Фонтан на площади Санта Мария ин Трастевере расположен перед одноименной церковью и считается самым старым в Риме. По некоторым данным его история начинается в 8 века. Его сегодняшнее воплощение — это работа Донато Браманте с последующими дополнениями от Джан Лоренцо Бернини и Карло Фонтана.
Фрагмент карты Пьетро дель Массайо
Хотя и считается, что фонтан стоит на этой площади с 8 века, точная дата его создания неизвестна. Впервые упоминание о нем появляется в документах, относящихся ко второй половине 15 века — изображение фонтана вместе с легендой о его происхождении присутствует на карте Рима, составленной Пьетро дель Массайо в 1471 году.
Согласно легенде из Хроники Евсевия, переведенной и законченной Святым Иеронимом в 5 веке, в ночь Рождества Христова перед церковью забил нефтяной фонтан, которому дали имя Санта Мария ин Фонтибус. Позже на этом месте построили настоящий фонтан, вода в который поступала из акведука Аква Траяна. Когда акведук был разрушен в результате вторжений в Рим, вода в фонтан шла из подземных источников по Яникульским холмом. Фонтан с рисунка Массайо имел две раковины, одна над другой, вода из которых стекала в квадратный бассейн внизу.
Фрагмент карты Рима Антонио Темпеста, 1593
По настоянию Джованни Лопеза, епископа Перузы и прихода церкви Санта Мария ин Трастевере, в 1499-1500 годах фонтан был реконструирован. Работу поручили Донато Браманте, архитектору базилики Святого Петра. Браманте удалил верхнюю раковину и добавил четыре волчьи головы, вырезанные из камня, — эмблему семьи Лопез (лат. lupus — волк).
Следующая реконструкция была проведена в 1604 году архитектором Джироламо Райнальди, отцом Карло Райнальди, спроектировавшего две церкви на Пьяцца дель Пополо. В этот раз фонтан соединили с недавно восстановленным акведуком Аква Феличе. В 1659 году воду в фонтан пустили из акведука Аква Паола, а очередную реконструкцию осуществил Бернини. Он переместил фонтан от церкви в центр площади, заменил восьмиугольный бассейн и добавил вокруг него скульптурные раковины. В конце 17 века Карло Фонтана заменил раковины Бернини своими собственными.
В 1873 году фонтан полностью перестроили, следуя проекту Бернини и Фонтана, но с использованием менее дорогих материалов. Бассейн сделали из мрамора бардильо, а внушительный знак S.P.Q.R. поместили на внешней стороне раковин. Следующее восстановление было проведено в 1930 году, а последнее техническое обслуживание — в 1984.
На протяжении Готской войны (535 — 553 гг) Рим несколько раз оказывался в осаде. Самая длительная, продолжавшаяся около года, была устроена остготским королем Витигесом, который отрезал город от все еще работавших тогда акведуков. Большинство фонтанов иссякло и превратилось в бесполезные громоздкие руины, ставшие источником бесплатного строительного материала.
Колодец в церкви Святого Бартоломео на Тибрском острове. 11 век.
Все средние века большинству жителей Рима приходилось снова, как и их предкам тысячу лет назад, брать воду из реки. Это, в сочетании с рядом других исторических событий, оказало разрушительное воздействие на демографию, сократив население города с полутора миллионов до нескольких десятков тысяч человек. Можно себе представить, как нехватка воды для гигиены создавала такие антисанитарные условия, в которых расцветало множество заболеваний, вплоть до чумы.
В эти мрачные столетия, помимо реки, немногими источниками воды оставались несколько выходов акведука Аква Вирго (он работал более надежно, чем другие, но обслуживал лишь небольшой район под Квиринальским холмом), выходы других, время от времени восстанавливаемых акведуков (ни один из них после ремонта не работал более 200 лет), и ряд колодцев, собиравших дождевую воду. Использовались и подземные источники, но их поиск и содержание могли позволить себе только церкви и монастыри.
Колодец в монастыре Собора Сан Джованни ин Латерано. 9 век.
Подземные источники применялись в нескольких целях. В частности, они снабжали водой хосписы и больницы, принадлежавшие религиозным учреждениям. Этой воды хватало для поддержания в них минимальных гигиенических норм. Вода источников шла и на полив монастырских садов, в которых монахи выращивали лечебные травы, а так же для наполнения крестильных бассейнов, в которые человек, проходивший обряд крещения, окунался по пояс.
Главные церкви раннего средневековья имели в садах или во дворах отдельные источники воды в виде фонтана или ванны, где верующие могли освежиться и провести ритуальное омовение перед входом в святое здание.
Эти сады также были известны, как «райские». В большинстве случаев вода вытекала из большой вазы или чаши со спиральными ручками, называемых кантарус, почему и фонтан целиком стал называться таким же именем. Эти вазы были взяты из древних бань или вилл, где они лежали заброшенными. Часть ваз все еще существует, но только одна из них до сих пор находится перед церковью, тщательно воссоздавая обстановку раннего средневековья. Она расположена в саду базилики Санта Сесилия. Хотя сам участок и претерпел изменения, но мраморный кантарус все еще льет воду в низкий квадратный бассейн.
Кантарус во дворе базилики Санта Сесилия
Наиболее известным из самых ранних пост-имперских фонтанов был фонтан, стоящий перед базиликой Святого Петра. Выполненный в классической форме вазы, он был установлен на свое место около 4 века, вскоре после возведения базилики. Хотя традиция приписывает его строительство папе Симмаху (498-514).
По своей структуре старая базилика Святого Петра была типичной раннехристианской базиликой. От открытого пространства, соответствующего современной площади перед собором, лестничный пролет вел к окруженному колоннами квадратному двору перед церковью, посередине которого стоял фонтан.
Кантарус из терм Диоклетиана. Римский Национальный Музей.
Чтобы обеспечить водой строящийся комплекс, уже при папе Дамасии (366-384) под Ватиканским холмом была вырыта система каналов для забора воды из ряда мелких источников, известных с ранних времен, но никогда не использовавшихся на полную мощность. Этот мини-акведук позволил базилике удовлетворить свои потребности в воде, хотя ее количество было не слишком велико и не слишком постоянно.
Примерно 400 лет спустя, вероятно, при папе Адриане I (772-795) ваза была заменена античным фонтаном в форме огромной бронзовой сосновой шишки, взятой из развалин терм Агриппы, располагавшихся за Пантеоном.
Именно при папе Адриане I было проведено полное восстановление Аква Траяна, античного акведука, проходившего вдоль соседнего Яникульского холма. Этот акведук, наконец, снова стал обеспечивать район Ватикана достаточным количеством воды. Его торжественное открытие могло послужить хорошим поводом для обновления старого фонтана. Сосновая шишка извергала воду два столетия, пока акведук снова не прекратил работу.
Пока Аква Траяна не работал, использовали старую систему каналов, а в особых случаях, таких как религиозные праздники, недостающая вода для омовения паломников носилась вручную из Тибра.
Фонтан базилики Святого Петра. Рисунок неизвестного автора. 1525 год
Средневековые хроники, такие как знаменитая Mirabilia Urbis Romae (12 век), упоминали фонтан базилики Святого Петра как одну из достопримечательностей города. Вода лилась из огромной сосновой шишки через сотни маленьких отверстий на ее поверхности. Рисунки эпохи Возрождения показывают фонтан стоящим в центре квадратного бассейна под навесом, опирающимся на восемь колонн (первоначально их было четыре), и богато декорированным мрамором различных видов. Наверху стояли бронзовые павлины, возможно взятые из Мавзолея Адриана, в описании, предоставленном хрониками, названные «грифонами», покрытыми листовым золотом.
Выдержка из Le Miracole de Roma (Чудеса Рима), 13 век:
О кантарусе Святого Петра.
В райском саду Святого Петра находится Кантарус, построенный папой Симмахом. И он был украшен порфировыми колоннами. И по кругу он был облицован мрамором. И наверху были четыре золотых грифона. И верхняя часть была сделана из меди и украшена золотыми цветами. И четыре медных дельфина наверху извергали воду из своих ртов. И в середине Кантаруса была золотая сосновая шишка, которая когда-то венчала церковь Санта Мария Ротонда. Над сосновой шишкой находилась статуя богини Сивилы, матери всех богов. Сосновая шишка через свинцовую трубу изливала воду для всех желающих.
Фонтан упоминается и в «Божественной Комедии» Данте Алигьери, где ему уподоблено лицо великана:
Лицом он так широк и длинен был, Как шишка в Риме близ Петрова храма; И весь костяк размером подходил;
[Ад, XXXI, 58-60] (пер. М.Л. Лозинский)
Во время полной перестройки собора Святого Петра (1506-1614) фонтан и навес были демонтированы, а большинство из драгоценных материалов были использованы повторно в других целях. Все, что сохранилось — это павлины и шишка, которую около 1565 года Пирро Лигорио установил в большой нише Бельведерского двора.
Выставленные рядом с шишкой павлины являются копиями. Оригиналы, по-прежнему блестящие как золото, хранятся в музеях Ватикана.
Античные фонтаны Рима — малосохранившиеся памятники архитектуры того времени. Как и многие другие сооружения республиканского и императорского периодов истории Города, они были разобраны на строительный материал в средневековье. Тем не менее, часть их элементов обрела новую жизнь, перекочевав в музеи или став частью декораций новых фонтанов, активно строившихся в эпоху Возрождения.
