Архивы

Акведуки. Часть 4.1. Аква Феличе и Аква Клавдиа

Акведуки будут описаны в направлении, противоположном направлению течения воды, т.е. от города к холмам. Поскольку эти районы не включены в обычные туристические карты, можно воспользоваться картой, предоставленной в конце статьи.

Акведук Аква Феличе достигает ворот Порта Маджоре, следуя вдоль Аврелиановой стены около 350 метров вдоль виа Касилина и пересекая место, когда-то называвшееся ad Spes Veterem («у Старой Надежды», т.е. рядом с храмом Spes Vetus), пока стена не делает поворот под прямым углом на запад (точка 1 на карте).

аква феличе
Выход Аква Феличе из стены Аврелиана

В этом месте акведук отклоняется от первоначального курса Аква Клавдиа и проходит по фундаменту Циркус Варианус (подсвечено зеленым на карте), арене для колесниц, принадлежавшей Септезодию (императорской резиденции), построенному Септимием Севером. Уже полвека спустя арена пришла в негодность ввиду постройки прямо через нее Аврелиановой стены. Сегодня от нее остались незначительные подземные следы.

Пройдя вдоль Цирка, Аква Феличе снова присоединяется к первоначальному маршруту Аква Клавдиа, но здесь ряд домов скрывает его арки на протяжении примерно 150 метров. Акведук снова становится виден на виа Касилина Веккио (точка 2), после чего трижды пересекает железнодорожные пути. Здесь большие арки, построенные в начале 20 века, заменили собой несколько оригинальных для пропуска поездов. Столбы же все еще сохраняют некоторые черты, показывающие их принадлежность к Аква Клавдиа. Виден и старый бетон с нестандартными камнями.

аква феличеПосле пересечения железнодорожного узла (точка 3) акведук можно наблюдать только с его западной стороны, поскольку другая сторона находится на территории частных владений.

Как только виа Касилина Веккио заканчивается, схема меняется (точка 5). Теперь по виа дель Мандрионе акведук можно наблюдать с восточной стороны, а на западной располагается длинный ряд частных имений, использующих соответствующую сторону Аква Феличе, как граничную стену. Эта улица идет почти по прямой около 1600 метров, и здесь нужно быть очень осторожным, поскольку пешеходные дорожки не предусмотрены, а автомобильное движение может быть довольно быстрым.

аква феличе
Вид на Аква Феличе со стороны виа дель Мандрионе

В самом начале виа дель Мандрионе, на углу виколо дель Мандрионе (точка 4), напротив акведука находится объект, выглядящий как обычная стена. Однако при более детальном осмотре здесь обнаруживается текстура с очень старыми кирпичами, небольшими блоками туфа и даже с несколькими фрагментами мрамора. Это очень плохо сохранившиеся руины Аква Марциа, шедшим ранее параллельно Аква Клавдиа.

аква феличеВысота акведука на этом участке кажется значительно меньшей из-за повышения уровня земли. Большинство арок здесь обнесены стеной или закрыты металлической сеткой для защиты расположенных за ними частных объектов.

После пересечения виа делла Маррана акведук и дорога расходятся (точка 6), становясь разделенными еще рядом частных территорий. При этом Аква Феличе остается в поле зрения, но уже на некотором расстоянии.

Как только дорога пересекает станцию Касилина, сразу за спортивной площадкой, рядом с Аква Феличе появляются руины Аква Клавдиа (точка 7). Причем последние заметно выше и покрыты типичными крупными каменными блоками. Однако что-либо разглядеть довольно проблематично из-за огороженных заборами частных территорий между улицей и акведуками. Здесь Аква Феличе снова начинает сходиться с виа дель Мандрионе. Несколькими метрами далее, у пересечения с виа ди Порта Фурба, неожиданно возникает несколько арок Аква Марциа (точка 8). Правда, они едва заметны из-за покрывающей их густой растительности, а так же из-за своего расположения на частной земле.

С этого места акведуки идут по виа дель Мандрионе до самого ее конца. Сама улица точно повторяет направление древнего служебного прохода между Аква Клавдиа и Аква Марциа. Стоит упомянуть, что не сохранившийся Анио Ветус, полностью подземный акведук, проходил там, где сейчас железнодорожная линия.

Аква Феличе совершенно неожиданно отделяется от Аква Клавдиа под прямым углом (точка 9) и пересекает современную проезжую часть, следуя далее по противоположной стороне дороги, где когда-то стояли арки Аква Марциа. Соответственно, на протяжении примерно 100 метров Аква Клавдиа виден стоящим отдельно по правой стороне. С левой же стороны дороги идет Аква Феличе, почти полностью заменивший здесь Аква Марциа, редкие следы которого в виде нескольких блоков коричневого камня можно заметить только на уровне земли. Вскоре Аква Феличе делает обратный разворот и снова соединяется с Аква Клавдиа (точка 10).

Разделение Аква Феличе (справа) и Аква Клавдиа (слева)

В конце виа дель Мандрионе Аква Феличе снова отделяется от Аква Клавдиа (точка 11), сохраняя параллельное ему направление. В этом месте небольшая часть Аква Клавдиа отсутствует, а Аква Феличе пересекает широкую виа Тусколана через специальную арку, прославляющую папу Сикста V, спонсировавшего постройку акведука. Так папа фактически возродил древний обычай, возникший при императорах, строивших арки на пересечениях акведуками важных дорог.

Эта арка больше известна под именем Порта Фурба, хотя она никогда не принадлежала к городским воротам. Этимология этого имени не ясна. Есть предположение, что это искажение термина forma, которым акведуки были помечены на нескольких картах эпохи Возрождения. Другая догадка состоит в происхождении названия от латинского слова fur (вор), из-за грабителей, когда-то промышлявших в этом районе.

аква феличе
Порта Фурба

Античная арка, по которой виа Тусколана пересекалась акведуком Аква Клавдиа, к сожалению, не сохранилась. По историческим источникам выполнена она была из белого травертина. Не случайно местная дорога и ближайшая станция метро носят название Arco di Travertino (травертиновая арка).

Еще одним интересным объектом рядом с этим участком акведуков является фонтан (Fontana del Mandrione) с гротескным лицом с крыльями летучей мыши, льющий воду Аква Феличе в небольшой бассейн. Это один их трех фонтанов, установленных папой Сикстом V в местах пересечения его акведуком оживленных дорог. Два других стояли на виа Касилина (у Порта Маджоре) и виа Тибуртина (у Порта Тибуртина) как своего рода освежающее приветствие путникам, входящим в Рим.

Из трех сохранился только фонтан на виа Тусколана, когда-то в просторечии называвшийся «симпатичным фонтаном». Но и он не является полностью оригинальным. Спустя два столетия после постройки его состояние ухудшилось, и в 1723 году папа Климент XII не просто отреставрировал, но и увеличил фонтан, о чем можно прочитать на его лицевой части. С тех пор люди стали называть его фонтаном Климента XII.

аква феличе
Фонтан Климента XII

Сразу за Порта Фурба еще ряд остатков Аква Клавдиа тянется примерно на 150 метров. Его арки здесь почти полностью заложены кирпичами, и сооружение больше напоминает стену, а не акведук. Вероятно, это результат восстановительных работ времени поздней империи (300-е — 500-е годы), при которых кирпичи были использованы для поддержки столбов, ставших неустойчивыми.

Более тысячи лет спустя, в конце 16 века, архитекторы, построившие Аква Феличе, полностью удалили то, что оставалось от Аква Клавдиа, сохранив только дополнительные кирпичные структуры. Поэтому то, что мы видим сейчас, это, фактически, «отпечаток» первоначального сооружения, столбы и арки которого отсутствуют.

аква клавдиаНеподалеку от этого места от Аква Марциа отделялась дополнительная ветка под названием Аква Антониниана, построенная в начале 3 века и предназначенная для подачи воды в знаменитые общественные бани, известные как Термы Каракаллы. Одним из немногих сохранившихся фрагментов этой ветки является так называемая Арка Друза, расположенная перед началом виа Аппиа Антика.

Арка Друза

По мере того, как развалины Аква Клавдиа обрываются, Аква Феличе снова пересекает современную проезжую часть (точка 12) и тянется вдоль одной из сторон виколо дель Акведотто Феличе, длинной узкой дороги, идущей параллельно акведуку. Примерно через 250 метров эта дорога оказывается на территории общественного парка, где превращается в тропинку (точка 13). Местами напротив Аква Феличе можно увидеть сквозь деревья отдельные, но все еще впечатляющие, остатки Аква Клавдиа.

аква феличе
Вход в парк Торре дель Фискале

Там где тропинка доходит до перекрестка, справа виден ряд сильно восстановленных арок античного акведука. Глубокие прямоугольные отпечатки вдоль столбов — это следы, оставшиеся от крупных камней, изъятых в различное время для других сооружений, в том числе и для соседнего Аква Феличе. Далее тропинка становится совсем узкой и через 150 метров достигает средневековой башни Торре Фискале, называвшейся ранее Торре Бранка.

аква феличеБашня была построена на месте пересечения акведуков Аква Клавдиа и Аква Марциа, где они менялись местами из-за особенностей ландшафта и необходимости поддерживать свои туннели на определенной высоте. Примерно через 200 метров эти акведуки снова пересекались (точка 14), образуя, в итоге, закрытую трапециевидную область. Остготы во главе с Витигисом, осадившие Рим в 537 — 538 годах, укрепили арки на этом участке, превратив его в один из нескольких своих лагерей, отрезавших город от поставок продовольствия.

