Архивы

Замок святого Ангела

Замок cвятого Ангела (Castel Sant’Angelo) — один из самых красивейших памятников архитектуры Древнего Рима. В разное время служил мавзолеем, крепостью, тюрьмой и папской резиденцией. Сейчас здесь расположен музей, рассказывающий об истории замка. С террасы последнего этажа открывается великолепный панорамный вид на город.

Замок святого АнгелаИстория замка начинается со 123 года, когда из-за нехватки места для захоронений в Мавзолее Августа император Адриан начал строить новый мавзолей для себя и своей семьи. С почтением к памяти великого предшественника Адриан сделал так, что его новый мавзолей не превосходил размером усыпальницу Августа. Возводился мавзолей на протяжении 16 лет и был закончен уже после смерти Адриана его преемником Антонином Пием. Он же распорядился изменить статус мавзолея с семейного на государственный. До 217 года здесь размещали погребальные урны императоров Рима, правивших после Адриана. Последним из них был Каракалла. В этот же период был возведен мост, соединяющий мавзолей с Марсовым полем на противоположном берегу Тибра.

мавзолей адриана
Мавзолей Адриана. Реконструкция

Здание имело вид гигантского могильника, по типу этрусских, и построено по образцу Мавзолея Августа. Его цилиндрический корпус, стоявший на квадратном фундаменте, имел 65 метров в диаметре при высоте 20 метров и был покрыт землей, насыпанной в виде конуса и засаженной кипарисами и дубами. На вершине находилась мраморная скульптурная группа — император Адриан, управляющий квадригой в образе божества Гелиоса. По свидетельству Иоанна Антиохийского, кони, впряжённые в колесницу, были столь огромны, что сквозь отверстия их глаз мог свободно пролезть взрослый человек о наших дней от статуи сохранилась лишь голова императора, которая хранится в Ватиканском музее). В погребальную комнату, находившуюся в центре Мавзолея, можно было попасть через вход в виде триумфальной арки и далее по винтовой галерее, конструкция которой до сих пор узнаваема, хотя и значительно переделана. Освещалась погребальная камера косыми отверстиями, устроенными в стенах, в нишах которых стояли урны с прахом императоров.

Основание мавзолея было целиком облицовано белым итальянским мрамором, а вдоль верхней части шел фриз с изображением бычьих голов и венков (фрагменты фриза можно увидеть в музее замка). На обращенной к Тибру стороне по бокам от входа на мраморных панелях были высечены имена тех, кто похоронен в мавзолее.

В 270-х годах, при императоре Аврелиане, благодаря своему выгодному стратегическому расположению Мавзолей Адриана (сохранив функции усыпальницы), стал частью оборонительной стены для защиты Рима от варваров. Эта стена впоследствии была названа Аврелиановой. В то время отдельные части конструкции были демонтированы и использованы при строительстве новых зданий. Таким образом исчезли мраморная наружная облицовка и колоссальные бронзовые фигуры павлинов (в настоящее время хранящиеся во Дворе Бельведера в Ватикане), а также мраморные колонны часовни императора, использованные позднее для украшения Базилики Сан Паоло.

130608-40
Бронзовая статуя святого Ангела

Около 520 года остготский император Теодорих, перенесший столицу своей империи в Рим, превратил здание Мавзолея в городскую тюрьму, и эта функция сохранялась за ним до 1901 года. В то же время мавзолей оставался и крепостью, неоднократно защищавшей город от нападений. С верхних ярусов мавзолея в захватчиков швыряли гигантские бронзовые и мраморные статуи, в том числе конные.

В 590 году город охватила эпидемия чумы. Проезжая однажды по мосту, ведущему к Мавзолею, папа Григорий Великий, увидел на его вершине ангела, вкладывающего в ножны меч, охваченный пламенемзнак окончания бедствия. И на самом деле, болезнь скоро отступила. С этого момента крепость стала называться Замком Сант’Анджело, и только гораздо позже, в 1544 году, об этом эпизоде вспомнили и решили установить на месте появления ангела мраморную статую Архангела Михаила работы Раффаэлло да Монтелупо, замененную в 1752 году на статую из бронзы работы Вершаффельта, потому что каменный ангел сильно пострадал от удара молнии.

С тех пор оформление Мавзолея и окружающих его кварталов радикально изменилось. Внешний вид замка сейчас почти ничем не напоминает об античности — верхняя часть круглой надстройки, дворец, бронзовая статуя святого Михаила на крыше, ров, бастионы — все это построено в 13–16 веках. Даже элементы внутреннего убранства не спаслись от рук папских архитекторов и реставраторов. Античные только бетонный цоколь и кольцо внутренних стен Мавзолея, но и на них за сотни лет наросло много новых слоев.

С 590 года Замок святого Ангела стал не только частью оборонительных сооружений, но и местом папского убежища во время осад Рима. В 1277 году, при папе Николае III с Замком соединили Ватикан. Это удалось сделать при помощи Пассетто (строения типа «коридор») в Леонинской стене, который впоследствии неоднократно играл важную политическую роль: через него папа Александр VI смог бежать, когда французские войска в 1494 году напали на Рим, а Климент VII покинул город в 1527 году при взятии его войсками Карла V.

пассетто
Пассетто

На случай вынужденного пребывания папы были реконструированы отдельные залы и покои, стены украшены фресками, а к зданию пристроены приватные лоджии. Для повышения оборонительной эффективности замка, в середине 15 века были возведены четыре угловых бастиона и вырыт глубокий ров. Бастионы были названы в честь святых апостолов, авторов четырёх канонических Евангелий — бастион Сан–Маттео, бастион Сан–Марко, бастион Сан–Луки и бастион Сан–Джованни.

план
План Замка

Примерно с конца 14 века подвальные помещения замка стали использовать в качестве тюремных камер для особо важных преступников. В их число входили мыслители и философы, поэты и художники, политические деятели и учёные. В списке узников тюрьмы Замка святого Ангела значатся такие известные личности как Томмазо Кампанелла, Галилео Галилей, Джордано Бруно, Аристотель Фиораванти, граф Калиостро, гуманисты Бартоломео Платина и Помпонио Лето, а также многие другие выдающиеся личности, чьи научные и логические взгляды подрывали авторитет всемогущей Церкви.

В 1871 году Рим стал столицей объединённого Итальянского государства, и новые власти закрыли тюрьму, ставшую символом феодализма и засилья Церкви. Короткий период времени замок выполнял функции казармы и военного склада. Фрески на стенах исчезли под тяжёлым слоем белой штукатурки, а многочисленные залы пришли в запустение. По инициативе начальника казармы, полковника Луиджи Дюрана де ла Пенне, и капитана Мариано Боргатти была начата реставрация замка и открыт военный музей, который в 1901 году был преобразован в Национальный музей.

130608-18Знакомство с замком начинается с узкого Двора Спасителя из-за расположенного здесь мраморного бюста Христа, датируемого 15 веком. Круговой коридор под открытым небом ведёт во Двор Обречённых, где расстреливали приговорённых к смерти узников тюрьмы.

Через большую арку у входа в замок по ведущим вниз лестницам можно попасть на исходный уровень, где изначально и находился Мавзолей Адриана. Широкий коридор ведёт к прямоугольной комнате с большой полукруглой апсидой, где раньше находилась огромная статуя Адриана. От древнего зала гробницы Адриана идет спиральный туннель с высоким сводом, через который можно попасть на более высокий уровень.

Второй уровень замка начинается с Зала Урн, в котором в глубоких арочных нишах стоят урны с прахом Адриана, его жены Сабины и их сына Элио Цезаря. Рядом находятся тюремные камеры, в которых содержались узники Замка, а также Зал правосудия, в котором зачитывались их смертные приговоры. В этой же части замка были обнаружены многочисленные ниши и помещения для хранения стратегических запасов на случай осады.

130608-52
Первоначальная каменная статуя Ангела

На третьем уровне Замка расположен небольшой квадратный Двор Ангела, где с 1747 года находится повреждённая статуя первоначального каменного ангела. На восточной стороне двора находится вход в папские покои, через которые можно попасть во владения папы Климента VIII. Следующее помещение — Зал Аполлона — пример трансформации военной крепости в аристократическую резиденцию. В 1534 году папа Павел III устроил здесь свои апартаменты, украсив стены покоев фресками флорентийского мастера Перино дель Вага на тему мифических историй об Аполлоне. По приказу папы Евгения IV недалеко от папских покоев была устроена капелла в честь святых Космы и Дамиана. В 1450 году по желанию Николая V папские апартаменты и капеллу соединили проходом. Боковые стены капеллы были расписаны Микеланджело Буонарроти. Алтарь, изображающий Мадонну с младенцем, оформлен Рафаэлло да Монтелупо. Далее по коридору расположены апартаменты, состоящие из двух маленьких комнат и ванной, в которых в течение шести месяцев находился в осаде папа Клемент VII. Ванная комната сделана по примеру древних терм с подачей по трубам горячей воды. Оформлением интерьера занимались известные живописцы Джованни да Удино и Джулио Романо.

