Святым Евстафием (Евстахием), которому посвящена расположенная в центре этого района церковь, звали христианского мученика начала 2 века. Средневековое же название района, Regio Sancti Eustachii et Vinee Tedemarii, включало в себя и ссылку на возделываемое поле (vinea), принадлежавшее некоему Тедемариусу, персонажу, жившему, вероятно, около 950 года.

Герб района — Святой Евстахий между рогов оленя. В более ранних версиях между рогов расположен крест.

По легенде, около 100 года н.э. полководец по имени Плацидус увидел во время охоты красавца оленя. Но стоило ему прицелиться, как между рогов животного появился яркий крест, после чего некий голос спросил у Плацидуса: «Почему ты преследуешь меня?» Такое чудо убедило Плацидуса принять христианство и сменить свое имя на Евстахий. Спустя некоторое время состоялось празднование в честь Аполлона, на котором Евстахий отказался поклониться божеству, за что был приговорен к растерзанию дикими животными вместе со всей своей семьей. Однако животные не тронули осужденных, и тогда их поместили в бронзового быка, которого раскалили на огне.

Район Сант Евстахио ограничен улицами и площадями корсо дель Ринашименто, пьяцца делле Чинкве Луне, пьяцца ди Сант Агостино, виа ди Сант Агостино, виа деи Пьянеллари, виа деи Портогези, виа делла Стеллетта, виа ди Кампо Марцио, пьяцца ди Кампо Марцио, виа делла Маддалена, виа дель Пантеон, пьяцца делла Ротонда, виа делла Ротонда, пьяцца ди Санта Чара, виа ди Торре Аргентина, ларго Аренула, виа Аренула, пьяцца Бенедетто Кайроли, виа деи Джуббонари и виа деи Чавари.
Благодаря длинной и очень узкой форме района его граница проходит вплотную ко многим историческим местам Рима, но не включает в себя ни одну из самых известных достопримечательностей города. В античные времена Сант Евстахио занимал бы восточную часть Марсова Поля с рядом значительных общественных сооружений, ни одно из которых, к сожалению, не пережило первое тысячелетие.
В позднее средневековье район оказался плотно застроен небольшими частными домами, в которых проживали средний и низший классы общества. До 1935 года здесь располагался первый Римский Университет.

К концу 1800-х годов Сант Евстахио пострадал из-за кампании по сносу домов, мешавших открытию улицы корсо дель Ринашименто, в настоящее время представляющей собой длинный участок его западной границы.

Сердцем района является очаровательная площадь, названная по имени святого (1). Здесь расположена церковь Сант Евстахио, над фасадом которой находится изображение головы оленя с крестом. Церковь была построена на том самом месте, где, по преданию, казнили полководца с его семьей, а ее нынешняя форма относится к 1720 году. От средневековой постройки конца 12 века сохранилась только колокольня.

С правой стороны перед церковью находится здание 16 века, принадлежавшее Тицио да Сполето, главному камергеру кардинала Алессандро Фарнезе (будущего папы Павла III). Дом покрыт фресками Федерико Цуккари со сценами из жизни Святого Евстахия и гербом семьи Медичи (папы Пия IV), позволяющими датировать их приблизительно 1560 годом.

Кофейня на площади, названная в честь района, известна тем, что здесь подают один из лучших кофе в Риме. Для проходящих мимо почти обязательно остановиться и выпить чашку эспрессо. В баре продаются и всевозможные сладости и другие продукты со вкусом кофе.

На правой стороне выходящей к церкви улицы Сант Евстахио можно увидеть две высокие колонны (2) — фактически все, что осталось от древних Терм Нерона (62 год н.э.).

Довольно большие по размерам бани не раз страдали от пожаров и восстанавливались, пока император Александр Север не перестроил их на том же месте, назвав уже своим именем. На сегодняшний день от сооружения, кроме колонн, сохранились лишь мизерные фрагменты.

Западную сторону площади замыкает комплекс (3), известный как Ла Сапиенца (мудрость). Его главный вход расположен на улице Корсо дель Ринашименто, но попасть внутрь можно и через заднюю дверь, находящуюся всего в нескольких шагах от площади. Комплекс включает в себя здание 16 века с большим двором в центре, окруженным с трех сторон двухэтажным портиком работы Джакомо делла Порта. Четвертую сторону двора занимает церковь Сант Иво алла Сапиенца, построенная Франческо Борромини. Это была резиденция первого римского университета Studium Urbis, в строительстве которого на протяжении 350 лет принимало участие множество понтификов.

Само учреждение было основано в 1303 году Бонифацием VIII вслед за аналогичными, уже существовавшими в других итальянских и зарубежных городах, но еще не имело собственного места, и преподаватели собирались в церкви Святого Евстахия. В 1431 году Евгений IV выделил университету средства на приглашение квалифицированных учителей из других городов, но первая его резиденция была построена только в 1495 году. В начале 16 века Лев X добавил к первоначальному зданию два двора и часовню. Полную же реконструкцию начали при Пие IV (около 1560 года), поручив эту работу Пирро Лигорио.

Через 10 лет Григорий XIII передал руководство строительством Джакомо делла Порта, который завершил его в 1587 году, уже при Сиксте V. Не вписывавшаяся в новый комплекс часовня была снесена, и в 1630 году Урбан VIII поручил Борромини возвести новую церковь. Ее строительство заняло более четверти века и было завершено в 1660 году при Александре VII.

После того как в 1870 году Рим стал столицей Итальянского королевства, массовый прирост количества студентов вызвал необходимость создания филиалов университета. В 1935 году в совершенно другой части города, за стеной Аврелиана, открылся новый университетский городок, а комплекс Ла Сапиенца превратился в государственный архив.

Сант Иво — жемчужина архитектуры Барокко. Окна ее вогнутого фасада в перспективе идеально совпадают с окнами двухэтажного портика. Но самым удивительным элементом церкви является фонарь ее купола, состоящий из шести вогнутых секций, разделенных парами небольших колонн, увенчанных тонкими шпилями. Колонны продолжают подниматься по спиральному пандусу, который, сужаясь, оканчивается кольцом пламени, клеткой и крестом на шаре, напоминающими корону. Внутренняя часть купола, тоже довольно необычного дизайна, имеет форму равностороннего треугольника с выпуклыми углами и полукругом в центре каждой стороны, что образует второй треугольник, пересекающий первый.
Близлежащий Палаццо Мадама (4), расположенный вдоль Корсо дель Ринашименто, служит резиденцией Сената, верхней палаты итальянского парламента.
Первое здание появилось здесь в конце 15 века. Это был дом, в котором жил кардинал Джованни Медичи, сын Лоренцо Великолепного, будущий папа Лев X. В дальнейшем Медичи остались владельцами собственности и даже расширили ее. Дом стал римской резиденцией Маргариты Австрийской, дочери императора Карла V, которая сама стала членом флорентийской семьи, выйдя в юности замуж за одного из ее представителей. Последний был убит, после чего Маргарита снова вышла замуж, теперь за члена семьи Фарнезе, племянника папы Павла III. Во время своего пребывания в Риме она продолжала проживать в особняке, который получил название Палаццо Мадама, поскольку люди обращались к ней как к Мадам.
Свой нынешний облик дворец приобрел в начале 1600-х годов. В последующее столетие он несколько раз менял владельцев и свое назначение, служа то судом, то тюрьмой. С середины 1800-х годов особняк заняло Министерство финансов. Здесь же, с балкона, публично назывались выигрышные номера проводившихся лотерей. Наконец, в 1870 году особняк был выбран для размещения Сената новорожденного Итальянского королевства. В 1905 году из-за роста числа сенаторов дворец расширили с задней стороны, а в 1929 году соединили воздушным переходом с соседним Палаццо Карпенья, который по этому случаю был полностью перестроен.
Кроме того, с 1938 года Палаццо Мадама соединен подземным переходом с Палаццо Джустиниани (5), особняком конца 1500-х годов, расширенным Борромини в 1655 году. В этом здании в 1947 году была подписана конституция Италии, а сейчас оно служит резиденцией главы Сената. Палаццо Джустиниани стоит на улице виа делла Догана Веккья (старая таможенная улица), названной в честь земельного таможенного бюро, располагавшегося здесь до середины 1600-х годов.
Между Палаццо Мадама и комплексом Ла Сапиенца расположен Палаццо Карпенья, отделенный от последнего улицей виа дельи Страдерари. На этой улице находится небольшой районный фонтан Сант Евстахио (1927), более известный как Фонтан Книг (6). Отсылкой к близлежащему университету служит голова оленя между четырьмя книгами.
На полпути по той же улице, на небольшом пространстве позади Палаццо Карпенья, стоит еще один фонтан, представляющий собой огромную чашу из египетского гранита, найденную во время раскопок под Сенатом. Чаша принадлежала вышеупомянутым термам Нерона, простиравшимся до территории, которую сейчас занимают Палаццо Мадама и Палаццо Джустиниани. Некоторые остатки терм все еще сохраняются в подвалах Сената.