По этой причине земля между Порта Фурба и Торре Фискале позже была названа Кампус Барбарикус (варварское поле). Рассказ об осаде оставил историк Прокопий Кесарийский, бывший свидетелем этих событий. Следы двух древних акведуков можно найти на нижней части башни. От Аква Марциа осталось совсем немного, но на северной стороне очень хорошо видна одна из арок Аква Клавдиа, а с западной стороны виден и его водный туннель. Здесь же, но выше, располагался и туннель Анио Новус, сейчас заложенный. Аква Марциа же был полностью заменен Аква Феличе, проходящим прямо через основание башни.

С началом летнего солнцеворота на жителей города напала вместе с голодом и чума. У воинов хлеб еще был, но из остального продовольствия ничего больше не осталось, у других же римлян не было уже хлеба, и их жестоко мучил наряду с моровой язвой и голод. Когда это узнали готы, они уже не хотели вступать с врагами в открытое сражение, но всячески остерегались, как бы и к ним не была занесена зараза. Между Латинской и Аппиевой дорогами и до сих пор есть еще два очень высоких водопровода, высоко поднимающихся на арках. Оба эти водопровода в местности отстоящей от Рима на пятьдесят стадии, сходятся и некоторое пространство идут в противоположном направлении. Тот, который раньше шел направо, идет теперь налево. Вновь сойдясь и получив прежнее направление, в дальнейшем они уже навсегда расходятся в разные стороны. Поэтому место между этими водопроводами образует некоторого рода укрепление. Нижнюю часть арок этих водопроводов варвары заложили камнями и глиной и сделали здесь род крепости и поместили здесь отряд не меньше как в семь тысяч человек для охраны, чтобы враги ни в коем случае не могли ввезти к себе в город какое-либо продовольствие. Тогда у римлян пропала всякая надежда на хороший исход, и их охватили всяческие мысли о бедствиях.

Прокопий Кесарийский. Война с готами. О постройках. Книга II, глава 3 (перевод С. Кондратьев)

У Торре Фискале тропинка (до сих пор официально называющаяся виколо дель Акведотто Феличе) заканчивается. Для того, чтобы пройти дальше, необходимо выбрать одно из двух направлений. Первое (фиолетовая линия на карте) короче и более красиво с точки зрения открывающихся видов, но пересекает ряд изолированных участков без электрического освещения. Второе (розовая линия на карте) — альтернатива, которую всегда неплохо иметь.

аква феличе
Парк Акведуков

Оба направления сходятся на виа дель Квадраро, откуда по тропинке можно пройти в Парк Акведуков и продолжить осмотр Аква Феличе и отдельных сохранившихся частей Аква Клавдиа, следуя по многочисленным дорожкам как рядом с акведуками, так и параллельным им, на некотором расстоянии.

Назад: Акведуки. Часть 3.2. Что можно увидеть сегодня

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Акведуки. Часть 3.2. Что можно увидеть сегодня

Арка Сикста V, или Грушевая арка

Неподалеку от ворот Порта Тибуртина акведук с тремя водными туннелями (Аква Марциа, Аква Тепула и Аква Юлиа) изгибается на запад, отклоняясь от прямой линии, которой следует городская стена. На самом деле, правильнее сказать, что это стена отклоняется от акведука, поскольку была построена позже. От этого места уже три акведука уходили к своим castelli, расположенным где-то в северной части Рима. Один из них, вероятно, стоял около терм Диоклетиана.

То, что мы видим сегодня, — это акведук, построенный в 1587 году по распоряжению папы Сикста V (1585-1590) на основе частично сохранившихся развалин, переработанных для создания нового сооружения, Аква Феличе, главный выход которого, или фонтан-дисплей, известный как фонтан Моисея, был построен в 350-400 метрах от бывшего castello.

Ко времени постройки железнодорожного вокзала Термини, около 1870 года, Аква Феличе сам превратился в громоздкий реликт. Поскольку он проходил через место расположения этой новой железнодорожной станции, его по большей части разобрали. От Аква Феличе, построенного на основе древнего Аква Марциа, осталось лишь несколько метров в том месте, где он отделяется от городской стены.

К счастью, сохранившийся участок включает в себя «специальную» двухстороннюю арку, построенную Сикстом V там, где Аква Феличе пересекал Виа Тибуртина, главную дорогу, идущую к Риму с востока.

Арка Сикста V похожа своей формой на другую, Порта Фурба. Ее верхняя часть содержит две большие надписи:

Сикст V, папа,
Построил на свои средства
Канал Аква Феличе,
Текущий под землей
13 миль
По аркам виадука 7 миль

И с другой стороны:

Сикст V, папа, вымостил на свои средства
Длинные и широкие дороги
По обеим сторонам (арки),
Ведущие к Санта Мария Маджоре
И к Санта Мария дельи Анджели
Для людской пользы
И развития

Интересно, что граница обширного поместья, принадлежавшего семье папы, проходила очень близко от этого места, так что при строительстве акведука и дорог Сикст V руководствовался не только пользой для людей, о чем гласит надпись, но и, в первую очередь, собственной выгодой.

Краеугольный камень главной арки украшен львиной головой с герба папы, а ее края — другими геральдическими символами Сикста V. Это восьмиконечная звезда (на стороне, обращенной к северу) и три холма (на противоположной стороне). Две меньшие арки украшены грушами, отсылающими к фамилии папы (Perettiмаленькие груши), хотя и не входящими в его геральдику. По этой причине сооружение известно так же под именем «Грушевая арка».

Совсем ничего не сохранилось от стоявшего когда-то рядом фонтана, приветствующего жаждущих путешественников, въезжавших в Рим с востока.

Аква Антониниана

Сразу же позади самых южных ворот Рима, Порта Сан Себастьяно (первоначально — Порта Аппиа, поскольку через них проходила Аппиева Дорога), находятся руины, обычно называемые Аркой Друза (в честь трибуна Марка Ливия Друза, конец 2 века до н.э.). Этот фрагмент когда-то принадлежал Аква Антониниана, ветке Аква Марсиа, построенной императором Каракаллой в 212 — 213 годах для его больших бань, расположенных в юго-западной части Рима. Она отходила от главного акведука на 3-й миле древней дороги Виа Латина, примерно там, где сегодня располагаются Порта Фурба, и шла вдоль южной границы города.

Арка Друза

Есть еще два незначительных следа этой ветки. Один из них находится на площади Галерия, неподалеку от тех же Порта Сан Себастьяно. Это несколько метров верхней части акведука с едва заметным из-за плохой сохранности туннелем. Другой след можно найти в самой задней части Терм Каракаллы, прямо перед тем местом, где эта ветка достигала своего назначения.

На улице Гвидо Баччелли, там где ее пересекает улица Антониниана, вдоль ее травянистого участка с одной стороны стоит ряд низких арок, теперь заложенных и частично покрытых растительностью. Эти арки тоже когда-то принадлежали Аква Антониниана, который делал резкий поворот у Порта Ардеатина, чтобы добраться до бань.

Аква Клавдиа, Аква Марциа и Аква Феличе

Три эти акведука могут быть рассмотрены вместе, поскольку из направление в пределах города является общим. Краткое описание каждого из них необходимо для понимания того, как они объединены.

акведук
Участок Аква Феличе в Парке Акведуков

Аква Марциа был третьим из построенных акведуков и самым длинным из всех. Его длина составляла 91 км, 90% из которых проходили под землей. Построили Аква Марциа в 144 году до н.э., а название свое он получил в честь ответственного за строительство претора Квинта Марция Рекса.

Вода Аква Марциа славилась своей чистотой и хорошим вкусом. Ее источники располагались к северо-востоку от Рима между современными Виковаро и Субиако. От Виковаро Аква Марциа шел мимо источников другого акведука, Анио Ветус (второго, полностью проходившего под землей). Затем он соприкасался с Тиволи, после чего делал поворот на юг и, пройдя по холмам к юго-востоку от Рима, входил в город.

акведукАква Тепула был построен на пару десятилетий позже — в 125 году до н.э. Его источники располагались на холмах к юго-востоку от Рима между современными Гроттаферратой и Марино. Название Тепула (теплый) он получил из-за температуры своей воды, составлявшей 16 — 17 градусов, тогда как вода остальных акведуков была намного холоднее. Анекдот о императоре Нероне рассказывает, как тот потерял сознание, искупавшись летом в воде Аква Марциа.

В том же районе, около озера Альбано, имел свои источники и Аква Юлия, построенный в 33 году до н.э. и названный в честь рода, к которому принадлежали Юлий Цезарь и император Октавиан Август. Вместе с Аква Тепула они соединялись с Аква Марциа, уже имевшим готовые наземные структуры. Каждый из них проходил по отдельному туннелю, расположенному, соответственно, в центральной и верхней частях сооружения.

акведукАква Клавдиа и Анио Новус строились практически одновременно, с 38 по 52 годы. Первый был назван в честь императора Клавдия, под чьим правлением работы были закончены, а второй — по древнему латинскому названию реки Аньене (Анио), вдоль которой он проходил. Поскольку акведук с аналогичным названием уже существовал, его переименовали в Анио Ветус (старый Анио), а новый стал называться Анио Новус (новый Анио). Анио Новус был длиннее, чем Аква Клавдиа (87 км против 69 км), о чем говорит надпись над воротами Порта Пренестина.