130608-09
Третий уровень Замка

На четвёртом уровне замка находится крытая галерея с уникальным видом на Тибр. Здесь собраны археологические находки замка, скульптуры, элементы декора и лепные фигуры, ранее украшавшие гробницу Адриана. Далее расположены комнаты папы Пия IV, лоджии Юлия II и Павла III, а также несколько залов с собранием оружия разных эпох.

130608-32
Крытая галерея четвертого уровня Замка

Несколько залов этого уровня заслуживают особого внимания. Зал Персея с украшенными позолоченной лепниной и фресками рассказывает легенду о Персее. В этой небольшой комнате находятся гобелены, предметы мебели и картины «Плач по Христу» и «Дама с единорогом». Следующий Зал Амура и Психеи назван в честь оформленных фресками стен на тему мифических рассказов Апулея. Здесь находятся маленький алтарь, кровать и несколько картин: «Отдых на пути в Египет» работы Федерико Бароччи, «Несение креста» Себастьяно дель Пьомбо и портреты пап Павла III и Александра VI. Зал Паолина создан в середине 16 века как приёмный зал Павла III Фарнезе и с тех пор стал залом для приёма послов и важных гостей.

Пятый уровень открывается Комнатой казначейства, использовавшейся для хранения казны и церковных архивов. По периметру круглого зала расположены двенадцать шкафов из орехового дерева, а в центре — деревянные и железные лари, установленные по приказу папы Сикста V, доступ к которым имел только он. Следуя по маленькому коридору, отсюда можно попасть в Библиотеку замка, бывшую ранее апартаментами Павла III, и украшенную фресками на тему величия Римских императоров и католической Церкви.

130608-39
Терраса Ангела

Шестой уровень — Терраса Ангела, с которой открывается превосходный вид на Тибр и Собор святого Петра. Слева на вершине расположен «Колокол осуждённых», извещавший о предстоящей казни. С террасы можно попасть в Колонный зал и Зал Флагов, где сохранены флаги полков пехоты итальянской армии.

130608-34
Вид на Собор Святого Петра с террасы Ангела
130608-37
Вид на город с террасы Ангела

Замок ночью. 3D панорама.
Вид из бастиона замка. 3D панорама.

Адрес: Lungotevere Castello, 50
Стоимость билетов 10 евро
Выходной: понедельник
Официальный сайт: http://www.castelsantangelo.com/

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Старая Аппиева дорога (Via Appia Antica). Часть 2. Достопримечательности

Старая Аппиева дорога на ближайшем к городу участке окружена развалинами древних сооружений. Вот описание лишь небольшого их количества.

Первая миля

Гробница Сципионов (Sepulcrum Scipionum), принадлежавшая влиятельной римской семье. Возникла в числе первых в 3 веке до н.э. Была «открыта» в 18 веке. Несколько ее элементов перевезены в музеи Ватикана. Находится слева в Парке Сципионов за 280 метров до начала дороги.

гробница сципионов
Гробница Сципионов

Ворота Святого Себастьяна (Porta San Sebastiano), в прошлом — Аппиевы ворота (Porta Appia) были построены в 3 веке н.э. императором Аврелианом. В 5 веке простую арку украсили надстройкой в виде двух башен с зубчатым украшением. Внутри ворот работает Музей Стены (Museo della Mura). Время работы: вт-вс с 9:00 до 14:00, вход — свободный.

ворота святого себастьяна
Ворота Святого Себастьяна. Музей Стены

Первая верстовая колонна установлена в 100 м от Аппиевых ворот. Оригинальный столб находится на Капитолийской площади, а у дороги установлена его копия.

верстовая колонна
Первая верстовая колонна Аппиевой дороги. Копия

Гробница Присциллы (Sepulcrum Priscilla) была построена во времена императора Домициана (Titus Flavius Domitianus) для жены вольноотпущенника Флавия Абасканта. Большое прямоугольное строение в прошлом было богато украшено и отделано травертином. В Средние века над древними катакомбами Присциллы была оборудована смотровая башня.

гробница присциллы
Гробница Присциллы

Церковь Домине Кво Вадис (Domine quo vadis?). Современное название — Санта Мария ин Пальмис (Santa Maria in Palmis). Скромное святилище находится в чудесном месте, где апостолу Петру явился Иисус Христос. К этому времени все христиане в Риме были уничтожены. На вопрос бежавшего из римской тюрьмы Петра: «Куда идешь, Господи?» Иисус ответил: «Туда, где вновь буду распят». Устыдившись своей слабости, Петр сам вернулся в покинутый им Рим для принятия мученической смерти. Главная достопримечательность этой церкви – древний камень с отпечатками ног, принадлежащими, согласно легенде, самому Иисусу Христу.

Церковь Домине-Кво-Вадис. Старая Аппиева дорога
Церковь Домине-Кво-Вадис
Вторая миля

Катакомбы Святого Каллиста (Catacombe di San Callisto) — обширные раненнехристанские катакомбы 2-4 веков н.э. Открыты для посещения с 9:00 до 12:00 и с 14:00 до 17:00. Стоимость билетов: 8 евро — полный, 5 евро — льготный, дети до 6 лет — бесплатно. Официальный сайт: www.catacombe.roma.it

катакомбы старая аппиева дорога
Катакомбы Святого Каллиста

Колонна Пия IX — стелла из серого камня авторства Луиджи Канина (Luigi Canina). Посвящена папе, поручившему проведение реставрационных работ на Аппиевой дороге в 1852 году.

колонна пия
Колонна Пия IX

Катакомбы Святого Себастьяна (Catacombe di San Sebastiano), в прошлом просто «катакомбы» (ad catacumbas). Раннехристианские захоронения, которые находятся под Базиликой Сан-Себастьяно (Basilica San Sebastiano). Время работы: пн-сб с 10:00 до 17:00. Стоимость билетов: 8 евро — полный, 5 евро — льготный, дети до 6 лет — бесплатно. Официальный сайт: www.catacombe.org

катакомбы святого себастьяна
Катакомбы Святого Себастьяна

Гробница Ромула (лат. Sepulcrum Romulus) и Цирк Максенция (Circo di Massenzio). Были построены в 4 веке н.э. в честь сына и отца, императора Максенция. Развалины являются музеем, вход – бесплатный, время работы: вт-вс с 10:00 до 16:00.

ромул
Гробница Валерия Ромула

Гробница Цецилии Метеллы (лат. Sepulcrum Caecilia Metella). Построена в 50 году до н.э., чтобы стать последним пристанищем для Цецилии, дочери Квинта Метелла (Quintus Metellus), римского консула.

цецилия метелла
Гробница Цецилии Метеллы
Третья миля

Развалины церкви Сант-Никола-а-Капо-ди-Бове (Sant Nicola a Capo di Bove). Находятся неподалеку стен гробницы Цецилии. Постройка 14 века служит редким для Рима примером классической готики. На этом участке хорошо сохранилась базальтовая мостовая, показывающая, как выглядела Аппиева дорога в первоначальном виде.

церковь Сант-Никола-а-Капо-ди-Бове
Развалины церкви Сант-Никола-а-Капо-ди-Бове
Четвертая миля

Усыпальница сыновей Секста Помпея (Sepulcrum Sextus Pompeus). Построена Секстом Помпеем для своих рано умерших сыновей. Горе отца выражено в стихах, нанесенных на стену гробницы.

Гробница сыновей Секста Помпея
Гробница сыновей Секста Помпея

Гробница Илария Фуска (Sepolcro di Hilarus Fuscus) пострадала от времени. Благодаря стараниям Луиджи Канина можно рассмотреть стену постройки, украшенную рельефной дощечкой с изображением семейства Фуска.

иларий фуск
Гробница Илария Фуска

Гробница Рабириев (лат. Sepulcrum Rabirii). Также была реставрирована Каниной. Архитектор восстановил из найденных при раскопках частей рельеф, украшающий фасад усыпальницы — изображение Гая Рабирия и его супруги.

рабирии
Гробница Рабириев
Пятая миля

Гробница Куриациев (Sepulcrum Curiacii). Имеет вытянутую цилиндрическую форму. Расположена на высоком холме у Аппиевой дороги. Некогда в этом районе произошла битва римского рода Горациев с Куриациями.