Эта чаша была известна еще в средние века и упоминалась в ранних путеводителях по городу как concha Sancti Eustachii, но со временем оказалась засыпана землей и забыта.
В некоторых церквях района Сант Евстахио хранится множество произведений искусства известных художников. Одна из них — Сан Луиджи деи Франчези (7), основанная в 1518 году по воле кардинала Джулиано Медичи (будущего папы Климента VII). Правда, начавшееся строительство довольно скоро было остановлено и возобновилось лишь в 1580 году благодаря Екатерине Медичи, жене покойного французского короля Генриха II и матери его преемника Генриха III.
На фасаде церкви расположены статуи королей и королев Франции (включая Карла Великого), а нижняя часть украшена двумя большими рельефными дисками с необычной геральдикой французского монарха Франциска I, правившего во время закладки церкви, включающей в себя драконоподобную саламандру в языках пламени. В те времена люди верили в существование такого животного, неуязвимого для огня.
В одной из часовен, посвященной кардиналу Матье Куантрелю (позже итальянизированному в Контарелли), висят три знаменитые картины Караваджо, вдохновленные эпизодами из жизни Святого Матфея. В 1577 году голландскому скульптору Якобу Кобарту был заказан алтарный образ «Святой Матфей и Ангел», над которым художник проработал более 20 лет. К концу века для оформления боковых стен часовни наняли Караваджо. В конце концов, работа Кобарта, еще не оконченная, была отклонена, и алтарный образ тоже поручили Караваджо. Первую версию также отклонили, сочтя ее слишком нетрадиционной, и то, что сейчас находится за алтарем, — это вторая версия, написанная художником около 1602 года. Отклоненная картина со временем оказалась в Берлине, где была уничтожена при бомбардировке города во время Второй Мировой войны. Работе же Кобарта, законченной Помпео Ферруччи, повезло больше, и сейчас она находится в церкви Сантиссима Тринита деи Пеллегрини в районе Регола.

Другая близлежащая церковь, Святого Августина (8), является одним из самых ранних римских сооружений эпохи Возрождения (1483 год). Одна из ее внутренних колонн украшена фреской Рафаэля (пророк Исайя), под которой расположена прекрасная мраморная композиция Андреа Сансовино (Богоматерь с Младенцем и Святой Анной). Обе работы датируются 1512 годом и выполнены по заказу кардинала Иоганна Горица из Люксембурга для украшения теперь уже несуществующего алтаря, находившегося у той же колонны.

Церковь Святого Августина представляет собой почти маленькую художественную галерею, поскольку, помимо Рафаэля, в ней находится еще и работа Караваджо, Мадонна Лорето, известная также как Мадонна Пилигримов из-за двух коленопреклоненных пожилых крестьян на переднем плане. Изображение девы Марии как обычной женщины из народа, почти без каких-либо признаков ее святой природы, а также грязные ноги паломников были сочтены неподходящими для религиозной темы и поначалу вызывали резкую критику.
Еще одним шедевром, находящимся в этой церкви, является скульптура Богородицы с Младенцем, известная как Мадонна Рождения (1518 год), сильно напоминающая манеру Микеланджело. Ее автор — Якопо Сансовино, которого на эту работу вдохновила античная статуя сидящего Аполлона, хранящаяся сейчас в одном из музеев Неаполя. Интересно, что простые люди долгое время считали эти фигуры Агриппиной Младшей и ее маленьким сыном Нероном. Скульптурам традиционно поклоняются беременные женщины (откуда и пошло название). После рождения ребенка матери оставляют около нее ленты, картинки и записки в знак благодарности.
Снаружи церкви, с левой стороны, высоко вверху находится одна из самых ранних табличек с запретом оставлять мусор на улицах и грозящая нарушителям «… личным арестом, штрафом в 25 золотых скуди и другими взысканиями, установленными указом от 6 июля 1646 года».
Северную часть района пересекает улица виа делле Коппелле, название которой связано с древней мерой объема, coppella или copella (от лат. cupa – бочка), равной пяти литрам и использовавшейся для вина и воды. К улице прилегает небольшая одноименная площадь (9), занятая в основном крохотной церковью Сан Сальваторе делле Коппелле, основанной около 1200 года и перестроенной к юбилейному 1775 году. Единственный след оригинального строения — это маленькая романская колокольня (кампанилла).
На левой стороне здания церкви находятся две интересных таблички. Одна из них, с крохотной дверцей, датированная 1749 годом, приказывает содержателям постоялых дворов сообщать о каждом заболевшем иностранце из-за опасения возможной вспышки чумы ввиду большого наплыва в город паломников на юбилейный 1750 год.
Другая, гораздо более просто оформленная, сообщает о двойном названии церкви, которая в средние века также носила имя Сан Сальваторе делла Пьета. Наиболее поразительным является указанный на ней 1195 год. Если эта дата является подлинной, то мы имеем самую старую публичную надпись на раннем итальянском языке, поскольку в то время все уведомления писались исключительно на латыни.
Вдоль восточной стороны района его граница проходит через пощадь Пьяцца делла Ротонда (10), разрезая ее пополам. Южная часть площади, на которой находится Пантеон, принадлежит району Пинья. Северная же, расположенная в районе Сант Евстахио, украшена построенным в 1575 году фонтаном. Центральную группу, поддерживающую небольшой египетский обелиск из храма Исиды, добавили в 1711 году.
До перемещения на площадь обелиск стоял примерно в 200 метрах от нее, у маленькой церкви Сан Макуто, на том месте, где и был обнаружен в конце средневековья.
Сегодня площадь полностью окружена барами, кофейнями и даже рестораном быстрого питания, который, по мнению большинства людей, любящих Рим, никогда не должен был открыться напротив столь важного исторического места, как Пантеон.
Можно отметить, что подобная ситуация наблюдалась и в прошлые века, когда площадь оказалась застроена несколькими трактирами и постоялыми дворами. На ней даже образовался самый настоящий рынок. Только в 1822 году папа Пий VII приказал убрать все прилавки, восстановив первоначальную красоту площади, о чем сообщает большая табличка на латыни:
(Папа Пий VII на 23 году своего правления
Восстановил из вызывающего неприязнь уродства
Площадь перед Пантеоном Агриппы
Занятую безобразными тавернами
Посредством их разумного удаления
И приказал оставить свободный обзор открытого места)
По иронии судьбы, эта табличка теперь висит над вышеупомянутым рестораном, несмотря на то, что владельцы заведения, как и его посетители, похоже, в курсе парадоксальности ситуации.
В античные времена в центре Пьяцца делла Ротонда, на том месте, где сейчас установлен фонтан, находилась арка с рельефными изображениями аллегорий провинций Рима, датируемая 2 веком. В средние века эти изображения трактовались в народе, как иллюстрация к древней легенде, по которой отправлявшегося в поход императора Траяна остановила пожилая вдова, сын которой был убит. Император из жалости согласился спешиться и привлечь убийцу к ответственности (эта легенда упоминается и в X Песне о Чистилище Данте). По этой причине монумент был известен как Арка Сострадания. Его остатки находились на площади вплоть до середины 1400-х годов, а район к северу от Пантеона назывался районом Сострадания. Между прочим, этот факт позволяет предполагать и происхождение раннего названия близлежащей церкви Сан Сальваторе.
В южной части района улица Корсо дель Ринашименто упирается в широкий фасад церкви Сант Андреа делла Валле (11), строительство которой началось в 1590 году на месте особняка семьи Пикколомини. Констанца Пикколомини, герцогиня Амальфи, пожертвовала семейным особняком, поскольку Святой Андрей считался покровителем Амальфи. Работу возглавили Карло Мадерно и Джакомо Делла Порта. Завершал ее уже Карло Райналди в 1665 году.
Поскольку в Риме уже существовали две церкви, посвященные Святому Андрею (Сант Андреа аль Квиринале и Сант Андреа делле Фратте), новая церковь получила свое имя от стоявшего напротив особняка кардинала Андреа делла Валле, здания начала 1500-х годов работы Лоренцетто. Церковь известна своим огромным куполом, третьим по величине на момент ее постройки (в 50-х годах 20 века, после возведения в окраинных районах города базилик Санти Пьетро э Паоло и Сан Джованни Боско, он стал пятым). В семейной часовне Барберини, украшенной скульптурами Пьетро и Джанлоренцо Бернини, а так же Франческо Моки, композитор Джакомо Пуччини поставил первый акт своей оперы «Тоска».
С левой стороны фасада находится статуя ангела. С правой стороны такая статуя отсутствует. Скульптор Джакомо Антонио Фанчелли получил заказ на две одинаковые статуи, но после установки первой подвергся резкой критике из-за чрезмерно длинного крыла. Папа тоже оказался недоволен результатом. Возмущенный скульптор отказался продолжать работу, заявив, что папа, безусловно, справился бы лучше. Правая сторона фасада осталась без ангела.
В церкви захоронены два папы эпохи раннего Возрождения – Пий II (Сильвио Энея Пикколомини) и Пий III (племянник Пия II, чей понтификат продлился всего 11 дней).
Их высокие, почти близнецы по форме, монументы первоначально располагались на контрфасаде старой базилики Святого Петра и были перенесены сюда в 1615 году. Сами папы были упокоены не в мемориалах, а в простых гробницах, и их останки перенесли в Сант Андреа делла Валле через восемь лет после переноса мемориалов. Здесь их захоронили под полом кафедры и обнаружили в середине 1700-х во время реставрационных работ. По завершении работ останки вернули на место, но оно было забыто (!!!???), и с тех пор эти могилы так и не обнаружены.
Кроме того, церковь может похвастаться фресками работы Доменикино (в апсиде и на парусах свода) и Джованни Ланфранко (на потолке купола), написанными в 1621 году в двух совершенно разных стилях соперничавших друг с другом живописцев.