Аква Клавдия проходил под землей на 4/5 своей длины, а Анио Новус еще больше. При приближении к Риму их уровень относительно земли повышался, а для своих туннелей они использовали одни и те же арки. Верхний туннель принадлежал Анио Новус, а нижний — Аква Клавдиа. Высота арок в отдельных местах была просто потрясающей.

Этот двойной и вышеупомянутый тройной акведуки подходили к Риму параллельно и очень близко друг к другу. Узкое пространство между ними было вымощено как дорога, по крайней мере на отдельных участках, и служило проходом для их обслуживания и ремонта.

Акведук Аква Феличе был построен несколько столетий спустя, в эпоху позднего Возрождения, при поддержке папы Сикста V. Поэтому его название не латинское, а итальянское. Папу звали Феличе Перетти, и акведук получил имя, звучащее как «счастливая вода».

Общая длина Аква Феличе составила 28,7 км. Его источники были те же самые, что и у Аква Александрина, но шел он на юго-запад и под землей, выходя на поверхность в районе, известном как Roma Vecchia (сейчас в Парке Акведуков), и присоединяясь здесь к курсу вышеупомянутых Аква Марциа и Аква Клавдиа, превратившихся к тому времени в руины. Строители использовали весь доступный материал старых акведуков, т.е. Аква Феличе буквально заменил собой большую часть Аква Марциа и некоторые части Аква Клавдиа.

К сожалению, по этой причине в районе города мало что осталось от Аква Клавдиа и практически ничего от Аква Марциа. Зато Аква Феличе сохранился на всем протяжении, и его арки легко выделить из античных структур, поскольку они более просты, имеют переменное расстояние между колоннами и определенно ниже своих предшественниц.

Чтобы увидеть более древние участки, можно воспользоваться Аква Феличе как мифологической нитью Ариадны, направляясь по нему в далекие пригороды, где еще сохранились существенные части Аква Клавдиа и отдельные участки Аква Марциа.

Далее: Акведуки. Часть 4.1. Аква Феличе и Аква Клавдиа
Назад: Акведуки. Часть 3.1. Что можно увидеть сегодня

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Акведуки. Часть 3.1. Что можно увидеть сегодня

На протяжении столетий остатки античных акведуков были одним из любимых объектов для живописцев и граверов, несмотря на то, что наиболее сохранившиеся их части находятся далеко от центральных районов города. Сегодня места их расположения так же довольно плотно заселены, но до первой половины 20 века это была сельская местность, и руины не представляли собой никаких помех для движения транспортных средств и не занимали дорогую землю. Чем дальше отойти от стандартных туристических маршрутов, тем больше можно увидеть хорошо сохранившихся остатков, часть из которых по-прежнему может похвастаться своей первозданной мощью.

акведуки
Дорога Аппио Клавдио. Хорошо сохранившиеся арки Аква Клавдиа
акведуки
Улица Акведука Александрина. Арки Аква Александрина

Разрушенные во время захвата города в начале 6 века, акведуки превратились в бесполезные громоздкие сооружения, ставшие, в основном, источником доступного строительного материала, такого как кирпич и камень. Последующие войны и землетрясения разрушали уже то, что осталось. Все это привело к тому, что в старых городских границах, т.е. в сегодняшнем центральном Риме, от акведуков почти не осталось следов. Однако, некоторые интересные фрагменты можно найти на южной и восточной окраинах города.

Акведуки у городских ворот и их центральные ветки

До того как стать главными юго-восточными воротами в стене Аврелиана (275 год), Порта Пренестина (сейчас — Порта Маджоре) были двойной аркой местного акведука. То же самое можно сказать и о восточных воротах, Порта Тибуртина.

Фактически, в тех местах, где акведуки пересекали важные дороги, такие как вышеупомянутые Виа Пренестина и Виа Тибуртина, строились арки с особыми украшениями, посвященными спонсорам строительства акведука (чаще всего, императора). Когда императором Аврелианом была отстроена новая городская стена, эти две арки включили в ее оборонительную структуру. И, несмотря на превращение в ворота, арки продолжали действовать, как водопроводы, неся воду в своей верхней части: Аква Марциа, Аква Тепула и Аква Юлиа проходили над Порта Тибуртина, а Аква Клавдиа и Анио Новус — над Порта Пренестина.

акведуки
Порта Маджоре (Порта Пренестина)

Область непосредственно перед Порта Пренестина называлась ad Spem Veterem. Здесь сходились пять разных потоков (на самом деле шесть, считая подземный канал Аква Александрина, который так и не найден). Они обеспечивали 70% водоснабжения Рима. Рисунок показывает направления этих акведуков по археологу Родольфо Ланциани (конец 19 века), а трехмерные элементы адаптированы из карты античного Рима Дю Перака (1576). Представлены и части, переработанные папой Сикстом V для своего Аква Феличе. То, что еще существует, окрашено в коричневый, а утерянное — в светло-серый.

акведукиАква Марциа, Аква Тепула и Аква Юлиа проходили вдоль стены Аврелиана в направлении Порта Тибуртина. Перед тем как достичь ворот, Аква Марциа отделял от себя важную ветку, называвшуюся Rivus Herculaneus, которая, вероятно, обслуживала близлежащий нимфей семейства Лициниев, более известный как Храм Минервы Медики.

Rivus Herculaneus нес воду на Целийский холм, в южную половину республиканского Рима, а затем уходил под землю и шел параллельно Аква Аппиа на Авентинский холм (юго-запад). От этой ветки не сохранилось ничего, кроме отдельных отрезков подземного канала.

У Порта Тибуртина тройной акведук отклонялся от Аврелиановой стены в направлении Квиринальского холма, т.е. на север. Здесь от Аква Марциа отделялась еще одна крупная ветка, построенная к концу 3 века и называвшаяся Аква Иовиа. Она несла воду в огромный комплекс терм Диоклетиана.

В 1587 году эта часть Аква Марциа была перестроена в новый акведук Аква Феличе. В конце 19 века, в связи с постройкой железнодорожной станции Термини, все секции виадука от Порта Тибуртина в направлении города были удалены. Были оставлены только его первые 100 метров. Они оканчиваются аркой, прославляющей Сикста V, расположенной под прямым углом к стене железнодорожной станции на площади Сикста V.

Аква Клавдиа и еще более полноводный Анио Новус имели общий выход, расположенный неподалеку от Порта Пренестина. Последние руины их castellum исчезли в конце 19 века.

Аркус Нерониани, или Аркус Целимонтани

Перед тем как достичь своего главного выхода, Аква Клавдиа отделял от себя большую ветку, которую император Нерон построил для своего Золотого Дома. Отсюда взялось и старое название Arcus Neroniani, т.е. арки Неронов (Нерон — фамильное имя династии Клавдиев).

акведуки
Аркус Нерониани на Виа Елениана

После того как Золотой Дом был разрушен, ветку изменили, направив ее к холмам Целий и Авентин, и переименовали в Arcus Caelimontani, т.е. арки холма Целий или Целимонтиум, как тогда назывался второй район Рима, включавший в себя холм Целий и его подножия. Это привело к «устареванию» вышеупомянутого Rivus Herculaneus.

Дальнейшее расширение этой ветки с доведением ее до Палатинского холма, центра имперского Рима, произошло при императоре Диоклетиане в конце 3 века.

Первая часть Arcus Caelimontani может быть более менее прослежена до подножия Латерана, в то время как лишь несколько его фрагментов остались у Целия, в частности у церкви Санто Стефано Ротондо. Прямо за церковью несколько высоких арок акведука касаются того места, где когда-то стояли Порта Целимонтана, одни из ворот Сервиевой стены. В 10 году два консула, Долабелла и Силанус, упомянутые в надписи над проходом, отреставрировали арку. После этого арка была переименована.

акведуки
Arcus Caelimontani

Любопытно, что внутри одной из опор акведука находятся две комнаты, в которых два года жил Святой Иоанн де Мата (1160-1213), основатель ордена Тринитариев, или Новых Крестоносцев.

Последние несколько фрагментов Arcus Caelimontani можно увидеть примерно в 200 метрах дальше на запад, в долине, образованной Палатинским и Целийским холмами (сегдня это улица Сан Грегорио, идущая от Колизея к южной оконечности Циркус Максимус). Здесь акведук достигал своего конечного пункта — комплекса императорских зданий на Палатине. Поскольку в античные времена этот район был довольно оживленным, вторичные ветки Arcus Caelimontani, скорее всего, доставляли воду к фонтанам Циркус Максимус, учреждениям, стоявшим вдоль берега Тибра и др.

акведуки
Arcus Caelimontani

Акведук на Виа Турати

Короткий участок акведука, пересекающий сейчас Виа Турати, принадлежал другой вторичной ветке. Его направление указывает на близлежащие руины огромного фонтана.

Этот акведук традиционно считается ответвлением от Аква Юлиа, но высота его specus дает основания для предположений о его связи с Аква Клавдиа или Анио Новус.

акведуки
Акведук на Виа Турати

Вышеупомянутые руины фонтана сейчас находятся в саду на площади Витторио Эммануэле. Этот фонтан идентифицирован как нимфей, построенный императором Александром Севером, носивший народное название «Трофеи Марио» из-за украшавших его двух скульптурных групп с оружием, щитами и доспехами, захваченными у варварских племен в качестве военных трофеев (см. Античные фонтаны) .

