Архивы

Колонна Марка Аврелия

«Время человеческой жизни миг; ее сущнось — вечное течение: ощущение смутно, строение всего тела бренно, душа — недостоверна» (Марк Аврелий. К самому себе).

Один из районов Рима, Колонна, получил свое название в честь колонны, стоящей на одноименной площади Пьяцца Колонна. Это триумфальный монумент, воздвигнутый в конце 2 века в честь побед императора Марка Аврелия над германскими племенами маркоманнов на севере империи. Когда-то колонну украшала мемориальная надпись, но сейчас она утрачена, и доподлинно неизвестно, когда установили памятник — еще при жизни императора или уже посмертно. Несомненно лишь то, что в 193 году она уже существовала.

колонна марка аврелияЗа века своего существования колонна Марка Аврелия (Colonna di Marco Aurelio) просела в землю на 5 метров, но даже при этом она остается самой высокой колонной Рима. Ее высота составляет 42 метра, 10 из которых приходятся на пьедестал. Диаметр ствола, сложенного из 28 полых цилиндрических блоков, — 3,7 метра. Внутри колонны расположена лестница из 200 ступеней, ведущая на обзорную площадку с прекрасным видом на город. Долгое время подъем по лестнице был развлечением для публики, но сейчас доступ к ней разрешен только обслуживающему персоналу.

Образцом для колонны Марка Аврелия, конечно, послужила Колонна Траяна, что видно «невооруженным глазом». Обе они сделаны из гигантских барабанов каррарского мрамора, поставленных друг на друга. По обеим вьется рельефная лента с изображением двух кампаний римской армии против варваров, разделенных фигурой богини Победы со щитом. Внутри обеих расположена винтовая лестница, освещенная узкими окнами. На обеих изначально стояли статуи соответствующих императоров, замененные в конце 16 века на статуи апостолов. Но на этом сходства заканчиваются.

Колонна Марка Аврелия имеет гораздо более глубокий рельеф с выраженной игрой света и тени, его изображения более схематичные, головы персонажей слегка увеличены относительно тел. Это позволило детальнее отразить выражение лиц, а вот проработка элементов оружия и доспехов гораздо слабее, чем у прототипа. Колонна Марка Аврелия показывает войну более жестокой и кровавой. В отличие от Траяновой, рельеф здесь практически не содержит сцен строительства, а посвящен, в основном, битвам. Причем заметен мотив упадка — римляне, хоть и победили, но выглядят уставшими, а в глазах поверженного противника видна искра ненависти и желания мести.

колонна марка аврелия

Верхние витки рельефов показывают сцены битв войска императора с сарматами, а нижние — с германскими племенами. Насилие по отношению к мирному населению, тема, которой почти нет на колонне Траяна, здесь занимает важное место, — римские легионеры тащат за волосы варварок, вырывают из их рук детей, жгут поселения. Воинам противника отрубают головы, в том числе и явно по личному приказу императора.

колонна марка аврелияИскусствоведы прошлого пытались объяснить эстетические различия барельефов колонн разницей характеров императоров, но сталкивались с серьезной проблемой. Как раз Марк Аврелий был единственным римским императором, исповедовавшим философию стоиков и заботившимся о том, чтобы не преступить нравственный закон. После него даже осталось большое философское сочинение на греческом языке — записки «К самому себе» (или «Размышления»). Это сочинение никак не указывает на кровожадность его автора.

Однако, можно отметить и то, что к концу 2 века дела в империи обстояли не так хорошо, как сотней лет раньше. Границы, расширенные Траяном и зафиксированные Адрианом, начали проседать, а варвары стали угрожать вторжениями в саму Италию, чего не происходило со времен Ганнибала. По империи прокатилось несколько эпидемий, чему толькоспособствовала налаженная система дорог. Времена ужесточались, и Марк Аврелий, несмотря на свою любовь к философии и просто благодушие, значительную часть своего правления провел в военных походах, что не могло не сказаться на его характере.

колонна марка аврелияБыли и предположения, что колонна Марка Аврелия возводилась уже после его смерти, при его сыне, императоре Коммоде, которого трудно было заподозрить в мягкосердечии. Возможно так и было. Самая ранняя из сохранившихся записей с упоминанием колонны относится к 193 году, т.е. ко времени, когда был мертв уже и сам Коммод. В ней императорский вольноотпущенник сообщает о своем назначении смотрителем колонны и разрешении ему построить домик на общественной земле рядом с памятником. Но, может, это просто свидетельство перехода от классического стиля с его реализмом к поздней античности, от которой оставался шаг до средневековых канонов, когда знание анатомии отступило перед символизмом.

Архитектурное соседство колонны в античности неизвестно. Возможно, за ней располагался храм обожествленного Марка Аврелия и его жены Фаустины, следовавшей за мужем в военных кампаниях и умершей в походе. Под одним из дворцов на Пьяцца Колонна были обнаружены остатки мраморного потолка, который вполне мог быть потолком храма. Неподалеку находится и место, где состоялась кремация императора.

колонна Марка Аврелия
Пьяцца Колонна. Джузеппе Вази. 18 век

С течением времени колонна разрушалась от попаданий молний и землетрясений. Поскольку металлические скрепы были давно изъяты, барабаны сдвигались относительно друг друга, и в ряде мест изображения перестали совпадать. Первая реставрация монумента была проведена архитектором Доменико Фонтана в 1588 году по заказу папы Сикста V.

колонна марка аврелияПьедестал колонны к этому времени частично погрузился в землю (точнее был скрыт поздними наслоениями), и при расчистке его рельеф полностью стесали, заменив надписью о реставрации, в которой была сделана ошибка — монумент назвали Колонной Антонина Пия. Однако, часть пьедестала все еще скрыта под землей, а еще ниже, вероятно, к нему ведут каменные ступени, которые никто не видел с античных времен. Изначальную бронзовую статую Марка Аврелия на вершине колонны заменили статуей апостола Павла. Сейчас Колонна Марка Аврелия является центральным элементом площади перед Палаццо Киджи.

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Термы Диоклетиана

Термы Диоклетиана ( Terme di Diocleziano) были построены между 298 и 306 годами, став венцом творения инженерной мысли своего времени, и представляли собой колоссальный термальный комплекс площадью более 13 000 кв. метров, крупнейший из когда-либо существовавших в Риме. По преданию, их возведением занимались осужденные на смерть христиане.

термы диоклетианаТермы занимали пространство между Квириналом, Виминалом и Эсквилином. Их размеры можно оценить, пройдясь вокруг объектов выстроенных на их месте. Это Площадь Республики, базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири, Национальный Римский Музей, базилика Сан Бернардо алле Терме. Главный вокзал Рима, Термини, тоже назван в честь терм Диоклетиана.

