновения Римского государства. Это история Ромула и Рема, а так же Эней, приносящий жертвы Пенатам.
Каждая из стен продолжает оставаться темой для обсуждений, поскольку многие из панелей с барельефами были восстановлены по фрагментам.
Кроме собственно алтаря в комплексе имеются выставочные залы для проведения временных экспозиций и аудитория для лекций. Помимо этого, сохранена одна из стен старого павильона. На ней начертаны славные деяния императора Августа.
Расположен музей на берегу Тибра на углу Lungotevere in Augusta и via Tomacelli. Можно доехать на метро до станции Flaminio (линия В)и пройти пешком 500 метров.
Музей открыт для посещений с 9:30 до 19:00. Выходные дни — понедельник, 1 января, 1 мая и 24, 25 и 31 декабря.
Билет стоит 10,5 EUR, но при наличии временных выставок цена может увеличиваться.
Можно приобрести билеты онлайн. В этом случае достаточно распечатать электронный чек и предъявить его у турникета.
Палаццо Барберини (Palazzo Barberini) — дворец в стиле барокко, расположенный на Квиринальском холме на площади Барберини на пересечении улиц Via delle Qiattro Fontanе и Via Barberini. В античные времена здесь располагались древние храмы, в частности храм Флоры.
Фамилия Барберини принадлежит богатому и влиятельному княжескому роду, проживавшему в небольшом итальянском городке Барберино (настоящая фамилия рода — Тафани). Его герб – три пчелы — был известен всей Европе. В 11 веке семейство Барберини обосновалось во Флоренции.
В 1564 году Рафаэль Барберини посетил Москву с рекомендательным письмом к Ивану Грозному от королевы Англии Елизаветы, после чего дал подробное описание всего, что видел в Москве на страницах своей рукописи «Доклад о Московии автора Рафаэля Барберини графу Ногарола, Антверпен, 16 октября 1565», которая до сих пор хранится в библиотеке Барберини.
Наиболее весомый вклад в возвеличивание рода внёс Маффео Барберини, папа Римский Урбан VIII, находившийся на престоле с 1623 по 1644 годы. Его племянники Франческо и Антонио стали кардиналами, а брат Таддео получил назначение генералом папской армии и пост префекта Рима. Однако в 1645 году (после смерти Урбана VIII) для семейства наступили тяжелые времена. Новый папа, Иннокентий X, располагая неопровержимыми доказательствами, обвинил представителей рода Барберини в махинациях с денежными средствами, полученными от сбора налогов. Некоторое время Барберини скрывались во Франции, и лишь заступничество кардинала Мазарини помогло им вернуться в Рим и получить обратно своё конфискованное имущество. В середине 18 века мужская линия рода Барберини пресеклась.
В 1625 году Маффео Барберини, уже будучи папой Урбаном VIII, приобрёл участок земли на холме Квиринал на месте бывшего особняка и виноградников семейства Сфорца. Именно Сфорца возвели здесь первый небольшой дворец палаццето в 1549 году. Однако, финансовые трудности заставили кардинала Алессандро Сфорца продать землю, и Урбан VIII задумал строительство на этом месте своей резиденции. В создании дворца приняли участие лучшие архитекторы своего времени — Бернини, Мадерна и Барромини.
Карло Мадерна, вдохновлённый моделью дворца Фарнезе, первоначально создал проект четырёхугольного традиционного здания в духе эпохи Возрождения. Однако, в окончательном варианте, согласованном с понтификом, был принят проект здания сложной конструкции в три этажа с крыльями по обе стороны, повторяющими очертания холма Квиринал.
В 1629 году, после смерти Карло Модерна, работы по возведению дворца возглавил Джованни Бернини. Он спроектировал парадную лестницу и фонтаны (в настоящее время с этой стороны находятся великолепные парадные ворота и ограда 19 века с восемью столбами, украшенными изображениями атлантов, работы архитектора Франческо Адзурри). Внук Карло, молодой Франческо Борромини, создал известный шедевр – улитковидную лестницу с двойными колоннами по бокам, а так же разработал задний фасад здания и его окна. На все строительство ушло 5 лет (1627-1633 гг).
Палаццо Барберини. Пиранези. Гравюра, 1748 год
Возле дворца был разбит сад, что не было привычным во времена папского Рима. Остатки этого сада и сегодня впечатляют, благоухая и принося плоды. Рядом с дворцом располагался театр (был снесен при строительстве улицы Барберини). Сам дворец окружен по периметру кованым забором, на котором изображён символ семейства Барберини – пчёлы.Маффео Барберини был воспитан в духе гуманистических идей, преобладавших в искусстве того времени. Это проявилось в его меценатской деятельности, особенно щедро продолженной им во время пребывания на папском престоле. В это время резиденция Барберини стала салоном, в котором собирались талантливые поэты, учёные, художники и скульпторы.
Несколько лет здесь же проработала мастерская, где изготавливали гобелены для залов дворца. Эскизы рисунков тканей лично разрабатывал Пьетро да Кортона, а фламандскими мастерами руководил художник Якоп делла Ривьера. На последнем этаже здания находилась обширная библиотека Франческо Барберини, хранившая около 60 000 печатных томов и 10 000 рукописей. Сейчас в этих залах находится музей института нумизматики Италии.
После смерти Урбана VIII дворец вместе с остальным имуществом семьи Барберини был конфискован папской казной и возвращен только в 1653 году.
В трудные времена, чтобы достойно содержать дворец, многие его сокровища были проданы. В 1900 году библиотеку кардинала Франческо и антикварную мебель Бернини купил Ватикан. Парковая территория была разделена на участки и продана под застройку министерских зданий. Начиная с 1949 года, дворец Барберини и вся принадлежащая ему обстановка и произведения искусства были окончательно проданы государству. В результате, в левом крыле здания разместили часть Национальной галереи старинного искусства. Она состоит из 34 залов на двух этажах и обладает огромным количеством настоящих шедевров. Здесь можно увидеть работы художников 15, 16 и 17 веков: Филиппо Липпи, Рафаэля, Тициана, Тинторетто, Пуссена, Гвидо Рени, Рубенса и др., всего свыше 1500 живописных полотен и других экспонатов. Предметом особой гордости галереи являются «Форнарина» Рафаэля и «Юдифь и Олоферн» Караваджо. Княжеские апартаменты 18 века, к которым можно попасть по спиральной лестнице Борромини, также открыты для просмотра. Правое крыло было отдано вооружённым силам, разместившим здесь Офицерское собрание.