В 16 веке «трофеи» все еще находились на своем месте. Иллюстрации времен Ренессанса показывают их у сооружения, уже превратившегося в руины. Но к концу века они были перенесены на Капитолийский холм.

Далее: Акведуки. Часть 3.2. Что можно увидеть сегодня
Назад: Акведуки. Часть 2. Устройство

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Акведуки. Часть 2. Устройство

Акведуки собирали воду из нескольких природных источников, расположенных далеко от города. Источники выбирались по ряду факторов — своему расположению, чистоте воды, ее вкусу, температуре, а иногда и целебным свойствам из-за содержавшихся в ней минеральных солей.

Единственным источником энергии для перемещения воды по направлению к городу служила гравитация, т.е. акведук имел непрерывный наклон от источника до конечного выхода. Для получения такого результата виадуки, поддерживавшие водяной туннель, проектировались так, чтобы каждый отрезок на их протяжении был чуть ниже предыдущего и чуть выше последующего.

По этой причине вода бралась из источников, находящихся в гористых районах, расположенных выше города. Большинство из них было обнаружено к востоку от Рима. Трасса, по которой проходил акведук, тщательно планировалась с учетом особенностей местности.

Римские архитекторы, отвечавшие за эту работу (libratores), были весьма искусны в своем ремесле. Помимо обычного уровня, известного нам и сегодня, они пользовались такими устройствами как chorobates и dioptra. Первая представляла собой скамейку с подвешенными по краям струнами и системой насечек для измерения угла относительно земли, а так же с вырезом в середине (вероятно, для проверки направления потока воды). Dioptra была уровнем другого рода — она стояла на земле и тонко подстраивалась путем вращения и наклона своей верхней части с помощью точных винтов. С ее помощью можно было точно определить угол наклона просматриваемого участка акведука.

Сhorobates. А — визиры, Б — струны и насечки, В — вырез
Dioptra. А — визиры, Б — винт регулировки угла, В — винт регулировки направления

Прежде чем попасть в канал акведука, вода проходила через один или несколько бассейнов, называвшихся piscinae limariae, где скорость потока замедлялась для того, чтобы грязь (limus) и другие твердые частицы могли осесть на дно. Аналогичные бассейны устанавливались и далее по ходу большинства акведуков для удаления любых дополнительных примесей.

акведуки
Piscinae limariae

За пределами городской территории большая часть конструкции акведуков проходила под землей. Стены туннеля покрывались водонепроницаемой смесью раствора с крошечными фрагментами ломаных плиток и амфор, называвшейся opus signitum, толщиной 5 — 10 см. Средние размеры его секций составляли около 1 метра в ширину и 2 метров в высоту, но могли значительно варьироваться в зависимости от предполагаемого напора воды на каждом участке.

акведукиНа всем протяжении подземной части акведука были устроены вертикальные колодцы, использовавшиеся в качестве служебных проходов для поддержания туннеля в порядке. Вода Рима, особенно из источников, расположенных к востоку от города, очень богата солями кальция, и для предотвращения сужения протоков приходилось регулярно удалять огромное количество отложений. По всей длине туннеля так же присутствовали специальные выпуски, чтобы его стены не пострадали в случае переполнения.

акведуки
Указатель

Снаружи подземной части акведука через каждые 240 футов (70 метров) устанавливался большой камень, отмечавший наличие под ним туннеля. Полоса шириной 10 футов (2,9 метра) над туннелем должна была оставаться свободной, чтобы избежать его повреждений и прорывов. Все акведуки были государственной собственностью, принадлежавшей правительству и работавшей на благо граждан. На снимке показан один из таких камней, найденный у Порта Маджоре рядом с местом, называвшимся ad Spem Veterem. Надпись на нем начинается со слов HAC RIVI AQ[VARUM] TRIVM EVNT… (Вот направления трех вод…), означавших достигавших этого места трех акведуков — Аква Марциа, Тепула и Юлиа.

Повреждение водопроводов или загрязнение воды строго наказывались, так же как и незаконное подключение труб из частных владений к общественному каналу. Частные ответвления существовали, но им разрешалось брать только излишки воды и за это нужно было платить.

акведуки
Туннели

Из-за естественных особенностей ландшафта отдельные участки туннелей могли идти по поверхности вдоль траншей, стены которых были завалены. Такие туннели накрывались каменными плитами для защиты от воздействия прямых солнечных лучей и грязи. Плиты могли быть плоскими, округлыми (куполообразными) или образовывавшими угол (крышеобразными).

Открытый участок акведука

Обычно такие открытые части акведуков защищала невысокая стена с какой-либо крышей, а расстояние безопасности увеличивалось до 15 футов (4,4 метра) с каждой стороны.

Если канал достигал крутого склона или ущелья, использовались два решения его пересечения. Первое заключалось в постройке моста, или виадука, по которому канал достигал другой стороны на несколько более низком уровне и снова возвращался под землю. Вторым способом был «перевернутый сифон», метод, основанный на простом физическом принципе.

Перед склоном вода собиралась в цистерну, из которой по трубе опускалась на дно углубления под действием силы тяжести и снова поднималась наверх благодаря создававшемуся на первом склоне давлению. На дне котловины часто строился небольшой виадук, для уменьшения максимальной высоты и сведения к минимуму необходимого давления воды.

акведукиакведуки

Метод сифона использовался не часто, поскольку трубы, делавшиеся в то время либо из глины, и стыковавшиеся между собой с помощью раструбов на одном из концов, либо из свинца, и держащиеся вместе при помощи довольно грубой пайки, плохо держали давление, создававшееся на склоне. Это приводило к значительной потере воды и необходимости частого ремонта.

акведукиВместо этого архитекторы обычно предпочитали удлинять акведук, иногда довольно значительно, следуя естественным особенностям ландшафта для использования простого уклона. Этим объясняется значительное превышение длины большинства акведуков над прямым расстоянием между их источниками и городскими выходами. Например акведук Аква Вирго имел источники в 10,5 километрах к востоку от Рима, но его собственная длина составляла 20,5 километров.

акведуки
Аква Клавдиа
акведуки
Поперечное сечение типичного акведука

При приближении к городу, там где ландшафт становился равнинным, вода текла по знаменитым аркадам, высота которых в некоторых случаях достигала 30 метров. Именно по таким впечатляющим сооружениям большинство акведуков входило в Рим. Чем выше был уровень подводимой воды, тем в большее количество районов она могла попасть.

Основа высоких столбов выполнялась из бетона (opus caementicium), т.е. смеси камней и раствора. Затем она, в эстетических целях, облицовывалась разными способами. Это мог быть тесаный туф (opus quadratum, использовался для большинства акведуков вплоть до ранней империи), или небольшие квадратные блоки туфа, расположенные диагонально и чередующиеся с рядами кирпичной кладки (opus mixtum, использован в Аква Траяна), или просто кирпичная кладка (opus latericium или opus testaceum, использован в Аква Александрина). Акведук Аква Марциа, например, был облицован тремя различными сортами туфа, что имело восокохудожественный эффект.

Верхняя часть равнинного акведука имела подобие крышки с рядом дверей, позволявших выполнять те же работы по ремонту и обслуживанию, что и в подземных туннелях.

Кроме того, на этой верхней части уровень, соответствующий водному каналу, отмечался полосами, так же выполненными из туфа, но другого цвета.

акведуки
Примеры облицовки акведуков. Слева — opus quadratum (Аква Марциа). Справа — opus latericium (Аква Александрина).

акведукиДля наиболее полного использования как естественной высоты, так и высоты созданных оснований, несколько акведуков подходили к Риму практически по одному маршруту. Поэтому два и даже три канала могли проходить по одним и тем же участкам одного акведука, но по отдельным туннелям на разных уровнях в соответствии с высотой, которую каждый из них достигал в этом месте.

Главные выходы акведуков располагались в самых высоких точках города. Большинство акведуков входили в Рим с юго-востока в месте известном как ad Spes Veterem (Старая Надежда), за древним Храмом Надежды, который когда-то стоял здесь. Затем вода спускалась в город с Эсквилинского холма и расходилась по разным районам.

В некоторых случаях более полноводные акведуки «помогали» другим обеспечивать достаточным количеством воды соответствующие районы. Например Аква Клавдиа выливала около 1/8 своего потока в Аква Юлиа и Аква Тепула.

Не все акведуки входили в Рим «по верху», самый первый из них, Аква Аппиа, почти полностью проходил под землей. Такими же были Аква Альсиетина и Аква Траяна, снабжавшие водой 8-й район, Транстиберин (Трастевере), с вершины Яникульского холма.

В таких случаях внутри города использовались lapides perterebrati, специальные туфовые блоки с глиняной или свинцовой трубой внутри. Трубы могло и не быть. В таких случаях поверхность внутреннего канала покрывалась водонепроницаемым слоем. В процессе археологических раскопок было обнаружено множество таких блоков, позволивших идентифицировать несколько подземных водопроводов, упоминавшихся в литературных источниках.

акведуки
Схема Lapides perterebrati

Аква Альсиетина, первый из двух западных акведуков, доставлял воду из небольшого озера Лакус Альсиетинус (сейчас Лаго ди Мартиньяно) к северу от Рима. Эта вода не была питьевой — император Октавиан Август использовал ее для наполнения своей арены для навмахий (инсценировок морских сражений) в Трастевере и для полива Садов Цезаря в том же районе.