куриации
Гробница Куриациев

Вилла Квинтилиев (Villa dei Quintili). Возведена в первой половине 2 столетия братьями Кондином и Массимо Квинтили. Богатство и успех Квинтилиев пробудил зависть в императоре Коммоде, который казнил братьев и конфисковал их особняк. Вилла перестраивалась и расширялась, превратившись в одну из резиденций императора. Обнаруженные при раскопках виллы статуи были увезены в музеи Ватикана, Лувра и Монако.

вилла квинтилиев
Развалины виллы Квинтилиев

Casal Rotondo — округлая приземистая усыпальница, датируемая временами Римской республики. Считается, что она служила гробницей для Мессало Корвино, высокого римского чиновника 1 века до н.э. В настоящее время на ее основе построен сельский дом, украшенный зелеными насаждениями.

касал ротондо
Casal Rotondo
Шестая — седьмая мили

На протяжении 6-й мили Аппиевой дороги располагаются монументы и гробницы, выполненные в виде прямоугольных монументов из базальта, туфа и кирпича.

На отметке в 7 миль, путешественник окажется менее чем в километре от аэропорта Чампино.

Наиболее примечательным археологическим памятником остальной части знаменитого пути являются останки Храма Юпитера Анскура (Jupiter Anxur), расположенные в Террачине.

храм юпитера анскура
Развалины храма Юпитера Анскура

Скачать статью целиком (Части 1 — 2) в формате pdf.

Назад: Старая Аппиева дорога. Часть 1. История

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Старая Аппиева дорога (Via Appia Antica). Часть 1. История

Широко известная во всем мире поговорка утверждает, что «все дороги ведут в Рим». И действительно, все дороги в Римской республике строились так, чтобы соединить этот город со всеми, даже самыми отдаленными частями полуострова. Однако, поскольку их строительством занимался именно Рим, переводить оригинальную поговорку – Tutte le strade partono da Roma – следовало бы несколько иначе: «Все дороги отходят от Рима», т.е. начинаются с него. А еще точнее — с Римского Форума, центральной площади Древнего Рима.

аппиева дорога
Аппиева и Траяновы дороги

Одной из самых древних и знаменитых римских дорог является Аппиева дорога (Via Appia, сейчас — Via Appia Antica) – брусчатый путь длинной в 540 км, в античные времена даже называвшийся «царицей дорог».

Аппиева дорога была проложена сначала от Рима до Капуи, а далее – до Брундизия (совр. Бриндизи), морской порт которого открывал римлянам путь в Грецию, Малую Азию и Египет. В итоге она стала самой значимой в политическом и экономическом плане дорогой, которая когда-либо была построена в Римской империи.

аппий клавдий цек
Аппий Клавдий Цек

В 312 году до н.э. усилиями цензора Аппия Клавдия Цека в военных целях была построена первая часть дороги — отрезок длинной в 195 км, ведущий в Капую (Capua). Ранее здесь был обустроенный тракт, позволявший добраться из Рима в Кальви. Аппий задумал произвести масштабную реконструкцию дороги, на что истратил большую часть казны. Исторические хроники засвидетельствовали, что строителям с целью экономии средств приходилось тщательно планировать прокладку дороги через холмистую местность. Важным было и то, что в ходе строительства дороги Аппий провёл канал через Понтийские болота, который осушил землю и упростил отправление кораблей из Лация в Таррацину.

В 3 веке до н.э. Аппий приобрел статус диктатора. Римский правитель решил укрепить позиции государства в регионе Кампания (Campania). С этой целью Аппиева дорога получила продолжение до Беневентума (Beneventum).

Во 2 веке до н.э. римляне решили пробить кратчайший путь к Балканскому полуострову. Продлив Аппиеву дорогу от Беневентума до Брундизия, Рим получил прямой выход на Эгнатиеву дорогу (Via Egnatia), ведущую в страны Востока. Таким образом, Аппиева дорога стала важнейшей дорогой для торговли товарами и рабами с Востока, укрепив экономическую позицию государства.

Дорога Аппия имеет многослойное покрытие из камня толщиной в 1 м. Верхний слой был составлен из отполированных и настолько тщательно подогнанных друг к другу базальтовых плит, что между ними сотни лет не возникало щелей или выбоин. Эти плиты укладывались на слой гальки и цемента. По легенде, Аппий Клавдий, проверяя качество кладки, пытался вставлять между плитами лезвие кинжала, и если ему это удавалось, участок дороги в этом месте разбирали и начинали мостить заново. В результате дорога получилась очень ровной, что делало ее удобной не только для колесниц, но и для пеших путников. В средней части это практически монолитное полотно делалось слегка приподнятым, благодаря чему вода на нем не задерживалась, сразу стекая к обочинам, и дорога всегда оставалась сухой и чистой.

строительство дорог в древнем риме
Строительство дороги

Через равные расстояния рядом с дорогой были установлены мильные столбы с указанием пройденного пути, мест для отдыха и другой полезной информации. В окрестностях городов, между которыми была проложена дорога, строились храмы, гостиницы и трактиры. В отдельных своих частях она имела (и имеет) некое подобие тротуара и скамейки для отдыха путников. Ширина дороги составляет чуть больше 4 м, поэтому в прежние времена она позволяла спокойно разъехаться двум колесницам, а сегодня – двум машинам.

Закончив строительство, римляне обозначили конец дороги, установив там 2 величественные колонны из мрамора. Одну из них можно увидеть на том месте и сегодня, она является достопримечательностью Бриндизи (Брундизия). Вторая упала в конце 16 века и позже была отдана в дар городу Лечче, где ее установили в честь избавления от чумы.

Одной из первостепенных причин для начала строительства дороги послужила, как считают историки, насущная военная необходимость – во время ведущейся в тот момент войны римлян с самнитами ею преимущественно пользовались легионеры. Но со временем она приобрела также огромное торговое и культурное значение, которое стала постепенно утрачивать только после распада Римской империи. Значительная часть античных построек и сооружений вдоль нее в последующие столетия была разобрана на части, а в 18 веке параллельно ей проложили новую дорогу.

В 71 году до н.э., вдоль Аппиевой дороги от Капуи до Рима, после подавления восстания Спартака, были распяты более 6000 пленных рабов.

спартакДорога, обрамленная зонтичными соснами, пережила сам Рим. Ее значение отмечали византийские императоры, глава остготов Теодорих Великий и все правители Рима вплоть до Средних веков. Затем, «древний путь» остался паломникам, путешествующим по святым местам. Вдоль Аппиевой дороги проходит один из рукавов Катакомб Рима (Catacombe di Roma). Раннехристианские мученики и понтифики нашли упокоение в подземных пещерах у главной дороги. Многочисленные памятники, созданные во времена Римского государства, с течением времени были разрушены. Часть из них послужила источником даровых стройматериалов.

130612-42В позднем Средневековье Аппиева дорога фактически утратила свои функции и была частично демонтирована, а на большем участке покрыта новым дорожным полотном. В 18-19 веках в окрестностях исторического маршрута производились обширные раскопки. Древние артефакты разошлись по сотням частных коллекций и музеев.

130612-47Аппиева дорога получила своеобразную разметку в одну римскую милю (1478 м). В качестве вех использовались столбы (colonna miliaria) с памятными табличками в честь императоров, правивших в Риме. Сейчас можно увидеть лишь столб 1-й мили и колонну, символизирующую окончание пути в Бриндизи.

Согласно Закону 12 таблиц, принятому в Риме в 450 году до н.э. в черте столицы запрещалось хоронить умерших. Поэтому вплоть до 2 века до н.э. вдоль брусчатки строились колумбарии (columbarium) богатых семейств, в которых хранились урны с прахом. Впоследствии традиция сжигать покойников трансформировалась в погребальные церемонии. В подземных пещерах из туфа стали появляться целые некрополи. Отдельные гробницы имеют весьма внушительные размеры и замысловатые формы.

Чтобы отличить эту дорогу от одноименной, проложенной в 80-х годах 18 века, к ее названию делают приставку – Старая. Старой Аппиевой дороге есть, что вспомнить: по ней когда-то шагали грозные римские легионы, тянулись торговые караваны, скакали средневековые рыцари, проходили в святые места паломники, вдоль нее выстраивались церкви, вырастали кладбища, воздвигались распятия. Она стала общепризнанной и всемирно известной достопримечательностью Италии, неоднократно воспетой в литературе и запечатленной в произведениях живописи. Во время Олимпийских игр, состоявшихся в Риме в 1960 году, здесь соревновались легкоатлеты-марафонцы.

130612-15В 1988 году часть территории Рима вместе с Аппиевой дорогой получила статус археологического парка (Parco Regionale Della’Appia Antica). Большая часть древней дороги уже покрыта асфальтом, однако, наиболее крепкие фрагменты дорожного полотна сохранены в первозданном виде. По выходным и праздникам движение по историческому пути запрещено.