Левое крыло дворца украшено фресками Пьетро да Кортона, созданными им в 1630-х годах. Самая грандиозная работа художника – «Триумф Божественного Провидения». На этой фреске видны знаковые символы: папские ключи, тиара и пчелы Барберини. Другую фреску — «Триумф Божественной Мудрости» — создал художник Андреа Сакки. В этой работе показывается образованность папы Урбана VIII. Фреска свидетельствует о приверженстве папы гелиоцентрической системе мира.
В правом крыле установлены античные статуи. Члены рода Барберини коллекционировали античную классику, выделяясь среди других римских родов. К сожалению, до нас дошли лишь немногие творения. Долгое время этот зал использовался как театральный, вмещая в себя до двухсот зрителей.
А в подвалах дворца археологи обнаружили руины древнего храма Митры.
Адрес дворца — Via delle Quattro Fontane, 13.
Добраться до площади Барберини можно на метро — линия «А», станция Barberini.
Время приема посетителей — с 8.30 до 19.00, выходной – понедельник.
На входе в здание работает магазин с печатной продукцией, посвященной истории дворца, открытками, каталогами и сувенирами.
Во время посещения Национальной галереи запрещается производить фото- и видеосъемку. Весь ручной багаж необходимо оставить в гардеробной.
Примеры работ из Национальной галереи старинного искусства:
Вторым по своей значимости холмом в Риме был Квиринал, холм посвященный богу войны Квирину. По легенде первый царь Рима Ромул отдал эти земли для поселения сабинянам, чьих дочерей украли во время праздника воины Ромула. После примирения с родственниками девушек, на холме был воздвигнут храм в честь Квирина, а поселенцев живущих на нем назвали квиритами. Раскопки подтверждают, что племя сабинян действительно жило здесь еще во временаДревнего Рима. Кроме того, на Квиринале (как и на Капитолии) находился храм трем верховным божествам — Юпитеру, Юноне и Минерве, а также храм Марса.
Пиранези. Холм Квиринал в Риме
Холм находится в северо-восточной части города и является самым высоким среди семи легендарных римских холмов. Его высота составляет 61 метр. А с вершины холма открывается великолепная панорама на весь Вечный город, вплоть до собора Святого Петра.
Однако все, что сейчас окружает туристов на Квиринале, появилось не сразу. В эпоху республики здесь селилась знать, так как местность была богата на растительность и здесь всегда дул освежающий ветерок, что было особенно приятно в жаркие дни. Эта мода пришла в Рим после того как римляне завоевали Грецию и познакомились с греческой культурой. Здесь находился Тамфилиев дом, здесь жили Нарцисс, отец императора Элагабала, Флавий Сабин – брат императора Веспасиана. Сам Веспасиан тоже отстроил себе дом на этом холме, который впоследствии был превращен в храм Флавиева рода. Каракалла воздвиг здесь храм в честь бога Серапида, а Константин I Великий построил термы.
В 16 веке уже нашей эры холм облюбовали представители церкви. Сначала кардинал Оливиеро Караф построил здесь себе небольшую загородную резиденцию. После него в резиденции поселился папа Павел III Фарнезе. В 1550 году резиденция была сдана кардиналу Ипполиту д’Эсте, который перестроил дворец и разбил сад.
В 1574 году папа Григорий XIII начал знаменитый долгострой – Квиринальский дворец.Его строительство продолжалось более 200 лет, и закончилось при папе Клименте XII. Естественно, за время строительства сменилось несколько архитекторов. Среди них были такие известные мэтры, как Бернини, Фонтана, Модерно и Лонги. Несмотря на это, дворец, — огромное квадратное здание с внутренним двором — выполненный в стиле барокко, не имеет излишеств и каких-либо украшений.
В стенах этой исторической достопримечательности когда-то судили известного всем со школьной скамьи Галилея за то, что тот своими идеями и утверждениями подрывал устои церкви.
Пиранези. Квиринальский Дворец
В это время на окружающей местности появилось много беседок, фонтанов, античных скульптур, экзотических деревьев и цветов.
В 1808 году Наполеон оккупировал Италию, а из папской резиденции устроил тюрьму. Через несколько лет он и вовсе приказал реконструировать дворец для него. Архитектор Стерн работал здесь над фресками, прославлявшими подвиги Наполеона. Тем не менее в 1814 году папа Пий VII смог отстоять свое право собственности на дворец.
В 1871 году Квиринальский дворец стал резиденцией короля Объединенной Италии – Виктора Эммануила II. А с 1947 года здесь находится официальная резиденция президента Итальянской Республики. Но лидеры государства бывают здесь не часто.
Квиринальский дворец
Дворец открыт для посещения по воскресениям с 8.30 до 12.00. Почти все стены украшены росписями Ланфранко, да Кортоны, Рени. Королевский зал украшен фресками религиозной тематики. Стоимость посещения музея – 5 евро. В любой день в 15:50 можно наблюдать процедуру смены караула.
Рядом с дворцом находятся прекрасные классические сады. Правда туристов туда не пускают. Но на них можно взглянуть через ворота (пока вами не заинтересуется охрана).
Площадь Квиринале. Квиринальский дворец, дворец Консульта, фонтан Диоскуров
Перед зданием дворца расположена площадь Квиринале(piazza del Quirinale) с фонтаном Диокурсов работы Доменико Фонтаны.Фонтан получил такое название благодаря мраморным статуям легендарных близнецов Диоскуров, ведущих коней под уздцы. Эти статуи были найдены в термах Константина, построенных в 315 году и находящихся здесь же, на Квиринале. (Кроме статуй Диоскуров, в термах были найдены две статуи Константина, одна из которых сейчас находится в базилике Сан Джованни ин Латерано, а другая – в Капитолийском музее). Статуи Диоскуров установлены у подножия египетского обелиска, который был найден около Мавзолея Августа. Гладкий, без надписей, обелиск из красного гранита водрузили на площадь в 1786 году. Его высота 14,63 метра и он является близнецом обелиска на Эсквилине.
Фонтан Диоскуров
Справа от Квиринальской площади находится еще одно старинное здание – дворец Консульта (Palazzo della Consulta), которое c 1995 годазанял Конституционный суд. Само здание было построено в 1737 году, по указу папы Клемента XII.
Дворец Консульта
В левом углу площади расположено здание Папских конюшен(Scuderie papali), отреставрированное архитектором Гаем Ауленти, в котором проводятся художественные выставки.