Кастеллум (желтый) Аква Юлиа или Аква Тепула рядом с термами Диоклетиана. Фрагмент карты античного Рима Э.Дю Перака 1574 года

Главный выход акведука выполнялcя в форме castellum (замка), с одной или несколькими камерами, подобными piscinae limariae, где поток воды снова замедлялся, и оседали последние примеси. Наружу вода выливалась через ряд чашеобразных сопел. Большинство castelli выглядели как простые призмы, но некоторые имели форму фонтанов, украшенных статуями, рельефами и мозаикой (нимфеи). Они охранялись стражей от порчи и загрязнения воды. Эти «замки» иногда имели свои ответвления водопровода, заканчивавшиеся меньшими «замками» или уходившие непосредственно к общественным баням и фонтанам. Весь античный Рим фактически был пересечен сложной сетью водопроводов.

акведуки
Схема типичного выхода акведука. А — главный канал, Б — кастеллум, В — вторичная ветка

Далее: Акведуки. Часть 3.1. Что можно увидеть сегодня
Назад: Акведуки. Часть 1. Немного истории

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Акведуки. Часть 1. Немного истории

акведуки
Акведук Аква Клавдиа. Парк акведуков.

Вода всегда была одним из важнейших городских ресурсов, а древний Рим славился своим богатством общественных фонтанов, бань, искусственных бассейнов и водоемов, арен для постановок морских сражений (навмахий), оросительных каналов и других подобных объектов. В течение примерно 500 лет для этих нужд в Риме были построены 11 главных акведуков со множеством ответвлений. Было подсчитано, что ежедневный объем воды, поставляемой этими акведуками, значительно превышал потребности сегодняшнего города. Такое множество воды, какого не было больше ни в одном другом месте в мире, дало Риму имя regina aquarum, т.е. «королева вод».

Интересно, что римляне давали названия не самим акведукам, а поставляемой ими воде, а потому большинство этих сооружений назывались аква (Aqua Appia, Aqua Marcia и т.д.) с добавлением имени правителя или чиновника, спонсировавших работы или руководивших их постройкой.

Со времени основания Рима его жители могли пользоваться водой Тибра, протекавшего вдоль западной границы города (сегодня река разрезает город на две половины), и Аниена, впадавшего в Тибр в 4 километрах севернее первых городских стен.

В царский период (8 — 6 века до н.э.) и некоторое время периода республики население города удовлетворяло свои потребности в воде, доставляя ее непосредственно из этих двух рек, а так же из мелких каналов и ряда других источников, таких как колодцы и емкости для дождевой воды. Но уже в 4 веке до н.э. растущие размеры города, а так же увеличение численности его населения (в том числе за счет иммигрантов, приезжих торговцев и рабов) потребовали гораздо большего количества воды.

В 312 году до н.э. цензор Аппий Клавдий построил первый акведук. Он нес воду от источника, расположенного на расстоянии 7 — 8 миль к востоку от города и имел собственную протяженность не менее 11 миль. Сооружение последующих акведуков происходило с частотой один раз в 60 лет или около того, хотя в 52 году два из низ были построены практически одновременно. Последний акведук, Аква Александрина (в честь императора Александра Севера) был сдан в 226 году. Он так же шел с востока, но его расположение в городе все еще не установлено.

акведукиДлина акведуков выражалась в passus (шагах), соответствующих 1,482 м или 4 фута и 10,25 дюйма. Более приблизительное измерение производилось в milia passus, т.е. римских милях или тысячах шагов (1,482 км или 0,92 мили).

Управлял акведуками curator aquae (куратор воды), высокопоставленный офицер, ответственный за все, что было связано с водными ресурсами города. К концу 1 века один из таких офицеров, Секст Юлий Фронтиний, написал очень подробное эссе под названием «De aquae ductu urbis Romae» («О акведуках города Рима»), представляющее собой главный источник информации о гидротехнических сооружениях античного Рима.

Ниже приводится перечень древних акведуков согласно хронологическому порядку. Он также показывает, какие части города они обслуживали. Расположение источников дано по отношению к центру города, т.е. Капитолийскому холму, а расстояния указаны в римских милях и километрах.

Аква Аппиа
Построен цензором Аппием Клавдием Цекусом в 312 году до н.э. Источники располагались в 7-8 милях (10,4-11,9 км) к востоку. Общая длина — 11,2 мили (16,6 км). Основной выход находился в Циркус Максимус, ответвления шли в разные районы города.

Анио Ветус
Новое название — Старый Аниен. Построен в 269 году до н.э. Источники располагались в 29 милях (43 км) к востоку. Общая длина — 43 мили (63,7 км). Основной выход находился у Порта Эсквилина (Эсквилинские ворота).

Аква Марциа
Построен претором Квинтом Марцием Рексом в 144 году до н.э. Источники располагались в 36 милях (53,4 км) к востоку. Общая длина — 61,7 мили (91,4 км). Основной выход находился на Квиринальском холме.

Аква Тепула
«Теплая вода» — название получено из-за температуры источников. Построен в 125 году до н.э. Источники располагались в 10 милях (14,8 км) к юго-востоку. Общая длина — 20 миль (29,6 км). Основной выход находился у Порта Коллина (Коллинские ворота).

Аква Юлиа
Построен императором Октавианом Августом (фамильное имя — Юлий) в 33 году до н.э. Источники располагались в 12 милях (17,8 км) к юго-востоку. Общая длина — 15, 4 мили (22,8 км). Основной выход находился у Порта Виминалис (Виминальские ворота), ответвления шли в разные районы города.

Аква Вирго
«Вода Девы» — название возникло из легенды (см. Античные фонтаны). Построен в 19 году до н.э. Источники располагались в 8 милях (11,9 км) к востоку. Общая длина — 14,1 мили (20,9 км). Основной выход находился на Кампус Марциус (Марсово Поле).

Аква Альсиетина
Построен во 2 году до н.э. Источник — озеро Альсиетина (сейчас — озеро Мартиньяно) в 14 милях (20,7 км) на северо-западе. Общая длина — 22,2 мили (32,9 км). Основной выход находился на Транс Тиберим.

Аква Клавдиа
Построен императором Клавдием в 52 году. Источники располагались в 38 милях (56,3 км) к востоку. Общая длина — 46,4 мили (68,8 км). Основной выход находился у Порта Пренестина (Пренестинские ворота), ответвления шли в разные районы города.

Анио Новус
Новый Аниен. Построен около 52 года. Источники располагались в 38 милях (56,3 км) к востоку. Общая длина — 58,7 мили (87 км). Основной выход был совмещен с выходом Аква Клавдиа.

Аква Траяна
Построен императором Траяном в 109 году. Источники располагались в 13 милях (19,3 км) к северо-западу. Общая длина — 38 миль (56,3 км). Основной выход находился на Яникульском холме.

Аква Александрина
Построен императором Александром Севером в 226 году. Источники располагались в 14 милях (20,7 км) к востоку. Общая длина — 15 миль (22,2 км). Основной выход находился у Пантеона на Марсовом Поле.

Пропускная способность каждого акведука выражалась в quinariae. Подсчитано, что 1 квинарий равнялся 0,48 литра в секунду. Самый мощный из 11 акведуков, Анио Новус, выдавал 4 738 квинариев воды, что равнялось почти 196,5 миллионам литров в день!

Самое раннее графическое изображение акведуков появилось в Forma Urbis Romae, очень подробном плане города, высеченном в камне в масштабе 1:240 и датируемым началом 3 века. Фрагменты этого плана дошли до нашего времени.

frdtlerb
Фрагмент Forma Urbis Romae

Несколько карт Рима эпохи Возрождения и Барокко показывают трехмерные изображения частей акведуков, все еще существовавших к 15-17 векам.

акведуки
Фрагмент карты Рима 1472 года с вторичной веткой акведука Аква Клавдиа под названием Аркус Целимонтани, расположенной за Колизеем
акведуки
Фрагмент карты Рима 1590 года, показывающий уже не существующую часть акведука Аква Вирго (выделено желтым цветом) на холме Пинчо

Благодаря этим источникам и археологическим раскопкам удалось проследить трассы большинства античных римских акведуков, хотя из-за развития города во времени от этих величественных сооружений осталось совсем немного. 

Далее: Акведуки. Часть 2. Устройство

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Площадь Испании

Площадь Испании (Piazza di Spagna) расположена в центральной части Рима, в районе Марсова Поля (Campo Marzio), и представляет собой два неравных треугольника. В большем, северном, находятся фонтан Баркачча и Испанская Лестница, ведущая от фонтана на холм Пинчо к церкви Тринита деи Монти, а в меньшем, южном, — колонна Непорочного Зачатия и давший площади название Дворец Испании.

Площадь ИспанииНа протяжении всей своей истории Площадь Испании служила прибежищем иностранцев. В средневековье холм, на котором она расположилась, находился во французских владениях. Так церковь Тринита деи Монти была построена здесь в начале 16 века по приказу Людовика XII, а службы в ней до сих пор ведутся на французском языке. Немного позже здесь стала селиться британская аристократия, и площадь в шутку стали называть английским гетто.

Первые испанцы появились в этом районе в начале 17 века, а Испания приобрела для своего посольства расположенный на площади дворец Мональдески. Площадь стали все чаще называть испанской, и постепенно это название не только закрепилось за ней, но и стало официальным.