Колодец
Первые жители Рима, т.е. несколько племен, расселившихся по легендарным семи холмам, брали воду прямо из Тибра. Помимо этого они могли использовать небольшие ямы или колодцы для хранения дождевой воды, такие как, например, колодец, найденный в районе Форума Цезаря и относящийся к 6 веку до н.э.
В республиканские времена римляне начали строить свои первые фонтаны, используя для этого подземные источники, найденные ими в жилых районах. Многие из названий этих фонтанов, такие как Фонс Луперкалис, Фонс Аполлинарис, Фонс Пичи, Фонс Меркурии и другие, упоминаются в литературных источниках, и в ряде случаев мы даже знаем приблизительно, где они были расположены.
Некоторые из них, например Писцина Публика (лат. Общественный бассейн), были огромными. Этот бассейн располагался в южной части города и действовал, скорее, как резервуар, а не как фонтан. К 1 веку нашей эры он уже исчез, но император Октавиан Август дал его имя 12-му округу города, благодаря чему память о резервуаре долгое время сохранялась у горожан.
Сегодня мало что осталось от фонтанов республиканского периода Рима. И даже эти руины едва видимы и слабо напоминают свою первоначальную форму. Только легенды, которым они дали начало, сохранились в полном объеме. Например, Лакус Ютурна был назван в честь богини Ютурны — покровительницы рабочих, чья деятельность была связана с водой. Фонтан находился в районе Римского Форума перед храмом, посвященным Диоскурам (братьям Кастору и Поллуксу, сыновьям Юпитера), поскольку, согласно традиции, в 499 году до н.э. после битвы на стороне римлян против Латинского Союза они остановились здесь, чтобы напоить своих коней.
Лакус Ютурна
Немного осталось и от Лакус Куртиус, водного источника или, по другому мнению, бассейна для сбора дождевой воды, так же расположенного в районе Римского Форума. Место, где он расположен, когда-то было последней частью болота, на котором после его осушения был построен форум. По легенде источник здесь возник в 445 году до н.э. после удара молнии. Консул Гай Куртиус огородил место удара в соответствии с религиозной практикой того времени — молния была предвестником негативных событий. Совет из десяти жрецов, называемых биденталями, собирался рядом с местом удара молнии и устраивал «погребение» камня, символизирующего эту молнию, после чего приносил в жертву овцу.
Лакус Куртиус
Есть и другая, более захватывающая легенда, повествующая о Лакус Куртиус, как о месте бездонной дыры, которая, по предсказанию оракула, могла быть закрыта только путем бросания в нее того, что в Риме было самым ценным. Поэтому в 362 году до н.э. молодой всадник Маркус Куртиус в полном боевом снаряжении и верхом на коне бросился в отверстие, которое тут же превратилось в безвредный источник. Рельеф, отмечающий выход воды, изображает именно эту версию. Третий вариант событий говорит о вожде сабинов, Метиусе Куртиусе, который упал в отверстие.
Сейчас место источника выглядит, как неравномерный четырехугольник, выложенный плиткой и отмеченный копией рельефа с изображением Маркуса Куртиуса на коне (оригинал республиканского времени хранится в Капитолийских музеях).
В целом можно отметить, что в республиканский период существующих фонтанов было недостаточно для удовлетворения потребностей населения, и многие римляне продолжали брать воду из Тибра. По этой причине не разрешалось строить дома ближе определенного расстояния до восточного берега реки (западный был заселен в основном иммигрантами и иностранными торговцами), а площадь, свободная от частных владений, была отмечена камнями, часть из которых найдена.
Настоящий достаток в воде начался с создания в Риме множества акведуков между 1-м и 3-м веками н.э. В этот же период значительно увеличилось число городских фонтанов. Теперь они не вытягивали воду из подземных источников, а питались от основных веток акведуков и множества их ответвлений.
Мета Суданс. Пьетро Санти Бартоли. 1690
Один из наиболее знаменитых фонтанов этого периода, известный как Мета Суданс (буквально «потеющий мета»), располагался на площади перед Колизеем. Он имел форму огромного конуса, напоминающего столбы, которые использовались в цирках (они назывались «мета») для обозначения концов гоночной трассы. Он прославился благодаря тому, что вода в нем не вытекала из сопла, а просачивалась изнутри через особый пористый камень, придавая фонтану оригинальный блеск («потливость»), что было абсолютной новинкой для того времени.
Мета Суданс. Фото начала 20 века
В Средние века Мета Суданс понес значительный ущерб — на самых ранних зарисовках Колизея он уже выглядит разрушенным. А в 1936 году из-за его очень плохого состояния и помех, создаваемых им движению, фонтан полностью удалили, а на месте его расположения установили памятный диск.
Мета Суданс сегодня
У противоположной стороны Колизея в районе Лудус Магнус, главных казарм, где жили и тренировались гладиаторы, можно увидеть восстановленные остатки другого небольшого фонтана. Император Домициан (81-96 гг) построил этот комплекс рядом с амфитеатром, чтобы можно было добраться из него до арены по подземному переходу. В большом дворе Лудус Магнус был свой маленький амфитеатр, воссоздающий обстановку арены Колизея, и четыре треугольных фонтана по углам, из которых сейчас виден только один. Сегодня нижняя половина комплекса находится под частными зданиями, а через его центр проходит улица Сан Джованни ин Латерано.
Руины Лудус Магнус
По мере того, как общественные фонтаны становились все более многочисленными, росло и количество их частных собратьев, украшавших роскошные виллы и имевших самые причудливые формы. Некоторые из фонтанов строились со сценографическими декорациями — нишами, гротами и залами, украшенными статуями, мозаикой, фресками и растительностью. Это были так называемые нимфеи. Их размеры были самыми разными, вплоть до на удивление огромных. Большинство нимфеев располагалось на частных территориях, но были и публичные.
Примером такого сооружения являются внушительные руины нимфея Александра Севера, расположенные в парке на пьяцца Витторио Эммануэле и более известные как «Трофеи Марио». Фонтан был выходом вторичной ветки акведука Аква Юлиа.
Руины нимфея Александра Севера
Большая центральная ниша нимфея была занята скульптурой, выше находилась колесница. Две мраморные группы с оружием и доспехами, взятые у варваров в качестве военных трофеев, были установлены под арками с обеих сторон. База сооружения была четырехугольной, с рядом ниш вокруг, в каждой из которых стояло по статуе. Весь нимфей окружал большой бассейн, в котором собиралась вода, вытекающая из нескольких боковых отверстий. К сожалению, на месте не осталось ни одного из оригинальных украшений монумента, и форма фонтана известна лишь благодаря монетам того периода с его изображением.
Руины нимфея Александра Севера. Э. Дю Перак, Середина 16 века
В 1500-х годах обе группы трофеев еще находились на руинах нимфея, но к концу века их перенесли на Капитолийскую площадь, где они теперь и находятся. Их назвали Трофеями Марио, поскольку полагали, что они отмечали победы военачальника Гая Мариуса над кимврами и тевтонами (германские племена) в 101 году до н.э. Однако сейчас датировка скульптур переносится на пару столетий и привязывается к победе императора Домициана над другим германским племенем, чатти (83 год), или даками (89 год). Тем не менее, они все равно минимум на век старше нимфея, т.е. были не вырезаны для фонтана, а взяты из какого-то ранее существовавшего памятника.
Одна из скульптур, перенесенных на Капитолий
Руины сохранили название «Трофеи Марио» даже после изъятия скульптурных групп. Сегодня это место обитания одной из колоний уличных кошек.
Рядом находится нимфей Лициниев, построенный около 4 века н.э. Сейчас от него остался оригинальный куполообразный зал, стены которого, вероятно, были покрыты рисунками и мрамором, а вода поступала из расположенных в центре статуй, окруженных цветами и растениями. Нимфей стоял в садах виллы семьи Лициниев, территорию которой теперь пересекают железнодорожные линии. Он по-прежнему носит название Храм Минервы-Целительницы из-за найденной рядом статуи богини, которая, вероятно, украшала вышеупомянутые сады и ввела исследователей в заблуждение относительно предназначения зала.
Нимфей Лициниев
Статуи, украшавшие античные римские фонтаны, обычно были аллегориями морей или рек и представляли собой бородатые фигуры в наклонном положении. Одна из таких статуй, известная как Марфорио, находится во дворе Палаццо Нуово, одного из отделений Капитолийских Музеев. Столетия статуя лежала в северной части района по соседству с Римским Форумом. В 1588 году папа Сикст V переместил ее на Капитолий, возможно, с целью снова превратить ее в фонтан.
Первоначальное расположение Марфорио
В одном из документов того же года указано, что на статуе была надпись MARE IN FORO (Море на Форуме), что породило теорию, согласно которой статуя изображала морское божество. Теперь же ученые полагают, что она относится к реке, возможно, к Тибру. Надпись уже не читается, но название статуи явно возникло из нее. Первоначальная интерпретация объясняет, почему вместо недостающей руки статуе дали новую, держащую морскую раковину.
Марфорио
Однако, есть и другая версия происхождения названия статуи. Согласно некоторым средневековым источникам, фонтан находился в храме на Марсовом Форуме, откуда и пошло Марфори. Последние столетия Марфорио был весьма популярен среди жителей Рима, поскольку относился к группе так называемых «говорящих статуй».
Во время перемещения Марфорио на Капитолий был обнаружен его огромный круглый бассейн. Его оставили в районе Форума, превратив в поилку для скота и лошадей. Новый выход для воды в виде гротескного лица вырезал Джакомо делла Порта, выдающийся строитель фонтанов конца 16 века. В 1816 году, когда бассейн был частично замусорен щебнем, папа Пий VII перенес его в более благородное место, к статуям Диоскуров перед Квиринальским Дворцом, а гротескное лицо использовали в другом небольшом фонтане.
Из других античных фонтанов можно упомянуть чашу из серого гранита, расположенную перед Базиликой Максенция и известную как Фонтан Большой Ниши (не путать с одноименной у холма Пинчо). Чаша происходит из Остии, где она была обнаружена в 1696 году.
Фонтан Большой Ниши
Правящий в то время папа Иннокентий XII установил ее в Палаццо ди Монтечиторио, называвшемся тогда «Курия Иннокентия», где она пробыла более двух столетий. После того как палаццо был превращен в Нижнюю палату Парламента, в 1932 году чашу перенесли на недавно открытую улицу Фори Империали и установили на квадратный фундамент из травертина, чтобы заполнить высокую нишу в стене, идущей вдоль улицы.
Поток воды исходит из центра чаши и стекает в очень простой нижний бассейн. Каждая из сторон чаши украшена тонко вырезанным человеческим лицом.
Точно так же во время раскопок под фундаментом Палаццо Мадама (превращенного в Верхнюю палату) был найден огромный бассейн из египетского гранита. Весьма вероятно, что он принадлежал фонтану из соседних Терм Нерона (сейчас не существующих). Бассейн установили на том же месте, на улице Стадерари, дав ему простой современный фундамент и наземный восьмиугольный бассейн, снова сделав его фонтаном.
Быть разобранным, перемещенным, перестроенным, снова перемещенным — это судьба многих, не только античных, но и менее древних фонтанов Рима. Ну что же, движение — это жизнь…
В 1574 году одна из новых веток восстанавливаемого акведука Аква Вирго достигла места расположения бывшего стадиона императора Домициана. Пустое во время Средневековья пространство в Риме времен Возрождения превратилось в площадь, сохранившую длинную и овальную форму и застраиваемую зданиями по периметру. Эта площадь была официально названа Пьяцца ин Агоне, но к 16 веку жители упростили ее название до почти фамильярного Пьяцца Навона.
Согласно документам, на обоих концах площади должны были быть построены два фонтана. Но так как акведук пересекал центр площади, было решено добавить к первоначальному проекту третий выход для воды, простую поилку для лошадей, расположенную между двумя более крупными сооружениями.
Фрагмент карты Рима Дж. Маджи, 1625, Пьяцца Навона. Можно увидеть два фонтана и центральную поилку.
Два основных фонтана заказали архитектору Джакомо Делла Порта. По его проекту вырезали два мраморных бассейна многолепестковой формы, причем в исходной версии они располагались над двумя ступенями. Бассейны окружили мраморными парапетами, чтобы они не пострадали от множества проезжавших через площадь карет и повозок.
Поскольку оба бассейна нуждались в украшении, Делла Порта подумал об использовании четырех больших тритонов, вырезанных для Пьяцца дель Пополо, но не использованных. Их установили в фонтане на южной стороне площади — вода пошла из небольшой группы камней в центре бассейна и из рогов, в которые трубили четыре тритона. Для каждого из двух фонтанов были вырезаны и небольшие дополнительные группы в виде гротескных масок между парами маленьких дельфинов.
Однако, когда пришло время вырезать четырех больших тритонов (или подобные фигуры) для бассейна на северной стороне, деньги закончились. Четыре маски, предназначенные для его украшения, были использованы для фонтана, который Делла Порта построил перед Пантеоном. Такое состояние сохранялось почти столетие.
Фонтан в 1630 году. Иоганн Вильгельм Бауэр
Когда в 1651 году центральная поилка была заменена знаменитым Фонтаном Четырех Рек Бернини, оставшиеся средства потратили на улучшение южного фонтана. Почему деньги потратили на этот фонтан, а не на еще незаконченный северный, легко понять, учитывая, что на южной стороне площади находится Палаццо Памфили, чей владелец, папа Иннокентий X (Джованни Баттиста Памфили), и был заказчиком работ.
Отвечавший за эту работу Бернини заменил камни группой из трех дельфинов, увенчанной большой раковиной моллюска мурекса, которую жители Рима сразу прозвали «Улиткой».
Иннокентий X был не очень доволен небольшим размером группы и уже через год избавился от нее, подарив ее своей невестке Олимпии. Бернини же попросили создать нечто большее.
Продолжая этот преследуемый неудачами проект, Бернини, наконец, удовлетворил Папу, изобразив обнаженную бородатую фигуру, балансирующую на раковине в попытке ухватить за хвост дельфина, который, находясь между ног человека, исторгает воду из своего рта. Исходя из их пропорций, либо человек — гигант, либо дельфин — карлик. Лицо фигуры, напоминающее африканское, заставило назвать ее «мавром», что, со временем, привело к официальному названию сооружения Фонтан Мавра (Fontana del Moro). Северный же фонтан, все еще ничем не украшенный, назывался Фонтаном Медников из-за близлежащих магазинов с котлами, кастрюлями и другой металлической посудой.
Окончательный вариант Фонтана Мавра
Возможно, при изготовлении верхней части фигуры «мавра» Бернини воспользовался, как образцом, стоящей всего в 50 метрах от фонтана «говорящей статуей» Пасквино. На это намекает простое сравнение двух фигур. Это весьма странно, так как из-за плохого состояния Пасквино никто из художников никогда не думал о нем, как о модели. Более того, в те дни «говорящие статуи» представляли собой худших врагов папы-короля (который был клиентом Бернини), а старое туловище без конечностей приняло на себя большинство сатирических плакатов, направленных против правящего класса, вывешиваемых ему на шею в ночное время. Однако, как известно, Бернини был не лишен юмора, и его выбор мог быть не простым совпадением, а местью за то, как Иннокентий X относился к нему раньше.
За счет дополнительных средств Бернини удалил ступени и парапет у обоих фонтанов, а для южного построил более крупный бассейн на уровне земли, полностью окруживший первоначальную структуру и повторивший ее форму, значительно улучшив общий вид фонтана.
Улитка Бернини
Что же случилось с «Улиткой»? Она была использована для другого фонтана работы Алессандро Альгарди, расположенного на Вилле Памфили в когда-то частных садах благородной семьи, а теперь — общественном парке. В настоящее время оригинальная группа заменена копией и хранится в Галерее Дориа-Памфили.
Все это время северный фонтан продолжал оставаться без тритонов, масок и центральной группы. Следующий папа, Александр VII, добавил к нему наземный бассейн, такой же, как у южного. Но для полного завершения фонтану пришлось дожидаться падения папского правления.
В 1873 году уже не причудами Папы, а на основе общественного конкурса, проведенного римским муниципалитетом, для северного фонтана была выбрана центральная группа, высеченная Антонио делла Биттой и изображающая Нептуна, пронзающего своим трезубцем осьминога, окруженная более мелкими фигурами лошадей, херувимов и наяд работы Грегорио Заппалы. Сооружение получило название Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno).
Фонтан Нептуна
Что касается центральной поилки для лошадей, так ее сначала перенесли к неоконченному тогда еще Фонтану Медников, а потом увезли на Виллу Боргезе, на небольшую поляну возле пруда, где ее можно увидеть и сегодня.
Ко времени завершения Фонтана Нептуна тритоны и маски Делла Порты Фонтана Мавра стали проявлять признаки старения. Вместо восстановления их тоже переместили на Виллу Боргезе, а в фонтан установили копии, созданные малоизвестным скульптором Луиджи Амичи. Оригиналы же все более приходили в негодность из-за плохой погоды и вандализма. Всего лишь несколько лет назад тритонов, наконец, забрали на реставрацию, но одна из групп масок все еще находится на месте.
К концу Юбилейного 1650 года папа Иннокентий X решил построить на Пьяцца Навона, где располагался его семейный дворец, третий фонтан, заменив центральную поилку на что-нибудь грандиозное.
При предыдущем папе, Урбане VIII (Барберини) официальным строителем городских фонтанов был знаменитый архитектор Джанлоренцо Бернини. Однако семьи Барберини и Памфили были давними врагами, так что после смерти Урбана VIII некоторые члены его семьи, ответственные за массовую коррупцию предыдущих лет, подверглись преследованиям и были вынуждены бежать из Рима. Это объясняет тот факт, что Иннокентий X не захотел покровительствовать Бернини, автору множества выдающихся работ, заказанных семьей его предшественника. Вместо этого Иннокентий X предпочел другого известного архитектора, Франческо Борромини.
Папа устроил конкурс на возведение центрального фонтана Пьяцца Навона, в котором приняли участие самые известные архитекторы того времени. Только Бернини не был приглашен. Борромини мог бы легко победить, если бы только его проект был чуть проще того, что он представил — обелиск, окруженный четырьмя морскими раковинами, извергавшими воду. Но Борромини не имел опыта постройки фонтанов, и его имя так и не ассоциируется ни с одним из них.
Борромини же была отведена второстепенная роль — Иннокентий X поручил ему строительство новой ветки акведука, для доставки воды от главного выхода Аква Вирго (нынешнего Фонтана Треви) на Пьяцца Навона, поскольку напора воды в старой ветке не хватало для нового большого фонтана.
Здесь Бернини прибег к своей легендарной хитрости. Невестка Иннокентия X, Олимпия Майдальчини (Пимпа или Пимпаччия для ненавидевших ее римлян), была очень жадной женщиной. Предполагалось, что после смерти своего мужа, брата Папы, она стала оказывать сильное влияние на решения, принимаемые Папой. Так вот, Бернини, не принимавший участие в конкурсе, все же нарисовал прекрасный проект и изготовил из серебра его модель, которую подарил Олимпии, заставив ее глаза заблестеть. Иннокентий X, отвергнувший к тому времени все представленные ему проекты, был убежден своей невесткой выбрать фонтан Бернини.
Существует и другая версия, по которой Бернини, как и все архитекторы, изготовил свою модель из глины и с помощью кардинала Никколы Людовизи тайно доставил ее в Палаццо Памфили. Увидев модель, Иннокентий X влюбился в этот проект и остановил на нем свой выбор. Разгневанный Борромини буквально чуть не сошел с ума, когда Папа присудил победу его сопернику. Именно после этого происшествия стали рождаться легенды о трениях между двумя гениальными архитекторами.
Расходы на новый фонтан оказались столь высоки, что для удовлетворения своей невестки Иннокентию X пришлось ввести налог на хлеб, в то же время немного уменьшив вес стандартной буханки. Так у горожан появилась еще одна причина ненавидеть Пимпаччию.
Фонтан Четырех Рек
То, что Бернини задумал для Пьяцца Навона, Фонтан Четырех Рек (Fontana dei Quattro Fiumi), несомненно является самой сложной и изобретательной композицией из всех когда-либо созданных для римских фонтанов. Он знал, что Папе хотелось бы видеть возвышающийся над фонтаном обелиск, особенно античный, недавно обнаруженный в Цирке Максенция, высеченный в подражание египетским, но в то время считавшийся подлинным.
Бернини заставил обелиск выглядеть намного выше, установив его над пирамидальной группой камней, образующей внизу полость в виде пещеры. В то время это было абсолютной новинкой, поскольку классические архитектурные схемы запрещали использование полого основания для поддержки тяжелой конструкции, такой как, например, обелиск. Своей работой Бернини доказал, что такое возможно.
Центральная каменная пирамида, которой Бернини был занят не менее двух лет, вырезана из прочного травертина из Тиволи. На углах пирамиды сидят четыре огромные аллегории из белого мрамора, представляющие главные реки известных к 17 веку четырех континентов. Это Дунай для Европы (работа Антонио Рагги), Ганг для Азии (работа Клода Пуссена), Рио де ла Плата для Америки (работа Франческо Баратты) и Нил для Африки (работа Антонио Фанчелли). Аллегория Нила была вырезана с завуалированной головой, чтобы показать неизвестность источника этой реки (обнаруженного только в 19 веке).
ДунайГангРио де ла ПлатаНил
На северной и южной сторонах висят два богато украшенных герба семейства Памфили идеализированно представляющие религиозную власть Иннокентия X над всем миром. Вода наполняет большой наземный бассейн, вытекая из нескольких отверстий в камнях и пробегая по их поверхности. Изначально поверхность камней была золотого цвета (сейчас краска полностью исчезла) и, возможно, по замыслу автора, частично покрыта сорняками. Множество небольших потоков и водопадов, чей шум так же является частью композиции, то же было абсолютной новинкой, поскольку до этого вода в фонтанах всегда извергалась из одного или нескольких стандартных сопел.
Герб Памфили
Разнообразные животные выглядывают с камней, обеспечивая отсылку к четырем континентам. На восточной стороне — это лев, появляющийся из своего логова (пещеры под камнями), чтобы напиться под высокой пальмой, поднимающейся почти до основания обелиска. На противоположной, западной стороне, аналогично появляется лошадь с поднятыми в галопе передними ногами. Эта лошадь — единственная часть фонтана, высеченная лично Бернини.
Под Рио де ла Плата, с угла северной стороны, выглядывает странный броненосец. У Бернини была возможность увидеть это животное в Риме, поскольку иезуит Афанасиус Кирхер, известный египтолог, у которого консультировались по тексту, выбитому на обелиске, владел небольшой коллекцией, хранящейся в семинарии Римского Колледжа, включавшей в себя и чучело броненосца, отправленное ему из Южной Америки другими иезуитами. Несомненно, это чучело послужило для Бернини моделью.
Монеты у основания аллегории говорят о том, что в 1600-х годах была еще жива легенда о Серра дель Плата, существующем где-то в Южной Америке «Серебряном Холме», по которому и река была названа Рио де ла Плата (Серебряная Река). На противоположной, южной стороне, на камнях «растет» группа кактусов, а наверху ползет змея с грозно раскрытым ртом.
Большая рыба и морской змей «плавают» в наземном бассейне, глотая воду и являясь причудливым дренажным устройством.
Шедевр Бернини оценил не только Иннокентий X, но и весь Рим (за исключением несчастного Борромини). Открывшийся 12 июня 1651 года Фонтан Четырех Рек просто ошеломил зрителей. Хождение вокруг сооружения походило на виртуальную вокруг света.
И на сегодняшний день это произведение архитектуры считается одним из самых грандиозных в мире. И, конечно, входит в число обязательных для посещения достопримечательностей Рима. Правда, это означает и постоянную многолюдность, за исключением ранних утренних часов. Помимо туристов Пьяцца Навона с ее фонтанами притягивает к себе художников, музыкантов и других уличных артистов. В рождественские праздники здесь устраивается ярмарка.
Другое, неофициальное, название Фонтана Треви (Fontana di Trevi) – Мать Всех Фонтанов. Безусловно, это самый большой и обильный фонтан Рима и, вероятно, самый известный фонтан в мире. Его значение складывается как из его художественной ценности, так и из того благоговения, которое охватывает любого посетителя, впервые оказавшегося на небольшой площади, на которой фонтан расположен. Но, помимо этого, Фонтан Треви — единственный среди тысяч источников проточной воды Рима, работающий уже с 1-го века и за две тысячи лет никогда не прекращавший снабжать город водой.
Акведук Аква Вирго (лат. Вода Девы), к которому подключен фонтан, был построен в 19 году для нужд бань Агриппы, когда-то расположенных за Пантеоном. Император Октавиан Август и его ближайший соратник Марк Випсаний Агриппа затеяли в Риме широкомасштабную реорганизацию. Среди многочисленных реформ Агриппа предложил императору обеспечить город чистой водой, после чего положил много сил на устройство водопровода и очистку городской канализации. Согласно популярной легенде, которой абсолютно верили в прошлые времена, на источник посланным на его поиски солдатам указала молодая девушка, откуда и взялось название акведука длиной в 12 километров.
В 6 веке, когда большая часть других акведуков была повреждена осадившими Рим готами, Аква Вирго никогда полностью не пересыхал. А в темное Средневековье, благодаря проводимым от случая к случаю работам по поддержанию его работоспособности, акведук удовлетворял минимальные потребности в питьевой воде сильно сократившегося населения города.
К тому времени, когда большинство античных фонтанов оказались разрушены, акведук уже не доходил до места старых бань. Его выход представлял собой свинцовую трубу, соединенную с простыми соплами, вода из которых выливалась в три небольших бассейна под Квиринальским холмом.
Первым Папой, проявившим реальный интерес к восстановлению фонтана, стал Николай V, и в 1453 году на площади был установлен маленький фонтан в виде чаши работы архитектора Альберти, который Папа украсил памятной доской.
В 1570 году Аква Вирго был полностью восстановлен, частично изменен и переименован в Аква Салоне. Дальнейшее совершенствование фонтана предусматривалось большинством Пап эпохи позднего Возрождения, которым представляли свои проекты ведущие архитекторы, но ни один из этих проектов не был осуществлен.
До начала 16 века на Площади Треви можно было утолить жажду из скромного ключа с каменной чашей, пока папа Урбан VIII не решил украсить центр столицы более изощренной архитектурой. Разработкой нового фонтана занялся один из величайших мастеров Барокко, Джан Лоренцо Бернини. Около 1640 года он расширил крошечную площадь, привел главную ось фонтана в соответствие с прямыми углами площади и заменил его три простых сопла на огромный двойной бассейн. Однако и эта работа оказалась прервана в связи со смертью Урбана VIII. Новый же Папа, Иннокентий X, избранный в 1644 году, имел собственную идею, заключавшуюся в постройке большого праздничного фонтана на Пьяцца Навона, где стоял его семейный особняк (Палаццо Памфили). В итоге, Бернини был отвлечен на эту новую работу, завершившуюся созданием на Пьяцца Навона фонтана Четырех Рек. Фонтан же на Площади Треви Папу не заинтересовал.
Проект Карло Фонтана
Шесть следующих Пап так же не проявили интереса к фонтану, и только Климент XI, избранный в 1700 году снова начал искать решение. Карло Фонтана, явно вдохновленный Фонтаном Четырех Рек Бернини, предложил установить обелиск над группой скал и сделал несколько проектов на основе этой идеи. Бернардо Кастелли представил проект, в котором вместо обелиска устанавливалась колонна с поднимающейся на вершину спиральной рампой. Ни один из этих проектов не удовлетворил Папу. Попытки других, менее известных архитекторов, тоже ни к чему не привели.
Большинство из этих проектов предполагало частичный снос двух зданий за фонтаном — незавершенная работа Бернини представляла собой лишь скромную нишу между ними, в которой должна была расположиться центральная группа, но этого небольшого пространства было явно недостаточно.
Проект Бернардо Кастелли
После смерти Климента XI в 1721 году, во время правления его преемника, Иннокентия XIII, о фонтане снова забыли. А причина заключалась в том, что семья нового Папы, Конти, герцоги Поли, незадолго до этого купили вышеупомянутые здания, чтобы превратить их в свой особняк, и любой риск повреждения нового Палаццо Поли был исключен.
Иннокентий XIII правил менее трех лет и в 1724 году его место занял Бенедикт XIII. Он попытался найти решение затянувшейся проблемы фонтана Треви. Однако, будучи уроженцем южной Италии, он, вместо того чтобы нанять кого-либо из знаменитых кланов северных художников, работавших в Риме, сделал ставку на неизвестных скульпторов и архитекторов своей родины.
Те немногие проекты, что они смогли предоставить, оказались намного проще выполненных ранее. Единственной воплощенной работой стала мраморная группа с изображением Девы Марии и Младенца. Наивный скульптор Паоло Беналья из Неаполя ошибочно принял девушку из старой легенды за религиозного персонажа. Эта скульптурная группа так никогда и не была использована.
Счастливый конец этой затянувшейся истории наступил в 1730 году с избранием папы Климента XII. Отвергнув серию проектов, направленных на сохранение целостности Палаццо Поли, он заинтересовался чертежами, представленными Фердинандо Фугой, Луиджи Ванвителли и молодым Николой Сальви, тридцатилетним архитектором с небольшим опытом.
Проект Луиджи Ванвителли
Согласно всем трем проектам, центральная часть здания должна была быть принесена в жертву созданию более глубокой перспективы для центральной группы фонтана. Семья Конти, владевшая Палаццо Поли, жаловалась на будущий ущерб своему особняку, но Папа утвердил необходимые изменения. Экспертную комиссию попросили выбрать лучший проект из трех, и таковым была признана композиция Николы Сальви, удачно сочетавшая в себе гармоничность и сценографию. Перестройка же фасада палаццо для создания архитектурного фона, напоминающего театральную сцену, была поручена Луиджи Ванвителли. Оба архитектора блестяще справились со своей работой.Современный человек, взглянув на Площадь Треви, наверняка воспримет Палаццо Поли и Фонтан Треви как единый архитектурный ансамбль. Фонтан был торжественно открыт Климентом XIII в 1762 году, после почти тридцатилетнего строительства.
Тема всей архитектурной композиции фонтана — море и его мифические обитатели. Большой бассейн со скругленными краями охвачен пандусом по периметру и заключен по краям между двумя лестницами. Этот прием был использован для сглаживания перепада рельефа площади — ее левая сторона значительно выше правой.
Наполненные множеством образов поразительной красоты скульптуры фонтана так же создавались под руководством Николы Сальви. В середине длинного скалистого рифа, покрывающего всю нижнюю часть фасада Палаццо Поли, бог Океан выходит из-под триумфальной арки (фактически — большой ниши, поддерживаемой колоннами). Он едет в колеснице в форме морской раковины несомой двумя крылатыми конями, традиционно называемыми беспокойной лошадью (слева) и спокойной лошадью (справа). Два тритона ведут их почти как грумы. Зодчему удалось невероятно живо передать в камне движение, стремление персонажей достичь поверхности воды.
По обеим сторонам арки прямоугольные ниши содержат большие статуи Изобилия (слева) и Целебности (справа), над каждой из которых расположено по барельефу. На левом барельефе изображен Агриппа, одобряющий проект нового акведука, а на левом — молодая девушка, указывающая солдатам на источник воды.
Три маленькие чаши, через которые вода проходит, прежде чем попасть в центральный бассейн фонтана, не входили в первоначальный план Николы Сальви. Это изменение в проект внес архитектор Иосиф Панини, достраивавший фонтан после смерти Сальви, не дожившего десяти лет до окончания строительства. Вода в эти чаши попадает из центрального сопла, расположенного под раковиной-колесницей Океана.
Четыре высокие колонны, обрамляющие центральную арку и боковые ниши, поддерживают верхнюю часть перспективы. Над каждой из них расположена меньшая статуя-аллегория. Это (слева направо) Изобилие Плодов, Плодородие Полей, Богатство Осени и Приятность Садов.
Между центральной парой статуй находится большая мемориальная доска с надписью «Великий понтифик Климент XII согласно чудесной традиции открыл фонтан Воды Девственницы, ее Целебность и Изобилие, в 1735 году» (CLEMENS XII PONT MAX AQVAM VIRGINEM COPIA ET SALVBRITATE COMMENDATAM CVLTV MAGNIFICO ORNAVIT ANNO DOMINI MDCCXXXV PONTIF VI). А над всей композицией возвышается богато украшенный гербовой щит Климента XII.
Любопытная деталь находится на левом парапете фонтана, так же частично покрытом камнями. На одном из этих камней, ближе к концу рифа, вырезан герб со львом, стоящим на задних лапах. Форма шляпы над гербом и расположенные по сторонам кисти указывают на кардинала, чье имя и отношение к фонтану, тем не менее, остаются неизвестными.
Для изготовления статуй была нанята целая команда из всех частей Италии. Основная группа Океана должна была быть вырезана Джованни Баттистой Майни из Варезе, но вскоре после изготовления модели он умер и был заменен Пьетро Браччи из Рима. Боковые статуи вырезал Филиппо делла Валле из Флоренции, левый и правый барельефы — Андреа Бергонди и Джованни Баттиста Гросси соответственно, оба из Рима, а четыре верхние статуи — Агостино Корсини из Болоньи, Бернардино Людовизи из Рима, Франческо Кейроло из Генуи и Бартоломео Пинчеллотти из Каррары. Наконец, герб Папы создал Паоло Беналья из Неаполя, тот самый что несколько лет назад ошибочно принял девушку из легенды за Деву Марию.
Фонтан Треви начал строиться в 1732 году, и с самого начала было понятно, что работы займут много времени. Возрастающие расходы, оказавшиеся куда выше запланированной суммы, и частые ссоры между Сальви и скульптором Майни так же замедляли строительство. Однако, Климент XII был так нетерпелив, что объявил об открытии фонтана в 1735 году, откуда и взялась вводящая в заблуждение памятная надпись.
Архитектор Сальви не дожил до окончания постройки своего шедевра, умерев в 1751 году. Джузеппе Паннини, назначенный на завершение проекта, взял на себя смелость добавить три бассейна под раковиной Океана. По-настоящему открыл фонтан папа Климент XIII. Это произошло 22 мая 1762 года, и фонтан Треви сразу стал одним из чудес Рима.
Фонтан Треви. Карло Антонини, 1780
Хотя официальным названием акведука, к которому подключен фонтан, было Аква Салоне или старое латинское Аква Вирго (Акведотте Вергине по-итальянски), тем не менее, названием фонтана начиная со Средневековья, когда он все еще состоял лишь из трех маленьких сопел, всегда было Треви с возможными вариантами слова, но похожим звучанием. Это название не менялось с изменением формы фонтана, всегда оставаясь в употреблении. Даже когда была закончена огромная композиция Николы Сальви, папа Климент XIII не стал переименовывать фонтан. Каково же происхождение этого имени?
По одной из версий, Треви — это искаженное латинское Тривиум, т.е. трехсторонняя узловая точка (перекресток), в которой когда-то были найдены три источника воды. Одним из ранних вариантов названия было Fons Trivii – фонтан трехстороннего перекрестка. Согласно другой версии, название фонтана происходит от Требиум, места, расположенного неподалеку от восточной границы Рима, по которой в средние века по акведуку протекала большая часть воды.
Фактически, по причине по причине плохого обслуживания акведука из-за отсутствия гидротехнических навыков, администрация города подключила его к источникам, расположенным чуть ближе к Риму, нежели оригинальные, несмотря на то, что вода здесь была более бедной и грязной. Только после полной реконструкции акведука, проведенной при папе Григории XIII в 1570 году, он снова был подключен к первоначальным источникам и стал подавать ту чистую воду, вкус и здоровые свойства которой всегда ценились. После этого водой фонтана Треви стали пользоваться не только местные жители, но и другие римляне. Большое ее количество отправлялось и Папе в Ватикан.
Усовершенствования, проведенные в водопроводной сети в 19 — 20 веках, позволили подключить несколько фонтанов в центральном и северном районах города к вторичным ветвям Аква Вирго. Еще некоторое время назад можно было видеть, как люди наполняют бутылки и цистерны прекрасной водой Треви для питья и приготовления пищи. Правда сегодня этот обычай почти исчез.
Существует любопытная легенда, связанная со строительством фонтана Треви. В то время на восточной (левой) стороне площади находилась парикмахерская, владелец которой весьма критично высказывался по поводу ведущихся работ. Тогда Никола Сальви установил с этой стороны за скалами огромную вазу для того, чтобы просто закрыть вид на работу из парикмахерской. Может быть это только легенда, но ваза действительно стоит в странном месте и не имеет пары на противоположной стороне.
Фонтан Треви — рекордсмен среди своих собратьев в Италии. Его ширина достигает 20 метров, а высота в центре — 26 метров! Кстати, правильное произношение — Треви, с ударением на первом слоге.
Палаццо Поли, к фасаду которого пристроен фонтан, одно время был облюбован русской знатью. В 30-е годы 19 века его второй этаж снимала княгиня Зинаида Александровна Волконская, известная своим меценатством и покровительством писателей, поэтов и художников. Здесь ее навещали Гоголь, чета Брюлловых и прочие представители мира искусства. Сейчас в палаццо находится Национальный Институт Графики и Дизайна.
Самая известная традиция фонтана Треви — бросить в него монетку (через плечо), чтобы еще раз вернуться в Рим. Появилась она в 50-е годы 20 века после выхода на экраны голливудского фильма «Три монеты в фонтане». Предприимчивые итальянцы доработали эту традицию для туристов, чтобы собрать побольше денег: одна монета — возвращение в Рим, две — любовная встреча, три — свадьба, четыре — богатство, пять — разлука. Кроме того, в правой части фонтана расположены «трубочки влюбленных». Если молодая пара напьется из них воды, то будет жить в любви и согласии до старости.
Ежедневно бассейн фонтана принимает в себя тысячи монет различного достоинства и раз в неделю рабочие коммунальных служб города чистят от них фонтан. В зависимости от времени года (т.е. количества туристов) выловленная сумма составляет от 2 до 10 тысяч евро и доходы фонтана растут с каждым годом, уже перевалив за миллион.
По закону, как только монета коснется дна любого римского фонтана, она становится собственностью города. Не вздумайте вылавливать монеты! За такую попытку обеспечен штраф до 500 евро.
Все собранные из фонтана деньги перечисляются в благотворительную организацию Caritas, помогающую едой для бедных, жильем для нищих и спонсирующую ряд других благотворительных проектов.
С июня 2014 года по ноябрь 2015 года фонтан был закрыт на реставрацию по причине обветшания его каменных структур. Предыдущая реставрация проводилась 125 лет назад! Звоночек прозвенел в 2012 году, когда от скульптур начали отваливаться отдельные части. Спонсором проведенных работ выступил модный дом Fendi.
Пьяцца дель Пополо (Piazza del Popolo) — одна из самых узнаваемых площадей Рима. Отсюда берут свое начало улицы Виа дель Бабуино, Виа дель Корсо и Виа ди Рипетта, ведущие к площадям Испании, Венеции и мавзолею Августа, соответственно. Здесь начинается Наполеонова лестница, ведущая на вершину холма Пинчо с его Парком Боргезе, и заканчивается знаменитая Фламиниева дорога, построенная в начале 3 века до н.э. и ведущая в Рим с севера.
Название площади принято переводить как «Народная» (лат. Populo – народ), но, возможно, оно связано с находившейся здесь в античные времена тополиной рощей (лат. Populus – тополь), в которой, по преданию, находилась могила Нерона. Сами римляне, все же, считают ее именно «народной», поскольку с незапамятных времен, еще до появления собственно площади (это произошло только в 16 веке), на этом месте собирались толпы людей, велась торговля и совершались казни.
Распоряжение о строительстве Пьяцца дель Пополо отдал папа Сикст V (1585 — 1590). Ему же принадлежит идея проложить три вышеупомянутые улицы. До этого времени здесь находились Порта дель Пополо (ворота в Аврелиановой стене, носившие ранее название Фламиниевых), базилика Санта Мария дель Пополо (одна из старейших в Риме) и небольшой фонтан.
Ворота были возведены в 271 — 275 годах. Их полукруглые башни перестроили в квадратные при папе Сиксте IV (1471 — 1484), а при реставрационных работах в 1879 году вообще снесли. В 1655 году ворота были реконструированы Жаном Лоренцо Бернини по случаю заезда в Рим шведской королевы Кристины после ее отречения от престола. Ехала она с севера, а значит, по Фламиниевой дороге, которая заканчивалась как раз у Порта дель Пополо.
Базилика стоит на том самом месте, где, по преданиям, находился мавзолей Домицци Энобарби с гробницей Нерона. По указанию папы Пасхалия II (1099 — 1118) останки императора были извлечены из гробницы и брошены в Тибр, а мавзолей разрушен. В 1099 году на месте мавзолея возвели небольшую часовню. В 1227 году ее немного расширил папа Григорий IX (1227 — 1241). В 15 веке часовня была полностью перестроена архитекторами Андреа Бреньо и Баччо Понтелли по распоряжению папы Сикста IV (1471 — 1484). Свой нынешний вид церковь приобрела при папе Александре VII (1655 — 1667), поручившем Жану Лоренцо Бернини полностью изменить ее фасад.
Фонтан архитектора Джакомо делла Порта, построенный в 1573 году по указанию папы Григория XIII (1572 — 1585), был единственным украшением намечавшейся площади, обустройство которой было поручено архитектору Доменико Фонтана. Этот фонтан состоял из трех чаш разного размера, вода из которых последовательно стекала из верхних в нижние. Нижняя чаша была восьмиугольной.
Пьяцца дель Пополо, 1577
Работал Фонтана не только над Пьяцца дель Пополо. В начале 16 века растущее население Рима столкнулось с серьезными проблемами пришедшего в запустение города. Бывшая столица бывшей империи превратилась в хаос из холмов и полуразрушенных древних храмов с пришедшими в негодность акведуками и канализацией. Желая исправить сложившуюся ситуацию, папа Сикст V задумал масштабные проекты по изменению облика города и улучшению жизни его населения. Эту работу он и поручил Фонтана, который предложил проложить в городе новую дорожную сеть, связывающую между собой ключевые места города. Сами же ключевые места Фонтана предложил отметить различными обелисками времен империи.
Проектируя Пьяцца дель Пополо, Фонтана обнаружил, что оси трех будущих дорог сходятся в точке, на которой установлен фонтан Джакомо делла Порта. Для правильности зрительного восприятия расходящихся из одного центра дорог было необходимо установить обелиск именно в этом месте, и фонтан передвинули южнее, ближе к началу будущей Виа дель Корсо.
Пьяцца дель Пополо, 1593
Египетский обелиск, созданный во времена фараона Рамзеса II (около 1279 — 1213 гг до н.э.), был доставлен в Рим из Гелиополя в качестве трофея еще в 10 году до н.э. Украшающие его иероглифы восхваляют деяния самого Рамзеса и его отца, Сети I. Изначально 24-метровая стела была установлена на арене Большого Цирка, но, в какой-то момент после упадка империи, рухнула и раскололась на три части. Фонтана отреставрировал монумент и установил его в центре площади. С тех пор он носит название «обелиска Фламиния».
Папа не был удовлетворен маленьким для площади фонтаном делла Порта и думал о его замене на более крупное сооружение в виде четырех львов — животных, изображенных на гербе его семьи. Однако, этот проект не был осуществлен, и более двух столетий площадь украшал восьмиугольный фонтан с возвышающимся над ним обелиском с бронзовым крестом над тремя холмами и звездой на его вершине.
Схема Карло Райналди
Папа Александр VII в 1662 году после перестройки фасада базилики Санта Мария дель Пополо заказывает архитектору Карло Райналди проект еще двух церквей-близнецов, которые завершили бы архитектурное оформление площади в стиле Барокко. Райналди расположил эти церкви на южной стороне Пьяцца дель Пополо, обозначив ими величественный вход в Вечный Город. Строительство Санта Мария дель Монтесанто было закончено в 1675 году, а Санта Мария деи Мираколи — в 1678.
Архитектору пришлось решить уникальную по своей сложности задачу. Проблема заключалась в том, что участки земли между улицами оказались разных размеров, и построить на них идентичные здания было просто невозможно. Райналди нашел гениальное решение. Зданию Санта Мария дель Монтесанто он придал овальную форму, и его эллипсоидальный купол стал визуально равен круглому куполу Санта Мария деи Мираколи. Несмотря на разницу в геометрических размерах, обе церкви, при взгляде на них со стороны Порта дель Пополо, кажутся совершенно одинаковыми.
Пьяцца дель Пополо. Хендрик Франс ван Линт, 1750
Свой современный вид Пьяцца дель Пополо приобрела после очередной реконструкции по руководством величайшего архитектора Джузеппе Валадье с 1816 по 1834 годы. Он придал площади овальную форму, соединив ее с холмом Пинчо и лестницей Наполеона. В 1823 году был, наконец, убран старый фонтан Джакомо делла Порта, совершенно не вписывавшийся в общую картину. Заменившая его композиция частично следовала идее папы Сикста V – обелиск Фламиния окружили четыре мраморных льва в египетском стиле, покоящиеся на углах короткой лестницы, ведущей к платформе, на которой установлен монумент. Льющаяся из пастей львов вода собирается в расположенных перед ними круглых бассейнах.
Восстановленный фонтан Делла Порта
Демонтированный фонтан Джакомо делла Порта временно заменил собой сильно поврежденный во время сражения 1849 года фонтан перед церковью Сан Пьетро ин Монторио на Яникульском холме. Спустя 20 лет он снова был разобран и помещен на хранение почти на столетие. К сожалению, за это время две его верхние чаши были утеряны (или украдены). Когда в 40-х годах 20 века его осмотрели для нового использования, был обнаружен только нижний восьмиугольный бассейн.
Отсутствующие части изготовили по образцу модели 17 века. Поскольку в Италии в это время был фашистский режим, к существовавшим на оригинале драконам добавили пару орлов, не повлиявших, впрочем, на общий вид фонтана, соответствующий оригиналу делла Порта. В 1950 году окончательно собранный фонтан был установлен на Пьяцца Никосия, площадь тоже центральную, но гораздо меньшую, чем Пьяцца дель Пополо.
В 1828 году Валадье добавил площади еще два фонтана — Нептун и Богиня Рома. Он поместил их в центрах изогнутых стен, окруживших овал площади. Фонтаны работы архитектора Джованни Чиккарини имеют одинаковую структуру. Это большие полукруглые ванны, установленные чуть выше уровня площади, в которые из каскада чаш стекает вода. Верхние углы стен композиций украшены витыми парами дельфинов. Различаются работы центральными группами статуй.
Фонтан НептунФонтан Богиня Рома
На западной стороне площади — это Нептун в окружении двух тритонов с дельфинами. На восточной — Богиня Рома в окружении аллегорий рек Тибра и Аньене, у ног которой капитолийская волчица кормит близнецов.
Вид Пьяцца дель Пополо с холма Пинчо. 1890 год
В 1936 году античный акведук Аква Вирго, восстановленный в 16 веке, был продлен путем строительства нового участка и достиг основания холма Пинчо. По такому случаю, в соответствии с древним обычаем, на этом месте был построен новый фонтан, служащий как главным выходом акведука, так и праздничным монументом. Фонтан Большой Ниши фактически состоит из трех больших ниш, столбы которых поддерживают балкон, выходящий на Пьяцца дель Пополо.
Фонтан Большой Ниши
В центральной нише вода подается снизу, в то время как в двух боковых она стекает по стене из верхнего прямоугольного бассейна. В нижней части конструкции находятся три меньшие ниши, каждая со своим круглым бассейном. Неоклассический стиль фонтана соответствует ряду статуй, расположенных по краю балкона на холме Пинчо, оформленному Валадье в начале 19 века.
Церкви-близнецы
В вечернее время Пьяцца дель Пополо приобретает фантастический вид благодаря установке уникальной подсветки.
Фонтан Черепах (Fontane delle Tartarughe), созданный в стиле позднего Ренессанса, расположен в центре Рима на площади Маттеи (Piazza Mattei) и считается одним из красивейших фонтанов города. До 1870 года этот район был римским еврейским гетто, и фонтан находится почти на границе ворот, отделявших район от остального города.
С появлением фонтана связана одна легенда. По ней князь Маттеи однажды решил жениться на одной знатной римлянке. Князь был большим любителем азартных игр и крупно проиграл в карты, что заставило его будущего тестя усомниться в финансовой состоятельности князя. Чтобы доказать обратное, Маттеи приказал за одну ночь выстроить на площади перед своим дворцом изысканный фонтан, потратив на это практически все оставшиеся деньги. Великолепие фонтана так поразило отца невесты, что он тут же согласился выдать свою дочь замуж за князя. После этого Маттеи замуровал выходящее на площадь окно дворца, чтобы не напоминать себе о неприятном инциденте. Одно из окон дворца действительно замуровано, однако, проблема состоит в том, что дворец был построен позже фонтана на несколько десятилетий.
В 1570 году было закончено восстановление античного акведука Аква Вирго (dell’Aqua Virgo), построенного в 19 году до н.э., и начались работы по созданию его подземных ответвлений, ведущих на Марсово поле (Campo Marzio), к самым густонаселенным районам Рима с целью обеспечения граждан питьевой водой. В качестве конечных точек предполагалось построить 18 фонтанов, среди которых фонтан черепах не значился. Однако, итальянский дворянин, член конгресса, принимавшего решения о водоснабжении, Муций Маттеи, настоял на обеспечении гетто новым фонтаном, обязавшись содействовать финансово.
Фонтан черепах стал единственным фонтаном того периода, построенным под патронажем не папы Григория XIII, а частной семьи Маттеи, богатейших коммерсантов и меценатов, владевших целым кварталом города и ключами от гетто, частично расположенного на их земле. Проектирование было поручено архитектору Джакомо делла Порто в 1580 году. Он не стал напрягаться и повторил уже существовавший дизайн подобных фонтанов с шаром на пьедестале, вода от которого шла наверх и вытекала оттуда в чашу.
Однако, фонтан, в отличие от подобных ему, получил великолепное оформление благодаря молодому, никому тогда не известному, скульптору Таддео Ландини, закончившему работу к 1588 году. Впервые римский фонтан украсили фигуры четырех обнаженных юношей-эфебов, выполненные в стиле маньеризма, и восемь дельфинов. Фигуры отлиты из бронзы, что было дороже обычных мраморных.
В основании фонтана — квадратная чаша с шаром из африканского мрамора в центре. Шар окружен четырьмя мраморными же раковинами и увенчан чашей с четырьмя головами херувимов, изо ртов которых вода стекает в бассейн. Над раковинами бронзовые юноши опираются ногой на головы бронзовых дельфинов, держа их рукой за хвост. Свободные руки подняты к верхней чаше. Вода изо ртов дельфинов попадает в раковины, а оттуда — в нижнюю чашу. В 17 веке фонтан, из-за его совершенных форм, ошибочно принимали за творение Рафаэля или Микеланджело.
Гравюра 1654 года. Без черепах
Первоначально никаких черепах на фонтане не было, а в чаше размещались еще четыре дельфина, к которым и были подняты руки юношей. Однако давления воды, поступавшей из акведука самотеком, оказалось не достаточно для полноценной работы всех фигур и через некоторое время дельфинов из верхней чаши перенесли в фонтан Террина, а потом — к церкви Санта Мария ин Валичелла.
После этого композиция фонтана стала казаться незаконченной — юноши тянули руки в пустоту. И вот, в 1658 году, по приказу папы Александра VII, внесшего большой вклад в архитектурный облик Рима, к фонтану были добавлены четыре бронзовые черепахи. Работу над ними приписывают Лоренцо Бернини, но документальных подтверждений этому нет. После этого фонтан, называвшийся ранее фонтаном Маттеи, получил сое современное название — Фонтан Черепах. А в память о реставрации в его основании между раковинами можно увидеть свиток с надписью ALEXANDER VII.
Еще позже фонтан стал исключительно декоративным, а для бытовых нужд рядом установили древний саркофаг в качестве резервуара для нового фонтана-поилки. В 19 веке, в эпоху тотального пуританства, юноши-эфебы обзавились бронзовыми листочками, три из которых были удалены лишь во время очередной реставрации.
Бронзовых черепах неоднократно похищали. В 1944 году были украдены все четыре. Их все же нашли и вернули на место. В 1979 году после очередной кражи одной черепахи оставшиеся оригиналы были помещены в Капитолийские музеи, а на фонтане установлены их точные копии. В конце 20 века фонтан оборудовали системой очистки воды от кальция, но это не очень помогло. В 2005 — 2006 годах фонтан был тщательно очищен, но бронзовые скульптуры снова покрылись белым налетом.
В начале 20 века в Риме была изготовлена точная копия Фонтана Черепах, которую для своей виллы приобрели супруги Уильям и Этель Крокеры. В 1954 году он был подарен городу Сан-Франциско и установлен в Хантингтон-парке.
Добраться до фонтана можно спустившись от Капитолия к театру Марцелла и пройдя направо по узкой пешеходной улице.
Фонтан Моисея на самом деле носит название Фонтан Аква Феличе (Acqua Felice). Он расположен на площади Сан Бернардо и напоминает собой декоративную триумфальную арку с большой статуей Моисея в центре.
В 1585 году, когда к власти пришел папа Сикст V (Феличе Перетти), только один из античных акведуков, снабжавших город водой, акведук Аква Верджини, все еще работал. Жители Рима вынуждены были ходить за чистой питьевой водой к единственному фонтану, питавшемуся от этого акведука, расположенного неподалеку от нынешнего фонтана Треви.
Сикст V взял на себя обязательства восстановить ряд старых акведуков. Через месяц после своего избрания он выкупил участок земли, на котором находился акведук Аква Алессандрина, построенный в 226 году, за 25 000 скуди. Изначально работы по восстановлению акведука были поручены архитектору Маттео Бартолани, но из-за допущенных им просчетов угол наклона оказался недостаточным для того, чтобы вода смогла подняться на Квиринальский холм.
Потеряв вложенные деньги, папа перепоручил работу Джованни Фонтана, который и завершил строительство в 1587 году. Акведук обошелся папе в дополнительные 300 000 скуди. Сестра папы, Камилла Перетти, подарила ему бутыль с первой, полученной по новому акведуку, водой. Анализ показал, что эта вода является лучшей питьевой водой Рима.
Воду провели на виллу Монтальто (резиденцию папы), где был построен фонтан, а немного позже — на вершину Квиринала. Здесь от акведука стали питаться фонтан Диоскуров (в то время — фонтан Монте Кавалло) и фонтан Санта Сузанна на площади Сан Бернардо. Там же, где акведук заканчивался, архитектором Доменико Фонтана, братом Джованни, был построен первый с античных времен монументальный фонтан в виде величественной трехпролетной триумфальной арки из белого мрамора, открытие которого состоялось 15 июня 1587 года. Большая часть материала для строительства фонтана была взята из терм Диоклетиана. И акведук и новый фонтан были переименованы папой в свою честь, получив имя Аква Феличе. Немного позже фонтан приобретет другое имя — фонтан Моисея.
Джованни Баттиста Пиранези. Вид фонтана дель Аква Феличе
Фасад фонтана содержит три вертикальные зоны. В нижней зоне располагаются четыре ионические колонны, между которыми находятся три ниши с установленными в них скульптурами. Две колонны вырезаны из мрамора, а две другие — из брекчии. В центральной нише установлена большая статуя Моисея, созданная в 1588 году скульпторами Леонардо Сормани и Просперо да Брешиа. Образцом для подражания стала скульптура Микеланджело, находящаяся в церкви Сан Пьетро ин Винколи.
Статую Моисея много критиковали как за размеры, значительно большие размеров других фигур, так и за нарушенные пропорции пророка. Возможно, эти огрехи были связаны со спешкой в строительстве фонтана. В боковых нишах находятся барельефы, изображающие ветхозаветные сюжеты, связанные с водой. В левой — Аарон, приведший иудеев к оазису в пустыне, работы Джованни Баттисты делла Порта, а в правой — Иисус Навин, выбирающий солдат по тому, как они пьют воду, работы Фламинио Вакки и Пьетро Паоло Оливьерти.
Вода льется в шесть резервуаров — в три у подножия статуи и барельефов, в котором сделана имитация источника, чудом забившего из горы Хорива, и в другие три — из пастей четырех египетских львов, лежащих на небольших пьедесталах. Два мраморных и два порфировых льва с надписью «Нектанеб I» (египетский фараон 380 — 362 гг до н.э.) были найдены на месте храма Изиды неподалеку от Пантеона. При папе Григории XVI (1831-1846) оригинальные львы были перенесены а ватиканские музеи, а на их месте установлены копии работы Адамо Тадолини.
Антаблемент над нишами содержит надпись COEPIT PONT AN I ABSOLVIT III MDLXXXVII (Начато в первый и завершено в тритий год понтификата 1587).
Средняя зона фасада представляет собой плоскую панель полностью занятую большой надписью:
SISTVS V PONT MAX PICENVS AQVAM EX AGRO COLVMNAE VIA PRAENST SINISTRORSVM MVLTAR COLLECTIONE VENARVM DVCTV SINVOSO A RECEPTACVLO MIL XX A CAPITE XXI ADDVXIT FELICEMQ DE NOMINE ANTE PONT DIXIT
(Сикст V великий понтифик из Пичено собрав многие ручейки принес воду по извилистому каналу с бывшей земли Колонна слева от Пренестинской дороги, в 20 милях от резервуара, 22 милях от ее источника, и назвал его Феличе по своему имени до принятия сана).
Третья, верхняя, зона содержит фронтон со скульптурами двух ангелов, держащих геральдический щит Сикста V, работы Фламинио Вакки и Пьетро Паоло Оливьерти. По сторонам установлены два обелиска.
Появление нового фонтана оживило район Квиринала, который из тихого сельского пригорода стал превращаться в процветающий городской район. И уже четыре века фонтан Моисея наполняется чистой питьевой водой.
Фонтан Диоскуров (Fontana dei Dioscuri) расположен на Квиринальской площади перед Квиринальским дворцом.
Диоскуры, братья-близнецы Кастор и Полидевк, были величайшими после Геракла героями греческой мифологии. Единокровными братьями они, при этом, не были. Отцом Кастора был спартанский царь Тиндарей, а отцом Полидевка — Зевс. Матерью их была Леда, жена Тиндарея. Была у них и сестра — Елена, тоже дочь Зевса.
Полидевк был бессмертен и обладал огромной силой, делавшей его непобедимым в кулачном бою. Смертный Кастор стал искуснейшим возничим боевой колесницы и укротителем самых диких и свирепых коней. Братья совершили множество подвигов, участвуя в походе аргонавтов, охоте на калидонского вепря и войне с амазонками. Они освободили свою сестру Елену после ее похищения Тесеем и Пирифоем. А вот похищению ее Парисом они воспрепятствовать уже не смогли, поскольку в то время находились в несколько необычном состоянии — между живыми и мертвыми или, по словам Гомера, «один день живы, а другой мертвы; почестью же, выпавшей на их долю, они равны богам».
Как и многие другие греческие герои, Диоскуры перекочевали из греческих мифов в римские. Кастор остался Кастором, а Полидевк стал Поллуксом. Римские историки утверждают, что они лично возглавили римскую конницу в битве с латинами у Регильского озера в 496 году до н.э., чем и принесли римлянам победу.
Первый вариант фонтана был сделан скульптором Доменико Фонтана в 1588 году по заказу папы Сикста V. Статуи Диоскуров, высотой 5,5 метра, были перенесены сюда из терм Константина и, хотя на пьедестале высечены имена Фидия и Праксителя, созданы они были в 4 веке н.э. (т.е. позже, приблизительно, на 600 — 700 лет).
Джованни Баттиста Пиранези. Monte Cavallo
В конце 1780-х годов папа Пий VI приказал перестроить площадь. Тогда же фонтан Диоскуров и был перенесен на современное место. А в 1818 году папа Пий VII заказал новую версию фонтана. Перестройку выполнил архитектор Рафаэле Стерн. Он же дополнил композицию обелиском, ранее стоявшим у мавзолея Августа на Марсовом поле. С тех пор облик фонтана не изменялся.
1890 год
Тогда же, в начале 19 века, по просьбе архитектора Джакомо Кваренги с фигур Диоскуров были изготовлены слепки, установленные им затем в Санкт-Петербурге у входа в Конногвардейский манеж.
Фонтан Диоскуров периодически переносил косметический ремонт — чистку и отбеливание. Со временем ему потребовался и ремонт капитальный, который был завершен в 2015 году. Были очищены от налета чаши (его толщина достигала 8 см), приведены в порядок система подачи воды и подсветка, освежены статуи. Открывал фонтан после капитальной реставрации 12-й президент Италии Серджио Матарелла.
В Риме рассказывают, что однажды в известное и богатое семейство Барберини пришла беда. Умирал любимый сын, наследник рода. Врачи были бессильны. О горе, постигшем род Барберини, узнал бортник (добытчик дикого меда). Он спустился с гор, пришел в Рим и стал лечить умирающего настоями трав на меду и ядом пчел. Через некоторое время наследник пошел на поправку. От счастья семья Барберини не знала, как отблагодарить бортника, но тот незаметно исчез. Никто не узнал даже его имени. С тех пор пчелы являются геральдическим знаком семьи Барберини.
В реальности все, видимо, было иначе. Дело в том, что настоящее имя семьи Барберини — Тафани, т.е. оводы. Статус семьи рос, и, возможно, слово «овод» стало казаться им недостаточно респектабельным. В качестве родового имени стало использоваться название городка, в котором они жили — Барберино. Вредные же и назойливые насекомые были заменены на трудолюбивых пчёл.
В 1633 году в Риме был построен дворец Барберини. И хотя в 1643 году фонтан Тритона уже украсил собой дворцовую площадь, 6 апреля 1644 года папа Урбан VIII Барберини даёт поручение Лоренцо Бернини сделать проект фонтана-поилки.
Работа была выполнена в максимально короткие сроки. Воображение гениального зодчего родило не банальную поилку со старыми саркофагами и масками, а маленький шедевр с большой буквы. И вдохновила его на этот шедевр история появления пчелы на гербе семьи Барберини. Так в 1644 году на площади, там, где она соединялась с Виа Феличе, появился отличающийся от других подобных творений легкостью и простотой композиции, выполненный из каррарского мрамора фонтан Пчел (Fontana delle Api).
Этот фонтан очаровывает своей формой в виде раскрытой морской раковины. Нижняя створка служит чашей для наполнения воды, а на верхней, поднятой, написано, что заказчиком фонтана является папа Урбан VIII. Сама раковина покоится на необработанных камнях. Их первозданная грубая форма подчеркивает изящные линии раковины. Три маленькие пчелки, расположившись на верхней створке, через хоботки выпускают в створку-чашу тоненькие струи кристально чистой воды.
Надпись на верхней створке раковины — «Папа Урбан VIII построил для жителей города этот фонтан в 1644 году на XXII годовщину пребывания на папском престоле» — буквально сразу вызвала бурю негодования жителей Рима. Дело в том, что до указанной даты оставалось еще целых два месяца. Народная молва говорила, что Барберини сначала украл весь мир, а теперь посягнул и на время. На статуе Пасквино, той, что стояла на пьяцца Навона, появились памфлеты, высмеивающие Урбана VIII. Его племянник, кардинал Франческо, послал каменотёса стереть последнюю единичку. Тогда пошли разговоры о плохом предзнаменовании. И за восемь дней до 22-ой годовщины своего понтификата Урбан VIII умирает…
Двести с небольшим лет фонтан служил поилкой, пока в 1865 году на площади не произошли кардинальные изменения. Фонтан демонтировали и упрятали в городские склады, поскольку он стал мешать дорожному движению.
Иллюстрация 1840 года
Восстановить фонтан решили в 1915 году. Многих фрагментов уже не хватало. Причем скульптору Адольфо Аполлони была поставлена задача не просто воскресить фонтан Пчел, но и сделать это из более дешевого материала – травертина, а не белого мрамора, как было у Бернини.
Фактически от былого великолепия оригинального фонтана остались лишь небольшая центральная часть и фрагменты пчелок. Место выбрали другое – спокойное, без сильного движения, на тротуаре в самом начале улицы Венето. Торжественное открытие обновленного фонтана состоялось 28 января 1916 года. Реставрация прошла в 2000 году.
Не всем удается найти этот небольшой фонтанчик с первого раза. Ориентироваться следует на угол улиц ди Сан Базилио и Витторио Венето. Здесь под сенью платанов можно отдохнуть и попить кристально-чистой холодной водички.
В 2004 году какой-то вандал из Венеции отбил молотком пчелиную голову, которую позже заменили копией. Человек оказался психически больным и не понёс никакого наказания, а просто был отправлен на лечение.
Фонтан на площади Санта Мария ин Трастевере расположен перед одноименной церковью и считается самым старым в Риме. По некоторым данным его история начинается в 8 века. Его сегодняшнее воплощение — это работа Донато Браманте с последующими дополнениями от Джан Лоренцо Бернини и Карло Фонтана.
В 1873 году фонтан полностью перестроили, следуя проекту Бернини и Фонтана, но с использованием менее дорогих материалов. Бассейн сделали из мрамора бардильо, а внушительный знак S.P.Q.R. поместили на внешней стороне раковин. Следующее восстановление было проведено в 1930 году, а последнее техническое обслуживание — в 1984.
Поток воды исходит из центра чаши и стекает в очень простой нижний бассейн. Каждая из сторон чаши украшена тонко вырезанным человеческим лицом.