130612-08
Via di Porta San Sebastiano

Проще всего добраться до Аппиевой дороги пешком от Колизея (Colosseo). Для этого нужно пойти на юг по Via Celio Vibenna и Via di San Gregorio и свернуть на юго-восток к Piazza di Porta Capena. Затем идти по Viale delle Terme di Caracalla и, придерживаясь юго-восточного направления, продолжить движение по Via di Porta San Sebastiano. Узкая старая улочка постепенно сменяет асфальт на брусчатку. Ворота Святого Себастьяна будут началом Via Appia Antica.

ворота святого себастьяна
Ворота Святого Себастьяна

Скачать статью целиком (Части 1 — 2) в формате pdf.

Далее: Старая Аппиева дорога. Часть 2. Достопримечательности.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Термы Каракаллы

Среди невероятного количества достопримечательностей Рима особенно выделяются огромные термы Каракаллы (Terme di Caracalla) расположенные в 1 км к югу от Колизея. В свое время их считали восьмым чудом света и самым впечатляющим строением Рима.

панорама терм каракаллыК 1 веку до н.э. в Риме, с учетом его населенности, имелись большие проблемы с подведением воды и элементарной чистотой, что, тем не менее, не помешало городу превратиться в образец чистоплотности. Высокопоставленный чиновник Марк Агриппа (Marcus Agrippa) потратил колоссальные деньги на строительство акведуков, доставлявших чистейшую родниковую воду в столицу. Наряду с каналами, фонтанами и водопроводом, в Риме стали появляться бани (термы), посещение которых долгое время являлось прерогативой людей богатых и власть имущих.

Термы в Древнем Риме возникли по греческому образцу и со временем стали одним из главных центров общественной жизни. Термы играли более важную роль, чем просто место для купания. Сюда приходили не только смыть грязь — здесь отдыхали душой и телом, обсуждали деловые и гражданские вопросы.

В архитектурном плане термы представляли собой новый тип общественных сооружений, предназначенных для большого количества людей. Их постройкой римские императоры преследовали ту же цель, что и возведением амфитеатров, — завоевание популярности у населения. Для терм создавались величественные строения с неописуемой роскошью и скульптурами. Бассейны строились из ценного мрамора, рукомойники и сосуды изготавливались из серебра и золота, а полы выкладывались искусной мозаикой.

термы каракаллы вид сверху
Руины терм Каракаллы

К началу 3 века н.э. большинство свободных римлян из-за непрекращающихся завоевательных походов и огромных трат на армию стало ощущать некую стесненность в средствах и уже не могло позволить себе строительство собственного дома с огромным бассейном. Работать жители Великого Рима не желали, а потому скука распространялась по всему городу, грозя быстро перерасти в массовые беспорядки. Именно такого развития событий более всего опасался император Каракалла. И именно по этой причине в столице все чаще на улицах раздавали бесплатный хлеб и радовали плебс боями гладиаторов или возведением новых зданий, спасая его от скуки. Таким спасением и стали на долгий период времени термы Каракаллы. Конечно, строительство обычной бани, пусть и гигантской по своим размерам, не впечатлило бы избалованных римлян — на тот период времени в столице огромной империи работало более 800 средних бань и 5 императорских. Поэтому новые термы, уступающие по своим размерам только термам Диоклетиана, стали целым комплексом. Кроме собственно самих бань они включали в себя гимнасии (залы для занятий спортом), сцены для театральных постановок, библиотеки, залы для общения и парковые зоны. Выступить на арене терм Каракаллы было равнозначно мировому признанию.

Строительство терм было начато в 206 году н.э. и продолжалось 11 лет. К 217 году строители освоили 11 гектар римской земли между холмами Целий (Celio) и Авентин (Aventinus). Архитекторы решили западную часть огромнейшего комплекса вырезать прямо в Авентинском холме. Восточная сторона являла собой сложнейшую и прочную арочную конструкцию, которая по размерам превышала современную пятиэтажку. Вид из терм открывался только на запад и восток. Сделано это было не случайно — такое положение комплекса позволяло посетителям бань не испытывать дискомфорт от ярких солнечных лучей.

термы каракаллы реконструкцияТермы Каракаллы получили циклопические размеры (двор 400х400 метров, главный банный комплекс 150х200 метров) и были рассчитаны на 1500 посетителей. Бани были расположены в самом престижном районе Рима, хотя основная их клиентура проживала в соседних районах, имеющих средний достаток. План всего комплекса, состоявший из большого количества чрезвычайно разнообразных помещений, подчинён строгой симметрии. Система входов строилась с учётом наиболее быстрого и удобного использования каждого из помещений. Для сохранения тепла внутри главного здания, все коридоры и переходы были спроектированы в виде изогнутых линий.

Все стены терм были облицованы прекрасным мрамором, а за ним скрывалась кирпичная кладка, которая еще и заливалась толстым слоем бетона. Здание было очень прочным, чем-то сродни крепости. Благодаря такому подходу строителей, руины терм Каракаллы сохранились в хорошем состоянии до наших дней.

Система водоснабжения терм брала свое начало у горного источника Аква Марция (Acqua Marcia). Специально созданный акведук доставлял чистую воду в сводчатую систему терм, где она подогревалась и распределялась между банными помещениями. Комнаты были построены по одному из следующих типов: фригидарий (frigidarium) — огражденные стенами помещения без крыши, в которых посетители охлаждались после горячих процедур; тепидарий (tepidarium) — комната с горячим сухим воздухом, аналог сауны; кальдарий (caldarium) — большая комната с бассейном с теплой водой в центре. Кальдарий в термах Каракаллы имел диаметр около 35 метров, и был украшен рядом колонн, поддерживающих крышу.

план терм каракаллыЗдание бань было богато украшено мозаикой, изображающей подвиги различных атлетов и спортсменов. Фрагменты мозаичного пола были обнаружены археологами в 19 веке и сейчас находятся в Латеранском музее. Знаменитые экспонаты музеев Ватикана и Неаполя, такие как статуя Аполлона Бельведерского, Фарнезский бык, скульптуры Древнего Рима, некогда украшали комнаты отдыха императоров в термах.

аллеяКо входу в термы вела живописная аллея, благоухающая ароматами сотен живых цветов. Здесь отдыхали, размышляли о вечном и вели свои диалоги посетители. Главный вход – это огромная арка. Как только посетитель попадал в первую залу, его одежду тут же снимали рабы. Эта зала имела всего три стены — вместо четвертой взору открывался проем, через который можно было попасть во фригидарий, представляющий собой роскошный и огромный бассейн, расположенный прямо под открытым небом. Археологи установили, что размер этого бассейна можно вполне сравнить с небольшим природным озером.

Из бассейна посетитель по мраморной лестнице попадал в главную залу терм Каракаллы, которую накрывал огромный купол. Казалось, что этот купол держался на четырех массивных опорах, однако это была иллюзия — вес купола обрушил бы здание, поэтому архитекторы распределили нагрузку и на стены залы. Правда, посетители этого не видели — соединение купола со стенами было хорошо замаскировано. В стенах главной залы были вырезаны огромные окна, имевшие форму полукруга. Свет из них не раздражал отдыхающих — стекла были выполнены из особого камня, напоминающего по цвету слоновую кость. Здесь посетитель мог полюбоваться двумя прекрасными скульптурами Геракла, привезенными из Греции. Они располагались в специальных нишах и маскировали собой огромную толщину стен терм.

термы каракаллы реконструкция вид сверхуИз главной залы можно было попасть в горячую баню, представлявшую собой круглое помещение, с ложами у стен. Именно на этих ложах возлежали уставшие от скуки и безделья римляне, а рабы массировали их тела и втирали в них ароматные масла. Сквозь специальное отверстие в эту баню проникал солнечный свет, создававший в помещении мистическую атмосферу.

мозаика терм каракаллы
Мозаика терм Каракаллы

Внизу, под залами терм, располагались технологические помещения. В них горели дрова для подогрева зал и находились цистерны, в которые поступала вода.

По прошествии двух с половиной веков термы Каракаллы в Риме приобрели большой успех. Однако, ничто не вечно в нашем мире — термы были частично разрушены и прекратили свое существование в 537 году во время набега на Рим варваров. Они и перекрыли акведуки (в том числе и акведук, снабжавший термы чистой водой), заставив римлян страдать от жажды. Со временем постройки пришли в упадок, а свободная от зданий земля частично превратилась в городское кладбище. Некоторые участки задействовали для нужд сельского хозяйства.