Дворец Испании
Дворец Испании

Строительство церкви, полным наименованием которой является Сантиссима Тринита деи Монте Пинчо, началось в 1502 году. Предполагается, что так Людовик XII хотел отметить победу французов в Неаполе. Работы были закончены только в 1585 году, после чего церковь освятили в честь Троицы. Запланированная изначально как готическая, церковь за долгие годы строительства приобрела и романские черты. Впрочем, ее первоначальный облик утерян из-за разрушений, которым она подверглась во время оккупации Италии войсками Наполеона. При последовавшей за этим в 1816 году реставрации здание было значительно перестроено.

Тринита деи Монти
Франсуа Мариус Гране. Церковь Тринита деи Монти в Риме, 1808

Церковь имеет один неф и множество боковых часовен. Ее интерьер достаточно скромен, что свойственно всем католическим храмам. Однако, своды и стены боковых часовен украшены уникальными росписями, выполненными лучшими мастерами своего времени.

Слева от церкви находится возведенная в 16 веке вилла Медичи. В 18 веке она перешла во французские владения и стала главным зданием учрежденной Людовиком XIV Французской Академии Изящных Искусств.

Внизу, в центре площади, находится фонтан Баркачча (Fontana della Barcaccia). Его построили в 1627 году Пьетро Бернини и его знаменитый сын, Джан Лоренцо Бернини. Фонтан выполнен в виде полузатопленной лодочки в лазурной воде и установлен в память о наводнении 1598 года, когда на залитой водой площади села на мель реальная лодка. Это живое и образное воплощение тонущей лодки, с кормы и носа которой текут струи воды. Сооружение покрыто фамильной символикой Барберини — солнцем и пчелами. К этому семейству принадлежал Папа, заказавший устройство фонтана.

Площадь Испании
Фонтан Баркачча

Вода в фонтан поступает из построенного в 19 году до н.э. и работающего до сих пор античного акведука Аква Вирго. Напор воды в нем в этом месте невелик, и сооружение пришлось строить немного ниже уровня площади. Фонтан неоднократно реставрировали, но его первоначальный облик остался неизменным. Работа производит ошеломляющее впечатление и привлекает к себе толпы туристов, являясь, наряду с Испанской Лестницей, одной из главных достопримечательностей площади.

Испанская Лестница (на самом деле, Scalinata Trinita dei Monti) была задумана Этьеном Геффье, французским послом в Риме, предложившим соединить Испанскую Площадь и церковь Тринита деи Монти в знак нерушимого союза Франции и Испании. Он даже принял решение потратить на ее сооружение собственные средства, о чем и указал в своем завещании, выделив на строительство 20 тысяч скудо. Французский кардинал Мазарини предложил увенчать сооружение статуей Людовика XIV. Это вызвало гнев Папы Римского, и проект постройки лестницы был временно отклонен.

В 1717 году к идее строительства лестницы вернулись, и эскизы к проекту сделал выигравший конкурс архитектор Франческо де Санктис. Строительные работы начались в 1723 году, а открытие лестницы состоялось в 1725-м. Достаточно много времени потребовалось на укрепление склона холма и подготовки площади. Конечно, статуи Людовика XIV на ней уже не было. На месте ее предполагаемого размещения расположились атрибутика папской власти (орел и корона) и символы королевского дома Бурбонов. Став предметом споров между папством и испано-французским сообществом Рима, лестница долгое время просто игнорировалась городскими властями и практически сохранила свой первозданный облик.

Площадь Испании
Испанская Лестница

Лестница выложена из травертина, традиционного для того время материала, и насчитывает 135 ступеней вогнутой формы и разной длины. Иногда за 136-ю ступень принимают дренажный выступ. За все время своего существования она пережила лишь две реставрации — 1997 и 2016 годов (последнюю оплатили Dolce & Gabbana). Это популярное место для проведения различных торжеств и декорация к большому количеству художественных фильмов. Каждую весну, к 21 апреля (день основания Рима) горожане украшают Испанскую Лестницу вазами с розовыми азалиями, а зимой здесь устраиваются Рождественские представления.

Здесь же, на лестнице, часто проводятся показы коллекций именитых кутюрье, тем более, что сама Площадь Испании является центром римского квартала моды с сотнями модных бутиков. Наиболее известные из них расположены на улицах Via Condotti и Via del Babuino, отходящими от площади. Здесь же начинаются несколько улочек, на которых живут и работают современные итальянские художники, у которых можно приобрести их работы.

Площадь ИспанииПерекусывать, сидя на ступенях Испанской Лестницы, запрещено городскими властями. Это сделано ради содержания ее ступеней в чистоте.

Венчает лестницу расположенный прямо перед церковью 14-метровый Обелиск Саллюстия. Свое название он получил по месту находки — в располагавшихся к северу от города Садах Саллюстия — и является античной имитацией обелисков Древнего Египта. Его иероглифы были скопированы с оригинала 13 века до н.э., вывезенного из Гелиополя и установленного в Большом Цирке. На вершине Испанской Лестницы он был поставлен в 1789 году по указанию папы Пия VI.

В центре меньшего, южного, треугольника Площади Испании на мраморном постаменте возвышается 12-метровая мраморная же Колонна Непорочного Зачатия (Colonna dell’Immacolata Concezione). Она была создана в 1857 году по проекту архитектора Луиджи Полетти и установлена с помощью 220 пожарных. Возведение колонны было приурочено к провозглашению в 1854 году католической церковью догмата непорочного зачатия. Не случайно было выбрано и место ее установки — Испания наиболее активно содействовала принятию догмата.

Площадь Испании
Колонна Непорочного Зачатия

Венчает колонну бронзовая статуя Богородицы работы Джузеппе Обичи. Фигура Девы Марии воплощает собой традиционный взгляд на непорочное зачатие — она стоит на полумесяце, символизирующем вершину мира, и попирает ногой змея, т.е. первородный грех. На правой руке статуи всегда висит настоящий венок из цветов. Каждый год, 8 декабря Папа приезжает на площадь с таким венком (как правило, из белых лилий — символа чистоты), и пожарные с помощью подъемного крана водружают венок на руку Богородицы, где он висит весь год до следующего 8 декабря. Церемония проводится с 1923 года, но Папа принимает в ней участие только с 1953 года.

На постаменте, вместе с которым высота сооружения составляет 29 метров, установлены фигуры библейских пророков Моисея, Исайи и Иезекииля и царя Давида работы, соответственно, скульпторов Игнатия Джакометти, Сальваторе Ревелли, Карло Челли и Адама Тадолини. Фигуры не просто украшают колонну, но и служат ей дополнительной опорой.

Помимо таких «очевидных» достопримечательностей, вся Площадь Испании окружена множеством великолепных зданий 17-18 веков. Среди них — стоящие рядом с колонной Дворец Испании, построенный в 1620 году (бывший Палаццо Мональдески), и Дворец Распространения Веры (Палаццо ди Пропаганда Фиде), построенный в конце 16 века как частная резиденция епископа Умбрии Монс Ферратини Варфоломея, а сейчас являющийся собственностью Святого Престола.

Площадь Испании
Палаццо ди Пропаганда Фиде

На площади есть музей английского поэта Джона Китса, который жил и скончался здесь в 1821 году. Слева от Испанской Лестницы с 1896 года работает английская чайная, Babingtons Tea Rooms, владельцы которой строго соблюдают правила чайной церемонии викторианской Британии. А практически напротив лестницы, на правой стороне Via Condotti, расположено старейшее кафе Рима, Cafe BreraAntico Caffe Greco, работающее с 1760 года. На Via Condotti одно время снимал жилье Стендаль.

Добраться до Площади Испании проще всего на метро — линия А, станция Spagna.

Колонна Марка Аврелия

«Время человеческой жизни миг; ее сущнось — вечное течение: ощущение смутно, строение всего тела бренно, душа — недостоверна» (Марк Аврелий. К самому себе).

Один из районов Рима, Колонна, получил свое название в честь колонны, стоящей на одноименной площади Пьяцца Колонна. Это триумфальный монумент, воздвигнутый в конце 2 века в честь побед императора Марка Аврелия над германскими племенами маркоманнов на севере империи. Когда-то колонну украшала мемориальная надпись, но сейчас она утрачена, и доподлинно неизвестно, когда установили памятник — еще при жизни императора или уже посмертно. Несомненно лишь то, что в 193 году она уже существовала.

колонна марка аврелияЗа века своего существования колонна Марка Аврелия (Colonna di Marco Aurelio) просела в землю на 5 метров, но даже при этом она остается самой высокой колонной Рима. Ее высота составляет 42 метра, 10 из которых приходятся на пьедестал. Диаметр ствола, сложенного из 28 полых цилиндрических блоков, — 3,7 метра. Внутри колонны расположена лестница из 200 ступеней, ведущая на обзорную площадку с прекрасным видом на город. Долгое время подъем по лестнице был развлечением для публики, но сейчас доступ к ней разрешен только обслуживающему персоналу.

Образцом для колонны Марка Аврелия, конечно, послужила Колонна Траяна, что видно «невооруженным глазом». Обе они сделаны из гигантских барабанов каррарского мрамора, поставленных друг на друга. По обеим вьется рельефная лента с изображением двух кампаний римской армии против варваров, разделенных фигурой богини Победы со щитом. Внутри обеих расположена винтовая лестница, освещенная узкими окнами. На обеих изначально стояли статуи соответствующих императоров, замененные в конце 16 века на статуи апостолов. Но на этом сходства заканчиваются.