Симпатичный фонтан работы Карло Мадерно перед церковью был перенесен сюда в 1958 году с площади Скоссакавалли, прекратившей свое существование после реконструкции района Борго в 1936 – 1937 годах.
С левой стороны Сант Андреа делла Валле, на углу, находится одна из так называемых «говорящих статуй» Рима, известная как Аббат Луис.
За кварталом, обращенным к церкви, проходит узкая и короткая улица Виа деи Редентористи. Здесь, под номером 9, на открытом месте стоит дом, в углу которого видна античная коринфская колонна с гротескной головой и крыльями летучей мыши на капители (12). Во второй половине 1800-х годов маркиз Капраника дель Грилло переоборудовал его для своей жены, довольно известной в то время актрисы Аделаиды Ристори. В первой же половине 1900-х годов здесь жил поэт Альдо Палаццески, о чем свидетельствует мемориальная табличка на стене здания.
Несколькими метрами далее, в конце улицы, на доме номер 13 рядом с дверным проемом находится еще одна табличка, сообщающая, что здесь в 1791 году родился известный диалектический поэт Джузеппе Джоакино Белли.
На границе Сант Евстахио с районом Пинья, на Ларго Аренула №9а, расположен старейший театр Рима, называющийся Аргентина по имени не сохранившейся до наших дней башни (13). Башня принадлежала небольшому особняку конца 15 века, стоящему на узкой Виа дель Сударио и известному как Дом Буркардо (14).
В начале 1490-х годов эльзасский епископ Иоханнес Буркардт (итальянизированный в Буркардо) построил здесь собственный дом, расширив ряд находящихся в плохом состоянии зданий, в том числе и древнюю башню. Приехал епископ из окрестностей Страсбурга, известного в античные времена как Аргенторарум (из-за находившихся поблизости серебряных рудников), и подписывал документы как episcopus argentinus. По этой причине башня и получила название Аргентина.
В 1506 году епископ умер, и дом перешел в собственность к семье Чезарини. В 1730 году Чезарини Сфорца построили театр. Это строительство потребовало сноса задней части Дома Буркардо. К концу века снесли и верхнюю часть башни. В первой половине 19 века театр купила семья Торлония, а после 1870 года он перешел в собственность римского муниципалитета.
В самом южном конце района находится церковь Сан Карло аи Катинари (15). Работы по ее возведению начались в 1611 году на средства проживавшей в Риме миланской общины. Новая церковь заменила собой старую, 12 века, посвященную Святому Власию, и была освящена в честь миланского епископа Карло Борромео, племянника папы Пия IV, провозглашенного святым в 1610 году.
В высокий купол церкви несколько раз ударяла молния, а в июне 1849 года он был поврежден артиллерийскими выстрелами с Яникула. Восстановили купол в 1860 году. Внутри церкви хранятся работы мастеров барокко, таких как Доменикино, Пьетро да Кортона и Джованни Ланфранко.

Название Парионе происходит от латинского paries (стена) в значении «большая стена» и, вероятно, относится к остаткам какой-то древней постройки, находившейся в этом районе, но так до сих пор и не идентифицированной. В средние века этот район был восьмым и носил название Regio Parionis et Sancti Laurentii in Damaso, основанное на упомянутой стене и основанной в 4 веке церкви Святого Лаврентия.

Герб Парионе представляет собой грифона, по одной версии — стоящего на задних лапах, по другой — поднимающего правую заднюю лапу.

Район ограничен улицами и площадями: корсо дель Ринашименто, пьяцца делле Чинкве Луне, пьяцца Сант Аполлинаре, пьяцца ди Тор Сангвинья, виа ди Тор Сангвинья, виа ди Санта Мария делль Анима, виа ди Тор Миллина, виа делла Паче, пьяцца дель Фико, виа дель Коралло, виа дель Говерно Веккио, пьяцца делль Оролоджио, виа деи Филиппини, виколо Челлини, виа деи Банки Векки, виа дель Пеллегрино, виа деи Каппеллари, Кампо де Фиори, виа деи Джуббонари и виа деи Кьявари.

Район имеет форму, близкую к треугольнику, стороны которого граничат с тремя соседними районами (Понте, Регола и Сант Эустахио), и занимает центральную часть античного Марсова Поля, в которой располагались три значимых сооружения — стадион Домициана, Одеон (небольшой музыкальный театр, построенный при том же императоре) и театр Помпея.

Несколько улиц южной части Парионе до сих пор носят названия находившихся здесь когда-то древних мастерских. Это, например, виа деи Каппелари (улица шляпников), виа деи Бауллари (улица производителей сундуков), виа деи Джуббонари (улица производителей курток), виколо деи Кьодароли (переулок производителей гвоздей), пьяцца Полларола (площадь продавцов птицы), ларго деи Либрари (площадь продавцов книг), виа деи Кьявари (улица производителей ключей) и т.д.

Описание района, конечно, должно начинаться с его самой известной площади Пьяцца Навона (1). Это одна из крупнейших площадей в центре Рима, занимающая примерно пятую часть Парионе. Кроме того, она одна из самых интересных из-за своей истории и расположенных на ней произведений искусства.

Пьяцца Навона расположена на месте античного стадиона Домициана и практически полностью повторяет форму его арены со скруглением на северном конце. Во времена империи здесь проводились спортивные состязания (лат. agones). И даже когда стадион перестал существовать, средневековые названия, относившиеся к окружавшим его областям, продолжали иметь своей составной частью de Agone или in Agone.

До начала 15 века на будущей площади находились только остатки изогнутого конца стадиона и пара древних церквей. Одна была посвящена Святой Агнессе и с конца 12 века значилась в документах как ecclesia Sancte Agnetis Agonis, а вторая была построена около 1200 года и посвящалась Святому Иакову.

Во второй половине 15 века по контуру бывшего стадиона начали возводиться частные дома. Название in Agone трансформировалось в Navone («большой корабль», возможно из-за формы площади) и, в конечном итоге, превратилось в окончательное Navona, вошедшее в употребление уже в позднее Возрождение.

В задней части одного из окружающих северный конец площади зданий на несколько метров ниже нынешнего уровня улиц можно увидеть остатки одного из входов на стадион.

В 1933 году на corsia Agonale, короткой улице, ведущей к восточной стороне площади, был обнаружен еще один фрагмент стадиона. Ряд других находок выставлен в небольшом музее, открытом в 2014 году.