Папские конюшни
Если обойти дворец Консульта с левой стороны и пройти один квартал по Via della Consulta, мы окажемся на перекрестке с Via Nazionale. Свернув налево и пройдя по Via Nazionale около 700 метров, мы попадем наплощадь Республики(Piazza della Repubblica) бывшую площадь Экседра. Старое название произошло от большой экседры терм Диоклетиана — полукруглой глубокой ниши с полукуполом. Форма античной экседры повторена в колоннаде, ограничивающей площадь с юго-запада. Полукруглые палаццо с портиками были возведены в 1887—1898 годах по проекту архитектора Гаэтано Коха. Сейчас в этих дворцах находится элитная гостиница с термами, как в старые времена. Сама площадь была перестроена и переименована в 1885 году. Территориально это уже Виминальский холм.
Площадь Республики
В это же время сюда перенесли фонтан Наяд(Fontana delle Naiadi), построенный по заказу папы Пия IXв 1870 году. Свою сегодняшнюю форму и название фонтанприобрел в 1901 году, после того как был украшен четырьмя бронзовыми нимфами работы Марио Рутелли. Нимфа-озеро восседает на лебеде, нимфа-река лихо мчится на речном чудище, нимфа океана обуздала морского конька размером с лошадь, а нимфа подземных вод сидит верхом на драконе. В центре чаши Фонтана, в сражении с дельфином замер бронзовый юноша – морское божество с плавниками, рыбьим хвостом и жабрами. Вся композиция символизирует победу человека над природной стихией.
Фонтан Наяд
В начале 20 века обнаженные статуи вызвали бурю протестов. Консерваторы считали фонтан настолько аморальным, что первое время он был огражден деревянным забором. Но, в конце концов, городская власть признала его прогрессивным, и открыла взору прохожих чувственные статуи наяд.
С другой стороны к площади примыкают термы (бани) Диоклетиана. Их строительство началось в 298 году. Бани вмещали одновременно 3000 человек на площади 13 гектар. Сама же площадь в свое время была садом этих терм. В руины терм встроена базиликаСанта Мария-дельи-Анджели(S.Maria degli Angeli), спроектированная Микеланджело в 1562 году.
Базилика Санта Мария-дельи-Анджели
Вернувшись назад на 30 метров по Via Nazionale, окажемся на Via Torino и пройдем по ней 180 метров направо, вернувшись на Квиринал. Мы у церквиСан-Бернардо-алле-Терме(Chiesa di San Bernardo alle Terme). Когда-то здесь тоже были термы Диоклетиана.Их окружала стена с четырьмя башнями. В 1598 году на месте одной из башен, сохраняя ее округлую форму, и была возведена церковь для Катерины Сфорца. Внутри церковь напоминает Пантеон, особенно своим 22 метровым куполом. По периметру расположены восемь ниш, в которых находятся статуи святых 17 века.
Церковь Сан-Бернардо-алле-Терме
Напротив, через площадь Сан-Бернардо (Piazza di San Bernardo), расположенацерковь Санта Сусанна (Chiesa di Santa Susanna alle Terme di Diocleziano). Это одна из древнейших римских церквей. Святая Сусанна была мученицей во времена Диоклетиана. Над ее домом в 4 веке была возведена базилика. Свой современный вид церковь Санта Сусанна преобрела в 1592-1605 годахпо проекту Карло Мадерно. С 1922 года церковь принадлежит США. Внутри один неф, стены покрыты мозаиками из жизни Святой Сусанны. Можно обратить внимание на лакунарный потолок с Мадонной в центре и гербом кардинала Рустикуччи.
Церковь Санта-Сюзанна
Правее, через улицу Largo di Santo Susanna, находятся фонтан Моисея (Fontana del Mose) и церковь Санта Мария делла Витториа (Chiesa di Santa Maria della Vitttoria). Фонтан построен в 1587 году по проекту Доменико Фонтана. В церкви находится знаменитая скульптура Бернини «Экстаз Св. Терезы».
Церковь Санта-Мария-делла-Виттория и фонтан Моисея
Перейдем улицу назад и пойдем направо по загибающейся влево дуге Via Barberini. Менее, чем через 500 метров нам откроется площадь Барберини (Piazza Barberini). Слева, перед площадью, расположен дворец — Палаццо Барберини. Когда-то здесь росли виноградники, а в 1549 году построили маленький дворец. В последствии участок переходил от одного кардинала к другому, пока в 1625 году кардинал Алессандро Сфорца не продал участок Маффео Барберини, папе Урбану VIII.
Барберини решил построить грандиозный дворец, проект которого он поручил Карло Мадерно. Архитектор разработал идею дворца-виллы, которая включала в себя и жилой комплекс и огромные сады, что было новшеством в те времена (впоследствии обширный сад был уничтожен). С 1627 года Карло Мадерно помогал его племянник Франческо Борромини. В 1629 году Модерно умер и работу над дворцом продолжил Бернини, а Борромини стал его помощником. Дворец был завершен к 1633 году.
Палаццо Барберини
В 1949 году наследники семейства Барберини продали здание государству. В нем разместилась Национальная галерея, в собрание которой входят такие произведения искусства как «Форнарина» Рафаэля, «Юдифь с головой Олоферна» Караваджо, портрет Генриха VIII работы Гольбейна и др. В саду дворца находится митреум – одно из лучше всего сохранившихся языческих святилищ Митры в Риме. На фреске изображен бог Митра, убивающий быка, из которого вытекает кровь на собаку и змею.
Сама площадь Барберини была обустроена как приложение к дворцу Барберини. Она отделяет Квиринал от холма Пинчо. В центре площади находится фонтан Тритона(Fontana del Tritone), являющийся символом Рима и одним из самых характерных фонтанов. Это шедевр Бернини 1642 года. Тритон, в окружении дельфинов, дует в огромную раковину, из которой вода вытекает в низкую чашу.
Площадь Барберини. Фонтан Тритона
На пересечении площади с Via Vittorio Veneto находится фонтан Пчел, проект Лоренцо Бернини 1644 года. На чаше с водой сидят три пчелы, выпускающие струи воды. Пчела – символ семьи Барберини.
Фонтан пчел
В противоположном от фонтана Пчел углу площадь пересекается с Via delle Quattro Fontane. Если пройти по этой улице 250 метров, мы окажемся у церкви Сан Карло алле Куатро Фонтане(Chiesa di San Carlino alle Quattro Fontane), построенной по проекту соперника Бернини – Франческо Борромини. Церковь посвящена миланскому архиепископу Карло Борромео и Пресвятой Троице. Она была возведена в 1634-1644 годах. Фасад достроили уже после после смерти архитектора в 1667 году. Внутреннее убранство церкви выполнено из простых светлых материалов в соответствие с пожеланиями ордена Пресвятой Троицы. В плане она представляет собой греческий крест, по сторонам которого расположены два придела. Придел в нижней части церкви был предусмотрен как место захоронения архитектора, но Борромини был похоронен в церкви Сан-Джованни-Баттиста-деи-Фиорентини. В нишах над входом расположены скульптуры (среди них и скульптура Карла Борромини).
Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтане
Здесь же, на перекрестке, находится группа из четырех фонтанов. Она была возведена в 1588-1593 годах по указу папы Сикста V. Каждый угол перекрестка украшает статуя из травертина: две мужских фигуры олицетворяют Тибр и Арно, женские – Диана и Юнона.
Перекресток четырех фонтанов
Свернув с перекрестка направо от церкви, мы попадем на Via del Quirinale и через 200 метров увидим церковьСант-Андреа-аль-Квиринале(Chiesa di Sant Andrea al Quirinale), которая была создана по проекту Джованни Лоренцо Бернини в 1658-1671 годах для ордена иезуитов. Это пример элегантного римского барокко. Пройдя еще чуть дальше, мы вернемся на Квиринальскую площадь к Квиринальскому Дворцу и фонтану Диоскуров.
Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале
На площадях Республики и Барберини есть станции метро с аналогичными названиями.
К западу от Пантеона расположилась самая элегантная и солнечная площадь Рима — Пьяцца Навона (Piazza Navona). Необычность ее формы — узкой и длинной — объясняется тем, что она в точности повторяет контур арены для состязаний, находившейся ранее на этом месте, — Стадиона Домициана.
Стадион Домициана. Реконструкция
Считается, что указание о строительстве стадиона для гладиаторских боев в 46 году до н.э. дал сам Юлий Цезарь. Позднее, во время правления императора Домициана, в 80-е годы н.э., стадион был расширен и приобрел внушительные размеры — 275 на 106 метров. Его вместимость составила 15 000 человек. Строение украсили барельефами и скульптурами. В многочисленных арках расположились ремесленники и торговцы. Были открыты бордели. Вместо гладиаторских боев здесь стали проводиться состязания другого рода — бег, борьба, метание диска. Тем не менее, когда в 217 году в Колизей ударила молния, на время ремонтных работ (на несколько десятилетий) бои гладиаторов все же были возобновлены.
Стадион имел и второе название — арена агонов (др. греч. — состязание) или campus agonis. В Средние века этот термин трансформировался в n’agone и далее упростился до navona — современного названия площади.
Кстати, в неискаженном виде изначальное слово Агоне сохранилось в названии улицы с северной стороны площади — Виа Агонале. Если пройти по ней и завернуть налево, то в арке под стеной современного здания можно увидеть довольно внушительные руины подземных конструкций, когда-то подпиравших Стадион. Они были обнажены в ходе работ с северной стороны площади.
Сама площадь была вымощена в 15 веке и стала городским рынком. На месте трибун выросли дома. На площади стали проводиться религиозные праздники и шествия. В 16 и 17 веках были добавлены фонтаны и церковь. Своим современным видом Пьяцца Навона обязана папе Иннокентию X, по приказу которого она была восстановлена.
Гаспар ван Виттель. Пьяцца Навона. 1699
Сегодня это действительно одна из самых оживленных и красивых площадей, солнечный оазис в самом центре города. А каждый из находящихся здесь шедевров барокко впечатляет и сам по себе.
Эпоха барокко в этот уголок столицы пришла благодаря семейству Памфили (Pamphili). Еще в конце 15 века один из представителей этой семьи выкупил три старинных дома, стоящих на площади. А спустя полтора столетия Джамбаттиста Памфили (Giambattista Pamphili) принял сан папы римского и взял себе имя Иннокентий X.
Папа решил построить семейный дворец в южной части Пьяцца Навона. Для этого он нанял барочного архитектора Джироламо Райнальди (Girolamo Rainaldi). Именно благодаря этому мастеру Палаццо Памфили (Palazzo Pamphili) приобрел столь элегантный выполненный в светлых тонах фасад. Внутренним убранством дворца, в том числе овальной лестницей и большим залом, занимался уже Франческо Борромини (Francesco Borromini). Папа подарил этот великолепный римский особняк своей родственнице — Олимпии Майдалькини (Olimpia Maidalchini).
Палаццо Памфили
Палаццо Памфили состоит из 23 залов и прекрасной галереи, проходящей через весь первый этаж особняка. Своды галереи в 1651 году были расписаны фресками кисти Пьетро да Кортона (Pietro da Cortona). Сегодня здесь расположено посольство Бразилии.
В 1652 году рядом с Палаццо Памфили была построена новая церковь в честь Святой Агнессы — Сант Аньезе ин Агоне (Sant Agnese in Agone). История Агнессы (лат. Agness) считается одной из самых невероятных. Жила она в Риме в 3 веке и, приняв христианскую веру, готовилась полностью посвятить себя церкви. Но префект города Семпроний задумал женить на ней своего сына. Агнесса отказалась. Тогда Семпроний велел бросить ее в заточение, где вскоре узнали, что девушка – христианка. В то время христиане подвергались гонениям и девушка была поставлена перед выбором — или она приносит жертву римским богам, или её отправляют в бордель. Выбор для христианки был очевиден и Агнесса оказалась в борделе у Стадиона. Там с нее сорвали одежду, но тут произошло первое чудо — ее волосы отросли настолько сильно, что смогли укрыть ее тело, а ангелы принесли белоснежное одеяние, в которое и облачилась верующая христианка. Чудеса продолжались — мужчины, приходившие в публичный дом и пытавшиеся овладеть девушкой, уходили ни с чем, так как теряли силу. Попытку предпринял и сам виновник всей этой истории, но как только он подошел к Агнессе, тут же упал замертво. По просьбам родных, девушка сжалилась и помолилась за чиновника, который ожил через некоторые время после молитв.
Святая Агнесса и ангел, укрывающий её покрывалом. Хусепе де Рибера. 1641. Дрезденская картинная галерея .
За колдовство Агнессу хотели сжечь на костре, но костер не зажигался, и тогда, наконец, один из солдат заколол девушку ножом. Это был январь 304 года. Позже (в 1123 году) на месте борделя был выстроен храм, простоявший до 17 века, когда, в 1652 году и был заменен новой церковью. Фасад проектировал все тот же Борромини. Освящение прошло в 1672 году, а в ее стенах впоследствии был погребен и сам Иннокентий X, для которого она служила еще и личной часовней.
Сант Аньезе ин Агоне
Сегодня Сант Аньезе ин Агоне – величественная белоснежная церковь, сохранившая свой первозданный облик благодаря стараниям реставраторов, поскольку здание пострадало в период Второй мировой войны. Голова праведной Агнессы до сих пор хранится в стенах храма как священная ценность.