Преданные забвению термы были вновь обнаружены в 16 веке. Серьезные археологические работы по исследованию этого уголка Рима начали проводить уже в 19 веке. В начале 20 века среди руин бань был обнаружен обширный митриум — место поклонения древнему божеству Митре. Две ванны, найденные во время археологических исследований, ныне представляют собой небольшие фонтаны, расположенные в Бельведере и на площади Фарнезе.

термы каракаллы
Джованни Баттиста Пиранези. Термы Каракаллы

Естественно, до наших дней сохранились лишь руины терм, однако, благодаря правильным расчетам архитекторов и прочному материалу, остатки комплекса, построенного еще во 2 веке н.э., можно считать одним из наиболее сохранившихся памятников архитектуры Древнего Рима.

Летом 1937 года мэр Рима Пьеро Колонна распорядился передать историко-археологический комплекс в распоряжение Римского оперного театра (Teatro dell’Opera di Roma). Полторы тысячи метров площади бывшего тепидария были переоборудованы в зрительный зал на 8000 (после реконструкции – на 20000) зрителей. Обширная сцена на открытом воздухе (является самой большой в мире — её длина 22 метра) и впечатляющие декорации, вдохнули вторую жизнь в Термы Каракаллы. Летний театральный сезон в банях прерывался лишь на время Второй мировой войны, а также в 90-х годах 20 века. С 2001 года, после 10 лет реставрационных работ, комплекс снова встал на службу искусству.

Первый оперный сезон стартовал здесь в 1937 году оперой Доницетти, а в июле 1990 года в термах состоялся концерт трёх легендарных теноров: Доминго, Паваротти и Каррераса.

театрТому, кто желает увидеть спектакль или послушать концерт на фоне древнейших руин, лучше всего посетить Рим в сентябре. Именно в начале осени термы Каракаллы на время превращаются из руин в уникальные в своем роде древнейшие декорации. Такие представления, проводящиеся преимущественно в вечернее время, представляют собой поистине фантастическое зрелище.

Адрес: Viale delle Terme di Caracalla
На метро: линия В, остановка Circo Massimo.

Стоимость объединенного билета для посещения Терм Каракаллы, Виллы Квинтилиев и Мавзолея Цецилии Метеллы: 6 евро полный, 3 евро — льготный.
Официальный сайт исторической достопримечательности: http://www.archeorm.arti.beniculturali.it/en

Скачать статью в формате pdf.

3D панорамы терм: 1 & 2

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Колизей. Часть 4 — Упадок и современность.

Первый ремонт Колизея, как показали исследования археологов, был проведен после пожара в период правления императора Антонина Пия (138–161). В 217 году в результате попадания молнии в верхний этаж Колизея, большая часть амфитеатра выгорела. В 222 году на арене возобновили проведение игр, однако полностью реконструкция сооружения была закончена лишь в 240 году при императоре Гордиане III.

КолизейВ 248 году император Филипп организовал в Колизее грандиозные празднования тысячелетия Рима. В 262 году амфитеатр смог относительно успешно пережить сильное землетрясение. Последние переделки были предприняты Теодорихом. Вторая половина 4 века ознаменовалась постепенным закатом гладиаторских игр под влиянием распространения христианства:

  • 357 год. Император Константин II запрещает римским военным после окончания службы добровольно поступать в гладиаторские школы;
  • 365 год. Император Валентиниан запрещает судьям приговаривать преступников к смерти на арене;
  • 399 год. Закрываются все гладиаторские школы.
телемах
Монах Телемах останавливает бой гладиаторов

Поводом к окончательному запрету гладиаторских боёв послужил случай, описанный епископом Феодоритом Киррским. В 404 году христианский монах из Малой Азии по имени Телемах выскочил на арену и бросился к сражающимся гладиаторам, пытаясь разнять их. Это благочестивое рвение стоило ему жизни: разгневанная толпа набросилась на миротворца и растерзала монаха. Однако жертва Телемаха была не напрасной: под впечатлением его мученической смерти император Гонорий навсегда запретил гладиаторские игры.

Захват Рима готами (410 год) привёл к разграблению амфитеатра, с которого были сняты бронзовые украшения и декоративные элементы. Последние игры (включали только травлю диких животных) провёл Флавий Аниций Максим в 523 году.

В период Средневековья, все знания о назначении амфитеатра были утеряны. Люди начали представлять себе, что грандиозное сооружение являлось храмом Бога Солнца. В специальных брошюрах для посещавших Рим паломников Колизей описывали как круглый храм, посвящённый различным богам и когда-то покрытый куполом из бронзы или меди. Постепенно всё пространство внутри амфитеатра застроилось домами мелких мастеров и ремесленников.

В 1349 году мощное землетрясение стало причиной обрушения Колизея (особенно его южной части). После этого на античную достопримечательность начали смотреть как на место добычи строительного материала, и не только отвалившиеся, но уже и нарочно выломанные из него камни стали использовать для строительства новых зданий. Из его материала были построены двадцать три дома аристократических семей, шесть церквей, канцелярия папы и несколько мостов.

палаццо венеция
Венецианский дворец (Палаццо Венеция)

Так, в 15 и 16 веках Папа Павел II использовал камень из Колизея для постройки Венецианского дворца, кардинал Риарио — Дворца Канцелярии, а Павел III — Паллацо Фарнезе. Сикст V намеревался воспользоваться Колизеем для устройства суконной фабрики, а Климент IX и вовсе на короткий период времени превратил его в завод для производства селитры. Несмотря на такое отношение значительная часть амфитеатра всё же уцелела, хотя и в крайне обезображенном состоянии. Остался полуразрушенный лабиринт камер и коридоров, по которым людей и животных гнали на расправу. Былые ужасы поросли мхом, но восторг перед памятником человеческому мужеству остается до сих пор.

Современные архитектурные исследования Колизея начались в 1720 году, когда Карло Фонтана произвел осмотр амфитеатра и изучил его геометрические пропорции. К этому времени первый ярус сооружения уже был полностью погребён под землёй и мусором, накопленным за столетия.

бенедикт XIV
Бенедикт XIV

Первым Папой Римским, принявшим Колизей под свою защиту, был Бенедикт XIV (понтифик с 1740 по 1758 годы). Он посвятил его Страстям Христовым как место, обагрённое кровью многих христианских мучеников, и приказал установить посреди арены громадный крест и ряд алтарей в память об истязаниях, шествии на Голгофу и крестной смерти Спасителя. Он же (Бенедикт XIV) поставил точку в многовековом разграблении Колизея, запретив использовать сооружение в качестве каменоломни.

В 1804 году Карло Феа, археолог и хранитель древностей, осмотрев памятник архитектуры, составил меморандум, в котором указал на необходимость немедленных восстановительных работ из-за опасности обрушения стен. Через год начались раскопки и тщательное обследование амфитеатра для реконструкции под руководством архитектора Кампорези. Вплоть до 1939 года территория Колизея постепенно очищалась от мусора и многовековых наслоений грунта. Были укреплены внешние стены и расчищена арена.

Во второй половине 20 века состояние Колизея ухудшилось из-за просачивания дождевой воды, атмосферного загрязнения (выхлопными газами автомобилей) и вибрации от интенсивного движения городского транспорта. Исследователи считают, что с 6 по 21 век Колизей утратил две трети своего первоначального объёма. Главную роль в разрушении сыграли сами жители Рима, использовавшие заброшенную арену в качестве источника травертина для строительства новых сооружений.

До 2000 года каждый путешественник, побывавший в Риме, считал своим долгом проникнуть на территорию памятника сквозь оставленные временем дыры в стенах. Но теперь они тщательно заделаны и вход открыт только в строго определенные часы.

7 июля 2007 года Колизей был объявлен одним из новых семи чудес света.

КолизейВ октябре 2013 года начались реставрационные работы, которые будут проходить в три этапа. В рамках этого проекта на первом этапе будут отслеживать динамические вибрации, которым подвергается сооружение, находясь в непосредственной близости от линии метро и автомобильной дороги. Второй этап будет посвящён восстановлению внутренней зоны Колизея и более комплексной реставрации подземных помещений под ареной. В реставрационные работы на третьем этапе также будет включено строительство туристического центра обслуживания.

Попасть в Колизей можно по общему билету, включающему также посещение Римского Форума и Палатинского холма. Стоит билет 12 евро. Вам не обязательно стоять в длинной очереди в кассы Колизея, а достаточно пройти 100 метров в сторону и купить тот же билет в кассе Форума. Билет действителен в течении двух дней с момента посещения любой из трех достопримечательностей. Лицам до 18 лет вход бесплатный.

Все части:
Колизей. Часть 1. История постройки
Колизей. Часть 2. Архитектура
Колизей. Часть 3. Зрелища
Колизей. Часть 4. Упадок и современность

Скачать статью целиком (Части 1 — 4) в формате pdf.