Внимание современного посетителя Пьяцца Навона сразу привлекают три больших фонтана. В центре — это знаменитый Фонтан Четырех Рек работы Джанлоренцо Бернини (1652), увенчанный обелиском. Глядя на покрывающие обелиск иероглифы, можно предположить его египетское происхождение, однако, на самом деле, он был вырезан в Риме в начале 4 века.

Два других фонтана, Фонтан Нептуна и Фонтан Мавра, расположенные на северном и южном концах площади, кажутся почти близнецами, но на самом деле различаются как композиционно, так и по времени своей постройки.

В центре западной стороны площади стоит церковь Святой Агнессы, заменившая собой одноименную древнюю базилику. Ее постройка произошла между 1652 и 1672 годами по воле папы Иннокентия X.

Традиция приписывает создание церкви Франческо Борромини, чья работа случайно оказалась прямо напротив шедевра его великого соперника Бернини. На самом деле ее возведение начал Джироламо Райналди, которого Борромини сменил через год. Заканчивал же постройку Карло Райналди, сын Джироламо. Сант Аньезе ин Агоне считается жемчужиной искусства Барокко, несмотря на свою небольшую глубину, ограниченную проходящей параллельно площади улицей Санта Мария делль Анима.

Фасад церкви — вогнутый. Это сделано для лучшего вида купола и предотвращения выступания входных ступеней на площадь. Стоит она, как и ее предшественница, на предполагаемом месте мученической смерти Святой Агнессы. В подвалах сохранились следы залов древнего стадиона и несколько фрагментов средневековых изображений. Историю постройки церкви и мученичества молодой христианки можно прочитать здесь.

Заказавший постройку церкви папа Иннокентий X похоронен под главным алтарем. Он же возвел на площади большой Палаццо Памфили, в котором сейчас расположено посольство Бразилии.

На изогнутой стене справа от главного входа в церковь еле видна любопытная надпись, датированная 1838 годом.

Буквы почти полностью выцвели, но с некоторым усилием можно прочитать:

По указанию нашего Господа, от 16 августа 1838 года
церковный иммунитет в этой церкви
ограничивается дверным проемом
и не распространяется на лестницу

Дело в том, что в Папской Области церкви считались священным местом, где по закону никто не мог быть арестован полицией или военными. Множество людей пользовалось этой возможностью, ища убежища после совершения преступления. Можно представить себе, что лестница Сант Аньезе ин Агоне была постоянно заполнена преступниками, от мелких воришек до убийц, неделями лежавшими на ступенях во избежание своего ареста. Видимо, такая мера по ограничению иммунитета входными дверями церкви была принята с целью освободить лестницу от криминальных элементов.

Церковь на противоположной стороне площади, почти на южном ее конце, впечатляет куда меньше. Первоначально она посвящалась Святому Иакову Испанскому и была построена около 1200 года одним из сыновей испанского короля Фердинанда III Кастильского в память о христианских мучениках, убитых, согласно поверьям того времени, на стадионе Домициана.

По случаю Юбилейного 1450 года испанский епископ Альфонсо де Парадинас перестроил и расширил здание церкви, а так же добавил вход со стороны площади. Тимпан фронтона над входом украсили два ангела, подписанные OPVS PAVLI (работа Паоло Такконе) и OPVS MINI (работа Мино дель Реаме).

В те годы отношения между Испанией и Римом были особенно тесными, тем более, что два папы того времени, Каллист III (1455-1458) и его племянник Александр VI (1492-1503) принадлежали к испанской семье де Борха, более известной в Италии как Борджиа. В 1506 году церковь Святого Иакова объявили национальной испанской церковью в Риме. Тем не менее, в течение 16 века, после перестройки другой испанской церкви, Святой Марии Монсерратской, важность церкви Святого Иакова уменьшалась, а состояние ее здания ухудшалось. В 1818 году большая часть мебели и гробниц была перенесена в Святую Марию, а церковь Святого Иакова Испанского секуляризировали и продали.

Не ранее 1879 года Вирджинио Веспиньяни привел здание в порядок и церковь снова открылась, но уже под именем Ностра Синьора дель Сакро Куоре (Богоматерь Святого Сердца), которое она носит по сей день. Внутри от оригинальной постройки практически ничего не осталось, за исключением разве что мраморного органного балкона начала 16 века.

В 1938 году, когда на границе с районом Сант Эустахио открыли улицу корсо дель Ринашименто, церковь немного сократили в размерах и перенесли ее фасад на противоположную сторону, сделав ее одним из зданий, выходящих на новую улицу.

К середине 15 века слева от церкви Святой Агнессы начал формироваться квартал, сейчас полностью занятый большим Палаццо Де Купис. Это была первая группа домов, построенная на площади, приобретенной за долгие годы семьей Де Купис. В середине 16 века семья соединила их в один большой особняк. Когда же Де Купис объединились с семьей Орнани, в 1730 году на первом этаже дворца был открыт Театр Орнани, прославившийся своими кукольными представлениями. В 1840 году театр сменил своего владельца и был переименован в Театр Эмилиани. Во второй половине 19 века особняк приобрела семья Туччимеи, две ветви которой к моменту падения Папского Государства (1870) вступили в ожесточенную вражду между собой. Результатом стало внутреннее разделение здания на две полностью независимые половины.

Когда-то Пьяцца Навона имела вогнутую форму, что сейчас практически незаметно. Она была достаточно глубокой для полного затопления и с 17 века эту особенность площади превратили в ее достопримечательность. У входов устанавливались водонепроницаемые ворота, стоки фонтанов перекрывались и местные аристократические семьи устраивали представления, на которых макеты кораблей в натуральную величину, вероятно на колесах, перемещались по площади. Идея, очевидно, была вдохновлена навмахиями античного Рима.

В течение 18 и 19 веков все развлечения на площади ограничивались ее затоплением с последующим проездом экипажей. Происходило это летом по субботам и воскресеньям. Такой обычай прекратился только в 1866 году.

По будним дням, начиная со второй половины 15 века, здесь устраивался продуктовый рынок, а на северной половине площади, у недостроенного фонтана, продавались книги. В 1869 году продуктовые ряды переместили на Капмо де Фьори, объединив их с местным рынком трав и цветов.

Двумя годами позже сюда перенесли Крещенскую Ярмарку, располагавшуюся ранее на Пьяцца Сант Эвстахио. В дни, предшествовавшие самому празднику, здесь продавались сладости и игрушки. Эта традиция сохранилась до наших дней, а со второй половины 20 века ярмарка стала работать более продолжительное время, начинаясь с 8 декабря и заканчиваясь 6 января. В эти дни площадь заполнена каруселями и продавцами украшений, игрушек, сладостей, детских кроваток и рождественских фигурок.

За пределами Пьяцца Навона, у границы с районом Понте, возвышается башня 15 века (2), когда-то с зубчатым верхом, а сейчас с крышей. Первоначально она принадлежала семье Меллини, имя которой написано большими буквами на верхней части сооружения. В честь семьи башня носит название Тор Миллина (с некоторым искажением), так же, как и проходящая под ней улица.

Расположенная на границе района виа ди Тор Миллина переходит в улицу виа делла Паче, которая заканчивается крошечной Пьяцца дель Фико (3), названной по растущему на ней очень старому фиговому дереву. Уже 50 лет сообщество шахматистов-любителей выбирает эту площадь для матчей на открытом воздухе.

С противоположной стороны площади, на виа делла Фосса (параллельной виа делла Паче), можно увидеть интересный дом эпохи Ренессанса, построенный для семьи Амедеи (4). Он украшен росписью, напоминающей тесанный камень и создающей удивительный трехмерный эффект.

Рядом с южным концом Пьяцца Навона расположена небольшая треугольная площадь, на которой с 1501 года находится самая известная из «говорящих статуй» Рима — Пасквино (5).

От этой площади берет свое начало виа дель Говерно Веккио, улица с несколькими старыми домами, один из которых (под номером 123), построенный в 1500 году Палаццо Турчи (6), ошибочно известен в народе как «дом Браманте».

В западном конце района есть еще одна башня. Это «башня с часами» (7) 1647 года постройки, выполненная в стиле Барокко. В своей верхней части она украшена овальной мозаикой с изображением Богоматери с Младенцем на золотом фоне работы Пьетро да Кортоне.