На северной стороне Пьяцца Навона стоит церковь Санта Мария дель Сакро Куоре (Nostra Signora del Sacro Cuore). Здание находится в окружении других домов и смотрится не слишком величественно. Церковь, посвященная Деве Марии, была возведена на руинах стадиона Домициана в 12 веке. Деньги на строительство были завещаны королем Фердинандом III Кастильским ив16 — 17 веках базилика имела статус национальной испанской церкви в Риме. Внутри можно увидеть фрески руки самого Рафаэля.
Санта Мария дель Сакро Куоре
В 19 веке благодаря усилиям папы Льва XIII церковь была отреставрирована. Вход в здание перенесли с внутренних городских улиц на площадь Навона. Убранство церковного алтаря и многие картины внутри храма были выполнены живописцем времен Ренессанса Франциско де Костелло (Francisco de Castello).
Подлинным украшением Пьяцца Навона являются три барочных фонтана.
В центре площади расположен Фонтан Четырех Рек (Fontana dei Quattro Fiumi), в который поступает вода из древнего акведука. Шедевр создан скульптором Бернини. Мастер трудился над ним в 1648 — 1651 годах. Европу в композиции представляет Дунай, Азию – Ганг, Африку – Нил, а Америку – Ла-Плата. По легенде, конкуренты оттеснили Бернини от участия в конкурсе на проект фонтана, но когда доброжелатели архитектора сделали так, чтобы заказчику — папе Иннокентию X — попался на глаза берниниевский макет, тот остановился в изумлении, отменил конкурс и отдал подряд Бернини.
Центр фонтана украшает обелиск высотой 16,53 метра, который исторически никак не связан с площадью и стадионом, но все же имеет некоторое отношение к Домициану. Когда-то он украшал Цирк Максенция возле Аппиевой дороги, но до этого стоял где-то еще — возможно, в храме рода Флавиев, который Домициан построил на Квиринале. Установкой обелиска семья Памфили пыталась придать большую значимость своим владениям. Иероглифы на обелиске вырезали римские, а не египетские каменотесы — когда их смогли прочитать, оказалось, что это гимн Домициану и обожествленным (то есть на тот момент покойным) Веспасиану и Титу.
Фонтан Четырех Рек
Одно время Борромини и Бернини работали совместно, пока борьба за влиятельных заказчиков не расстроила их сотрудничество. Популярна легенда о том, что конкуренты сумели воплотить свою неприязнь в декоре римских достопримечательностей. Скульптуры мужей, воплощающих четыре реки, якобы демонстративно отворачиваются от фасада церкви Святой Анессы. А статуя Святой Агнессы осуждающе взирает со своей высоты на скульптурную группу знаменитого фонтана. На самом деле, фонтан был построен на 21 год раньше, чем церковь. Поэтому, злой умысел со стороны Бернини – откровенная выдумка. Как и чрезмерная строгость лика Агнессы Римской.
Фонтан на юге площади известен как Фонтан Мавра (Fontana del Moro).Построен он был в 1576 году по проекту архитектора Джакомо дела Порта (Giacomo della Porta). Изначально фонтан состоял из четырех каменных тритонов, но в 1654 году по заказу Олимпии Майдалькини был переработан Бернини. В центре его выросла доминирующая фигура Мавра, борющегося с дельфином.
Фонтан Мавра
На севере площади расположился Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno). Он построен Джакомо дела Порта в 1754 году. Первоначально это был простой каменный бассейн, из которого горожане брали воду. Лишь к концу 19 века власти города решили добавить к нему декораций. Так появилась скульптурная группа со статуей Нептуна, разящего своим трезубцем осьминога, в окружении морских нимф. Авторство принадлежит зодчему Антонио делла Бита (Antonio della Bitta).
Фонтан Нептуна
Дворец Браски (Palazzo Braschi) появился в Риме в 1792 году. Близкий родственник папы Пия VI решил обзавестись фамильным палаццо с видом на Пьяцца Навона. Проект дворца принадлежит архитектору Козимо Морелли (Cosimo Morelli). Он же стал куратором строительства особняка. Однако вторжение Наполеона заморозило отделочные работы до 1811 года. За это время семья Браски утратила свои права на дворец, и правительство Италии долго не могло найти применения роскошной постройке. С 1949 года Палаццо Браски использовался в качестве временного жилища для 300 эвакуированных итальянских семей. В 1952 году дворец был отдан под музей Рима.
Палаццо Браски
Музей открыт со вторника по воскресенье с 9:00 до 19:00. Стоимость билета – 9 евро.
На углу здания стоит одна из древних римских «говорящих» статуй, датированная 2 веком до н.э. Она была обнаружена во время раскопок в 1501 году. Фигура под названием Пасквино (Pasquino) в свое время выражала отношение простых римлян к официальной власти. В Средние века подножье статуи превратилось в анонимную доску для доносов-пасквилей.
В наши дни Пьяцца Навона в Риме привлекает огромное число не только туристов, но и местных жителей — люди гуляют здесь и днем, и ночью. Различные конкурсы, танцы, уличные музыканты и художники, гуляющие пары создают особую атмосферу. Здесь же можно насладиться прохладой возле одного из фонтанов или посидеть за чашечкой кофе в уютном кафе. Каждый год в преддверии Рождества на площади проводятся ярмарки, где главным образом продаются игрушки, а также проходят яркие карнавалы.
Добраться до Пьяцца Навона можно автобусами №64 (до остановки Vittorio Emanuele), №87 (до Colosseo), №70 или 492 или на метро по линии В до станции Barberini или Spagna. Можно пройти от Пантеона метров 500 пешком, следуя указателям.
Среди изобилия римских достопримечательностей есть и особые, уникальные для этого города. К ним можно отнести стоящую на Авентинском холме знаменитую пирамиду Гая Цестия, единственную сохранившуюся такого рода усыпальницу римского гражданина.
В результате археологических раскопок и сохранившихся иллюстраций Рима известно, что в городе были ещё два захоронения в форме пирамиды. Одна из них находилась на улице Фламиния, на месте нынешней церкви Санта Мария деи Мираколи (Santa Maria dei Miracoli) на Пьяцца дель Пополо (Piazza del Popolo). Вторая находилась в начале нынешней улицы Кончильяционе (via del Conciliazione). Называлась она «Мета ди Борго» (Meta di Borgo) и была разрушена в 1499 году папой Александром VI при строительстве новой дороги между Замком Святого Ангела и Собором Святого Петра. Больше подобных мавзолеев не было ни у кого — как правило, знатных римлян бальзамировали и предавали земле.
Причиной появления таких необычных для этой местности памятников архитектуры является завоевание Римом Египта в 30-е годы до н.э., после чего по республике распространилась мода на все египетское.
В это же время из Египта было вывезено и несколько обелисков, часть из которых до сих пор стоит на площадях Рима.
Пирамида была построена между 18 и 12 годами до н.э. по инициативе Гая Цестия Эпулона (Caio Cestio Epulone) и сохранилась до наших дней практически в первозданном виде. Гай Цестий был претором, братом известного архитектора того времени, имя которого носит мост через Тибр, ведущий от острова Тиберина на Трастевере. Согласно надписи на мавзолее он был современником Августа, сыном Licio Cestio tribu’ Poblilia, народным трибуном и членом великой римской жреческой коллегии (Settenviro degli Epuloni).
Пирамида Цестия в разрезе
Памятник больше похож на нубийские пирамиды в Мероэ с их большим углом наклона, чем на сооружения в Гизе. Дело в том, что Гай Цестий принимал участие в военном походе на нубийское царство, и там был вдохновлен на ее строительство.
Высота пирамиды составляет 36,4 метров, ширина квадратного основания — 29,5 метра. Построена она была из бетона и кирпича на фундаменте из травертина. Снаружи пирамиду покрывали мраморные плиты. Внутри усыпальницы обустроена погребальная комната, к которой ведет туннель. Длина погребальной комнаты — 5,8 метра, ширина — 4 метра, высота — 5 метров. Ее стены украшены фресками в так называемом «третьем стиле» помпейской живописи.
Этот стиль называют «орнаментальным». Он обладает трёхмерными характеристиками и перспективой. Обычно на плоском тёмном (красном) фоне разбиты декоративные схемы, в центре которых находятся светлые маленькие панели с различными сценами. Они разделены орнаментами с канделябрами, вазами, гирляндами или ветвями растений.
Потолок погребальной камеры
На фресках склепа изображены женские фигуры в различных позах, совершающие ритуальные действа религиозных церемоний. На потолке, в четырёх углах, хорошо сохранились фигуры Победы, держащей в руках короны и ленты. В центре потолка видна повреждённая грабителями захоронений прекрасная роспись со сценой, где орёл уносит умершего в небо. Пол полностью утрачен, но по углам комнаты видны базы четырёх колонн, две из которых были найдены в результате раскопок 1663 года и поставлены на свое место. С западной стороны Мавзолея находились две бронзовые статуи Гая Цестия с текстами завещания, в которых, среди прочих имён, упоминался Агриппа — великий полководец, друг и зять императора Августа. Сейчас эти статуи можно увидеть в Капитолийском музее.
В древние времена мавзолей был тщательно опечатан, чтобы оградить его от разграбления. К сожалению, такая мера предосторожности оказалась не достаточной. За 2000 лет этот исторический памятник неоднократно грабили, но кое-что сохранилось и до наших дней: древние фрески, статуи, надписи у их подножий.
Расположена пирамида на развилке двух древних дорог: Остийской и другой, ведущей на запад к Тибру примерно вдоль современной Via della Marmorata. На постройку ушло всего 330 дней, таковы были условия завещания.
Во времена ее строительства пирамида располагалась на холме, на открытой местности, так как любой вид захоронения был запрещён на территории Рима. Но Рим постепенно разрастался, и теперь это архитектурное чудо возвышается непосредственно в черте города.
В 271—275 годах вокруг Рима было построено оборонительное сооружение – стена Аврелиана. Пирамида Цестия была включена в общую постройку и стала своеобразным треугольным бастионом. Это и позволило ей так хорошо сохраниться от разрушения.
В средние века о временах величия Римской империи многие забыли. Пирамида была лишена входа и выхода и стояла у городской стены как монумент, порождая догадки. Люди считали, что здесь захоронен сам основатель города Рем. Брат же его, Ромул, гласило поверье, покоится в другой, не сохранившейся до наших дней, пирамиде в Ватикане. В первом путеводителе по Риму — «Mirabilia», изданном в 12 веке, пирамида Цестия обозначена как «Sepolchrum Remi». Даже поэт Петрарка, путешествуя по Риму в 1337 году, пишет о пирамиде Цестия, как о гробнице Рема. Только серьезные археологические раскопки в 1663 году помогли установить истину — при папе Александре VII пирамиду раскрыли, и по достаточно хорошо сохранившимся фрескам и надписям установили имя человека, на самом деле покоившегося в необычном мавзолее.
Гравюра Джузеппе Вази.18 век
Пирамида Цестия долгое время привлекала внимание посещавших Рим иностранцев. Особенной популярностью пользовались картины и гравюры с её изображением. Едва ли не самое известное изображение принадлежит Джованни Баттиста Пиранези. По образцу этой пирамиды в Царском селе архитектором Камероном построена пирамида, служившая надгробием любимых левреток российской императрицы Екатерины II.
Гравюра Джованни Баттиста Пиранези
На восточной и западной гранях пирамиды, чтобы быть видимой с обеих сторон, высечена надпись:
C • CESTIVS • L • F • POB • EPULO • PR • TR • PL • VII • VIR • EPOLONVM
«Гай Цестий, сын Луция, из рода Побилиев (Pobilia), член Коллегии Эпулонов, претор, народный трибун, септемвир Эпулонов»
На восточной грани пирамиды ниже высечен текст с обстоятельствами строительства:
OPVS • APSOLVTVM • EX • TESTAMENTO • DIEBVS • CCCXXX ARBITRATV • PONTI • P • F • CLA • MELAE • HEREDIS • ET • POTHI • L
«Работа выполнена согласно завещанию, за 330 дней, по решению наследника [Луция] Понта Мелы, сына Публия из рода Клавдиев и Потуса вольноотпущенника»
Другая надпись на восточной грани — современного происхождения — была нанесена по приказу Папы Александра VII в 1663 году:
INSTAVRATVM • AN • DOMINI • MDCLXIII
Ею отмечены раскопки и реставрационные работы захоронений в 1663 году.
Пирамида Цестия находится по адресу Via del Campo Boario, в южной части города, на площади Piazzale Ostiense рядом со стеной Аврелиана. За ней – некатолическое кладбище Тестаччо, на котором можно найти могилы известных поэтов-романтиков и художников Шелли, Китса, Брюллова и Баллантайн. Рядом находится остановка метро линии «В» Piramide.
Посетить усыпальницу могут все желающие, но исключительно в сопровождении гида. Для этого необходим предварительный заказ экскурсии. Заказ можно сделать по телефону +39 06 39 96 77 00 . Стоимость билета 5,5 евро (в стоимость уже включена экскурсия). Экскурсии проводятся с 11 часов утра во вторую и четвёртую субботу месяца.