Официальный сайт: http://www.the-colosseum.net/idx-en.htm

Панорама Колизея: http://panoramy.zbooy.pl/360/show.html?max=1&p=rzym-koloseum-9524&lang=e&t=32

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Колизей. Часть 3 — Зрелища.

На арене амфитеатра публике предлагались такие увеселительные зрелища, как бои гладиаторов, травля диких животных, убийство осуждённых преступников и реконструкция морских битв. Торжества в честь открытия Колизея, организованные императором Титом в 80 году, продолжались ровно 100 дней. За это время в боях приняло участие около 5000 гладиаторов и 6000 диких зверей. 2000 гладиаторов и 5000 животных были убиты.

бои в колизееРаненые в бою люди и животные теряли много крови и для того чтобы настил арены не становился скользким, его посыпали слоем сухого песка, хорошо впитывающего кровь. Такой пропитанный кровью песок называли «харена», от чего и пошло слово «арена».

Вопреки распространенному мнению, практически нет исторических свидетельств тому, что Колизей был местом, где христиан отдавали на растерзание львам. Впрочем, существует и другое мнение — что всё это не более, чем удачная пропаганда католической церкви, в своё время остро нуждавшейся в создании образов страданий и мученичества. Безусловно, отдельные казни христиан на арене происходили, но их количество принято считать преднамеренно завышенным.

Обыкновенно действие на арене Колизея начиналось утром с представления калек и клоунов, развлекавших публику потешными боями без кровопролития. Иногда выступали и женщины в состязаниях по стрельбе и владению оружием. После проходила травля диких животных. Для травли на арене Колизея диких зверей привозили со всех концов империи. Разнообразие зверей было проявлением имперского могущества. Со временем, такие травли привели к печальным последствиям — некоторые виды просто вымерли (слоны северной Африки, гиппопотамы Нубии, львы Месопотамии).

травля животных в колизее
Травля животных в Колизее. Фреска

За день до травли животных выставляли в определенном месте для осмотра публикой. В Риме это был виварий рядом с портом. После этого их перевозили и размещали в помещениях гипогея под ареной амфитеатра, где они ждали своего часа, чтобы быть эффектно поднятыми на арену по специальному помосту. В ряде представлений животные сражались друг с другом (например, лев против тигра, быка или медведя). Иногда пары были заведомо неравны: львы против оленей.

травляНо большинство подобных шоу проходило с участием человека. Это мог быть либо обученный «охотник» (лат. venatores), вооружённый копьём или мечом и защищённый кожаными доспехами, либо «бестиарий» (преступник, приговоренный к сражению с хищным зверем). Преступника обычно вооружали только кинжалом, чтобы его вероятность выжить на арене сводилась к минимуму. Традиционно представление заканчивалось выступлением прирученных животных, обученных выполнять трюки, аналогично современному цирку.

Сомнительный рекорд кровопролития при травле, как и в гладиаторских боях, принадлежит императору Траяну. В честь его победы над жителями Балкан в Колизее было умерщвлено около 11 000 различных зверей (гиппопотамов, лошадей, тигров, львов, жирафов, слонов, зебр и многих других).

Травля зверей — единственное кровавое действие Древнего Рима продолжавшееся ещё долгое время после падения империи (хотя и в совершенно других масштабах). Вероятно, что именно отсюда растут корни боя быков.

К обеду начинались казни — убийцы, разбойники, поджигатели и расхитители храмов приговаривались римским правосудием к самой жестокой и позорной смерти на арене. В лучшем случае им давали оружие и призрачный шанс против гладиатора, в худшем — отдавали на растерзание животным. Со временем такие казни превратились в настоящие театральные представления. На арене устанавливались декорации, а преступников наряжали в соответствующие костюмы.

казнь преступников в Колизее
Казнь преступников

Происхождение гладиаторских игр до сих пор точно не выяснено. Есть версия, что их корни уходят в этрусский обычай жертвоприношений во время похорон знатного человека, когда в жертву приносили воина, побеждённого в схватке, чтобы умилостивить дух покойника. Первые гладиаторские игры предположительно были проведены в 246 году до н.э. Маркусом и Децимусом Брутами в честь их умершего отца, Юния Брута.

бои гладиаторовПервоначально гладиаторами становились осуждённые на смерть преступники, военнопленные, или рабы, которых специально покупали для этой цели и обучали. Позже профессиональными гладиаторами становились и свободные люди, добровольно участвовавшие в играх, в надежде заработать деньги или обрести славу. Заключая первый договор, гладиатор (если прежде он был свободным человеком) получал одноразовую плату. При каждом продлении контракта сумма значительно увеличивалась.

Гладиаторы проходили обучение в специальных школах–казармах, изначально принадлежавших частным гражданам, но позже ставших собственностью императора, дабы предотвратить образование частных армий.

Известно, что на арену выходили даже отдельные римские императоры. Историк Элий Лампридий в начале 5 века пишет об императоре Коммоде: «Он сражался как гладиатор и с такой радостью получал гладиаторские имена-прозвища, словно они давались в награду за триумфы. Он всегда выступал в гладиаторских играх и приказывал вносить сообщения о всяком своём выступлении в официальные исторические документы. Говорят, что на арене он сражался 735 раз».

Сценарии гладиаторских боёв были разнообразны. Участники сражались как один на один, так и отрядами на выживание сильнейших. Самым зрелищным и кровожадным был групповой бой «каждый сам за себя», который завершался, когда в живых оставался только один гладиатор.

бои гладиаторовВ размахе гладиаторских боёв рекорд принадлежит императору Траяну. Он организовал игры с участием 10 000 гладиаторов, длившиеся 123 дня. За годы правления Траяна на арене погибло 40 000 человек.

Образ жизни гладиаторов был близок к военному — проживание в казармах, жёсткая дисциплина и ежедневные тренировки. Однако, в тяжелых буднях и бесконечных играх со смертью гладиаторы не были обделены женским вниманием. К сильным мужественным воинам пылало страстью множество женщин, в числе которых было и немало знатных особ.

Археологами были расшифрованы несколько надписей, найденных на камнях Колизея под ареной. Одна из них говорит, что «гладиатор Фламма четыре раза получал деревянный меч, но предпочёл остаться гладиатором». Вручение деревянного меча после боя означало, что гладиатору даруется свобода, от которой он вправе отказаться.

Навмахии (греч. Ναυμαχία) представляли собой реконструкцию известных морских сражений, в которых участниками обычно были осуждённые к смерти преступники, реже — гладиаторы.

навмахии в колизееДля реконструкций требовалась полная водонепроницаемость арены и глубина около двух метров. Навмахии были очень затратны, поскольку корабли и вся морская амуниция обходились крайне дорого. Однако публичный эффект от их проведения был колоссальным.

навмахии в колизееПервая в истории Рима реконструкция морского сражения была профинансирована Юлием Цезарем, пожелавшим отпраздновать свою триумфальную военную победу в Египте грандиозным представлением. Навмахия Цезаря прошла во временном озере, выкопанном на Марсовом поле, где воссоздали битву между египтянами и финикийцами. В этом представлении были задействованы 16 галер и 2000 гладиаторов.

Первые навмахии в Колизее были поставлены сразу же после его открытия. В основном реконструировались известные исторические сражения, такие как победа греков над персами в морском сражении при Саламине или поражение спартанцев в Эгейском море в Коринфской войне.

Все части:
Колизей. Часть 1. История постройки
Колизей. Часть 2. Архитектура
Колизей. Часть 3. Зрелища
Колизей. Часть 4. Упадок и современность

Скачать статью целиком (Части 1 — 4) в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Колизей. Часть 2 — Архитектура.

В период постройки Колизея в Риме проживало более миллиона человек. Амфитеатр должен был быть достаточно большой, чтобы вмещать 50 000 зрителей и одновременно прочный, чтобы выдерживать вес собственной тяжести. Решение этой задачи наглядно продемонстрировало гений римской архитектурной мысли. Многие инженерные решения, использованные при постройке Колизея, стали революционными.

Колизей построен, как сказали бы сегодня, в строгом стиле минимализма. Как и другие римские амфитеатры, он представлял собой эллипс, середину которого занимала арена, а вокруг нее располагались концентрические кольца мест для зрителей. Но от всех подобных сооружений Колизей отличали его громадные размеры. Он стал самым грандиозным античным амфитеатром – наружный эллипс его по длине равнялся 524 метрам, большая ось занимала почти 188 метров, а малая ось – более 155 метров. Арена Колизея была длиной 85 метров и шириной 53 метра. Высота стен этого амфитеатра колебалась от 48 до 50 метров. Толщина фундамента — 13 метров.

колизейКаркас сооружения представляет собой прочную конструкцию пересекающихся радиальных (отходящих от арены во все стороны) и концентрических (окружающих арену) стен. Всего было возведено 80 постепенно повышающихся радиальных и 7 концентрических стен. Над ними находились ряды для зрителей.

Внешняя стена амфитеатра включает четыре яруса, первые три из которых насчитывают по 80 арок семиметровой высоты. В оформлении первого яруса используются декоративные полуколонны тосканского ордера, второго яруса — ионического, третьего — коринфского. Последний четвёртый ярус представляет собой сплошную стену (без арок) с небольшими прямоугольными окнами. В простенках между окон размещались бронзовые щиты, а в арочных проёмах второго и третьего этажей — статуи.

колизей в разрезеИспользование арок, особенностью которых является возможность сократить вес всего сооружения, было единственно верным и возможным инженерным решением для столь высоких стен. Другим преимуществом арочных конструкций была их однотипность, что серьёзно упрощало постройку всего сооружения. Арочные секции создавались отдельно, и только затем собирались вместе как конструктор.

В основе стен Колизея — крупные блоки из травертинового мрамора или травертинового камня, добыча которого велась в близлежащем городе Тиволи. Все эти блоки были соединены друг с другом железными скобами, которые извлекли в Средние века, что сильно ослабило конструкцию всего сооружения. Общий вес скоб составлял примерно триста тонн. Сейчас на их месте зияют сквозные дыры. Внутренние части амфитеатра строились из кирпича и местного туфа.

При строительстве стадионов и в наше время применяют архитектурно-логистическое решение, использованное при возведении Колизея и называвшееся «vomitoria» (от латинского слова «vomere», что можно перевести как «извергать»). Смысл его заключается в равномерном распределении вокруг арены большого количества входов и выходов. Благодаря такой инновации зрители могли наполнить Колизей всего за пятнадцать минут, а покинуть за пять.

Всего Колизей насчитывал 80 входов, 4 из которых были предназначены для сенаторов и членов магистрата, 14 — для всадников и 52 — для остальных социальных категорий. Входы для сенаторов назывались южный, северный, западный и восточный, а другие 76 имели свой порядковый номер (от I до LXXVI). Если хорошо присмотреться, некоторые из них можно увидеть и сегодня. Каждый зритель в зависимости от социального статуса получал билет (табел), на котором указывалось не только его место, но и каким входом он должен воспользоваться. Чем важнее был человек, тем проще ему было добраться до своего места. Кроме того, коридоры и лестницы амфитеатра были спланированы так, чтобы люди разных сословий не сталкивалась друг с другом. Такая продуманная система практически исключала давку.

тент
Франческо Корни.

Матросы императорского флота натягивали над Колизеем на время представлений огромный тент, защищавший зрителей от дождя или палящих солнечных лучей. Этот тент крепили канатами к 240 мачтам, установленным на верхнем краю стены. До нашего времени в стенах Колизея сохранилось большое количество отверстий, в которых много веков назад стояли такие мачты.

Рассаживались зрители так же в строгом соответствии с социальной иерархией. Нижний ряд, или подиум, был предназначен для сенаторов и членов магистрата. Здесь же, на небольшом возвышении, находилась ложа императора. За подиумом располагался ярус для всадников, а затем ярус с местами для обладающих статусом гражданина в Римской империи. Следующий ярус — для плебса и женщин. Последним был стоячий ярус для рабов и незнатных иностранцев. Таким образом Колизей представлял собой модель римского общества в миниатюре.

На арену вели два входа: «Ворота Триумфа» (лат. Porta Triumphalis), через которые гладиаторы и звери выходили на арену и возвращались обратно с победой, и «Ворота Либитины» (лат. Porta Libitinaria), названные так в честь богини смерти и погребения, куда уносили мёртвых или раненных.

колизей внутриЦентр арены был покрыт досками, которые можно было снимать, если этого требовало проведение спектакля. Во время звериной травли, чтобы оградить зрителей от хищных животных, воздвигали специальную сцену с решеткой, наверху которой торчали бивни слонов, а по всей длине располагались вращающиеся цилиндры, чтобы звери не могли вцепиться когтями в сетку.

Аппетит приходит во время еды. Со временем желание все более грандиозных зрелищ на арене Колизея только росло. Чтобы римская толпа всегда была счастлива и податлива в управлении, требовались постоянные новшества. Спустя всего 5 лет после открытия арена была полностью реконструирована Домицианом, вторым сыном Веспасиана. Домициан создал под ареной огромный подземный комплекс — гипогей. Он представлял из себя ряд технических и хозяйственных помещений со сложной системой ходов и помостов (лифтов) для поднятия на арену гладиаторов и зверей. Всего было устроено 60 люков и 30 помостов.

колизей реконструкцияБлагодаря такой функциональности гипогея арена Колизея могла видоизменяться в соответствии со сценарием представления. Здесь разворачивались настоящие театрализованные действия, целью которых было преподнести смерть и убийство ещё более красочными и яркими. Возводились декорации, имитирующие природу или сооружения. Участники шоу, особенно если это шоу было массовым, появлялись в самый неожиданный момент в крайне важных местах, чем могли серьёзно изменить диспозицию сражающихся сторон на арене. Гипогей поднял игры на более высокий уровень. Сегодня эта часть Колизея единственная практически не пострадавшая от времени.

Все части:
Колизей. Часть 1. История постройки
Колизей. Часть 2. Архитектура
Колизей. Часть 3. Зрелища
Колизей. Часть 4. Упадок и современность

Скачать статью целиком (Части 1 — 4) в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Колизей. Часть 1 — История постройки

КолизейКолизей (итал. Colosseо) или Амфитеатр Флавиев (лат. Amphitheatrum Flavium) — грандиозное архитектурное сооружение и величайшая арена античности. Здесь проводились гладиаторские бои, травля диких зверей и казни преступников. Построен династией императоров Флавиев в период с 72 по 80 годы н.э. и более чем любое другое строение заслуживает статус символа вечности города. Как гласит англо-саксонское пророчество, «пока стоит Колизей, будет стоять Рим, когда Колизей обрушится, рухнет Рим, а когда рухнет Рим, то рухнет и весь мир».

Колизей был олицетворением величия Римской империи и мастерства её инженеров. А с другой стороны — местом, где пробуждались животные инстинкты ненасытной толпы, где смерть одного человека приводила в восторг тысячи других, где жажда крови стала неотъемлемой частью развлечений и отдыха.

Официально римская арена называлась Амфитеатр Флавиев. Привычное для нас название «Колизей» появилось только в 8 веке (от латинского слова colosseus — громадный, колоссальный). Существует и мнение, что своим названием амфитеатр обязан не своим размерам, а стоявшей неподалеку 36-метровой бронзовой статуе Нерона, именовавшейся Колоссом.

Римский Великий пожар 64 года н.э. расчистил в городе обширные территории, в том числе и долину трёх холмов (Целия, Палатина и Эсквилина), где и расположен амфитеатр. Император Нерон, воспользовавшись пожаром, захватил огромную часть освободившейся земли для строительства дворцового комплекса, размеры которого до сих пор остаются непревзойденными среди всех монарших резиденций, когда-либо построенных на территории Европы.

золотой дом неронаПо разным сведениям, этот комплекс занимал площадь от 40 до 120 гектаров и настолько поражал своим великолепием, что впоследствии получил название «Золотой дом Нерона». Для его строительства император серьезно поднял налоги. Деспотия и произвол Нерона, вкупе с полным отстранением от управления империей, привели к государственному заговору. Сложилась редкая ситуация — император настроил против себя сразу все социальные слои римского общества. Понимая, что его судьба решена, Нерон покончил жизнь самоубийством.

Новый император Веспасиан, во-первых, движимый желанием стереть с лица земли все, что могло напоминать о его предшественнике Нероне, и, во-вторых, понимая, насколько важно получить поддержку римской толпы, решает воспользоваться простым рецептом — обеспечить народ «хлебом и зрелищами». Для этого предлагается снести Золотой дворец с огромным прудом, а на его месте возвести гигантский амфитеатр. Не менее важно было реализовать задуманную идею в связи с желанием Веспасиана стать основателем императорской династии Флавиев. Амфитеатр должен был стать семейным монументом на века. Однако, расточительный Нерон разорил казну, а потому у Веспасиана возникла задача как можно быстрее найти финансы для строительства.

В это самое время, к несчастью для себя, иудеи подняли восстание против римского господства. Веспасиан и его сын Тит воспользовались предоставившейся возможностью, чтобы не только жестоко подавить бунт, но заодно и разграбить Иерусалим.

иудейская войнаОсобенно богатой добычей стал религиозный комплекс города под названием «Храмовая гора», главной достопримечательностью которой на тот момент являлся Второй Иерусалимский Храм. 30 тысяч пленников были проданы в рабство, а ещё 70 тысяч отправлены в Рим на самые тяжёлые работы по добыче камня и транспортировке его к месту строительства Колизея.

Почувствовали на себе грандиозную стройку и простые граждане. В империи подняли старые и ввели новые налоги. Был введён даже налог на туалеты, благодаря которому и появилось выражение «Деньги не пахнут». Именно так ответил Веспасиан своему сыну Титу, когда тот сказал отцу, что эти деньги будут иметь плохой запах.

Закончена постройка амфитеатра была уже при Тите, после чего он стал ареной для кровопролитных сражений, состоявшихся в честь открытия. 100 дней яростно убивали друг друга тысячи гладиаторов и диких зверей.

Все части:
Колизей. Часть 1. История постройки
Колизей. Часть 2. Архитектура
Колизей. Часть 3. Зрелища
Колизей. Часть 4. Упадок и современность

Скачать статью целиком (Части 1 — 4) в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

ЦАРСКИЙ ПЕРИОД. Часть V — Тарквиний Приск. (616 — 579 г. до н.э.)

луций тарквиний прискПо преданию, родиной пятого царя был этрусский город Тарквинии. Его настоящее имя было Лукумон. Отец Лукумона — Демарат — переселился в Тарквинии из греческого города Коринфа. Рождённый от тарквинянки, Лукумон ещё в молодости, благодаря своей энергии, добыл себе большое состояние и женился на Танаквиль — женщине умной и честолюбивой. Именно она и посоветовала ему перебраться в Рим, так как в Тарквинии, из-за того, что Лукумон не был чистокровным этруском, ему был закрыт путь к высшим должностям.

Так Лукумон со всем своим хозяйством и богатством отправился в Рим. Когда он на своей колеснице уже подъезжал к Яникулу, орёл закружился над головой будущего царя, схватил его шлем, поднял в воздух, а потом опять возложил его на голову Лукумона. Танаквиль увидела в этом доброе предзнаменование и сказала, что Лукумон станет царём.

тарквиний и танаквиль
Воцарение Тарквиния. С картины Якопо ди Селлайо. (1441–1493)

Прибыв в Рим, Лукумон взял себе новое имя: Луций Тарквиний Приск (Древний). Богатство, храбрость и обходительный нрав сделали его одним из самых влиятельных людей в Риме. Царь Анк Марций заметил Луция Тарквиния, сделал своим приближённым, назначил начальником конницы и опекуном своих детей. После смерти Анка, Луций Тарквиний убедил Народное собрание в том, что именно он, а не кто-то из малолетних детей Анка Марция должен стать царём Рима.

танаквиль
Танаквиль

Это стало одним из поворотных моментов в истории Рима, поскольку вместе с Тарквинием в римское провинциальное общество вошли принятые у более развитых этрусков греческие духовные и материальные ценности — от неистощимого желания познавать мир до теории устройства государства, от замечательной керамики до поэзии Гомера. Цицерон отмечал: «Ведь в наш город притек из Греции не малый, я бы сказал, ручеек, а полноводная река наук и искусств».

После своего избрания на царство Луций Тарквиний вынужден был продолжать внешние войны с латинами, этрусками и сабинянами. Приступом были взяты такие города как Апиолы, Фирулея, Камерия и Номентум. Те латинские города, которые сдавались без боя, должны были стать римскими союзниками без уменьшения своих прежних прав. Напротив, город Корникул за упорную защиту после взятия был разрушен до основания. Луций Тарквиний сумел подчинить Этрурию и сабинян и взял огромную добычу. При нём Рим окончательно стал главой латинского союза, унаследовав это звание от разрушенной Туллом Гостилием Альба-Лонги.

Внутри самого Рима так же были предприняты многочисленные перемены. Начато сооружение большого капитолийского храма, который был окончен уже при сыне его, Тарквинии Гордом. Болотистые низменности города, нижний форум, долину между Палатином и Авентином он осушил посредством громадных подземных каналов (Большой клоаки) длиной около 800 м, до 3 м в ширину и более 4 м в высоту. Впоследствии канал был облицован камнем и перекрыт каменными сводами, которые сохранились до сих пор и показывают, какими большими средствами располагала тогдашняя власть. Канал и сейчас функционирует как ливневая канализация.

клоака максима
Cloaca Maxima

Осушенный форум, бывший с давних времен рынком и местом обмена латинского и сабинского населения окрестных холмов, Палатина, Капитолия и Квиринала, был окружен крытыми ходами и лавками, а в долине между Палатином и Авентином устроен большой цирк (circus maximus) для исполнения «римских игр». Circus Maximus повторял форму своего прототипа — древнегреческого ипподрома. Затем была начата постройка оконченной уже при Сервии большой окружной стены, соединившей в один большой город семь холмов Рима: Палатинский, Капитолийский, Квиринальский, Виминальский, Эсквилинский, Целийский и Авентинский, а так же Яникул на правой стороне Тибра. При Луции Тарквинии в Риме начало развиваться искусство.

циркус максимус
Cirsus Maximus

Для того чтобы органически связать с государством плебеев, значительно увеличившихся в числе, но остававшихся неустроенной и бесправной массой, и дать им определенное политическое положение, он хотел, наряду с тремя старыми патрицианскими трибами, образовать еще три трибы из плебеев. Но этому, в интересах патрициев, воспротивился авгур Атт Навий, сабинянин, на том основании, что существующий государственный порядок основан на божественной санкции, возвещенной авгурами. Таким образом, Тарквиний остановился на полумере и принял некоторое число знатнейших семейств из плебеев в патрициат, включив их в существующие трибы, увеличив тем самым число патрицианских родов. Вследствие этого и число всадников было удвоено. Эти вновь принятые роды назывались младшими, а образовавшиеся из них три новые половины триб — secundi Ramnes, Tities и Luceres.

циркус максимус2
Circus Maximus сегодня.

Помимо этого, Луций Тарквиний принёс в Рим многие этрусские обычаи и после побед над этрусками и сабинянами первым отпраздновал в Риме триумф по этрусскому образцу. Он въезжал в город на колеснице, ведомой четырьмя лошадьми, а за ним следовало его войско. Он был одет в роскошные одежды и имел символы власти и могущества — инсигнии. В их число входили тога и расшитая золотом пурпурная туника, золотая корона, отделанная драгоценными камнями, скипетр из слоновой кости и кресло. Как царя этрусков, его сопровождали двенадцать ликторов, мужчин, которые несли фасции — символы телесного наказания и смертной казни.

Однако, все это время сыновья Анка Марция продолжали таить злобу на любимца своего отца, отобравшего у них царскую власть. Организовав заговор, они устроили показную ссору между собой, и когда Луций Тарквиний вышел к ним, чтобы примирить, он был убит ударом топора по голове. Тем не менее, заговорщики ничего не выиграли от этого убийства и были изгнаны из города. Место же царя занял приёмный сын убитого и любимец Танаквиль — Сервий Туллий.

Традиция подчеркивает этрусское происхождение пятого римского царя. Седьмой царь, Луций Тарквиний Гордый, был сыном Приска, и поэтому можно, как будто, говорить о целой этрусской «династии» в Риме. В пользу этого приводят еще ряд доводов: многочисленные «этрускизмы» в языке, обычаях, политическом устройстве и религии римлян; широкая «экспансия» этрусков, в частности в Лации и Кампании (Тускул, Капуя); наличие в Риме целого этрусского квартала (vicus Tuscus); наконец, надписи подтверждают этрусское происхождение Тарквиниев.

Все это, по-видимому, подтверждает гипотезу о том, что Тарквинии были не только этрусского происхождения, но и то, что во второй половине царского периода Рим был завоеван этрусками, посадившими там свою династию. Эта гипотеза кажется настолько вероятной, что ее принимает большинство современных ученых.

Однако, присутствие этрусков в Лации, Кампании, долине По и в других местах еще не является безусловным аргументом в пользу «экспансии», а тем более в пользу завоевания. Этрусский квартал в Риме вряд ли был особенно большим, и вообще этрусское население едва ли было многочисленным, так как в Риме и его окрестностях почти нет этрусских погребений. К тому же присутствие даже большой иностранной колонии еще не говорит о том, что эти иностранцы являются господствующими. Скорее наоборот: если бы этруски прочно и долго владели Римом, они не были бы там на положении иностранцев, живущих особой колонией. Что касается культурных влияний этрусков на римлян, то их легко объяснить без всякого завоевания. Нет ничего удивительного в том, что два народа, в течение столетий жившие бок о бок, влияли один на другой.

Далее: Царский период. Часть 6. Сервий Туллий.
Назад: Царский период. Часть 4. Анк Марций.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0
Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
Генерация пароля