Башня служит колокольней для выходящего на пьяцца делла Чиеза Нуова здания Оратории Святого Филиппа Нери, построенного по проекту Франческо Борромини. Стоящая рядом церковь Санта Мария ин Валличелла (8) возвышается над естественной впадиной, которая в античные времена считалась одним из входов в подземный мир. Ее фасад выходит на пьяцца Чиеза Нуова, лежащую вдоль улицы корсо Витторио Эмануэле II.

Церковь была построена между 1575 и 1600 годами на месте более старой, 13 века, и чаще называется просто Новая церковь. Ей руководила конгрегация, основанная Святым Филиппом Нери, а сам святой похоронен здесь, в облицованной мрамором часовне. Новая церковь — единственная в Риме, имеющая алтарный образ работы Питера Пауля Рубенса. Помимо этого мастера, свой вклад в ее внутреннее убранство внесло множество других выдающихся художников 17-18 веков, таких как Помаранчо, д‘Арпино, Пьетро да Кортона, Федерико Бароччи, Карло Маратта, Алессандро Альгарди, Гверчино и др.

На противоположной стороне корсо Витторо Эмануэле II расположен массивный белый Палаццо делла Канчеллерия (9). Этот дворец, построенный в 1495 году, считается шедевром архитектуры раннего Возрождения и приписывается почти неизвестному архитектору Антонио да Монтекавалло, возможно, брату Андреа Бреньо, а возможно, и псевдониму самого Андреа.

Дворец был заказан кардиналом Раффаэле Риарио, одним из внучатых племянников папы Сикста IV. По всей видимости, работа была частично оплачена крупной суммой (60 000 скуди), выигранной кардиналом в карты у Франческетто Сайбо, незаконнорожденного сына правящего в те дни папы Иннокентия VIII.

Двадцать лет спустя дворец был конфискован, поскольку Риарио признали виновным в участии в заговоре с целью отравления папы Льва X. С этого времени особняк превратился в папскую канцелярию, а во времена наполеоновской оккупации (1809-1814) служил резиденцией императорского двора. В 1848 году он стал местом заседаний римского парламента, а в 1849 году — учредительного собрания недолгой римской республики. Сейчас здесь снова находятся Апостольская канцелярия, Трибунал и Папская Римская Академия Археологии, пользующиеся экстерриториальными правами.

Дворец известен своим большим Залом Ста Дней на первом этаже. В середине 16 века его украсил Джорджо Вазари, написав за сто дней цикл фресок с деяниями папы Павла III.

Интересно, что здание дворца включило в себя древнюю церковь Святого Лаврентия, основанную в 4 веке.

Корсо Витторио Эмануэле II окружена и другими важными историческими зданиями. Среди них — Малая Фарнезина (10), особняк 1523 года постройки, названный так из-за цветов лилии, украшающих полосы между этажами (в Риме лилия была символом семьи Фарнезе). На самом деле, цветы на здании не имели никакого отношения к этой семье, а были связаны с французской короной — первый владелец особняка, священнослужитель Томас Ле Рой, получил право добавить королевскую лилию к своим родовым знакам.

Фасад, выходящий на улицу виа деи Бауллари, приписывают Антонио да Сангалло Младшему. Сторона же здания, выходящая на корсо Витторио Эммануэле II, относится к к концу 19 века. В это время, перед открытием большого проспекта, здание было восстановлено и освобождено от более поздних пристроек. Реставрацию провели в соответствии с оригинальным стилем особняка.

В Малой Фарнезине расположился небольшой, но интересный музей древней скульптуры — Музей Баракко. Его посещение предполагает и возможность осмотра интерьера особняка, на расписном потолке которого, изображен еще один геральдический элемент, скорпион, принадлежащий семье Сильвестри, которая приобрела это здание в 1671 году.

Еще одно интересное здание — Палаццо Массимо у Колонн (11) работы архитектора Бальдассарре Перуцци (1535), резиденция семьи Массимо (или Массими). В 15 веке здесь стояло меньшее, принадлежавшее этой же семье здание, построенное на руинах Одеона императора Домициана. Его фасад находился сзади, напротив нынешней небольшой пьяцца Массимо, где стоит единственная сохранившаяся от Одеона колонна, отреставрированная и установленная здесь в 1950 году.

В 1467 году два немецких печатника открыли в особняке самую первую в городе типографию. Во время разграбления Рима в 1527 году пожар почти полностью уничтожил здание, после чего оно было перестроено и расширено архитектором Перуцци. Поскольку фундамент дворца опирается на остатки древнего Одеона, его нынешний фасад повторяет изогнутую форму театра. Вход оснащен небольшим красивым крыльцом с колоннами (откуда и название) и кессонированным потолком.

Задняя часть здания (практически сохранившийся оригинал) сегодня известна как Палаццо Массимо Пирра. Это название она получила после находки в своем фундаменте статуи Марса, ошибочно принятой за статую Пирра, царя Эпира. После реставрации фасад был полностью покрыт фресками Даниэле да Вольтерра, к сожалению, плохо сохранившимися.

Еще одна достопримечательность района Парионе — это, конечно, Кампо де Фьори (12). Изначально это был район, в котором с 15 века торговали травами и цветами, откуда и возникло название Цветочное Поле. И только со второй половины 19 века в ассортимент торговцев вошли и продукты питания, ранее продававшиеся на пьяцца Навона. По утрам здесь все еще работает оживленный рынок, а с вечера и до поздней ночи собираются толпы молодежи.

Однако, мировую известность площадь получила совсем не благодаря рынку. В эпоху Контрреформации Кампо де Фьори стала одним из мест приведения в исполнение смертных приговоров. Сейчас в ее центре, где раньше находился перенесенный к Оратории Святого Филиппа Нери фонтан, возвышается темная фигура в капюшоне. Это статуя Джордано Бруно, философа, сожженного здесь инквизицией в 1600 году по обвинению в ереси. Статуя была установлена здесь в конце 19 века, и с тех пор вольнодумцы избрали площадь своим символическим местом встреч.

На северной стороне площади берут свое начало две улицы — виа деи Каппеллари и виа дель Пеллегрино. С левой стороны последней арочный проход ведет в небольшой внутренний дворик, окруженный старыми традиционными домами с типичной для них внешней лестницей. Это район Арко дельи Ачетари (13), одной из самых скрытых для туристов жемчужин Парионе.

Чуть дальше другой арочный проход под названием Арко ди Санто Маргерита, угол которого украшен высокой вертикальной эдикулой с мадоннеллой (маленькой мадонной) середины 18 века, соединяет обе упомянутые улицы.

На южной стороне Кампо де Фьори в античные времена располагался Театр Помпея (середина 1 века до н.э.), первый каменный, то есть постоянный городской театр (ранее их строили из дерева и через некоторое время разбирали).

Театр Помпея был и самым большим из римских театров, облицованным редким для того времени мрамором и богато украшенным фресками и статуями. Здесь был даже свой небольшой храм, посвященный Венере и расположенный наверху полукруглой зоны со скамьями для зрителей. Этой части сооружения сейчас следует улица виа ди Гротта Пинта, расположение зданий на которой в точности соответствует полукругу театра. Следы его фундамента были обнаружены в подвалах этих зданий.

Узкий проход Пассето дель Бисконе пересекает основание одного из таких зданий, соединяя виа ди Гротта Пинта с пьяцца дель Бисконе. На площади, у здания 17 века сохранился фасад с росписями в верхней части.

Здание же справа от него — это большой особняк Палаццо Орсини Пио Ригетти или, сокращенно, Палаццо Пио. Дворец был построен в 1450 году на том самом месте, где над театром возвышался храм Венеры. В середине 17 века, когда семья Орсини передала его семье Пио ди Савойя, особняк отреставрировали в стиле Барокко, а в 1864 году в его дворе была найдена бронзовая статуя Геркулеса, которая сейчас находится в Музеях Ватикана. Название площади дель Бисконе (травяная змея) связано с гербом Орсини, который включает в себя, среди других геральдических знаков, травяную змею.

Снаружи остатков театра Помпея, там где сейчас проходит улица виа деи Джуббонари, была построена небольшая церковь Святой Варвары. Она расположена в нижней части Ларго деи Либрари (16), крохотной площади треугольной формы почти в самой южной части Парионе. Справа от церкви находится очень популярный ресторан, открытый более полувека назад. Здесь продают жареное филе трески на вынос, и ранним вечером на площади можно увидеть людей всех возрастов, лакомящихся этим блюдом.

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Выбиравший очередного папу конклав кардиналов продлился 80 дней. Победу одержал кандидат от испанской фракции Фабио Киджи, взявший себе имя Александра VII. Его избрание состоялось 7 апреля, а интронизация — 18 апреля 1655 года.

Род Киджи уже обладал большим состоянием, и Александр VII поначалу не только не стал продвигать свою семью на прибыльные должности, но даже запретил своим родственникам посещать Рим. Правда уже через год он заявил, в его брат и племянники прибудут в город для помощи в делах. И с этого времени управление делами Святого Престола, как обычно, сосредоточилось в руках папской родни.

В декабре 1655 года Александр VII принял иезуита Михаила Бойма с письмами от двора последнего китайского императора династии Мин, прятавшегося от маньчжурских оккупантов на юго-западе страны. Крещеные особы из окружения императора — вдовствующая императрица Елена Ван и главный императорский евнух Ахиллес Пан — просили у римского престола помощи против маньчжуров. Их надежды не осуществились, и Бойм вернулся в Китай с вежливым, но бесполезным ответом.

В это же время в Рим в возрасте 27 лет прибыла отрекшаяся от престола и перешедшая из протестанства в католичество бывшая шведская королева Кристина. Здесь она поселилась в Палаццо Фарнезе, и ее двор стал блестящим центром всего ученого Рима. Кристина изучала литературу и искусства и собрала богатую коллекцию редкостей и ценную библиотеку, основой которой послужили книги, вывезенные с родины. Из окружавшего ее общества итальянских ученых и поэтов образовалась римская Аркадская академия.

Александр тепло принял Кристину и даже стал ее благодетелем, однако вскоре эта эксцентричная женщина стала вызывать его неудовольствие. Обладая мужеподобным голосом, бывшая королева предпочитала мужские костюмы и не особо скрывала свой интерес к женскому полу. Когда папа перестал выплачивать жалование ее слугам, те изрубили на дрова двери Палаццо Фарнезе.

Отказавшись от мужской одежды, Кристина стала носить намеренно провокационные платья, и велела развесить по стенам дворца совершенно неприличные картины, а со статуй убрать фиговые листья. Когда же папа попросил ее не делать показных жестов в связи с переходом в новую веру, Кристина ответила, что ее меньше всего интересуют «соображения, достойные одних священников».

В 1656 году Кристина покинула Рим, отправившись в Париж, и Александр VII вздохнул с облегчением. Но уже в 1658 году она вернулась обратно, поселившись, правда, в Палаццо Риарио, подальше от Ватикана.

При Александре VII ухудшились отношения Ватикана с Францией. Во время конклава кардинал Мазарини выступал против Киджи и после избрания последнего отговорил Людовика XIV отправлять к Александру VII посольство с поздравлениями. В 1662 году из-за злоупотреблений французского посла в Риме, герцога де Креки, состоялась ссора между папством и Францией, в результате которой папа на время утратил контроль над Авиньоном и в 1664 году был вынужден принять унизительный Пизанский договор.

Довольно быстро стало понятно, что Александр совсем не любил государственные дела, коим предпочитал литературу, философию и архитектуру. Папа лично поучаствовал в разработке проектов застройки римских улиц и стал очередным покровителем Джованни Лоренцо Бернини. Проектами Александра VII стали церковь Санта Мария делла Паче и площадь перед ней, улица Корсо, Площадь Колонны, перепланировка ворот Порта дель Пополо, базилики Санта Мария дель Пополо и площади Пьяцца дель Пополо, интерьер Ватиканского Дворца и площадь Святого Петра, часть Квиринальского дворца, а так же обелиск и слон на площади Пьяцца делла Минерва. Наверное, ни один понтифик не приложил руку и собственные средства к такому количеству знаковых мест сегодняшнего Рима.

В 12 веке недалеко от Пьяцца Навона на месте Санта Мария делла Паче стояла небольшая церковь. При Сиксте IV она была перестроена и получила свое нынешнее название по случаю заключения мира в междоусобной войне на севере Италии. Александр VII пригласил архитектора Пьетро да Кортона создать для церкви новый фасад. Результатом работы мастера стала выдающаяся композиция в стиле барокко: полукруглая колоннада на ступенчатом подиуме с неравномерно поставленными колоннами, аритмичность которых еще усиливается при взгляде с площади. В верхней части фасада контрастно сочетаются выпуклые и вогнутые поверхности, колонны и пилястры, треугольный и сегментированный фронтоны.

Порта дель Пополо, бывшие Фламиниевы ворота в стене Аврелиана, получили новый внутренний фасад, заказанный папой Бернини по случаю приезда в Рим Кристины Шведской. На внешнем фасаде были установлены античные колонны и статуи святых Петра и Павла.

Бернини же полностью перестроил фасад стоящей вплотную к воротам базилики Санта Мария дель Пополо, после чего, в 1662 году, Александр VII заказал архитектору Карло Райнальди проект еще двух церквей-близнецов, которые завершили бы архитектурное оформление площади Пьяцца дель Пополо в стиле барокко.

Райналди расположил эти церкви на южной стороне Пьяцца дель Пополо, обозначив ими величественный вход в Вечный Город. Строительство Санта Мария дель Монтесанто было закончено в 1675 году, а Санта Мария деи Мираколи — в 1678.

Архитектору пришлось решить уникальную по своей сложности задачу. Проблема заключалась в том, что участки земли между улицами оказались разных размеров, и построить на них идентичные здания было просто невозможно. Райналди нашел гениальное решение. Зданию Санта Мария дель Монтесанто он придал овальную форму, и его эллипсоидальный купол стал визуально равен круглому куполу Санта Мария деи Мираколи. Несмотря на разницу в геометрических размерах, обе церкви, при взгляде на них со стороны Порта дель Пополо, кажутся совершенно одинаковыми.

Но самым значимым архитектурным сооружением, созданным под патронатом Александра VII стала, конечно, площадь Святого Петра с ее колоннадами — очередной шедевр Бернини, законченный в 1667 году. Она представляет собой поперечный эллипс длиной 240 метров, соединенный с трапецией, замкнутой фасадом базилики. Эллипс охвачен двумя открытыми колоннадами, каждая из которых состоит из четырех рядов, образующих три дорожки. В общей сложности здесь насчитывается 88 пилястр и 284 дорические колонны.

Дорические колонны поддерживают ионический антаблемент, вдоль карниза которого проходит балюстрада. Сторона, выходящая во «внешний мир» ничем не украшена, но на стороне, обращенной к площади, расположены 96 статуй святых по 3,1 метра в высоту каждая. Все статуи вылеплены учениками Бернини.

Внешние концы колоннад выполнены в форме фасадов греческих храмов с парой внутренних колонн и внешних пилястр, поддерживающих треугольный фронтон. На внешних углах фронтонов установлены еще две статуи. По углам каждого фасада находится боковой вход, образованный выдвижением антаблемента вперед на паре дополнительных колонн. Над внутренними входами расположен герб папы Александра VII.

Центральный обелиск площади обрамляют два одинаковых фонтана. Вода из озера Браччано поступает в них по акведуку Аква Паола, построенному папой Павлом V. Справа — оригинал, спроектированный Мадерно и установленный в 1613 году. Бернини переместил его на главную ось эллипса своей площади и предложил поставить второй фонтан для симметрии. Фактически, его устанавливал Фонтана в 1677 году.

В год завершения работ на площади Святого Петра Александр VII умер. Похоронили его в базилике Святого Петра в гробнице, сооруженной по проекту того же Бернини.

20 июня 1667 года под нажимом Франции конклав избрал папой кардинала Джулио Роспильози, принявшего имя Климента IX. Интронизация состоялась 26 июня.

Непотизм нового понтифика оказался вполне умеренным, и его родственники не принимали участия в управлении делами церкви и папского государства. Впрочем, управление политикой церкви уже начало переходить от папы к римской курии, которая к этому времени практически полностью состояла из представителей аристократических семей Италии, обязанных своей карьерой непотизму предыдущих пап.

Ничего примечательного за недолгое правление Климента IX не произошло, хотя папа снискад себе популярность у народа из-за своей тяги к благотворительности и приветливости к людям. Дважды в неделю он служил в базилике Святого Петра исповедником, слушая всех, кто желал ему исповедоваться, часто посещал больницы и не скупился на милостыню бедным. Климент IX не сделал практически ничего для обогащения своей семьи и, из скромности, запретил указывать свое имя на возведенных в период его правления зданиях.