Замок cвятого Ангела (Castel Sant’Angelo) — один из самых красивейших памятников архитектуры Древнего Рима. В разное время служил мавзолеем, крепостью, тюрьмой и папской резиденцией. Сейчас здесь расположен музей, рассказывающий об истории замка. С террасы последнего этажа открывается великолепный панорамный вид на город.
История замка начинается со 123 года, когда из-за нехватки места для захоронений в Мавзолее Августа император Адриан начал строить новый мавзолей для себя и своей семьи. С почтением к памяти великого предшественника Адриан сделал так, что его новый мавзолей не превосходил размером усыпальницу Августа. Возводилсямавзолей на протяжении 16 лет и был закончен уже после смерти Адриана его преемником Антонином Пием. Он же распорядился изменить статус мавзолея с семейного на государственный. До 217 года здесь размещали погребальные урны императоров Рима, правивших после Адриана. Последним из них был Каракалла. В этот же период был возведен мост, соединяющий мавзолей с Марсовым полем на противоположном берегу Тибра.
Мавзолей Адриана. Реконструкция
Здание имело вид гигантского могильника, по типу этрусских, и построено по образцу Мавзолея Августа. Его цилиндрический корпус, стоявший на квадратном фундаменте, имел 65 метров в диаметре при высоте 20 метров и был покрыт землей, насыпанной в виде конуса и засаженной кипарисами и дубами. На вершине находилась мраморная скульптурная группа — император Адриан, управляющий квадригой в образе божества Гелиоса. По свидетельству Иоанна Антиохийского, кони, впряжённые в колесницу, были столь огромны, что сквозь отверстия их глаз мог свободно пролезть взрослый человек (до наших дней от статуи сохранилась лишь голова императора, которая хранится в Ватиканском музее). В погребальную комнату, находившуюся в центре Мавзолея, можно было попасть через вход в виде триумфальной арки и далее по винтовой галерее, конструкция которой до сих пор узнаваема, хотя и значительно переделана. Освещалась погребальная камера косыми отверстиями, устроенными в стенах, в нишах которых стояли урны с прахом императоров.
Основание мавзолея было целиком облицовано белым итальянским мрамором, а вдоль верхней части шел фриз с изображением бычьих голов и венков (фрагменты фриза можно увидеть в музее замка). На обращенной к Тибру стороне по бокам от входа на мраморных панелях были высечены имена тех, кто похоронен в мавзолее.
В 270-х годах, при императоре Аврелиане, благодаря своему выгодному стратегическому расположению Мавзолей Адриана (сохранив функции усыпальницы), стал частью оборонительной стены для защиты Рима от варваров. Эта стена впоследствии была названа Аврелиановой. В то время отдельные части конструкции были демонтированы и использованы при строительстве новых зданий. Таким образом исчезли мраморная наружная облицовка и колоссальные бронзовые фигуры павлинов (в настоящее время хранящиеся во Дворе Бельведера в Ватикане), а также мраморные колонны часовни императора, использованные позднее для украшения Базилики Сан Паоло.
Бронзовая статуя святого Ангела
Около 520 года остготский император Теодорих, перенесший столицу своей империи в Рим, превратил здание Мавзолея в городскую тюрьму, и этафункция сохранялась за ним до 1901 года. В то же время мавзолей оставался и крепостью, неоднократно защищавшей город от нападений. С верхних ярусов мавзолея в захватчиков швыряли гигантские бронзовые и мраморные статуи, в том числе конные.
В 590 году город охватила эпидемия чумы. Проезжая однажды по мосту, ведущему к Мавзолею, папа Григорий Великий, увидел на его вершине ангела, вкладывающего в ножны меч, охваченный пламенем — знакокончания бедствия. И на самом деле, болезнь скоро отступила. С этого момента крепость стала называться Замком Сант’Анджело, и только гораздо позже, в 1544 году, об этом эпизоде вспомнили и решили установить на месте появления ангела мраморную статую Архангела Михаила работы Раффаэлло да Монтелупо, замененную в 1752 году на статую из бронзы работы Вершаффельта, потому что каменный ангел сильно пострадал от удара молнии.
С тех пор оформление Мавзолея и окружающих его кварталов радикально изменилось. Внешний вид замка сейчас почти ничем не напоминает об античности — верхняя часть круглой надстройки, дворец, бронзовая статуя святого Михаила на крыше, ров, бастионы — все это построено в 13–16 веках. Даже элементы внутреннего убранства не спаслись от рук папских архитекторов и реставраторов. Античные только бетонный цоколь и кольцо внутренних стен Мавзолея, но и на них за сотни лет наросло много новых слоев.
С 590 года Замок святого Ангела стал не только частью оборонительных сооружений, но и местом папского убежища во время осад Рима. В 1277 году, при папе Николае III с Замком соединили Ватикан. Это удалось сделать при помощи Пассетто (строения типа «коридор») в Леонинской стене, который впоследствии неоднократно играл важную политическую роль: через него папа Александр VI смог бежать, когда французские войска в 1494 году напали на Рим, а Климент VII покинул город в 1527 году при взятии его войсками Карла V.
Пассетто
На случай вынужденного пребывания папы были реконструированы отдельные залы и покои, стены украшены фресками, а к зданию пристроены приватные лоджии. Для повышения оборонительной эффективности замка, в середине 15 века были возведены четыре угловых бастиона и вырыт глубокий ров. Бастионы были названы в честь святых апостолов, авторов четырёх канонических Евангелий — бастион Сан–Маттео, бастион Сан–Марко, бастион Сан–Луки и бастион Сан–Джованни.
План Замка
Примерно с конца 14 века подвальные помещения замка стали использовать в качестве тюремных камер для особо важных преступников. В их число входили мыслители и философы, поэты и художники, политические деятели и учёные. В списке узников тюрьмы Замка святого Ангела значатся такие известные личности как Томмазо Кампанелла, Галилео Галилей, Джордано Бруно, Аристотель Фиораванти, граф Калиостро, гуманисты Бартоломео Платина и Помпонио Лето, а также многие другие выдающиеся личности, чьи научные и логические взгляды подрывали авторитет всемогущей Церкви.
В 1871 году Рим стал столицей объединённого Итальянского государства, и новые власти закрыли тюрьму, ставшую символом феодализма и засилья Церкви. Короткий период времени замок выполнял функции казармы и военного склада. Фрески на стенах исчезли под тяжёлым слоем белой штукатурки, а многочисленные залы пришли в запустение. По инициативе начальника казармы, полковника Луиджи Дюрана де ла Пенне, и капитана Мариано Боргатти была начата реставрация замка и открыт военный музей, который в 1901 году был преобразован в Национальный музей.
Знакомство с замком начинается с узкого Двора Спасителя из-за расположенного здесь мраморного бюста Христа, датируемого 15 веком. Круговой коридор под открытым небом ведёт во Двор Обречённых, где расстреливали приговорённых к смерти узников тюрьмы.
Через большую арку у входа в замок по ведущим вниз лестницам можно попасть на исходный уровень, где изначально и находился Мавзолей Адриана. Широкий коридор ведёт к прямоугольной комнате с большой полукруглой апсидой, где раньше находилась огромная статуя Адриана. От древнего зала гробницы Адриана идет спиральный туннель с высоким сводом, через который можно попасть на более высокий уровень.
Второй уровень замка начинается с Зала Урн, в котором в глубоких арочных нишах стоят урны с прахом Адриана, его жены Сабины и их сына Элио Цезаря. Рядом находятся тюремные камеры, в которых содержались узники Замка, а также Зал правосудия, в котором зачитывались их смертные приговоры. В этой же части замка были обнаружены многочисленные ниши и помещения для хранения стратегических запасов на случай осады.
Первоначальная каменная статуя Ангела
На третьем уровне Замка расположен небольшой квадратный Двор Ангела, где с 1747 года находится повреждённая статуя первоначального каменного ангела. На восточной стороне двора находится вход в папские покои, через которые можно попасть во владения папы Климента VIII. Следующее помещение — Зал Аполлона — пример трансформации военной крепости в аристократическую резиденцию. В 1534 году папа Павел III устроил здесь свои апартаменты, украсив стены покоев фресками флорентийского мастера Перино дель Вага на тему мифических историй об Аполлоне. По приказу папы Евгения IV недалеко от папских покоев была устроена капелла в честь святых Космы и Дамиана. В 1450 году по желанию Николая V папские апартаменты и капеллу соединили проходом. Боковые стены капеллы были расписаны Микеланджело Буонарроти. Алтарь, изображающий Мадонну с младенцем, оформлен Рафаэлло да Монтелупо. Далее по коридору расположены апартаменты, состоящие из двух маленьких комнат и ванной, в которых в течение шести месяцев находился в осаде папа Клемент VII. Ванная комната сделана по примеру древних терм с подачей по трубам горячей воды. Оформлением интерьера занимались известные живописцы Джованни да Удино и Джулио Романо.
Третий уровень Замка
На четвёртом уровне замка находится крытая галерея с уникальным видом на Тибр. Здесь собраны археологические находки замка, скульптуры, элементы декора и лепные фигуры, ранее украшавшие гробницу Адриана. Далее расположены комнаты папы Пия IV, лоджии Юлия II и Павла III, а также несколько залов с собранием оружия разных эпох.
Крытая галерея четвертого уровня Замка
Несколько залов этого уровня заслуживают особого внимания. Зал Персея с украшенными позолоченной лепниной и фресками рассказывает легенду о Персее. В этой небольшой комнате находятся гобелены, предметы мебели и картины «Плач по Христу» и «Дама с единорогом». Следующий Зал Амура и Психеи назван в честь оформленных фресками стен на тему мифических рассказов Апулея. Здесь находятся маленький алтарь, кровать и несколько картин: «Отдых на пути в Египет» работы Федерико Бароччи, «Несение креста» Себастьяно дель Пьомбо и портреты пап Павла III и Александра VI. Зал Паолина создан в середине 16 века как приёмный зал Павла III Фарнезе и с тех пор стал залом для приёма послов и важных гостей.
Пятый уровень открывается Комнатой казначейства, использовавшейся для хранения казны и церковных архивов. По периметру круглого зала расположены двенадцать шкафов из орехового дерева, а в центре — деревянные и железные лари, установленные по приказу папы Сикста V, доступ к которым имел только он. Следуя по маленькому коридору, отсюда можно попасть в Библиотеку замка, бывшую ранее апартаментами Павла III, и украшенную фресками на тему величия Римских императоров и католической Церкви.
Терраса Ангела
Шестой уровень — Терраса Ангела, с которой открывается превосходный вид на Тибр и Собор святого Петра. Слева на вершине расположен «Колокол осуждённых», извещавший о предстоящей казни. С террасы можно попасть в Колонный зал и Зал Флагов, где сохранены флаги полков пехоты итальянской армии.
Вид на Собор Святого Петра с террасы АнгелаВид на город с террасы Ангела
Римские авторы отделяли тюрьму, в которой арестованные преступники содержались до вынесения приговора, от Туллианума, подземной тюрьмы, в которой производились тайные казни. Фактически, тюремное заключение как наказание было неизвестно римской юстиции, присуждавшей штрафы, конфискацию, изгнание и смерть, но не содержание за счет государства.
Варрон говорит, что тюрьма была построена у подножия Капитолия, на месте каменного карьера. Это отвратительное здание было сложено из больших кусков пеперина, соединенных безо всякого цемента, и разделено на две тюрьмы, верхнюю и нижнюю. Поскольку в те времена ступеней здесь не было, преступников опускали на веревке через отверстие, которое и сегодня можно увидеть на потолке. 
Восточный фасад все еще хорошо сохранился, и на венчающей его травертиновой полосе можно прочитать имена консулов-суффектов 22 года н.э., Гая Вибио Руфино и Марка Кокцея Нервы, восстанавливавших тюрьму по указанию сената.
Вход в тюрьму находился напротив Капитолия, и с Форума к нему вел ряд ступеней, называвшихся Джемони, от стонов сопровождаемых туда заключенных. Тела подвергшихся пыткам, волокли по этим же ступеням в обратном направлении, чтобы, в назидание возможным преступникам, протащить их по Форуму и Велабру и сбросить в Тибр с моста Сублицио. Последнее утверждение вызывает сомнения, поскольку римляне придавали большое значение соблюдению санитарных норм, и тела умерших либо сжигались, либо захоранивались за пределами городских стен.
Некоторые авторы указывали на наличие ведущего к тюрьме моста. Однако, совершенно не ясна ни его необходимость, ни куда он мог бы вести. Скорее всего, при позднем прочтении возникла путаница слов PONTEM и POSTEM, означающих, соответственно, мост и дверную коробку, о которую один из заключенных разбил себе голову.
Неизвестно, когда тюрьма окончательно потеряла свое предназначение, но со времени средневековья это место использовалось для христианского богослужения, и сейчас оно занято двумя наложенными друг на друга церквями: Сан Джузеппе дей Фаленьями (наверху) и Сан Пьетро ин Карчере (внизу). Крест на алтаре в нижней часовне перевернут, поскольку по традиции так был распят святой Петр. 