Колонна Марка Аврелия имеет гораздо более глубокий рельеф с выраженной игрой света и тени, его изображения более схематичные, головы персонажей слегка увеличены относительно тел. Это позволило детальнее отразить выражение лиц, а вот проработка элементов оружия и доспехов гораздо слабее, чем у прототипа. Колонна Марка Аврелия показывает войну более жестокой и кровавой. В отличие от Траяновой, рельеф здесь практически не содержит сцен строительства, а посвящен, в основном, битвам. Причем заметен мотив упадка — римляне, хоть и победили, но выглядят уставшими, а в глазах поверженного противника видна искра ненависти и желания мести.

колонна марка аврелия

Верхние витки рельефов показывают сцены битв войска императора с сарматами, а нижние — с германскими племенами. Насилие по отношению к мирному населению, тема, которой почти нет на колонне Траяна, здесь занимает важное место, — римские легионеры тащат за волосы варварок, вырывают из их рук детей, жгут поселения. Воинам противника отрубают головы, в том числе и явно по личному приказу императора.

колонна марка аврелияИскусствоведы прошлого пытались объяснить эстетические различия барельефов колонн разницей характеров императоров, но сталкивались с серьезной проблемой. Как раз Марк Аврелий был единственным римским императором, исповедовавшим философию стоиков и заботившимся о том, чтобы не преступить нравственный закон. После него даже осталось большое философское сочинение на греческом языке — записки «К самому себе» (или «Размышления»). Это сочинение никак не указывает на кровожадность его автора.

Однако, можно отметить и то, что к концу 2 века дела в империи обстояли не так хорошо, как сотней лет раньше. Границы, расширенные Траяном и зафиксированные Адрианом, начали проседать, а варвары стали угрожать вторжениями в саму Италию, чего не происходило со времен Ганнибала. По империи прокатилось несколько эпидемий, чему толькоспособствовала налаженная система дорог. Времена ужесточались, и Марк Аврелий, несмотря на свою любовь к философии и просто благодушие, значительную часть своего правления провел в военных походах, что не могло не сказаться на его характере.

колонна марка аврелияБыли и предположения, что колонна Марка Аврелия возводилась уже после его смерти, при его сыне, императоре Коммоде, которого трудно было заподозрить в мягкосердечии. Возможно так и было. Самая ранняя из сохранившихся записей с упоминанием колонны относится к 193 году, т.е. ко времени, когда был мертв уже и сам Коммод. В ней императорский вольноотпущенник сообщает о своем назначении смотрителем колонны и разрешении ему построить домик на общественной земле рядом с памятником. Но, может, это просто свидетельство перехода от классического стиля с его реализмом к поздней античности, от которой оставался шаг до средневековых канонов, когда знание анатомии отступило перед символизмом.

Архитектурное соседство колонны в античности неизвестно. Возможно, за ней располагался храм обожествленного Марка Аврелия и его жены Фаустины, следовавшей за мужем в военных кампаниях и умершей в походе. Под одним из дворцов на Пьяцца Колонна были обнаружены остатки мраморного потолка, который вполне мог быть потолком храма. Неподалеку находится и место, где состоялась кремация императора.

колонна Марка Аврелия
Пьяцца Колонна. Джузеппе Вази. 18 век

С течением времени колонна разрушалась от попаданий молний и землетрясений. Поскольку металлические скрепы были давно изъяты, барабаны сдвигались относительно друг друга, и в ряде мест изображения перестали совпадать. Первая реставрация монумента была проведена архитектором Доменико Фонтана в 1588 году по заказу папы Сикста V.

колонна марка аврелияПьедестал колонны к этому времени частично погрузился в землю (точнее был скрыт поздними наслоениями), и при расчистке его рельеф полностью стесали, заменив надписью о реставрации, в которой была сделана ошибка — монумент назвали Колонной Антонина Пия. Однако, часть пьедестала все еще скрыта под землей, а еще ниже, вероятно, к нему ведут каменные ступени, которые никто не видел с античных времен. Изначальную бронзовую статую Марка Аврелия на вершине колонны заменили статуей апостола Павла. Сейчас Колонна Марка Аврелия является центральным элементом площади перед Палаццо Киджи.

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Термы Диоклетиана

Термы Диоклетиана ( Terme di Diocleziano) были построены между 298 и 306 годами, став венцом творения инженерной мысли своего времени, и представляли собой колоссальный термальный комплекс площадью более 13 000 кв. метров, крупнейший из когда-либо существовавших в Риме. По преданию, их возведением занимались осужденные на смерть христиане.

термы диоклетианаТермы занимали пространство между Квириналом, Виминалом и Эсквилином. Их размеры можно оценить, пройдясь вокруг объектов выстроенных на их месте. Это Площадь Республики, базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири, Национальный Римский Музей, базилика Сан Бернардо алле Терме. Главный вокзал Рима, Термини, тоже назван в честь терм Диоклетиана.

Сооружения терм располагались огороженной искусственной платформе. Они включали в себя фонтаны, павильоны, библиотеки, залы для собраний. В центре комплекса находились сами бани, построенные по ставшему к тому времени стандартным плану — центральной осью с симметрично расположенными помещениями.

1 — Кальдарий, 2 — Тепидарий, 3 — Фригидарий, 4 — Бассейн, 5 — Палестры, 6 — Главный вход, 7 — Экседра

Простые, покрытые штукатуркой «под мрамор» фасады терм оживлялись скупыми мозаичными панно у входов. Такая простота декоративной отделки и постепенное нарастание объема к центральному залу подчеркивали грандиозность комплекса и отличали его от культовых сооружений. Отсутствие криволинейных помещений, а следовательно, и разнообразия форм интерьеров — это влияние Востока.

термы диоклетианаТермы Диоклетиана вмещали в себя более 3000 посетителей одновременно. Здесь было 3000 индивидуальных ванн и три бассейна с чистейшей водой. Холодные ванны располагались во фригидарии, теплые — в тепидарии, а горячие — в кальдарии. Самое горячее помещение — лаконик — использовалось, в основном, больными. Жар создавался огнем под полом, поддерживаемым рабами. Для нагревания воды также использовалось солнечное тепло. Вода поступала через отвод от акведука Марция.

Термы были открыты для всех жителей, в том числе для женщин и детей, и совершенно доступны по цене. Но даже скромная плата за вход зачастую покрывалась щедростью императора или какого-либо богатого человека, бравшего на себя стоимость посещения бань гражданами на срок от одного дня до года.

Посетители приходили в термы не только мыться. В их стенах устраивались всевозможные развлечения, пиры и другие мероприятия. Здесь, например, находилась библиотека, в которой проходили философские диспуты, а в гимнастических залах можно было заниматься спортивными играми и физическими упражнениями. Помимо этого, здесь просто можно было получить тепло зимой и прохладу летом.

Комплекс функционировал до 6 века и начал приходить в запустение и разрушаться с приходом готов, перекрывших акведуки для лишения римлян воды. И только в 16 веке под руководством великого 87-летнего скульптора и архитектора Микеланджело на руинах тепидария, с сохранением его стен, была построена базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири, названная так в честь христианских мучеников, погибших при возведении терм.

Базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири

Ряд помещений терм стал частью музея, а один из круглых вестибюлей преобразовали еще в одну базилику — Сан Бернардо алле Терме. Остатки другого такого вестибюля можно увидеть между улицей Виа Виминале и Пьяцца деи Чинквеченто.

Базилика Сан Бернардо алле Терме

Решение о создании Национального Римского Музея было принято в 1889 году. Его отделение в термах Диоклетиана было задумано для ознакомления с началом римской истории. Экспозицией музея являются сами стены терм, античные скульптуры, предметы быта, оружие древних римлян, этрусков и других населявших Апеннинский полуостров народов. Самые редкие экспонаты — саркофаги античного и христианского Рима. Обширный эпиграфический раздел демонстрирует возникновение и развитие латинского языка на различных носителях периода 8 века до н.э. — 4 века н.э.

термы диоклетиана

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Арка Галлиена

На Via di San Vito, между церковью Святого Вита и зданием 19 века зажата небольшая античная арка. Это — арка Галлиена, отмечающая древние Эсквилинские ворота в Сервиевой стене, построенной в 4 веке до н.э. Из города к ним вела дорога Субура (clivus Suburanus), а за пределами города от них начиналась Лабиканская дорога (via Labicana). В некоторых случаях Эсквилинские ворота использовались и для триумфальных процессий.

арка галлиенаЗдесь в те времена заканчивался город, и отряды этрусков совершали грабительские набеги на пасшийся за стеной скот. Именно у этих ворот римляне однажды положили конец таким набегам, применив военную хитрость. Они устроили засаду, выгнали скот через ворота и, дождавшись нападения, окружили и перебили грабителей. С тех пор набеги этрусков с целью захвата скота прекратились.

В Республиканский период у ворот находилось городское кладбище. В конце 1 века до н.э. первый римский император Октавиан Август закрыл кладбище, а его приближенный, государственный деятель Гай Цильний Меценат разбил на его месте великолепные сады (horti Maecenatesсады Мецената). После смерти Мецената эти сады стали частью императорских владений.