Папа покровительствовал живописцу Никола Пуссену и был страстным любителем оперы, для которой даже сочинял либретто. При его содействии на месте старой городской тюрьмы был открыт первый публичный оперный театр Рима, а 1668 году, на празднование Карнавала, в Палаццо Роспильози была поставлена духовная опера La Baltasara на текст папы и музыку Антонио Мария Аббатини. Декорации для оперы были изготовлены Бернини. Пережив уже трех понтификов, мастер продолжал украшать Рим своими творениями.

В 1669 году пала Кандия (сейчас Ираклион), последний христианский бастион на занятом турками Крите. 6 сентября посланный туда под командованием Винченцо Роспильози папский флот потерпел поражение. От этих новостей Климент IX заболел и 9 декабря умер, возможно, от инфаркта.

20 декабря 62 кардинала собрались на конклав. Для избрания папы были необходимы 42 голоса, но после 4 месяцев (!) бурных дискуссий никто из кандидатов так и не набрал этого количества. За это время кардинал Джованни Конти получал максимум 22 голоса, кардинал Роспильози (племянник покойного папы) — 30 голосов, а кардинал Черри — 23 голоса.

В итоге кардиналы решили прибегнуть к старому испытанному способу — предложить тиару самому пожилому из присутствовавших на конклаве. Им оказался 80-летний кардинал Эмилио Бонавентура Альтьери, набравший 59 голосов. Считая себя слишком старым, чтобы нести такую ношу, Эмилио возражал и указывал на кардинала Бранкаччио, но, в конце концов, уступил и 29 апреля 1670 года принял тиару под именем Климента X. Интронизация состоялась 11 мая.

Обладая от природы мягким и справедливым нравом, новый понтифик стал успешным дипломатом, находящим компромиссы и улаживающим скандалы. Миролюбивая политика Климента X привела к временному перемирию между Францией и Габсбургами, распространению влияния католической церкви и, как следствию, увеличению престижа папского двора. Благодаря его усилиям, контрреформация одержала окончательную победу в Польше, сделав ее одной из самых католических стран мира.

Единственной серьезной ошибкой папы стало назначение кардиналом своего усыновленного племянника Палуццо, получившего теперь фамилию Альтьери и не замедлившего тут же обогатить свою семью. Встав во главе правительства, он установил новый налог в 3% на ввоз любых товаров в Рим, в том числе и товаров, предназначавшихся для кардиналов и послов. Дипломатический корпус, естественно, проявил недовольство. Кардиналы тоже жаловались, хотя и умеренно. Недовольным Палуцци-Альтьери заявил, что Климент X в своем собственном государстве может делать все, что пожелает.

Послы империи Габсбургов, Франции, Испании и Венеции послали своих секретарей требовать аудиенции у папы, но обер-камергер ответил им, что понтифик в этот день занят. Так продолжалось четыре дня подряд, после чего Климент X, с удивлением узнав о происходящем, заявил, что не давал подобных приказов. Послы отправились к Палуцци, но тот не только отказался их принять, но и закрыл двери папского дворца и усилил его охрану.

Конфликт длился более года, и Климент X, не любивший скандалов, передал вопрос на решение совету. Через некоторое время кардинал Палуцци заявил, что никогда не относил послов к тем, на кого распространялся его указ.

В 1673 году в Рим прибыло посольство от русского царя Алексея Михайловича за формальным подтверждением царского титула. Папа помнил, что Алексей Михайлович оказал сильную финансовую поддержку польскому гетману Яну Собесскому в борьбе с турками, но, поскольку на Руси не исповедовали католическую веру, не захотел ссориться с королем Польши, форпоста католицизма на востоке Европы. Послы были приняты радушно, но подтверждения титула для русского царя так и не получили.

В 1675 году Климент организовал празднование очередного Юбилейного года. Невзирая на свой почтенный возраст, он посетил необходимые церкви, сожалея лишь о том, что подагра не позволила ему совершить все задуманные паломничества. Двенадцать раз он приходил в больницу Троицы, чтобы омыть ноги паломникам и раздать им подарки.

Прочно обосновавшаяся в Риме Кристина Шведская вынудила папу запретить обычай во время Карнавала прогонять по улицам евреев. Позже, в 1686 году, она и вовсе взяла местных евреев под свою защиту.

При Клименте X Бернини украсил мост, ведущий к замку Святого Ангела, десятью статуями ангелов из каррарского мрамора, а Карло Райнальди заново построил апсиду для базилики Санта Мария Маджоре. Причем, изначально работа над апсидой была поручена все тому же Бернини, но его проект включал в себя постройку окружающей апсиду колоннады и был отвергнут из-за предполагаемых расходов.

22 июля 1676 года подагра все-таки довела Климента X до смерти. В свои 86 лет он оказался самым пожилым папой 17 века.

Далее: Барокко. 17 век. 1676-1700
Назад: Барокко. 17 век. 1623-1655. Урбан VIII Барберини и Иннокентий X Памфили

Несмотря на то, что античным акведукам время от времени требовались восстановительные работы, все же они работали весьма хорошо до самой Готской войны (535-553) между остготами и византийцами. За время этой войны Рим несколько раз захватывался обеими сторонами. Во время осад города акведуки были умышленно повреждены, чтобы отрезать Рим от водоснабжения.

Вот перечень осад и захватов Рима:

536 год — Рим взят византийским генералом Велизарием;
537 — 538 годы — отражена осада Витигиса;
546 год — Рим взят остготским королем Тотилой;
547 год — Рим взят Велизарием;
547 год — отражена осада Тотилы;
549 год — Рим взят Тотилой;
552 год — Рим взят византийским генералом Нарзесом.

А вот что пишет об этом Прокопий Кесарийский, очевидец осады города остготским королем Витигисом в 537 — 538 годах:

Укреплением на Нероновой равнине начальствовал Марций (он уже прибыл из Галлии со своими войсками, с которыми он и стал здесь лагерем). Над остальными командовал Витигис, сам шестой: над каждым укреплением был свой начальник. Устроив все таким образом, готы разобрали все водопроводы, чтобы возможно меньшее количество воды поступало в город. В Риме было четырнадцать водопроводов, выстроенных еще древними жителями из обожженного кирпича, такой ширины и высоты, что там можно было человеку проехать верхом.

Прокопий Кесарийский. Война с готами. О постройках. Книга I, глава 19 (перевод С. Кондратьев)

Согласно последнему замечанию этого отрывка, защитникам следовало бы сузить водные туннели, чтобы враг не мог использовать их в качестве прохода в Рим. Например, во время осады Неаполя византийские солдаты во главе с Велизарием именно так и проникли в город. Количество акведуков, равное 14, видимо, возникло из-за включения в счет некоторых основных ветвей.

В средние века население Рима упало с 1 миллиона жителей до 30 тысяч. Причиной этого, наряду с разрушениями, связанными с войнами, и политической нестабильностью, стало и отсутствие доступа к проточной питьевой воде, возникшее ввиду утраты навыков в гидротехнике.

Из 11 оригинальных акведуков только Аква Вирго оставался постоянно действующим, правда со значительно ослабевшим напором. Первое его восстановление было проведено при папе Адриане I (772-795) и оно улучшило функционирование сооружения. Вполне вероятно, что именно по этому случаю на том месте, где рухнули арки пересекавшего центральную часть города Аква Вирго, был построен самый ранний фонтан, питавшийся от этого акведука («предок» фонтана Треви).

Что касается других античных акведуков, то только Аква Александрина, похоже, работал до 12 века, а Аква Траяна реанимировался время от времени, но никогда не давал своего первоначального напора. Лишь к концу средневековья, в 1453 году, папа Николай V довел Аква Вирго до необходимой кондиции и расширил фонтан, украсив его огромной настенной надписью и оформив центральное выходное отверстие в виде тройной львиной головы.

По мере того, как город после темных веков снова начал расширяться, водоснабжение, которое мог предоставить старый Аква Вирго, становилось недостаточным. Приносимая этим акведуком вода была сосредоточена, в основном, лишь в небольшой части города. Восстановительные работы проводились неоднократно, но так и не смогли обеспечить подачу достаточного количества воды для полноценного функционирования водопроводной сети. Кроме того, со временем канал оказался укороченным и получал воду уже не из оригинальных источников, а из источников, расположенных ближе к городу и не таких полноводных. Это привело не только к уменьшению количества поставляемой воды, но и к снижению ее качества.

Папе Павлу III (1534-1549) дали мудрый совет провести капитальный ремонт акведука именно на его начальном участке, но из-за политических проблем он так и не сделал этого. Его преемник Пий IV столкнулся с проблемой другого характера — ожесточенным соперничеством между архитекторами за право возглавить эту важную миссию. Каждый делал все возможное для критики проектов конкурентов, что привело к дальнейшей задержке.

Тем не менее, работы, наконец, начались. Закончены они были только в 1570 году при папе Григории XIII, который и был официально признан их производителем. К этому времени акведук уже получил имя Вода Салона, по названию ближайшей к реактивированным источникам воды области. Сразу же за этим последовало создание сети подземных каналов, обеспечивших водой несколько городских районов.

Рим продолжал быстро расти, и воды по-прежнему не хватало, особенно для ряда важных районов, таких как Капитолий и его окрестности, до которых не добиралась вода Салона. Проект по восстановлению источников античного Аква Александрина был согласован с тем же Григорием III, но вскоре после начала работ он скончался (1585).

Большая часть второго акведука достраивалась при Феличе Перетти, папе Сиксте V (1585-1590). Еще будучи кардиналом, он владел виллой Монтальто на Эсквилинском холме, очень крупным поместьем, включавшим в себя место расположения сегодняшней железнодорожной станции Термини. Трасса нового акведука должна была пролегать рядом с поместьем папы, позволяя создавать новые фонтаны в его садах и значительно увеличивая его стоимость.

Это объясняет стремление Сикста V к скорейшему завершению строительства акведука. Работы были возобновлены всего через несколько дней после его избрания. Папа дал акведуку свое имя, Аква Феличе, что звучало как Счастливая Вода, однако дальнейшие события показали, что родился он явно не под счастливой звездой.

Возможно из-за общей спешки, архитектор Маттео Бартолани (он же Маттео ди Кастелло), ответственный за проект, не смог правильно рассчитать высоту новых арок акведука, которые должны были соединить сохранившиеся античные участки. В результате вода, вытекавшая из оригинальных источников в Пантано в направлении Рима, в какой-то момент «отскакивала» назад. В ярости от потраченных впустую денег и времени папа назначил руководить работами другого архитектора — Джованни Фонтана.

Фонтана нашел рядом со старыми новые источники, расположенные на более высоком уровне, достаточном для того, чтобы вода без проблем доходила до города. Направление, выбранное для нового акведука, практически полностью совпадало с направлением древних Аква Марциа и Аква Клавдиа, от которых, к тому же, оставалось большое количество строительного материала.

После работ Сикста V от Аква Марциа практически ничего не осталось, а наиболее устойчивые участки Аква Клавдиа стали опорой для нового Аква Феличе. До сих пор новый акведук несет воду от Пантано до Рима, пересекая современные юго-восточные окраины города, бывшие ранее сельской местностью.

Главным выходом Аква Феличе стал большой фонтан, построенный из остатков Терм Диоклетиана. Под огромной надписью, напоминающей о создании папой акведука, находятся три высокие, разделенные колоннами ниши. В центральной нише расположена внушительная фигура Моисея.

Установленная на место статуя оказалась толстой и непропорциональной. Римляне, привыкшие к куда более совершенным произведениям искусства, сразу прозвали статую «смешным Моисеем». Имя акведука «Счастливая Вода» снова оказалось насмешкой судьбы. Однако, несмотря на этот инцидент, к концу 16 века большая часть Рима снова оказалась обеспеченной питьевой водой.

Все же довольно «сухим» еще оставался ряд западных районов города, таких как Регола, Трастевере и Борджо. То немногое количество воды, которое Аква Феличе мог перенести на противоположную часть Рима, было, безусловно, недостаточным для удовлетворения потребностей местных жителей. Даже наиболее богатые семьи, жившие здесь, такие как, например, Фарнезе, были вынуждены брать воду из Тибра или привозить ее из других районов.

В начале 17 века папа Павел V полностью восстановил древний Аква Траяна и переименовал его в Аква Паола. Работы были закончены в 1618 году, но главный выход акведука, огромный фонтан на Яникульском холме достроили только к 1690 году. По нехорошей традиции для его изготовления были использованы несколько блоков мрамора из развалин храмов и зданий на Форуме Траяна. Из-за своих размеров для римлян он до сих пор остается «большим фонтаном».

Как и древний Аква Траяна в прошлом, так и Аква Паола теперь обеспечивал водой всю западную оконечность города, но не ограничиваясь Трастевере, а включая еще и район Ватикана, недавно ставший частью Рима.

Еще один важный близлежащий фонтан, хотя и не такой огромный, как вышеупомянутый, получил эту же воду. Первоначально расположенный на южном конце виа Джулиа, на противоположной стороне Тибра, он был заказан папой Павлом V для района Регола. Но в конце 19 века для предотвращения наводнений вдоль берегов Тибра была выстроена высокая набережная, для чего пришлось снести несколько домов. Чтобы сохранить фонтан, его разобрали и перенесли на принадлежащую району Трастевере сторону Моста Сикста. Там он и стоит до сих пор.

В этом же столетии знаменитый архитектор и скульптор Джанлоренцо Бернини радикально перестроил Фонтан Треви. Правда из-за нехватки средств работа не была завершена.

Вернулись к фонтану только в 1731 году. Папа Климент XII выбрал проект малоизвестного тогда архитектора Франческо Сальви, создавшего, в результате, шедевр в стиле позднего барокко, получивший мировую известность и ставший одним из символов Рима. Работа заняла 30 лет и охватила понтификат трех пап. Папа Бенедикт XIV (1740-1758) не только внес свой вклад в создание фонтана, но и оплатил дальнейшую реставрацию акведука, один из участков которого снова потребовал ремонта.

После создания этого огромного фонтана римляне начали называть акведук Аква Треви, хотя его официальным названием оставалось Акведотто Верджине или Аква Вирго. Его вода по-прежнему ценилась за свой прекрасный вкус до самой второй половины 20 века, а наиболее важные римские фонтаны до сих пор работают от нее. Расширение сети акведука было произведено в 1840 году.

В 1870 году, всего за несколько дней до взятия Рима итальянской армией, папа Пий IX открыл новый акведук, названный Аква Пиа-Марциа, частично следовавший курсу античного Аква Марциа. Место для его главного выхода так же было выбрано рядом с «замком» старого акведука. Несколько лет спустя его немного передвинули, а первый фонтан заменили более крупным Фонтаном Наяд. Большую емкость для воды, соединенную с Аква Пиа-Марциа, построили в форме элегантной башни в северной части Виллы Боргезе.

После падения Папского государства (1870 год) Рим стал столицей Италии и начал быстро расширяться. С 1932 по 1937 годы была построена новая главная ветка Акведотто Верджине с менее извилистым курсом в своей центральной части. Его главный выход открыли на холме Пинчо, построив для этого Фонтан Большой Ниши. Акведук назвали Нуово Акведотто Верджине Элевато или N.A.V.E.

В 1949 году для снабжения водой новых районов, быстро растущих на городских окраинах, открыли левую ветку акведука Пескьера, входящую в город с северо-запада. Его правая ветка была закончена в 1964 году и вошла в город с северо-востока. Источники этого акведука расположены неподалеку от Риети, в 60 км к северо-востоку от Рима, а главный выходной фонтан расположен на Пьяццале дельи Эрои, к северу от Ватикана.

В 1961 году вода старого Акведотто Верджине была признана непригодной для питья и целиком направлена в исторические фонтаны. В 1965 году для юго-восточной части Рима построили еще один акведук — Аппио-Алессандрино.

Все части:
Акведуки. Часть 1. Немного истории
Акведуки. Часть 2. Устройство
Акведуки. Часть 3.1. Что можно увидеть сегодня
Акведуки. Часть 3.2. Что можно увидеть сегодня
Акведуки. Часть 4.1. Аква Феличе и Аква Клавдиа
Акведуки. Часть 4.2. Аква Вирго
Акведуки. Часть 4.3. Аква Траяна
Акведуки. Часть 4.4. Аква Александрина
Акведуки. Часть 5. От античности к современности