Сооружения терм располагались огороженной искусственной платформе. Они включали в себя фонтаны, павильоны, библиотеки, залы для собраний. В центре комплекса находились сами бани, построенные по ставшему к тому времени стандартным плану — центральной осью с симметрично расположенными помещениями.

1 — Кальдарий, 2 — Тепидарий, 3 — Фригидарий, 4 — Бассейн, 5 — Палестры, 6 — Главный вход, 7 — Экседра

Простые, покрытые штукатуркой «под мрамор» фасады терм оживлялись скупыми мозаичными панно у входов. Такая простота декоративной отделки и постепенное нарастание объема к центральному залу подчеркивали грандиозность комплекса и отличали его от культовых сооружений. Отсутствие криволинейных помещений, а следовательно, и разнообразия форм интерьеров — это влияние Востока.

термы диоклетианаТермы Диоклетиана вмещали в себя более 3000 посетителей одновременно. Здесь было 3000 индивидуальных ванн и три бассейна с чистейшей водой. Холодные ванны располагались во фригидарии, теплые — в тепидарии, а горячие — в кальдарии. Самое горячее помещение — лаконик — использовалось, в основном, больными. Жар создавался огнем под полом, поддерживаемым рабами. Для нагревания воды также использовалось солнечное тепло. Вода поступала через отвод от акведука Марция.

Термы были открыты для всех жителей, в том числе для женщин и детей, и совершенно доступны по цене. Но даже скромная плата за вход зачастую покрывалась щедростью императора или какого-либо богатого человека, бравшего на себя стоимость посещения бань гражданами на срок от одного дня до года.

Посетители приходили в термы не только мыться. В их стенах устраивались всевозможные развлечения, пиры и другие мероприятия. Здесь, например, находилась библиотека, в которой проходили философские диспуты, а в гимнастических залах можно было заниматься спортивными играми и физическими упражнениями. Помимо этого, здесь просто можно было получить тепло зимой и прохладу летом.

Комплекс функционировал до 6 века и начал приходить в запустение и разрушаться с приходом готов, перекрывших акведуки для лишения римлян воды. И только в 16 веке под руководством великого 87-летнего скульптора и архитектора Микеланджело на руинах тепидария, с сохранением его стен, была построена базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири, названная так в честь христианских мучеников, погибших при возведении терм.

Базилика Санта Мария дельи Анджели э деи Мартири

Ряд помещений терм стал частью музея, а один из круглых вестибюлей преобразовали еще в одну базилику — Сан Бернардо алле Терме. Остатки другого такого вестибюля можно увидеть между улицей Виа Виминале и Пьяцца деи Чинквеченто.

Базилика Сан Бернардо алле Терме

Решение о создании Национального Римского Музея было принято в 1889 году. Его отделение в термах Диоклетиана было задумано для ознакомления с началом римской истории. Экспозицией музея являются сами стены терм, античные скульптуры, предметы быта, оружие древних римлян, этрусков и других населявших Апеннинский полуостров народов. Самые редкие экспонаты — саркофаги античного и христианского Рима. Обширный эпиграфический раздел демонстрирует возникновение и развитие латинского языка на различных носителях периода 8 века до н.э. — 4 века н.э.

термы диоклетиана

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Арка Галлиена

На Via di San Vito, между церковью Святого Вита и зданием 19 века зажата небольшая античная арка. Это — арка Галлиена, отмечающая древние Эсквилинские ворота в Сервиевой стене, построенной в 4 веке до н.э. Из города к ним вела дорога Субура (clivus Suburanus), а за пределами города от них начиналась Лабиканская дорога (via Labicana). В некоторых случаях Эсквилинские ворота использовались и для триумфальных процессий.

арка галлиенаЗдесь в те времена заканчивался город, и отряды этрусков совершали грабительские набеги на пасшийся за стеной скот. Именно у этих ворот римляне однажды положили конец таким набегам, применив военную хитрость. Они устроили засаду, выгнали скот через ворота и, дождавшись нападения, окружили и перебили грабителей. С тех пор набеги этрусков с целью захвата скота прекратились.

В Республиканский период у ворот находилось городское кладбище. В конце 1 века до н.э. первый римский император Октавиан Август закрыл кладбище, а его приближенный, государственный деятель Гай Цильний Меценат разбил на его месте великолепные сады (horti Maecenatesсады Мецената). После смерти Мецената эти сады стали частью императорских владений.

Во времена же Августа на месте Эсквилинских ворот была выстроена нынешняя арка. Но еще в 3 веке первоначальные надписи стесали, чтобы перепосвятить ее предполагавшейся победе тогдашнего императора Валериана над персами. Однако, победы не случилось. В 260 году армия персидского царя Шапура I разбила римское войско, а Валериан, к ужасу всего римского мира, был взят в плен. Он оказался первым и единственным римским императором, плененным вражескими войсками, и через два года умер.

арка галлиенаПосле этого, в 262 году богатый придворный Аврелий Виктор добавил к основной арке с двух сторон еще две, меньшего размера, пешеходные арки, растащенные в эпоху Ренессанса на стройматериалы, и приказал сделать надпись в честь нового императора Галлиена, сына Валериана. Так арка, не имевшая, в общем-то, к Галлиену никакого отношения, получила его имя. Надпись сохранилась до наших дней:

Gallieno clementissimo principi cuius invicta virtus sola pietate superata est et Saloninae Sanctissimae Aug(ustae) | Aurelius Victor v(ir) e(gregius) dicatissimus numini maiestatique eorum

Галлиену, милосерднейшему вождю, чью непобедимую доблесть превосходит лишь его же благочестие, и достопочтеннейшей императрице Салонине, Аврелий Виктор, муж достойный, преданнейше посвятил [эту арку] во имя их процветания и величия.

арка галлиена
Арка Галлиена. Пиранези

Арка выстроена из травертина и представляет собой почти квадратное сооружение высотой 8 метров, шириной 7,3 метра и глубиной 3,5 метра. Ширина простенков, поддерживающих арку равняется 1,4 метра. С их наружной стороны есть две коринфские пилястры. Антаблемент арки имеет высоту 2 метра, и на его архитраве находится та самая посвятительная надпись.

арка галлиена

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Золотой Дом Нерона

Первым императором, построившим для себя дворец на Палатине, был Август. Тиберий во время своего недолгого пребывания в Риме жил в этом же дворце. Следующий дворец, соединенный с Капитолием высоким деревянным мостом, выстроил Калигула. Нерон же начал с постройки «проходного дворца» (domus transitoria), соединившего в низине Палатинский и Эсквилинский холмы. Другого приличного свободного места в центре города просто не было. И если решить вопрос с частными зданиями в принципе было возможно, то снести десятки храмов не мог себе позволить даже Нерон.

золотой дом нерона
Фрагмент Золотого Дома Нерона. Одна из реконструкций

Эту проблему решил за него страшный пожар 64 года, расчистивший обширные пространства, прилегавшие к Палатинскому холму. Задача постройки нового крупнейшего сооружения, дворца дворцов, была возложена на архитекторов Севера и Целера. По словам Тацита они были «наделены изобретательностью в попытках посредством искусства добиться того, в чем отказала природа, и расточении казны принцепса». Их замысел состоял в постройке целого дворцового комплекса не только с различными строениями, но и с лугами, полями, прудами, рощами, виноградниками и фруктовыми садами, т.е. подобия загородной виллы, но в самом центре Рима. Причем императорская резиденция должна была соединяться со всеми частями города.

Золтой Дом Нерона. Одна из реконструкций
Золтой Дом Нерона. Одна из реконструкций

По историческим источникам известно, что при жизни Нерона проект был реализован на три четверти. Была распланирована и озеленена территория, возведено и отделано внутри большинство второстепенных построек. Неоконченной оказалась отделка основного дворца, что, впрочем, не помешало императору заселиться в него, заявив: «Замечательно! Наконец-то я смогу жить по-человечески!»

золотой дом нерона
Золотой Дом Нерона. Одна из реконструкций
нерон
Статуя Нерона. Одна из реконструкций

Планы Севера и Целера не сохранились. Известно, что «Золотой Дом» был крупнейшей городской резиденцией правителя, когда-либо существовавшей в Европе. Современные историки оценивают ее площадь в пределах 40 — 120 гектар. Ее территория включала в себя Палатин, Эсквилин, склоны Квиринала и Целия и низину между ними. На границе между дворцом и остальным городом стояла, окруженная портиком, статуя Нерона (Colossus Neronis) из бронзы, золота и серебра. Ее высота оценивалась в 30 — 36 метров. При Адриане ее передвинули к Колизею (откуда и могло пойти его название). Фундамент статуи был разобран в 1936 году.

Осуществить свой грандиозный замысел Север и Целер смогли, в немалой степени, благодаря новому строительному материалу — бетону. Его применение позволило создавать арки и купола немыслимых ранее размеров. Кроме того, они теперь не требовали слишком мощных стен для опоры, и весь дворец получился легким и, как бы, воздушным, строением светлым и безмятежным.

золотой дом неронаЧерез вестибюль дворца посетители попадали в просторный портик, занимавший весь Велийский холм. В долине, там где сейчас стоит Колизей, было устроено искусственное озеро с соленой водой, на котором совершались лодочные прогулки. Портики соединяли между собой и отдельные части дворца. Некоторые из них имели протяженность до полутора километров. Гуляющие под ними постоянно будто переносились в новые края в череде садов, рощ и пастбищ. В парках работали разнообразные фонтаны, в прудах плавали рыбы и плескались птицы, а в лесах гуляли прирученные звери.

золотой дом нерона
Золотой Дом. Средневековая реконструкция

Центром же притяжения всего комплекса стал сам дворец с позолоченным куполом, от которого, видимо, и пошло название. Это был первый случай применения внешней позолоты в частной, а не в храмовой постройке. В первую очередь посетителей дворца поражало искусное освещение — солнце проникало даже в самые дальние комнаты. Через тщательно продуманные отверстия в потолках и стенах свет направлялся на струи воды и позолоченные фрески, которые украшали не только стены, но и своды дворца, что было новшеством для того времени. Одна из высоких сводчатых галерей, например, содержала живописные панно, имитировавшие окна с видами на окружающие пейзажи.

золотой дом нерона

фабулл
Фабулл пишет в позлащенном доме Нерона Минерву.
19 век

Большая часть росписей, по-видимому, принадлежит главному художнику Нерона Фабуллу (Fabullus), специалисту по комбинации фресок и живописи. Плиний Старший, современник Нерона, полагал, что художнику очень не повезло — практически все его работы оказались сосредоточены во дворце императора и погибли вместе с ним («Темницей его искусства был Золотой Дом»). Конечно, работал он не один, а с командой помощников. Известно, что одет он был всегда в обычную римскую тогу, подчеркивая этим свою роль римлянина, руководящего греками и выходцами в Востока.

В конструкции дворца использовались и новейшие технологии своего времени. Почти в каждом зале имелись какие-либо технические сюрпризы, как, например, приводимый в действие вручную, первый в мире лифт. В обеденных залах в потолках были устроены отверстия для рассеивания ароматов и поворотные плиты для рассыпания цветов. Главный трапезный зал был даже оборудован ложным внутренним куполом, безостановочно вращавшимся, имитируя движение небесных светил. В бани, помимо обычной, подавалась также серная и соленая вода. Где-то здесь же работал крупнейший в мире гидравлический орган.

золотой дом неронаВ 68 году Нерон совершил самоубийство. Отон, правивший всего три месяца выделил на достройку дворца 50 000 000 сестерциев. Флавиям, Веспасиану и Титу, дворец был не интересен и очередной пожар дал повод для ликвидации грандиозного сооружения. На землях дворца построили новый форум, термы, амфитеатр (Колизей) и другие общественные сооружения. Низменности были засыпаны землей, благодаря чему до нас и дошли в неприкосновенности отдельные залы дворца.

золотой дом нерона

Лаокоон
Лаокоон

Эти залы были случайно вскрыты в 15 веке. Многие известные художники Возрождения спускались под своды «Золотого Дома» и срисовывали его фрески, оставляя на них свои автографы. Подземный дворец надолго стал главным источником вдохновения для художников, возрождавших забытую в Средние века живопись. В частности, эти росписи сильно повлияли на Рафаэля и его школу. Они повторяются в оформлении многих итальянских зданий. Однако, хорошо сохранившиеся к тому времени фрески начали разрушаться под воздействием влаги. На данный момент их сохранилось всего 1500 кв. метров против первоначальных 30 000.

Помимо росписей в «Золотом Доме» было найдено колоссальное количество различных предметов и скульптур, в том числе и знаменитый Лаокоон, находящийся сейчас в Ватикане. Во времена, когда территория дворца застраивалась заново, эти скульптуры не представляли интереса для вывоза их в другие места. Они ведь были всего лишь копиями с еще существовавших греческих оригиналов. Так у нас появилась возможность увидеть работы гениальных греческих мастеров, несмотря на уничтожение в Средние века их оригиналов.

Фрески Золотого Дома Нерона. Копия эпохи Возрождения
« из 14 »

Из-за дождей в 20 веке произошли обвалы некоторых потолков. В 1999 году были открыты для посетителей дворцовые помещения в парке Траяна, но в 2005 снова закрыты по соображениям безопасности. После проведения неотложных работ комплекс снова открыли в 2007, а в 2010 опять обрушилась большая часть потолка. В настоящее время доступ в подземные залы закрыт. Археологические же работы продолжаются. Исследователи полагают, что большая часть дворца все еще скрыта под землей, и рассчитывают на множество интересных находок.

золотой дом нерона
Обрушение части потолка Золотого Дома
золотой дом нерона
Видимые на поверхности руины Золотого Дома

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Мавзолей Августа

Мавзолей Августа (Mausoleo di Augusto) — это огромная гробница, которую первый римский император Октавиан Август приказал возвести на Марсовом поле для себя и своих родных еще задолго до собственной смерти, в 28 году до н.э. Собственно, в этом году он не был еще ни императором (точнее, принцепсом), ни Августом. Это был один из первых проектов Октавиана после его победы у мыса Акций в 31 году до н.э.

Название «мавзолей» было выбрано не случайно. Такие гробницы строили себе величайшие персонажи прошлого — Александр Македонский и Мавзол, царь Карии — и Октавиан хотел, как минимум, подняться до их уровня. Строительство началось сразу после триумфального возвращения Октавиана в Рим из Александрии, где он завершил длительный период гражданских войн.

мавзолей августа
Мавзолей Августа. Реконструкция

Мавзолей был сооружен без излишнего пафоса во внешней и внутренней отделки. Постройка из травертина повторяла форму этрусских могильников — тумулусов. На большом цилиндре диаметром 87 метров располагался цилиндр поменьше, на нем — еще меньше. Крышу внутри поддерживали своды. Общая высота сооружения составляла 44 метра. Террасы между цилиндрами были засажены кипарисами, а на самом верхнем находилась статуя императора.

Нижний ярус мавзолея окружала терраса с мраморными колоннами. Арочный вход обрамляли два обелиска из розового египетского гранита, символизировавших, по мнению некоторых историков, победу Октавиана над Антонием и Клеопатрой. Сейчас эти обелиски находятся на Эсквилинской и Квиринальской площадях Рима (Piazza del Esquilino и Piazza del Quirinale). Украшали вход и несколько бронзовых плит с жизнеописанием Августа. Эти плиты были установлены уже после его смерти.

Мавзолей Августа. Гравюра - реконструкция
Мавзолей Августа. Гравюра — реконструкция

От входа в центр мавзолея вел коридор. Сооружение имело сложную внутреннюю структуру — некоторое подобие лабиринта с разными отсеками. Внутри располагались ниши для хранения золотых погребальных урн с прахом членов императорской семьи.

Первым в мавзолее был похоронен племянник Августа Марк Клавдий Марцелл (23 год до н.э.). За тем — ближайший друг и сподвижник Августа Марк Випсаний Агриппа (12 год до н.э.), сын жены Августа Друз (9 год до н.э.) и сестра Августа Октавия Младшая. Следующими стали сам Август и его жена Ливия. После них — Германик, Агриппина Старшая, Юлия Ливилла, Тиберий, Калигула, Клавдий, Британник, Поппея Сабина и другие представители династии Юлиев-Клавдиев. Последним из захороненных стал император Нерва (98 год н.э.). В начале 2 века в Риме был построен Мавзолей Адриана, ставший новой усыпальницей последующих императоров Рима и членов их семей.

В 410 году Рим был захвачен вестготами под предводительством Алариха. Мавзолей Августа был разграблен — урны похищены, а пепел разбросан. При этом само здание осталось практически нетронутым, но для него наступили времена полного забвения, и за столетия оно превратилось в поросший дерном холм.

Мавзолей Августа сегодня
Мавзолей Августа сегодня

В средние века семейство Колонна укрепило холм, превратив его в крепость, которая была разрушена в ходе сражений с другим влиятельным семейством Орсини. Так в 1167 году величественный мавзолей превратился в руины. В 16 веке остатки сооружения облюбовал кардинал Франческо Содерини. Он превратил полуразрушенную усыпальницу в палаццо с садом. Стены дворца были встроены в остов бывшего мавзолея. В 18 веке руины руины периодически использовались разными театральными труппами и бродячими артистами в качестве дармовой концертной площадки, а так же для запуска праздничных фейерверков. В 19 веке здесь даже проводились бои быков, а в 1909 году здание было накрыто куполом, под которым был устроен концертный зал «Августео» на 3500 мест.

Наконец, в 1926 году на Марсовом поле стали проводить археологические раскопки, при которых большая часть мавзолея была освобождена от многовековых наслоений грунта. В 1930 году строение было идентифицировано и началась работа по его сохранению как памятника археологии. Реставрация мавзолея Августа отвечала амбициям Бенито Муссолини по превращению Рима в великий город и возвращению ему славы Римской империи. Он лично контролировал ход работ. Одержимый мечтами о славе римских цезарей Муссолини считал себя «реинкарнацией» Августа. В период 1936 — 1938 годов окружающий мавзолей старый жилой район был снесен и достопримечательность частично восстановлена.

Мавзолей Августа при Муссолини
Мавзолей Августа при Муссолини

Долгое время здесь не проводилось никаких работ, поскольку на это не хватало средств и, к тому же, считалось, что желающих осмотреть развалины будет немного. Однако, когда, в качестве эксперимента, на один день был открыт доступ во внутренние помещения, несмотря на то, что шел дождь, к мавзолею приехали 5000 человек. После этого было принято решение продолжить реставрацию сооружения. 4 марта 2016 года комиссаром-префектом Рима был утвержден проект по выделению 6 млн евро на предварительные работы по восстановлению памятника.

Мавзолей АвгустаСегодня Мавзолей Августа по-прежнему закрыт для туристов, поскольку его внутренние помещения все еще находятся в плохом состоянии. Но даже оставаясь руинами, он является доминирующим элементом ландшафта северной стороны Марсова поля. Кроме того, это одно из самых древних сооружений города, сохранившихся до наших дней.

Добраться до мавзолея можно на метро по линии А, станция Spagna. От станции — 15 минут пешком до площади Piazza Augusto Imperatore.

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Арка Аргентариев

арка аргентариевАрка Аргентариев (Arcus Argentariorum) или, в дословном переводе с латыни, Арка Менял стоит на территории бывшего Бычьего Форума (Foro Boario). Она не является триумфальной. Это ворота, построенные в 204 году на входе на Бычий Форум. Вероятно, именно здесь на форум входила древняя улица Vicus Iugarius, соединявшая его с Римским Форумом, и бывшая, вероятно, древнее самого Рима.

арка аргентариев
Реконструкция

Арка Аргентариев относительно невелика — 6,8 м в высоту и 5,86 м в ширину. Ширина прохода — 3,3 м. Ее основание было сделано из травертина, а сама она сложена из кирпича и покрыта дорогим белым гиметским мрамором. Перекрыта она не сводом, а балкой, вырезанной из цельного куска мрамора. Украшена арка барельефами, изображающими императорскую семью (изображения Плавциллы и Геты уничтожены). В настоящее время травертиновая часть колонн арки находится приблизительно на метр в земле, а сама арка отгорожена решеткой, установленной римским муниципалитетом.

Надпись на этих монументальных воротах говорит о том, что их постройка была оплачена менялами и торговцами. Посвятили они эту арку императору Септимию Северу и его семье — супруге Юлии Домне, их сыновьям Каракалле и Гете и жене Каракаллы Фульвии Плавцилле. Вероятно, на вершине арки стояли их статуи.

Надпись трижды обновлялась путем стесывания частей предыдущего текста — в 205 году после падения Плавциана, отца Фульвии, в 211 году после убийства самой Плавциллы и в 212 году после убийства Геты. Сейчас она выглядит так:

арка аргентариев«Императору Цезарю, Луцию Септимию Северу Пию Пертинаксу, Августу, [завоевателю] арабов, адиабенов и парфян, величайшему, сильнейшему, счастливейшему Великому Понтифику, 12 раз облеченному трибунской властью, 11 раз провозглашенному императором, трижды консулу, Отцу Отечества, а также Императору Цезарю, Марку Аврелию Антонину Пию Феликсу, Августу, 7 раз облеченному трибунской властью, трижды консулу, Отцу Отечества, сильнейшему, счастливейшему повелителю, а также Юлии Августе, матери нашего Августа, императорских резиденций, сената, Отечества и Императора Цезаря, Марка Аврелия Антонина Пия Феликса, Августа, великого завоевателя парфян и бритов, аргентарии и торговцы Бычьего [форума], которые приносят на это место [свои деньги и товары], благоговейно [посвящают] их божественности.»

Надпись обрамлена двумя барельефами, изображающими Геркулеса, держащего дубину и шкуру Немейского льва (слева) и гения — покровителя Бычьего форума (справа). Барельеф с гением и часть надписи были обрезаны и встроены вместе с восточной колонной в фасад соседней церкви Сан Джорджио ин Велабро в 683 году.

арка аргентариев
Барельеф с Геркулесом

На панелях в проходе вырезаны сцены жертвоприношений. На восточной стороне, примыкающей к церкви, — Септимий Север, его жена Юлия Домна и их сын Гета.

арка аргентариев
Правый барельеф. Справа — реконструкция

На левой (западной) стороне — их второй сын Каракалла, его жена Фульвия Плавцилла и ее отец Гай Фульвий Плавциан.

арка аргентариев
Левый барельеф. Справа — реконструкция

Изображения Геты, Гая Фульвия Плавциана и Фульвии Плавциллы в проходе и на фасаде были удалены после того, как Каракалла убил их, став единоличным правителем.

Выше главных барельефов расположены панели с Викториями и орлами, ниже — другие сцены жертвоприношений. На внешней стороне левой колонны изображены фигура Каракаллы, два солдата с пленным варваром, военные знамена с бюстами императорской семьи и сильно поврежденная фигура в короткой тунике.

арка аргентариев
Сцена жертвоприношения. Фрагмент

К колоннам приделаны пилястры с ионическими капителями. Северный фасад арки, внешний по отношению к Бычьему форуму, был намеренно оставлен необработанным.

арка аргентариевВ итальянском языке есть пословица — «Между коровой и быком найдешь великое сокровище». Это выражение относилось к сценам жертвоприношения на арке. Проделанные там искателями сокровищ отверстия видны до сих пор.

арка аргентариев
Гравюра Луиджи Росси

Существует легенда о том, что во времена папы Сикста IV (1471 — 1484 годы) в Риме объявился незнакомец с древней книгой, в которой были записаны ключи к нахождению большого клада менял. Этот человек обнаружил ключи — змею и рог изобилия — на барельефе арки аргентариев. Там же была фигура, указывающая пальцем на землю. Человек получил от папы разрешение на раскопки с условием, что все найденное будет передано народу Рима. Он начал копать, обнаружил туннель, вошел в него и исчез навсегда. Одни говорили, что он провалился под землю, другие — что нашел сокровище и сбежал.

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Дворец Консульта

Дворец Консульта (Palazzo della Consulta) – последний дворец эпохи позднего барокко в Риме. Здание расположено на Квиринальской площади (Piazza del Quirinale) напротив Квиринальского дворца (Quirinale Palace) – официальной резиденции президента Итальянской Республики. Сейчас в нем размещается Конституционный суд Италии.

палаццо делла консультаДворец начал строиться в 17 веке для кардинала Ферреро во время правления папы Сикста V на южном склоне Квиринальского холма, на остатках северной части терм Константина. Папа Клемент XII Корсини поручил архитектору Фердинандо Фуга перестроить дворец, что и было осуществлено к 1737 году. В здании разместились Главный Совет папского государства (Sacra Congregazione della Consulta) и трибунал, а также два отряда папской гвардии.

палаццо делла консульта
Вид на Дворец Консульта. Джованни Баттиста Пиранези. Гравюра. 1749 год

С 1798 по 1814 годы в Палаццо делла Консульта располагалась префектура Рима, а в 1849 году, во время республики, здесь заседал правящий триумвират Джузеппе Маццини, Карло Армелини и Аурельо Саффи. После аннексии Папской области королевством Италия в здании в 1871 — 1874 годах жили принц Умберто I и его жена Маргарита Савойская.

палаццо делла консульта
1870 год

Позднее во дворце размещались Министерство иностранных дел (1874 — 1922 годы) и Министерство колоний (1924 — 1953 годы). С 1955 года в Палаццо делла Консульта находится Конституционный суд Италии.

палаццо делла консультаВ плане дворец представляет собой трапецию с квадратным внутренним двором. Это обусловлено особенностями ландшафта. Фуга спроектировал двухэтажный фасад с арочными окнами бельэтажа. Центральный блок и углы здания украшены пилястрами. Крыша фасада увенчана большим фамильным гербом семейства Корсини, а над центральным входом помещен герб короля Италии. Вход окружен слегка выступающими колоннами, поддерживающими арочный карниз со статуями Правосудия и Религии работы скульптора Франческо Майни. Боковые подъезды украшены скульптурами военных трофеев работы Филиппо Вале.

По семи независимым блокам дворца Фуга распределил все отдельные учреждения, для которых дворец был предназначен, в том числе квартиры для военнослужащих и апартаменты для кардинала. Блоки связаны между собой сетью внутренних лестниц.

Публичные слушания Конституционного суда проходят в Желтом Зале, названном так из-за своих позолоченных обоев. В здании расположилась и Библиотека Конституционного суда, богатая текстами на юридическую тематику.

Интерьеры Палаццо делла Консульта расписывались фресками на протяжении нескольких столетий в соответствии с назначением здания. Самые старые из них, 18 века, принадлежат кисти Антонио Биккьераи и Джованни Доменико Пьястрини. К сожалению, от них почти ничего не осталось за исключением нескольких аллегорических фигур в залах кардинальских апартаментов. Среди них достойна упоминания «Величие» в Зеленой Гостиной.

В 1787 году дворец был украшен художником Бернардино Ноччи для кардинала Ромуальдо Браски-Онести. Эти украшения также утрачены за исключением фресок по мотивам мифа о Прозерпине в Помпейском Салоне и декорации потолка в Кабинете Судей, символизирующей Милосердие с четырьмя основными Добродетелями.

Поселившийся во дворце наследный принц Умберто I заказал новые фрески с аллегорическими фигурами и савойскими гербами художникам Доменико Бруски, Чекропе Барилли и Аннибале Бруньоли. Эти фрески хорошо сохранились. Они украшают собой Кабинет Президента и Зал Аудиенций.

Скачать статью в формате pdf.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Архитектура Поздней Республики. Часть 5. Жилые дома

(все даты — до н.э.)

Городские дома Италии республиканского периода практически не сохранились. Однако воссоздание достаточно полной картины римского жилища стало возможным благодаря засыпанным пеплом в 79 году н.э. Помпеям и Геркулануму.

Состоятельные горожане и крупные землевладельцы обитали в обширных жилищах, занимающих иногда целый квартал, особенно в при малой плотности застройки в 4 — 3 веках. Тип такого патрицианского жилища, называемого домусом, вполне установился уже к 4 веку до н.э. и был развитием этрусского атриумного дома. Он представлял собой прямоугольное здание, глухие стены которого прорезались щелевидными вентиляционными отверстиями. Главным фасадом служила одна из торцевых стен, в середине которой находился входной портал. Вестибюль вел в атрий — обширный двор в центре здания, вокруг которого располагались жилые и хозяйственные помещения.

домус
Домус

С середины 2 века до н.э. патрицианский дом значительно усложняется, приобретая особенности, присущие богатому эллинистическому жилищу. В первую очередь, это перистиль (пространство, окруженное крытой колоннадой), приобретший в италийском варианте иное значение. Он был гораздо обширнее греческого, обязательно имел прямоугольные очертания, располагался по главной оси жилища и служил центром всего дома. В центре перистильного двора разбивался сад с фонтаном или бассейном. Часто жилые комнаты располагались именно в этой части дома поблизости от зелени сада и прохлады фонтана. Нередко к перистилю примыкали бани и хозяйственные помещения.

атриумно-перистильный дом
Атриумно-перистильный дом

Появился ряд новшеств и в структуре дома. Комнаты женщин объединились в отдельную группу — гинекей, выделились комнаты для гостей. Количество столовых с одной-двух выросло до четырех — по временам года. Весенняя и летняя устраивались на северной стороне перистиля, а осенняя и зимняя — на южной. Летом это приносило прохладу, а зимой — тепло. Деловая жизнь дома сосредоточилась в атрии, ставшем приемным залом.

Появившиеся во 2 — 1 веках до н.э. комфорт и роскошь сказались не только на размерах и планировке домов, но и на отделке их помещений. Атрий, украшенный мраморным мозаичным полом, фонтаном, мраморным столом, росписями на стенах и статуями, приобрел вид парадного зала, говорящего о богатстве и вкусе хозяина. Из атрия открывался вид на перистиль, цветник и сад с мраморными статуями, бронзовыми фигурами и искрящейся водой фонтана.

Атриумно-перистильные дома поздней республики отличались большим разнообразием композиций при сохранении общих черт своего типа. Это объясняется совокупностью разных условий — особенностями участка, капиталом хозяина, его общественным положением и количеством членов семьи. Немалую роль играли профессия и культура заказчика, его личный вкус.

террасный дом
Террасный дом

В конце 2 века до н.э. появился новый вид атриумно-перистильного жилища — террасный дом. Он развился из атриумного дома, построенного на склоне холма. Сад такого дома находился ниже уровня атрия. В этих условиях добавление перистиля с примыкающими к нему помещениями было возможным лишь при использовании террас. Атрий и перистиль оказались на разных уровнях, что нарушило традиционную замкнутость атриумно-перистильного дома. Теперь из атрия и окруженного аркадой перистиля открывался прекрасный вид на окружающий ландшафт.

В самом Риме от тех времен до нас дошла только часть дома Ливии на Палатинском холме. Уцелели остатки средней террасы с двориком, окруженным небольшими помещениями, и остатки нижней террасы, которую занимали три больших сводчатых зала, открытых наружу и соединенных пандусом с несохранившейся верхней, атриумной частью дома, снесенной при постройке дворца Домициана.

дом ливии на палатине
Дом Ливии

Пика своего развития террасные дома достигли в 1 веке до н.э. Позже среди богатых жилищ большее распространение получили загородные виллы, в которых также часто использовалась террасная схема.

вилла
Ангуиллара. Вилла. Середина 1 века до н.э. Общий вид (реконструкция), план

В этом же 1 веке до н.э., когда Рим стал центром огромного государства, появился совершенно новый тип жилого городского дома — многоэтажный (до 7 — 8) многоквартирный дом коридорного типа, сдаваемый внаем, называвшийся инсула. Именно здесь, в Риме, родилось само понятие многоэтажного многоквартирного дома.

Первые этажи таких домов сдавались внаем под торговые помещения, таверны и мастерские ремесленников. Квартиры следующих этажей были одно-двухкомнатными и имели разные размеры и разную степень благоустройства. Иногда перед рядом лавок первого этажа шел портик из обожженного кирпича высотой в два этажа, служивший для защиты посетителей лавок от падающих сверху предметов.

инсула
Типичная римская инсула. Модель

Был и другой, более редкий тип инсул — состоявший исключительно из квартир. Здесь они были более просторными, состоящими из трех и более комнат. Планировка верхних этажей повторяла первый этаж. Жильцов в таком доме было гораздо меньше, чем в доме с лавками и мастерскими.

Инсула строилась из дерева и кирпича-сырца и имела строгий внешний вид без лишних украшений. Наружные кирпичные стены, скорее всего, даже не были оштукатурены. К верхним этажам вели отдельные лестницы. Вход в лавки имел ширину около 3 метров и высоту около 3,5. Входы к квартирам — ширину около 1 метра и высоту около 2. На ночь лавки закрывались деревянными ставнями.

инсула
Инсула в Остии. Фото DENNIS G. JARVIS

Каждый дом выходил одним рядом окон на улицу, а другим — в небольшой внутренний дворик, где располагалась цистерна с водой или фонтан. Окна квартир имели ширину 50 — 60 см и высоту 80 см, окна лавок — 1,5 и 2 метра соответственно. Внутренние стены были оштукатурены, а пол в коридорах первого этажа мог быть украшен мозаикой.

Вдоль фасада мог идти ряд деревянных или кирпичных балконов, ходить по которым зачастую было невозможно. Их украшали цветами или устраивали там небольшие огородики. Толщина стен составляла 50 — 80 см. Из-за узости римских улиц многие инсулы на противоположных сторонах практически смыкались, позволяя через окно дотянуться до своего соседа. Расстояния же между инсулами по одной стороне улицы не превышало 30 см.

инсула
Инсулы на via Biberatica за рынком Траяна

Для уменьшения опасности пожаров и обвалов высота многоквартирных домов была ограничена до 20 метров. Занимаемая ими площадь составляла 200 — 400 м2. Площадь комнат была около 20 — 30 м2. В квартирах богатых жильцов могла проводиться индивидуальная перепланировка. Иногда в инсулы перестраивались небольшие городские особняки.

Располагались инсулы как в центре города, так и на его окраинах. Сохранившиеся фрагменты мраморного плана Рима, по мнению ученых, говорят о том, что Рим вообще был городом многоквартирных домов, несмотря на то, что на плане изображены только первые этажи построек. Это подтверждается раскопанными фундаментами, совпадающими с изображениями на плане.

До наших дней в Риме сохранились лишь немногочисленные руины таких домов. Одна из них — Инсула Арачели у подножия Капитолия.

дом
Инсула Арачели

Далее: Поздняя Республика. Основные События
Назад: Архитектура Поздней Республики. Часть 4. Общественные сооружения

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Архитектура Поздней Республики. Часть 4. Общественные сооружения

(все даты — до н.э.)

Общественная жизнь римлян протекала на рыночной площади — форуме. Здесь происходили главные городские события — собрания, оглашения решений, торговля, военные триумфы. В архитектурный ансамбль форума входили храмы, базилики, лавки торговцев, статуи знаменитых граждан, портики. Во времена республики таким форумом был форум Романум (Римский форум). К нему сходились все дороги государства. От него начинался нулевой отсчет расстояний.

римский форум
Римский Форум

В последние века республики форум приобрел законченный архитектурный облик. Со стороны Капитолия его замкнуло внушительное здание государственного архива — Табуларий, стоящее на 15-тиметровых сводчатых этажах. Это был совершенно новый тип общественного здания, впервые появившийся именно у римлян ввиду их исключительного уважения к истории. Его лестница из 67 ступеней соединяла форум с Капитолием. На самом Капитолии был восстановлен в камне сгоревший ранее храм Юпитера, а его площадка была окружена колонным портиком.

табуларий
Табуларий

Основные массы Табулария выполнены из бетона, но все наружные стены сложены из тесаного туфа и травертина. Внутри Табуларий состоял из системы сводчатых помещений. Монументальное здание архива стало опытной лабораторией по сводостроению. Здесь впервые появляется продуманное сопоставление сводов разного пролета и направления и их сочетание с ордером древней традиции, ставшие основой всей специфической монументальной римской архитектуры.

Через форум проходила Священная Дорога (Via Sacra), вдоль которой стояли лавки ювелиров и золотых дел мастеров, сменившие лавки торговцев. Последние были выведены за пределы площади и образовали отдельные небольшие форумы — форум Боариум (бычий рынок) и форум Олиториум (овощной рынок). В течение 2 века здесь также были построены три связанные с лавками базилики.

Около форума устроили новый рынок для торговли съестными припасами — Мацеллум (мясной рынок) — в виде окруженного лавками большого двора с круглым святилищем в центре. В дальнейшем, при постройке императорских форумов, он был снесен, но сам тип сооружения оказался очень живучим и неоднократно повторялся в императорское время.

Значительное место среди общественных сооружений Рима занимали термы (бани). В 3 веке они были еще невелики и мало благоустроены, и обычно представляли собой просто ряд скромно отделанных и плохо освещенных сводчатых помещений. Последующие же века внесли коренные изменения в функции, устройство и отделку бань. Уже со второго века для самого процесса мытья отводилось не менее четырех помещений — аподитерия (раздевальни), фригидария (холодной бани) с бассейном, тепидария (теплой бани) и кальдария (горячей бани). Вскоре к ним добавился лаконик (парильня). Омовение сочеталось с воздушными и солнечными ваннами, для которых были организованы пространства под открытым небом в виде дворов и портиков. Появились и помещения для занятия как физической, так и духовной культурой — палестры для гимнастики, комнаты для массажа, портики для бесед и декламаций.

термыБольшое место в жизни римлянина занимали различные зрелища — драматические представления, гладиаторские игры, состязания колесниц. Эти зрелища отразили отличие римской культуры от греческой. Среди греческих зрелищ важное место отводилось традиционным состязаниям самих граждан, причем не только в силе и ловкости, но и в искусстве поэзии, музыки и пения. В противоположность этому главными участниками римских зрелищ были рабы, нередко погибавшие на потеху зрителей — римлян. Римские зрелища в большинстве своем были рассчитаны на примитивные запросы толпы и носили пассивный потребительский характер. Для представлений возводились соответствующие сооружения — театры, амфитеатры и цирки.

Из театров самым значительным в Риме в этот период был театр Помпея на Марсовом поле, построенный в 55 — 42 годах. По размерам и совершенству конструкции он ознаменовал новый этап в развитии римского театра. Это был центр ансамбля, в который , помимо самого театра, входили огромный сад позади сцены и храм Венеры Победительницы, расположенный над театром на высоких субструкциях и подчеркивающий ось композиции.

театр помпея
Театр Помпея. Реконструкция

Сад был окружен портиками из колоннад и прямоугольных и круглых экседр, украшенных статуями и росписями. Они доходили до древних храмов на Ларго Арджентина, включая их в общий ансамбль. Эти портики стали центром общественной жизни города. Туда даже были перенесены заседания Сената, на одном из которых был убит Цезарь. Сам театр вмещал в себя 17 000 зрителей. Места для зрителей опирались на бетонные субструкции и размещались четырьмя ярусами. Этой постройкой завершилось формирование театра римского типа — полностью надземного сооружения с системой кулуаров и выходов под местами для зрителей.

театр помпея
Театр Помпея. Реконструкция

Из республиканских театров можно отметить еще театр Марцелла — единственный сохранившийся в городе до наших дней.

театр марцелла
Театр Марцелла

Гладиаторские игры и бои с дикими животными происходили в амфитеатрах — сооружениях с эллиптической ареной и повторяющим ее форму театроном (местами для зрителей). Этот тип сооружений был исключительно римским. Его форма определялась специфическим характером представлений — битвой между двумя группами гладиаторов, наступавшими друг на друга с противоположных концов площадки. В самом Риме построек республиканского времени не сохранилось. От этого периода до нас дошли только остатки амфитеатров в Сутри и Помпеях.

амфитеатр в помпеях
Амфитеатр в Помпеях

Местами конных бегов и состязаний на колесницах были цирки. Самым древним из них является Большой Цирк (Circus Maximus), возникший еще в царскую эпоху в ложбине между Палатинским и Авентинским холмами. Поначалу зрители располагались на склонах холмов, оборудованных со временем деревянными скамьями. По оси арены была установлена спина — стена, вокруг которой происходили бега. Арена имела длину 480 метров и два входа по концам. Состязания начинались около одного из входов. В 329 году там был устроен загон для лошадей, из которого их выпускали в момент старта. В 196 году на противоположной загону закругленной стороне установили триумфальные ворота. В 174 году на концах спины поставили конические обелиски.

большой цирк
Большой Цирк. Реконструкция

К концу республики Большой Цирк стал монументальным сооружением, все деревянные части которого были заменены каменными, а спина украсилась статуями и архитектурными декорациями. Практически полностью Большой Цирк исчез в средние века.

Место Большого Цирка сегодня
Место Большого Цирка сегодня

Далее: Архитектура Поздней Республики. Часть 5. Жилые дома
Назад: Архитектура Поздней Республики. Часть 3. Инженерные сооружения

 

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0

Архитектура Поздней Республики. Часть 3. Инженерные сооружения

(Все даты — до н.э.)

К началу второй половины второго века до н.э. возникает новый ведущий тип римских инженерных сооружений — арочный акведук. Каждый акведук состоял из системы водозабора, канала, по которому вода шла от источника к городу, отстойников и системы распределения воды внутри Рима, наконец, водопроводной сети из свинцовых труб, подводящих воду непосредственно в дома, к потребителям.

В 145 году во время реконструкции древнего акведука Старого Анио, до того времени целиком проходившего под землей, в него встраиваются аркады. А в 144 году претор Квинт Марций Рекс, занимавшийся реставрацией Старого Анио, начал постройку нового акведука, законченного в 140 году и названного в его честь Аква Марциа. Его длина — 91 км. Значительные части этого акведука проходят по арочным субструкциям, сложенным из тесаного камня. Проработал он без ремонта более 100 лет и потребовал усиления лишь тогда, когда его арки приняли на себя еще два канала — Аква Тепула и Аква Юлиа.

акведук
Аква Марциа на входе в Рим

Субструкции Аква Марциа состоят из высоких прямоугольных столбов глубиной 2,66 метра, поставленных на расстоянии 5,35 метров друг от друга и соединенных арками диаметром 5,55 метра. Ширина столбов варьируется от 2 до 3,3 метров в зависимости от высоты арок на соответствующем участке. Глубина арок составляет 1,59 метра. Общая высота сооружения на некоторых участках доходила до 15 метров.

акведук
Аква Марциа

Вся постройка, от фундамента до плит, покрывающих канал, осуществлена из тесаного камня. Его разрезка и подбор сортов проведены с большой тщательностью. Дно и перекрытие канала акведука состоят из цельных плит, выступающих с обеих сторон. Изнутри канал покрыт смесью известкового раствора с толченым кирпичом — сигнином — обеспечивающей полную водонепроницаемость.

Столбы, арки и стенки канала сложены из плотного и стойкого дорогого анийского туфа. Верхние и нижние плиты канала — из более дешевого габийского. Оба сорта камня были впервые доставлены на относительно большое расстояние именно для этого сооружения. Внутри столбов и в заполнениях между арок применен менее прочный туф из карьера Гротта Оскура. Поверхности надземных частей акведука тщательно обработаны. Тончайшие швы между прекрасно подогнанными блоками промазаны известковым раствором.

акведук
Аква Марциа на карте (красная линия)

Значение акведука Марция сложно переоценить. В нем был создан тип акведука, практически без изменений просуществовавший в течении столетий. Менялись лишь материалы, бывшие наиболее рациональными в каждый период времени. В дальнейшем, при императорах, число самостоятельных акведуков возросло до 9, что позволило им занять видное место в архитектуре города и его окрестностей. Окрестности Рима и сейчас изрезаны многокилометровыми монументальными рядами аркад, сбегающимися к городу.

Всего в республиканскую эпоху в Риме было построено четыре акведука: в 312 году — Аква Аппиа, в 272 году — Анио Ветус, в 144 году — Аква Марциа, в 125 году — Аква Тепула. Из них только акведук Марция имел аркады, остатки которых сохраняются до нашего времени.

Другими важными инженерными сооружениями поздней республики стали мосты.

Если верить источникам, до второго века до н.э. в Риме был только один, причем деревянный, мост, построенный «без применения железа» согласно древнему жреческому ритуалу. Во втором веке его заменил мост Эмилия, именуемый теперь мостом Сенаторов или «Сломанным мостом». Его каменные устои были сложены в 179 году и соединены арками только в 142 году после сооружения аркад акведука Марция. Этот мост был полностью перестроен Августом и сохранился от него только один устой ниже Тибрского острова. К республиканской же постройке можно отнести лишь его туфовое ядро.

сломанный мост
«Сломанный мост»

По схеме Эмилиевого моста сооружены устои и пролеты моста Мульвия, по которому выше Рима пересекает Тибр Фламиниева дорога. Этот мост сохранился, но с таким количеством переделок, что к республиканской постройке 109 года можно отнести лишь его общую схему и незначительные фрагменты. Два крайних пролета существенно меньше четырех средних. Устои защищены ступенчатыми волнорезами и облегчены небольшими сквозными камерами, пропускающими, к тому же, избыток воды в половодье.

Оба древнейших моста Рима — Эмилия и Мульвия — оказались не слишком прочными. Повидимому, в них, наряду с травертином и габийским туфом, было допущено применение недостаточно водостойкого туфа из Гротта Оскура. Этот опыт был учтен в дальнейшем, при строительстве мостов, соединивших Тибрский остров с обоими берегами реки.

Один из этих мостов — двухпролетный мост Фабриция между островом и левым берегом — был построен в 62 году и дошел до нас в превосходной сохранности. Он целиком сложен из туфа лучших сортов — анийского и габийского. Его пролеты (24,5 м) — самые широкие для мостов второго века. Средний устой облегчен сводчатой камерой большого размера, обрамленной легкими пилястрами, впервые вводящими декоративный мотив из гражданской архитектуры в строгое инженерное сооружение. Четкие надписи увековечивают год постройки и имя строителя. Мост был украшен парапетом с бронзовой решеткой между каменными четырехгранными столбиками (современный парапет относится к 17 веку).

мост фабриция
Мост Фабриция

Соединявший остров с правым берегом мост Цестия при Республике, видимо, также был двухпролетным. Однако, при императоре Грациане он был переделан в трехпролетный, а к настоящему времени совершенно перестроен и полностью утратил свой первоначальный облик.

мост цестия
Мост Цестия

Общей чертой республиканских мостов является четное число пролетов с установкой устоя по средине течения реки. При конструировании производилось глубокое изучение режима и силы течения реки в различных его полосах, приводившее к дифференцированию размеров пролетов (даже если на первый взгляд они кажутся одинаковыми). В итоге, в первом веке до н.э. римляне пришли к весьма совершенной мостовой конструкции и новому образу арочного моста, принципиально отличного от метрической схемы арочного акведука.

Далее: Архитектура Поздней Республики. Часть 4. Общественные сооружения
Назад: Архитектура Поздней Республики. Часть 2. Культовые сооружения

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

0
Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
Генерация пароля