Во времена же Августа на месте Эсквилинских ворот была выстроена нынешняя арка. Но еще в 3 веке первоначальные надписи стесали, чтобы перепосвятить ее предполагавшейся победе тогдашнего императора Валериана над персами. Однако, победы не случилось. В 260 году армия персидского царя Шапура I разбила римское войско, а Валериан, к ужасу всего римского мира, был взят в плен. Он оказался первым и единственным римским императором, плененным вражескими войсками, и через два года умер.

арка галлиенаПосле этого, в 262 году богатый придворный Аврелий Виктор добавил к основной арке с двух сторон еще две, меньшего размера, пешеходные арки, растащенные в эпоху Ренессанса на стройматериалы, и приказал сделать надпись в честь нового императора Галлиена, сына Валериана. Так арка, не имевшая, в общем-то, к Галлиену никакого отношения, получила его имя. Надпись сохранилась до наших дней:

Gallieno clementissimo principi cuius invicta virtus sola pietate superata est et Saloninae Sanctissimae Aug(ustae) | Aurelius Victor v(ir) e(gregius) dicatissimus numini maiestatique eorum

Галлиену, милосерднейшему вождю, чью непобедимую доблесть превосходит лишь его же благочестие, и достопочтеннейшей императрице Салонине, Аврелий Виктор, муж достойный, преданнейше посвятил [эту арку] во имя их процветания и величия.

арка галлиена
Арка Галлиена. Пиранези

Арка выстроена из травертина и представляет собой почти квадратное сооружение высотой 8 метров, шириной 7,3 метра и глубиной 3,5 метра. Ширина простенков, поддерживающих арку равняется 1,4 метра. С их наружной стороны есть две коринфские пилястры. Антаблемент арки имеет высоту 2 метра, и на его архитраве находится та самая посвятительная надпись.

арка галлиена

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Золотой Дом Нерона

Первым императором, построившим для себя дворец на Палатине, был Август. Тиберий во время своего недолгого пребывания в Риме жил в этом же дворце. Следующий дворец, соединенный с Капитолием высоким деревянным мостом, выстроил Калигула. Нерон же начал с постройки «проходного дворца» (domus transitoria), соединившего в низине Палатинский и Эсквилинский холмы. Другого приличного свободного места в центре города просто не было. И если решить вопрос с частными зданиями в принципе было возможно, то снести десятки храмов не мог себе позволить даже Нерон.

золотой дом нерона
Фрагмент Золотого Дома Нерона. Одна из реконструкций

Эту проблему решил за него страшный пожар 64 года, расчистивший обширные пространства, прилегавшие к Палатинскому холму. Задача постройки нового крупнейшего сооружения, дворца дворцов, была возложена на архитекторов Севера и Целера. По словам Тацита они были «наделены изобретательностью в попытках посредством искусства добиться того, в чем отказала природа, и расточении казны принцепса». Их замысел состоял в постройке целого дворцового комплекса не только с различными строениями, но и с лугами, полями, прудами, рощами, виноградниками и фруктовыми садами, т.е. подобия загородной виллы, но в самом центре Рима. Причем императорская резиденция должна была соединяться со всеми частями города.

Золтой Дом Нерона. Одна из реконструкций
Золтой Дом Нерона. Одна из реконструкций

По историческим источникам известно, что при жизни Нерона проект был реализован на три четверти. Была распланирована и озеленена территория, возведено и отделано внутри большинство второстепенных построек. Неоконченной оказалась отделка основного дворца, что, впрочем, не помешало императору заселиться в него, заявив: «Замечательно! Наконец-то я смогу жить по-человечески!»

золотой дом нерона
Золотой Дом Нерона. Одна из реконструкций
нерон
Статуя Нерона. Одна из реконструкций

Планы Севера и Целера не сохранились. Известно, что «Золотой Дом» был крупнейшей городской резиденцией правителя, когда-либо существовавшей в Европе. Современные историки оценивают ее площадь в пределах 40 — 120 гектар. Ее территория включала в себя Палатин, Эсквилин, склоны Квиринала и Целия и низину между ними. На границе между дворцом и остальным городом стояла, окруженная портиком, статуя Нерона (Colossus Neronis) из бронзы, золота и серебра. Ее высота оценивалась в 30 — 36 метров. При Адриане ее передвинули к Колизею (откуда и могло пойти его название). Фундамент статуи был разобран в 1936 году.

Осуществить свой грандиозный замысел Север и Целер смогли, в немалой степени, благодаря новому строительному материалу — бетону. Его применение позволило создавать арки и купола немыслимых ранее размеров. Кроме того, они теперь не требовали слишком мощных стен для опоры, и весь дворец получился легким и, как бы, воздушным, строением светлым и безмятежным.

золотой дом неронаЧерез вестибюль дворца посетители попадали в просторный портик, занимавший весь Велийский холм. В долине, там где сейчас стоит Колизей, было устроено искусственное озеро с соленой водой, на котором совершались лодочные прогулки. Портики соединяли между собой и отдельные части дворца. Некоторые из них имели протяженность до полутора километров. Гуляющие под ними постоянно будто переносились в новые края в череде садов, рощ и пастбищ. В парках работали разнообразные фонтаны, в прудах плавали рыбы и плескались птицы, а в лесах гуляли прирученные звери.

золотой дом нерона
Золотой Дом. Средневековая реконструкция

Центром же притяжения всего комплекса стал сам дворец с позолоченным куполом, от которого, видимо, и пошло название. Это был первый случай применения внешней позолоты в частной, а не в храмовой постройке. В первую очередь посетителей дворца поражало искусное освещение — солнце проникало даже в самые дальние комнаты. Через тщательно продуманные отверстия в потолках и стенах свет направлялся на струи воды и позолоченные фрески, которые украшали не только стены, но и своды дворца, что было новшеством для того времени. Одна из высоких сводчатых галерей, например, содержала живописные панно, имитировавшие окна с видами на окружающие пейзажи.

золотой дом нерона

фабулл
Фабулл пишет в позлащенном доме Нерона Минерву.
19 век

Большая часть росписей, по-видимому, принадлежит главному художнику Нерона Фабуллу (Fabullus), специалисту по комбинации фресок и живописи. Плиний Старший, современник Нерона, полагал, что художнику очень не повезло — практически все его работы оказались сосредоточены во дворце императора и погибли вместе с ним («Темницей его искусства был Золотой Дом»). Конечно, работал он не один, а с командой помощников. Известно, что одет он был всегда в обычную римскую тогу, подчеркивая этим свою роль римлянина, руководящего греками и выходцами в Востока.

В конструкции дворца использовались и новейшие технологии своего времени. Почти в каждом зале имелись какие-либо технические сюрпризы, как, например, приводимый в действие вручную, первый в мире лифт. В обеденных залах в потолках были устроены отверстия для рассеивания ароматов и поворотные плиты для рассыпания цветов. Главный трапезный зал был даже оборудован ложным внутренним куполом, безостановочно вращавшимся, имитируя движение небесных светил. В бани, помимо обычной, подавалась также серная и соленая вода. Где-то здесь же работал крупнейший в мире гидравлический орган.

золотой дом неронаВ 68 году Нерон совершил самоубийство. Отон, правивший всего три месяца выделил на достройку дворца 50 000 000 сестерциев. Флавиям, Веспасиану и Титу, дворец был не интересен и очередной пожар дал повод для ликвидации грандиозного сооружения. На землях дворца построили новый форум, термы, амфитеатр (Колизей) и другие общественные сооружения. Низменности были засыпаны землей, благодаря чему до нас и дошли в неприкосновенности отдельные залы дворца.

золотой дом нерона

Лаокоон
Лаокоон

Эти залы были случайно вскрыты в 15 веке. Многие известные художники Возрождения спускались под своды «Золотого Дома» и срисовывали его фрески, оставляя на них свои автографы. Подземный дворец надолго стал главным источником вдохновения для художников, возрождавших забытую в Средние века живопись. В частности, эти росписи сильно повлияли на Рафаэля и его школу. Они повторяются в оформлении многих итальянских зданий. Однако, хорошо сохранившиеся к тому времени фрески начали разрушаться под воздействием влаги. На данный момент их сохранилось всего 1500 кв. метров против первоначальных 30 000.

Помимо росписей в «Золотом Доме» было найдено колоссальное количество различных предметов и скульптур, в том числе и знаменитый Лаокоон, находящийся сейчас в Ватикане. Во времена, когда территория дворца застраивалась заново, эти скульптуры не представляли интереса для вывоза их в другие места. Они ведь были всего лишь копиями с еще существовавших греческих оригиналов. Так у нас появилась возможность увидеть работы гениальных греческих мастеров, несмотря на уничтожение в Средние века их оригиналов.

Фрески Золотого Дома Нерона. Копия эпохи Возрождения
Фрески Золотого Дома Нерона. Копия эпохи Возрождения
« 1 из 14 »

Из-за дождей в 20 веке произошли обвалы некоторых потолков. В 1999 году были открыты для посетителей дворцовые помещения в парке Траяна, но в 2005 снова закрыты по соображениям безопасности. После проведения неотложных работ комплекс снова открыли в 2007, а в 2010 опять обрушилась большая часть потолка. В настоящее время доступ в подземные залы закрыт. Археологические же работы продолжаются. Исследователи полагают, что большая часть дворца все еще скрыта под землей, и рассчитывают на множество интересных находок.

золотой дом нерона
Обрушение части потолка Золотого Дома
золотой дом нерона
Видимые на поверхности руины Золотого Дома

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email: