Исторические районы Рима. VIII. Сант Евстахио

сант евстахиоСвятым Евстафием (Евстахием), которому посвящена расположенная в центре этого района церковь, звали христианского мученика начала 2 века. Средневековое же название района, Regio Sancti Eustachii et Vinee Tedemarii, включало в себя и ссылку на возделываемое поле (vinea), принадлежавшее некоему Тедемариусу, персонажу, жившему, вероятно, около 950 года.

Герб района — Святой Евстахий между рогов оленя. В более ранних версиях между рогов расположен крест.

сант евстахио
Ранняя и поздняя версии герба района

По легенде, около 100 года н.э. полководец по имени Плацидус увидел во время охоты красавца оленя. Но стоило ему прицелиться, как между рогов животного появился яркий крест, после чего некий голос спросил у Плацидуса: «Почему ты преследуешь меня?» Такое чудо убедило Плацидуса принять христианство и сменить свое имя на Евстахий. Спустя некоторое время состоялось празднование в честь Аполлона, на котором Евстахий отказался поклониться божеству, за что был приговорен к растерзанию дикими животными вместе со всей своей семьей. Однако животные не тронули осужденных, и тогда их поместили в бронзового быка, которого раскалили на огне.

Район Сант Евстахио ограничен улицами и площадями корсо дель Ринашименто, пьяцца делле Чинкве Луне, пьяцца ди Сант Агостино, виа ди Сант Агостино, виа деи Пьянеллари, виа деи Портогези, виа делла Стеллетта, виа ди Кампо Марцио, пьяцца ди Кампо Марцио, виа делла Маддалена, виа дель Пантеон, пьяцца делла Ротонда, виа делла Ротонда, пьяцца ди Санта Чара, виа ди Торре Аргентина, ларго Аренула, виа Аренула, пьяцца Бенедетто Кайроли, виа деи Джуббонари и виа деи Чавари.
Благодаря длинной и очень узкой форме района его граница проходит вплотную ко многим историческим местам Рима, но не включает в себя ни одну из самых известных достопримечательностей города. В античные времена Сант Евстахио занимал бы восточную часть Марсова Поля с рядом значительных общественных сооружений, ни одно из которых, к сожалению, не пережило первое тысячелетие.
В позднее средневековье район оказался плотно застроен небольшими частными домами, в которых проживали средний и низший классы общества. До 1935 года здесь располагался первый Римский Университет.

К концу 1800-х годов Сант Евстахио пострадал из-за кампании по сносу домов, мешавших открытию улицы корсо дель Ринашименто, в настоящее время представляющей собой длинный участок его западной границы.

Сердцем района является очаровательная площадь, названная по имени святого (1). Здесь расположена церковь Сант Евстахио, над фасадом которой находится изображение головы оленя с крестом. Церковь была построена на том самом месте, где, по преданию, казнили полководца с его семьей, а ее нынешняя форма относится к 1720 году. От средневековой постройки конца 12 века сохранилась только колокольня.


С правой стороны перед церковью находится здание 16 века, принадлежавшее Тицио да Сполето, главному камергеру кардинала Алессандро Фарнезе (будущего папы Павла III). Дом покрыт фресками Федерико Цуккари со сценами из жизни Святого Евстахия и гербом семьи Медичи (папы Пия IV), позволяющими датировать их приблизительно 1560 годом.

сант евстахио
Площадь Сант Евстахио

Кофейня на площади, названная в честь района, известна тем, что здесь подают один из лучших кофе в Риме. Для проходящих мимо почти обязательно остановиться и выпить чашку эспрессо. В баре продаются и всевозможные сладости и другие продукты со вкусом кофе.

На правой стороне выходящей к церкви улицы Сант Евстахио можно увидеть две высокие колонны (2) — фактически все, что осталось от древних Терм Нерона (62 год н.э.).

Довольно большие по размерам бани не раз страдали от пожаров и восстанавливались, пока император Александр Север не перестроил их на том же месте, назвав уже своим именем. На сегодняшний день от сооружения, кроме колонн, сохранились лишь мизерные фрагменты.

Западную сторону площади замыкает комплекс (3), известный как Ла Сапиенца (мудрость). Его главный вход расположен на улице Корсо дель Ринашименто, но попасть внутрь можно и через заднюю дверь, находящуюся всего в нескольких шагах от площади. Комплекс включает в себя здание 16 века с большим двором в центре, окруженным с трех сторон двухэтажным портиком работы Джакомо делла Порта. Четвертую сторону двора занимает церковь Сант Иво алла Сапиенца, построенная Франческо Борромини. Это была резиденция первого римского университета Studium Urbis, в строительстве которого на протяжении 350 лет принимало участие множество понтификов.

Ла Сапиенца

Само учреждение было основано в 1303 году Бонифацием VIII вслед за аналогичными, уже существовавшими в других итальянских и зарубежных городах, но еще не имело собственного места, и преподаватели собирались в церкви Святого Евстахия. В 1431 году Евгений IV выделил университету средства на приглашение квалифицированных учителей из других городов, но первая его резиденция была построена только в 1495 году. В начале 16 века Лев X добавил к первоначальному зданию два двора и часовню. Полную же реконструкцию начали при Пие IV (около 1560 года), поручив эту работу Пирро Лигорио.

Через 10 лет Григорий XIII передал руководство строительством Джакомо делла Порта, который завершил его в 1587 году, уже при Сиксте V. Не вписывавшаяся в новый комплекс часовня была снесена, и в 1630 году Урбан VIII поручил Борромини возвести новую церковь. Ее строительство заняло более четверти века и было завершено в 1660 году при Александре VII.

После того как в 1870 году Рим стал столицей Итальянского королевства, массовый прирост количества студентов вызвал необходимость создания филиалов университета. В 1935 году в совершенно другой части города, за стеной Аврелиана, открылся новый университетский городок, а комплекс Ла Сапиенца превратился в государственный архив.

Купол Сант Иво

Сант Иво — жемчужина архитектуры Барокко. Окна ее вогнутого фасада в перспективе идеально совпадают с окнами двухэтажного портика. Но самым удивительным элементом церкви является фонарь ее купола, состоящий из шести вогнутых секций, разделенных парами небольших колонн, увенчанных тонкими шпилями. Колонны продолжают подниматься по спиральному пандусу, который, сужаясь, оканчивается кольцом пламени, клеткой и крестом на шаре, напоминающими корону. Внутренняя часть купола, тоже довольно необычного дизайна, имеет форму равностороннего треугольника с выпуклыми углами и полукругом в центре каждой стороны, что образует второй треугольник, пересекающий первый.
Близлежащий Палаццо Мадама (4), расположенный вдоль Корсо дель Ринашименто, служит резиденцией Сената, верхней палаты итальянского парламента.
Первое здание появилось здесь в конце 15 века. Это был дом, в котором жил кардинал Джованни Медичи, сын Лоренцо Великолепного, будущий папа Лев X. В дальнейшем Медичи остались владельцами собственности и даже расширили ее. Дом стал римской резиденцией Маргариты Австрийской, дочери императора Карла V, которая сама стала членом флорентийской семьи, выйдя в юности замуж за одного из ее представителей. Последний был убит, после чего Маргарита снова вышла замуж, теперь за члена семьи Фарнезе, племянника папы Павла III. Во время своего пребывания в Риме она продолжала проживать в особняке, который получил название Палаццо Мадама, поскольку люди обращались к ней как к Мадам.
Свой нынешний облик дворец приобрел в начале 1600-х годов. В последующее столетие он несколько раз менял владельцев и свое назначение, служа то судом, то тюрьмой. С середины 1800-х годов особняк заняло Министерство финансов. Здесь же, с балкона, публично назывались выигрышные номера проводившихся лотерей. Наконец, в 1870 году особняк был выбран для размещения Сената новорожденного Итальянского королевства. В 1905 году из-за роста числа сенаторов дворец расширили с задней стороны, а в 1929 году соединили воздушным переходом с соседним Палаццо Карпенья, который по этому случаю был полностью перестроен.
Кроме того, с 1938 года Палаццо Мадама соединен подземным переходом с Палаццо Джустиниани (5), особняком конца 1500-х годов, расширенным Борромини в 1655 году. В этом здании в 1947 году была подписана конституция Италии, а сейчас оно служит резиденцией главы Сената. Палаццо Джустиниани стоит на улице виа делла Догана Веккья (старая таможенная улица), названной в честь земельного таможенного бюро, располагавшегося здесь до середины 1600-х годов.
Между Палаццо Мадама и комплексом Ла Сапиенца расположен Палаццо Карпенья, отделенный от последнего улицей виа дельи Страдерари. На этой улице находится небольшой районный фонтан Сант Евстахио (1927), более известный как Фонтан Книг (6). Отсылкой к близлежащему университету служит голова оленя между четырьмя книгами.
На полпути по той же улице, на небольшом пространстве позади Палаццо Карпенья, стоит еще один фонтан, представляющий собой огромную чашу из египетского гранита, найденную во время раскопок под Сенатом. Чаша принадлежала вышеупомянутым термам Нерона, простиравшимся до территории, которую сейчас занимают Палаццо Мадама и Палаццо Джустиниани. Некоторые остатки терм все еще сохраняются в подвалах Сената.

Эта чаша была известна еще в средние века и упоминалась в ранних путеводителях по городу как concha Sancti Eustachii, но со временем оказалась засыпана землей и забыта.
В некоторых церквях района Сант Евстахио хранится множество произведений искусства известных художников. Одна из них — Сан Луиджи деи Франчези (7), основанная в 1518 году по воле кардинала Джулиано Медичи (будущего папы Климента VII). Правда, начавшееся строительство довольно скоро было остановлено и возобновилось лишь в 1580 году благодаря Екатерине Медичи, жене покойного французского короля Генриха II и матери его преемника Генриха III.
На фасаде церкви расположены статуи королей и королев Франции (включая Карла Великого), а нижняя часть украшена двумя большими рельефными дисками с необычной геральдикой французского монарха Франциска I, правившего во время закладки церкви, включающей в себя драконоподобную саламандру в языках пламени. В те времена люди верили в существование такого животного, неуязвимого для огня.
В одной из часовен, посвященной кардиналу Матье Куантрелю (позже итальянизированному в Контарелли), висят три знаменитые картины Караваджо, вдохновленные эпизодами из жизни Святого Матфея. В 1577 году голландскому скульптору Якобу Кобарту был заказан алтарный образ «Святой Матфей и Ангел», над которым художник проработал более 20 лет. К концу века для оформления боковых стен часовни наняли Караваджо. В конце концов, работа Кобарта, еще не оконченная, была отклонена, и алтарный образ тоже поручили Караваджо. Первую версию также отклонили, сочтя ее слишком нетрадиционной, и то, что сейчас находится за алтарем, — это вторая версия, написанная художником около 1602 года. Отклоненная картина со временем оказалась в Берлине, где была уничтожена при бомбардировке города во время Второй Мировой войны. Работе же Кобарта, законченной Помпео Ферруччи, повезло больше, и сейчас она находится в церкви Сантиссима Тринита деи Пеллегрини в районе Регола.

Первая и вторая версии работы Караваджо

Другая близлежащая церковь, Святого Августина (8), является одним из самых ранних римских сооружений эпохи Возрождения (1483 год). Одна из ее внутренних колонн украшена фреской Рафаэля (пророк Исайя), под которой расположена прекрасная мраморная композиция Андреа Сансовино (Богоматерь с Младенцем и Святой Анной). Обе работы датируются 1512 годом и выполнены по заказу кардинала Иоганна Горица из Люксембурга для украшения теперь уже несуществующего алтаря, находившегося у той же колонны.

Церковь Святого Августина представляет собой почти маленькую художественную галерею, поскольку, помимо Рафаэля, в ней находится еще и работа Караваджо, Мадонна Лорето, известная также как Мадонна Пилигримов из-за двух коленопреклоненных пожилых крестьян на переднем плане. Изображение девы Марии как обычной женщины из народа, почти без каких-либо признаков ее святой природы, а также грязные ноги паломников были сочтены неподходящими для религиозной темы и поначалу вызывали резкую критику.
Еще одним шедевром, находящимся в этой церкви, является скульптура Богородицы с Младенцем, известная как Мадонна Рождения (1518 год), сильно напоминающая манеру Микеланджело. Ее автор — Якопо Сансовино, которого на эту работу вдохновила античная статуя сидящего Аполлона, хранящаяся сейчас в одном из музеев Неаполя. Интересно, что простые люди долгое время считали эти фигуры Агриппиной Младшей и ее маленьким сыном Нероном. Скульптурам традиционно поклоняются беременные женщины (откуда и пошло название). После рождения ребенка матери оставляют около нее ленты, картинки и записки в знак благодарности.
Снаружи церкви, с левой стороны, высоко вверху находится одна из самых ранних табличек с запретом оставлять мусор на улицах и грозящая нарушителям «… личным арестом, штрафом в 25 золотых скуди и другими взысканиями, установленными указом от 6 июля 1646 года».
Северную часть района пересекает улица виа делле Коппелле, название которой связано с древней мерой объема, coppella или copella (от лат. cupa – бочка), равной пяти литрам и использовавшейся для вина и воды. К улице прилегает небольшая одноименная площадь (9), занятая в основном крохотной церковью Сан Сальваторе делле Коппелле, основанной около 1200 года и перестроенной к юбилейному 1775 году. Единственный след оригинального строения — это маленькая романская колокольня (кампанилла).
На левой стороне здания церкви находятся две интересных таблички. Одна из них, с крохотной дверцей, датированная 1749 годом, приказывает содержателям постоялых дворов сообщать о каждом заболевшем иностранце из-за опасения возможной вспышки чумы ввиду большого наплыва в город паломников на юбилейный 1750 год.
Другая, гораздо более просто оформленная, сообщает о двойном названии церкви, которая в средние века также носила имя Сан Сальваторе делла Пьета. Наиболее поразительным является указанный на ней 1195 год. Если эта дата является подлинной, то мы имеем самую старую публичную надпись на раннем итальянском языке, поскольку в то время все уведомления писались исключительно на латыни.
Вдоль восточной стороны района его граница проходит через пощадь Пьяцца делла Ротонда (10), разрезая ее пополам. Южная часть площади, на которой находится Пантеон, принадлежит району Пинья. Северная же, расположенная в районе Сант Евстахио, украшена построенным в 1575 году фонтаном. Центральную группу, поддерживающую небольшой египетский обелиск из храма Исиды, добавили в 1711 году.
До перемещения на площадь обелиск стоял примерно в 200 метрах от нее, у маленькой церкви Сан Макуто, на том месте, где и был обнаружен в конце средневековья.
Сегодня площадь полностью окружена барами, кофейнями и даже рестораном быстрого питания, который, по мнению большинства людей, любящих Рим, никогда не должен был открыться напротив столь важного исторического места, как Пантеон.
Можно отметить, что подобная ситуация наблюдалась и в прошлые века, когда площадь оказалась застроена несколькими трактирами и постоялыми дворами. На ней даже образовался самый настоящий рынок. Только в 1822 году папа Пий VII приказал убрать все прилавки, восстановив первоначальную красоту площади, о чем сообщает большая табличка на латыни:
(Папа Пий VII на 23 году своего правления
Восстановил из вызывающего неприязнь уродства
Площадь перед Пантеоном Агриппы
Занятую безобразными тавернами
Посредством их разумного удаления
И приказал оставить свободный обзор открытого места)
По иронии судьбы, эта табличка теперь висит над вышеупомянутым рестораном, несмотря на то, что владельцы заведения, как и его посетители, похоже, в курсе парадоксальности ситуации.
В античные времена в центре Пьяцца делла Ротонда, на том месте, где сейчас установлен фонтан, находилась арка с рельефными изображениями аллегорий провинций Рима, датируемая 2 веком. В средние века эти изображения трактовались в народе, как иллюстрация к древней легенде, по которой отправлявшегося в поход императора Траяна остановила пожилая вдова, сын которой был убит. Император из жалости согласился спешиться и привлечь убийцу к ответственности (эта легенда упоминается и в X Песне о Чистилище Данте). По этой причине монумент был известен как Арка Сострадания. Его остатки находились на площади вплоть до середины 1400-х годов, а район к северу от Пантеона назывался районом Сострадания. Между прочим, этот факт позволяет предполагать и происхождение раннего названия близлежащей церкви Сан Сальваторе.
В южной части района улица Корсо дель Ринашименто упирается в широкий фасад церкви Сант Андреа делла Валле (11), строительство которой началось в 1590 году на месте особняка семьи Пикколомини. Констанца Пикколомини, герцогиня Амальфи, пожертвовала семейным особняком, поскольку Святой Андрей считался покровителем Амальфи. Работу возглавили Карло Мадерно и Джакомо Делла Порта. Завершал ее уже Карло Райналди в 1665 году.
Поскольку в Риме уже существовали две церкви, посвященные Святому Андрею (Сант Андреа аль Квиринале и Сант Андреа делле Фратте), новая церковь получила свое имя от стоявшего напротив особняка кардинала Андреа делла Валле, здания начала 1500-х годов работы Лоренцетто. Церковь известна своим огромным куполом, третьим по величине на момент ее постройки (в 50-х годах 20 века, после возведения в окраинных районах города базилик Санти Пьетро э Паоло и Сан Джованни Боско, он стал пятым). В семейной часовне Барберини, украшенной скульптурами Пьетро и Джанлоренцо Бернини, а так же Франческо Моки, композитор Джакомо Пуччини поставил первый акт своей оперы «Тоска».
С левой стороны фасада находится статуя ангела. С правой стороны такая статуя отсутствует. Скульптор Джакомо Антонио Фанчелли получил заказ на две одинаковые статуи, но после установки первой подвергся резкой критике из-за чрезмерно длинного крыла. Папа тоже оказался недоволен результатом. Возмущенный скульптор отказался продолжать работу, заявив, что папа, безусловно, справился бы лучше. Правая сторона фасада осталась без ангела.
В церкви захоронены два папы эпохи раннего Возрождения – Пий II (Сильвио Энея Пикколомини) и Пий III (племянник Пия II, чей понтификат продлился всего 11 дней).
Их высокие, почти близнецы по форме, монументы первоначально располагались на контрфасаде старой базилики Святого Петра и были перенесены сюда в 1615 году. Сами папы были упокоены не в мемориалах, а в простых гробницах, и их останки перенесли в Сант Андреа делла Валле через восемь лет после переноса мемориалов. Здесь их захоронили под полом кафедры и обнаружили в середине 1700-х во время реставрационных работ. По завершении работ останки вернули на место, но оно было забыто (!!!???), и с тех пор эти могилы так и не обнаружены.
Кроме того, церковь может похвастаться фресками работы Доменикино (в апсиде и на парусах свода) и Джованни Ланфранко (на потолке купола), написанными в 1621 году в двух совершенно разных стилях соперничавших друг с другом живописцев.

Роспись купола Ланфранко
РОспись апсиды Доменикино

Симпатичный фонтан работы Карло Мадерно перед церковью был перенесен сюда в 1958 году с площади Скоссакавалли, прекратившей свое существование после реконструкции района Борго в 1936 – 1937 годах.
С левой стороны Сант Андреа делла Валле, на углу, находится одна из так называемых «говорящих статуй» Рима, известная как Аббат Луис.
За кварталом, обращенным к церкви, проходит узкая и короткая улица Виа деи Редентористи. Здесь, под номером 9, на открытом месте стоит дом, в углу которого видна античная коринфская колонна с гротескной головой и крыльями летучей мыши на капители (12). Во второй половине 1800-х годов маркиз Капраника дель Грилло переоборудовал его для своей жены, довольно известной в то время актрисы Аделаиды Ристори. В первой же половине 1900-х годов здесь жил поэт Альдо Палаццески, о чем свидетельствует мемориальная табличка на стене здания.
Несколькими метрами далее, в конце улицы, на доме номер 13 рядом с дверным проемом находится еще одна табличка, сообщающая, что здесь в 1791 году родился известный диалектический поэт Джузеппе Джоакино Белли.
На границе Сант Евстахио с районом Пинья, на Ларго Аренула №9а, расположен старейший театр Рима, называющийся Аргентина по имени не сохранившейся до наших дней башни (13). Башня принадлежала небольшому особняку конца 15 века, стоящему на узкой Виа дель Сударио и известному как Дом Буркардо (14).
В начале 1490-х годов эльзасский епископ Иоханнес Буркардт (итальянизированный в Буркардо) построил здесь собственный дом, расширив ряд находящихся в плохом состоянии зданий, в том числе и древнюю башню. Приехал епископ из окрестностей Страсбурга, известного в античные времена как Аргенторарум (из-за находившихся поблизости серебряных рудников), и подписывал документы как episcopus argentinus. По этой причине башня и получила название Аргентина.
В 1506 году епископ умер, и дом перешел в собственность к семье Чезарини. В 1730 году Чезарини Сфорца построили театр. Это строительство потребовало сноса задней части Дома Буркардо. К концу века снесли и верхнюю часть башни. В первой половине 19 века театр купила семья Торлония, а после 1870 года он перешел в собственность римского муниципалитета.
В самом южном конце района находится церковь Сан Карло аи Катинари (15). Работы по ее возведению начались в 1611 году на средства проживавшей в Риме миланской общины. Новая церковь заменила собой старую, 12 века, посвященную Святому Власию, и была освящена в честь миланского епископа Карло Борромео, племянника папы Пия IV, провозглашенного святым в 1610 году.
В высокий купол церкви несколько раз ударяла молния, а в июне 1849 года он был поврежден артиллерийскими выстрелами с Яникула. Восстановили купол в 1860 году. Внутри церкви хранятся работы мастеров барокко, таких как Доменикино, Пьетро да Кортона и Джованни Ланфранко.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. VII. Регола

реголарегола

Регола — это искаженное латинское слово renula (мелкий песок). Отсюда же произошло и название улицы и площади — Arenula. Когда-то район подвергался разливам Тибра, по восточному берегу которого он и тянется, и оказывался покрыт речным песком. К концу 19 века берега реки ограничили высокими набережными, и частые в прошлом наводнения прекратились.

В средние века район носил название Regio Arenule et Chacabariorum, в котором второе слово относилось к чакабариям, медникам, изготовлявшим котлы и прочую кухонную утварь. В их же память были названы и две близлежащие церкви — Санта Мария ин Какаберис (позже итальянизированная в Санта Мария де Кальдерари) и Сан Сальваторе ин Какабариис (переименованную в 16 веке в Санта Мария дель Пьянто).

регола
Современный герб и герб района Регола с карты Рима, составленной Нолли в 1748 году

Регола издавна славилась своими мастерами, среди которых особенно выделялись кожевенники, использовавшие в своей работе в основном оленьи шкуры. Так олень попал на герб района. Названия некоторых улиц, как и в соседнем Парионе, остались связанными с распространенными здесь ранее профессиями — изготовлением гребней, арбалетов, бассейнов и т.д.

Район ограничен улицами и площадями виа деи Банки Векки, виа дель Пеллегрино, виа деи Каппеллари, пьяцца Кампо деи Фьори, виа деи Джуббонари, пьяцца Бенедетто Кайроли, виа ди Санта Мария дель Пьянто, виа дель Прогрессо (образующая площадь Чинкве Сколе), лунготевере де Ченчи, лунготевере деи Валлати, лунготевере деи Тебальди, лунготевере ди Сангалло, виколо делла Шимиа и виа делле Карчери.

реголаВ античном Риме область, занятая Реголой, входила в Марсово поле и соответствовала части Regio IX (Circus Flaminius), своей нижней половиной примыкавшего к реке.

регола
Дом 16 века между виа дель Пеллегрино и виа ди Монсеррато

Сердцем района является Пьяцца Фарнезе (1), до первой половины 16 века носившая название Пьяцца дель Дука. Площадь украшена двумя фонтанами-близнецами, сделанными из античных каменных ванн, найденных в термах Каракаллы, и замыкается с юго-запада великолепным Палаццо Фарнезе.

Дворец для своей семьи заказал кардинал Алессандро Фарнезе (будущий папа Павел III). Его строительство растянулось на три четверти века — с 151 по 1589 годы. Работы прерывались на 14 лет после разграбления Рима 1527 года и еще несколько раз по разным причинам. Первым архитектором был выбран Антонио да Сангалло Младший, которого после смерти (в 1546 году) сменил Микеланджело, спроектировавший балкон и карниз. Завершил строительство Джакомо делла Порта, обустроивший в 1564 году заднюю часть особняка и перекинувший арку через Виа Джулия.

Палаццо считается одним из лучших зданий города эпохи Возрождения и входит в число так называемых «четырех чудес Рима». Такая оценка дана ему не только из-за великолепного внешнего вида, но и благодаря роскошным фрескам, украшающим его залы. Особняк часто называют и «кубом Фарнезе», поскольку его ширина и глубина одинаковы.

Ромбовидный узор в верхней части фасада получен с помощью кирпичей разного цвета — менее обожженного желтого и более обожженного красного. Кессонированный карниз, идущий по краю крыши, выполнен в типичном стиле эпохи Возрождения и украшен резными цветками, каждый из которых отличается от других.

После смерти последнего члена семьи Фарнезе, кардинала Одоакра (1626), особняк простоял заброшенным до второй половины 17 века, когда в нем несколько месяцев прожила Кристина Шведская. После этого он был передан Бурбонам, Неаполитанской королевской семье, а в 1874 году — французскому правительству.

В 1936 году владение Палаццо Фарнезе перешло к правительству Италии, которое сделало его резиденцией французского посольства в Риме, заключив договор аренды на 99 лет за символическую плату 1 евро в год (1000 лир до введения единой европейской валюты). Таким образом, особняк до сих пор сохраняет экстерриториальность.

Любопытное совпадение заключается в том, что лилия (или геральдическая флёр де лиз) была геральдическим знаком как семьи Фарнезе, так и королевской семьи Франции. Этот цветок несколько раз изображен на здании, а также на верхнем элементе фонтанов-близнецов на площади.

За Палаццо Фарнезе, почти параллельно течению Тибра, проходит виа Джулия (2), самая древняя длинная и прямая улица, пересекавшая средневековый лабиринт переулков Реголы. Она была открыта в 1508 году Донато Браманте по поручению папы Юлия II вдоль существовавшей когда-то античной римской дороги. Северный участок виа Джулия упомянут в описании района Понте. Южная же ее часть, принадлежащая району Регола, наиболее интересна постройками, расположенными именно за Палаццо Фарнезе.

Прислоненный к стене фонтан начала 17 века, известный как «Маскероне (гротескное лицо) на Виа Джулия» (3), построен из остатков античного мрамора. Его вершина увенчана еще одной лилией Фарнезе, отлитой из бронзы и напоминавшей прохожим о том, кто являлся хозяевами этого района.

Всего в нескольких метрах от фонтана улица перекрывается Аркой Фарнезе (фото выше), воздушным коридором, соединяющим заднюю часть исторического особняка со зданиями на противоположной стороне улицы. Сегодняшние невысокие дома заменили собой старый комплекс, известный как Кабинеты Фарнезе, в котором семья хранила богатую коллекцию статуй и других произведений искусства. Эти Кабинеты были украшены картинами известных художников, таких как Аннибале Карраччи, Доменикино и Джованни Ланфранко. После сноса комплекса сохранились лишь три маленькие фрески последнего художника. Сейчас они хранятся в соседней церкви Санта Мария дель Орационе э Морте (5).

Фактически, Арка Фарнезе была запланирована как первый участок частного моста, который должен был пересечь Тибр, соединив семейный особняк с другой богатой резиденцией на противоположной стороне реки, приобретенной Фарнезе у семьи Киджи в 1580 году и получившей название Вилла Фарнезина (6). Проект не был завершен, и арка осталась проходом к коллекции произведений искусства.

Рядом с аркой расположена вышеупомянутая церковь Санта Мария дель Орационе э Морте (Молитвы и Смерти). Основным делом «братства доброй смерти», для которого эта церковь была построена в 1575 году, был сбор невостребованных трупов крестьян и нищих, лежавших на открытом воздухе в сельской местности, для их захоронения по христианскому обряду. В самой церкви был склеп, послуживший кладбищем для множества братьев. Нынешний облик здания относится к 1733-1737 годам, когда оно было полностью перестроено членом братства, архитектором Фердинандо Фуга.

Основным мотивом внешнего и внутреннего декора церкви является смерть, представленная крылатыми черепами работы того же Фуги. Крипта освещена лампами, сделанными из человеческих костей, а две небольшие таблички, которые держат усмехающиеся скелеты, предупреждают: «Сегодня — я, завтра — ты (Hodie mihi cras tibi)». Два старых ящика для подаяний, которые все еще можно найти на Виа Джулия, несут на себе аллегории времени (крылатые песочные часы) и все той же смерти (скелеты).

Кладбище, простиравшееся вниз от церкви в сторону Тибра, было радикально сокращено в начале 20 века при возведении стен вдоль берегов реки для предотвращения наводнений.

Выставленные на обозрение человеческие черепа не должны вызывать удивления. Со времен барокко несколько римских церквей открыто демонстрировали такие символы смерти на стенах и потолках своих склепов. Этот обычай просуществовал до начала 19 века и только теперь стал считаться причудливым и ужасным. Сейчас лишь две римские церкви сохраняют образцы подобного искусства — упомянутая церковь Святой Марии и более известная церковь капуцинов на Виа Венето.

Лампа крипты церкви

Справа к церкви примыкает особняк, построенный в 16 веке и расширенный Франческо Борромини в 17 веке. Его края отмечены пилястрами, увенчанными головами сокола с женским бюстом. Изначально дворец принадлежал семье Чечи, но вскоре был продан Одескальки, после чего передан Фарнези и, наконец, в 1635 году, куплен Фальконьери, геральдическим элементом которой и была вышеупомянутая фигура.

Ряд исследователей утверждает, что женский бюст под соколиной головой — это отсылка к представительницам женского пола семьи Фальконьере, известных своей внешней привлекательностью.

Несколько лет спустя Фальконьери выкупили прилегающие к особняку строения и поручили Борромини перестроить их в одно здание. К сожалению некоторые архитектурные решения Борромини были утеряны в 19 веке при реконструкции набережной, куда, на самом деле, выходит главный фасад Палаццо Фальконьери. То, что сохранилось от работы мастера — это фасад со стороны Виа Джулия, лоджия с видом на Тибр и декорации нескольких комнат.

В начале 20 века особняк был продан венгерскому ученому, который завещал ее своему народу. Таким образом, с 1927 года Палаццо Фальконьери стал резиденцией Венгерской Академии в Риме.

Примерно в 250 метрах к северу, на границе с районом Понте, находится большое здание с окнами, закрытыми толстыми железными решетками. Это так называемые Новые Тюрьмы (6), «которые папа Иннокентий X построил в 1650 году для справедливости и милосердия, для более безопасного и мягкого содержания заключенных», о чем на латыни гласит большая мемориальная доска, висящая над дверным проемом.

Фактическое использование здания в качестве тюрьмы началось только в 1658 году, поскольку сразу после его постройки в Риме разразилась эпидемия чумы, и Новые Тюрьмы стали местом карантина для изоляции заболевших от остального городского населения. Сегодня же в этом здании находится штаб-квартира следственного полицейского управления Антимафии.

Еще одна историческая улица, параллельная Виа Джулия и берущая начало от Пьяцца Фарнезе, — это Виа ди Монсеррато (7) с множеством высоких и узких зданий, большинство из которых датируется 16 веком или даже ранее.

Более всех остальных своим типичным средневековым обликом привлекает внимание дом Святой Екатерины Сиенской (8) 14 века. Однако мемориальная доска над его дверным проемом сообщает, что это здание — точная копия оригинала, в котором жила святая, и датируется 30 апреля 1912 года.

На здании на противоположной стороне улицы висит мемориальная табличка, датированная 1999 годом, которая сообщает, что 500 лет назад на этом месте находился Corte Savella, печально известный суд с тюрьмой в подвале. Это учреждение снискало себе «славу» жестоким обращением с подозреваемыми как во время суда, так и во время содержания их под стражей. Оно было закрыто после постройки вышеупомянутых Новых Тюрем. Здание суда со временем снесли, чтобы уничтожить все следы этого мрачного заведения.

Ближе к своему противоположному концу улица Виа ди Монсеррато выходит на небольшую площадь Пьяцца деи Риччи (9), на которой расположен прекрасный особняк 16 века с одноименным названием. Фасад Палаццо Риччи украшен фресками, теперь довольно тусклыми, а его тыльная сторона выходит на улицу Виа Джулия.

Однако здание это запомнилось не столько принадлежностью семье Риччи, сколько тем, что в нем, по словам клеветников, папа Павел III встречался со своей дочерью Констанцой Фарнезе, с которой у него были, как говорят, кровосмесительные отношения. Никаких исторических свидетельств подобных отношений между ними нет, однако дочь имела настолько большое влияние на папу, что писатель и поэт 16 века Пьетро Аретино обвинил последнего в том, что он «одновременно и отец и дед детям своей дочери». Спустя 200 лет подобные слухи все еще имели хождение, а папа Бенедикт XIV с юмором высказался о своем предшественнике: «Непомерной была его любовь к своей семье».

У противоположного угла здания, на виа Джулия, начинается ведущий к Тибру переулок Сант Элиджо. На его изломе расположена церковь Сант Элиджо дельи Орефичи (10), нарисованная Рафаэлем в 1516 году для гильдии ювелиров, о чем убедительно говорит ее прекрасный полусферический купол.

На углу Виколо дель Польвероне и Виа Капо ди Ферро находится еще одно важное и богато декорированное здание с фасадом, украшенным фризами и статуями известных личностей античного Рима, Палаццо Спада (11). Особняк был построен для кардинала Капо ди Ферро в 1540 году, а столетие спустя был куплен другим кардиналом, Бернардино Спада, поручившим расширение и ремонт здания Франческо Борромини. Сейчас здесь расположена значимая коллекция картин эпохи Возрождения и Барокко — Галерея Спада.

Дворец особенно известен своим пассажем, открытым Борромини. Фактическая длина этого прохода равняется 9 метрам, но эффект оптической перспективы заставляет его казаться вчетверо длиннее. Другим следствием этого эффекта является то, что человек, стоящий в нижнем конце пассажа, кажется гигантом. Архитекторы барокко умели доставить удовольствие своим клиентам, сочетая оригинальность с техническими навыками и научными знаниями. В создании этого пассажа Борромини действительно помогал выдающийся математик.

Напротив особняка, через площадь Пяцца Капо ди Ферро, находится симпатичный фонтан работы того же Борромини. Фонтан состоит из ниши с нимфой над античным саркофагом. Ниша украшена фальшивой каменной кладкой — типичная «театральность» стиля барокко.

Из правой стороны площади вытекает небольшой переулок Виколо делле Гротте. Он известен тем, что в 18 веке здесь находился бордель, в котором знаменитый эзотерик Джузеппе Бальзамо, граф Калиостро, встретил свою будущую жену Лоренцу. А в 10 доме по этому переулку родился популярный киноактер Альдо Фабрици, о чем напоминает соответствующая мемориальная доска.

Справа от Палаццо Спада, в конце левой стороны Виа Капо ди Ферро находится дом с голой кирпичной кладкой на уровне земли. В грубую стену здания встроены античные колонны — архитектурный прием, весьма распространенный в средние века. Свернув за зданием налево и пройдя под аркой по улице Виа делль Арко дель Монте, мы попадем на Пьяцца дель Монте ди Пьета, на которой стоит одноименный палаццо (его другое название — Палаццо дель Оро). Это главный ломбард Рима, основанный как общественное учреждение еще в 1539 году для предотвращения многочисленных случаев ростовщичества.

Нуждающиеся в деньгах могли получить здесь ссуду, заложив личные вещи. Выкупить заложенные вещи можно было, вернув ссуду без каких-либо процентов. Ломбардом управляла религиозная община, а его капитал увеличивался за счет милостыни и благотворительности. Это мероприятие оказалось весьма успешным, и несколько десятилетий спустя площадь ломбарда пришлось увеличить, использовав часть здания на северо-западной стороне площади, в котором до 1635 года жила семья Барберини. Связь с главным корпусом ломбарда, фасад которого украшен фонтаном начала 17 века, обеспечивалась вышеупомянутой аркой.

Изначально это учреждение было создано на улице Виа деи Банки Векки (в самом северном конце района). В 1585 году его перевели на Виа деи Коронари, но в 1604 году папа Климент VIII вернул ломбард в район Регола, на его нынешнее место. Герб семьи Альдобрандини, расположенный на фасаде здания, относится именно к этому понтифику.

Поскольку хранилища заложенных вещей были абсолютно защищены толстыми решетками на окнах (они до сих пор находятся на месте) и постоянным наблюдением со стороны специально назначенных для этой службы швейцарских гвардейцев, ломбард начал работать еще и как депозитный банк, в котором можно было хранить деньги и ценные вещи. Его деятельность продолжилась и после падения папского государства. Даже в конце 20 века для римлян было обычным явлением закладывать свои ценные вещи в Монте ди Пьета перед отъездом на летние каникулы (арендовать сейф было куда дороже) и выкупать их по возвращении.

Неподалеку, в конце улицы Виа Санта Мария ин Монтичелли, названной в честь небольшой средневековой церкви, расположен интересный комплекс зданий 13 века, известный как «дома Святого Павла» (15) из-за распространенного мнения, что здесь жил апостол.

Рядом с этим комплексом находится большое здание Министерства Юстиции (16), построенное между 1914 и 1932 годами по проекту Пио Пьячентини.

Его фасад выходит на улицу Виа Аренула, за которой расположена небольшая площадь Пьяцца деи Ченчи. Здесь, на границе с районом Сант Анджело, стоит Палаццетто Ченчи (17), построенный в середине 16 века на развалинах средневековой крепости. В этом особняке родилась и выросла Беатрис Ченчи, чья мрачная история теперь является частью истории Рима.

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. VI. Парионе

парионепарионеНазвание Парионе происходит от латинского paries (стена) в значении «большая стена» и, вероятно, относится к остаткам какой-то древней постройки, находившейся в этом районе, но так до сих пор и не идентифицированной. В средние века этот район был восьмым и носил название Regio Parionis et Sancti Laurentii in Damaso, основанное на упомянутой стене и основанной в 4 веке церкви Святого Лаврентия.

парионеГерб Парионе представляет собой грифона, по одной версии — стоящего на задних лапах, по другой — поднимающего правую заднюю лапу.

Район ограничен улицами и площадями: корсо дель Ринашименто, пьяцца делле Чинкве Луне, пьяцца Сант Аполлинаре, пьяцца ди Тор Сангвинья, виа ди Тор Сангвинья, виа ди Санта Мария делль Анима, виа ди Тор Миллина, виа делла Паче, пьяцца дель Фико, виа дель Коралло, виа дель Говерно Веккио, пьяцца делль Оролоджио, виа деи Филиппини, виколо Челлини, виа деи Банки Векки, виа дель Пеллегрино, виа деи Каппеллари, Кампо де Фиори, виа деи Джуббонари и виа деи Кьявари.

парионе

Район имеет форму, близкую к треугольнику, стороны которого граничат с тремя соседними районами (Понте, Регола и Сант Эустахио), и занимает центральную часть античного Марсова Поля, в которой располагались три значимых сооружения — стадион Домициана, Одеон (небольшой музыкальный театр, построенный при том же императоре) и театр Помпея.

1-стадион Домициана, 2- Одеон, 3 — Театр Помпея

Несколько улиц южной части Парионе до сих пор носят названия находившихся здесь когда-то древних мастерских. Это, например, виа деи Каппелари (улица шляпников), виа деи Бауллари (улица производителей сундуков), виа деи Джуббонари (улица производителей курток), виколо деи Кьодароли (переулок производителей гвоздей), пьяцца Полларола (площадь продавцов птицы), ларго деи Либрари (площадь продавцов книг), виа деи Кьявари (улица производителей ключей) и т.д.

Виа деи Капеллари

Описание района, конечно, должно начинаться с его самой известной площади Пьяцца Навона (1). Это одна из крупнейших площадей в центре Рима, занимающая примерно пятую часть Парионе. Кроме того, она одна из самых интересных из-за своей истории и расположенных на ней произведений искусства.

Пьяцца Навона расположена на месте античного стадиона Домициана и практически полностью повторяет форму его арены со скруглением на северном конце. Во времена империи здесь проводились спортивные состязания (лат. agones). И даже когда стадион перестал существовать, средневековые названия, относившиеся к окружавшим его областям, продолжали иметь своей составной частью de Agone или in Agone.

До начала 15 века на будущей площади находились только остатки изогнутого конца стадиона и пара древних церквей. Одна была посвящена Святой Агнессе и с конца 12 века значилась в документах как ecclesia Sancte Agnetis Agonis, а вторая была построена около 1200 года и посвящалась Святому Иакову.

Карта Пьетро дель Массайо. 1474. Фрагмент

Во второй половине 15 века по контуру бывшего стадиона начали возводиться частные дома. Название in Agone трансформировалось в Navone («большой корабль», возможно из-за формы площади) и, в конечном итоге, превратилось в окончательное Navona, вошедшее в употребление уже в позднее Возрождение.

В задней части одного из окружающих северный конец площади зданий на несколько метров ниже нынешнего уровня улиц можно увидеть остатки одного из входов на стадион.

Сохранившийся вход на стадион Домициана. Вид со стороны Пьяцца ди Тор Сангвинья

В 1933 году на corsia Agonale, короткой улице, ведущей к восточной стороне площади, был обнаружен еще один фрагмент стадиона. Ряд других находок выставлен в небольшом музее, открытом в 2014 году.

Внимание современного посетителя Пьяцца Навона сразу привлекают три больших фонтана. В центре — это знаменитый Фонтан Четырех Рек работы Джанлоренцо Бернини (1652), увенчанный обелиском. Глядя на покрывающие обелиск иероглифы, можно предположить его египетское происхождение, однако, на самом деле, он был вырезан в Риме в начале 4 века.

Два других фонтана, Фонтан Нептуна и Фонтан Мавра, расположенные на северном и южном концах площади, кажутся почти близнецами, но на самом деле различаются как композиционно, так и по времени своей постройки.

В центре западной стороны площади стоит церковь Святой Агнессы, заменившая собой одноименную древнюю базилику. Ее постройка произошла между 1652 и 1672 годами по воле папы Иннокентия X.

Традиция приписывает создание церкви Франческо Борромини, чья работа случайно оказалась прямо напротив шедевра его великого соперника Бернини. На самом деле ее возведение начал Джироламо Райналди, которого Борромини сменил через год. Заканчивал же постройку Карло Райналди, сын Джироламо. Сант Аньезе ин Агоне считается жемчужиной искусства Барокко, несмотря на свою небольшую глубину, ограниченную проходящей параллельно площади улицей Санта Мария делль Анима.

Фасад церкви — вогнутый. Это сделано для лучшего вида купола и предотвращения выступания входных ступеней на площадь. Стоит она, как и ее предшественница, на предполагаемом месте мученической смерти Святой Агнессы. В подвалах сохранились следы залов древнего стадиона и несколько фрагментов средневековых изображений. Историю постройки церкви и мученичества молодой христианки можно прочитать здесь.

Заказавший постройку церкви папа Иннокентий X похоронен под главным алтарем. Он же возвел на площади большой Палаццо Памфили, в котором сейчас расположено посольство Бразилии.

Палаццо Памфили

На изогнутой стене справа от главного входа в церковь еле видна любопытная надпись, датированная 1838 годом.

Буквы почти полностью выцвели, но с некоторым усилием можно прочитать:

По указанию нашего Господа, от 16 августа 1838 года
церковный иммунитет в этой церкви
ограничивается дверным проемом
и не распространяется на лестницу

Дело в том, что в Папской Области церкви считались священным местом, где по закону никто не мог быть арестован полицией или военными. Множество людей пользовалось этой возможностью, ища убежища после совершения преступления. Можно представить себе, что лестница Сант Аньезе ин Агоне была постоянно заполнена преступниками, от мелких воришек до убийц, неделями лежавшими на ступенях во избежание своего ареста. Видимо, такая мера по ограничению иммунитета входными дверями церкви была принята с целью освободить лестницу от криминальных элементов.

Церковь на противоположной стороне площади, почти на южном ее конце, впечатляет куда меньше. Первоначально она посвящалась Святому Иакову Испанскому и была построена около 1200 года одним из сыновей испанского короля Фердинанда III Кастильского в память о христианских мучениках, убитых, согласно поверьям того времени, на стадионе Домициана.

По случаю Юбилейного 1450 года испанский епископ Альфонсо де Парадинас перестроил и расширил здание церкви, а так же добавил вход со стороны площади. Тимпан фронтона над входом украсили два ангела, подписанные OPVS PAVLI (работа Паоло Такконе) и OPVS MINI (работа Мино дель Реаме).

В те годы отношения между Испанией и Римом были особенно тесными, тем более, что два папы того времени, Каллист III (1455-1458) и его племянник Александр VI (1492-1503) принадлежали к испанской семье де Борха, более известной в Италии как Борджиа. В 1506 году церковь Святого Иакова объявили национальной испанской церковью в Риме. Тем не менее, в течение 16 века, после перестройки другой испанской церкви, Святой Марии Монсерратской, важность церкви Святого Иакова уменьшалась, а состояние ее здания ухудшалось. В 1818 году большая часть мебели и гробниц была перенесена в Святую Марию, а церковь Святого Иакова Испанского секуляризировали и продали.

Фрагмент карты Рима около 1650 года, составленный Мерианом Маттусом. Видна церковь Святого Иакова Испанского (вверху справа). Фонтана рек еще не было

Не ранее 1879 года Вирджинио Веспиньяни привел здание в порядок и церковь снова открылась, но уже под именем Ностра Синьора дель Сакро Куоре (Богоматерь Святого Сердца), которое она носит по сей день. Внутри от оригинальной постройки практически ничего не осталось, за исключением разве что мраморного органного балкона начала 16 века.

В 1938 году, когда на границе с районом Сант Эустахио открыли улицу корсо дель Ринашименто, церковь немного сократили в размерах и перенесли ее фасад на противоположную сторону, сделав ее одним из зданий, выходящих на новую улицу.

К середине 15 века слева от церкви Святой Агнессы начал формироваться квартал, сейчас полностью занятый большим Палаццо Де Купис. Это была первая группа домов, построенная на площади, приобретенной за долгие годы семьей Де Купис. В середине 16 века семья соединила их в один большой особняк. Когда же Де Купис объединились с семьей Орнани, в 1730 году на первом этаже дворца был открыт Театр Орнани, прославившийся своими кукольными представлениями. В 1840 году театр сменил своего владельца и был переименован в Театр Эмилиани. Во второй половине 19 века особняк приобрела семья Туччимеи, две ветви которой к моменту падения Папского Государства (1870) вступили в ожесточенную вражду между собой. Результатом стало внутреннее разделение здания на две полностью независимые половины.

Когда-то Пьяцца Навона имела вогнутую форму, что сейчас практически незаметно. Она была достаточно глубокой для полного затопления и с 17 века эту особенность площади превратили в ее достопримечательность. У входов устанавливались водонепроницаемые ворота, стоки фонтанов перекрывались и местные аристократические семьи устраивали представления, на которых макеты кораблей в натуральную величину, вероятно на колесах, перемещались по площади. Идея, очевидно, была вдохновлена навмахиями античного Рима.

В течение 18 и 19 веков все развлечения на площади ограничивались ее затоплением с последующим проездом экипажей. Происходило это летом по субботам и воскресеньям. Такой обычай прекратился только в 1866 году.

Антонио Джоли (1700-1777)

По будним дням, начиная со второй половины 15 века, здесь устраивался продуктовый рынок, а на северной половине площади, у недостроенного фонтана, продавались книги. В 1869 году продуктовые ряды переместили на Капмо де Фьори, объединив их с местным рынком трав и цветов.

Двумя годами позже сюда перенесли Крещенскую Ярмарку, располагавшуюся ранее на Пьяцца Сант Эвстахио. В дни, предшествовавшие самому празднику, здесь продавались сладости и игрушки. Эта традиция сохранилась до наших дней, а со второй половины 20 века ярмарка стала работать более продолжительное время, начинаясь с 8 декабря и заканчиваясь 6 января. В эти дни площадь заполнена каруселями и продавцами украшений, игрушек, сладостей, детских кроваток и рождественских фигурок.

За пределами Пьяцца Навона, у границы с районом Понте, возвышается башня 15 века (2), когда-то с зубчатым верхом, а сейчас с крышей. Первоначально она принадлежала семье Меллини, имя которой написано большими буквами на верхней части сооружения. В честь семьи башня носит название Тор Миллина (с некоторым искажением), так же, как и проходящая под ней улица.

Расположенная на границе района виа ди Тор Миллина переходит в улицу виа делла Паче, которая заканчивается крошечной Пьяцца дель Фико (3), названной по растущему на ней очень старому фиговому дереву. Уже 50 лет сообщество шахматистов-любителей выбирает эту площадь для матчей на открытом воздухе.

С противоположной стороны площади, на виа делла Фосса (параллельной виа делла Паче), можно увидеть интересный дом эпохи Ренессанса, построенный для семьи Амедеи (4). Он украшен росписью, напоминающей тесанный камень и создающей удивительный трехмерный эффект.

Рядом с южным концом Пьяцца Навона расположена небольшая треугольная площадь, на которой с 1501 года находится самая известная из «говорящих статуй» Рима — Пасквино (5).

От этой площади берет свое начало виа дель Говерно Веккио, улица с несколькими старыми домами, один из которых (под номером 123), построенный в 1500 году Палаццо Турчи (6), ошибочно известен в народе как «дом Браманте».

В западном конце района есть еще одна башня. Это «башня с часами» (7) 1647 года постройки, выполненная в стиле Барокко. В своей верхней части она украшена овальной мозаикой с изображением Богоматери с Младенцем на золотом фоне работы Пьетро да Кортоне.

Башня служит колокольней для выходящего на пьяцца делла Чиеза Нуова здания Оратории Святого Филиппа Нери, построенного по проекту Франческо Борромини. Стоящая рядом церковь Санта Мария ин Валличелла (8) возвышается над естественной впадиной, которая в античные времена считалась одним из входов в подземный мир. Ее фасад выходит на пьяцца Чиеза Нуова, лежащую вдоль улицы корсо Витторио Эмануэле II.

Санта Мария ин Валличелла

Церковь была построена между 1575 и 1600 годами на месте более старой, 13 века, и чаще называется просто Новая церковь. Ей руководила конгрегация, основанная Святым Филиппом Нери, а сам святой похоронен здесь, в облицованной мрамором часовне. Новая церковь — единственная в Риме, имеющая алтарный образ работы Питера Пауля Рубенса. Помимо этого мастера, свой вклад в ее внутреннее убранство внесло множество других выдающихся художников 17-18 веков, таких как Помаранчо, дАрпино, Пьетро да Кортона, Федерико Бароччи, Карло Маратта, Алессандро Альгарди, Гверчино и др.

На противоположной стороне корсо Витторо Эмануэле II расположен массивный белый Палаццо делла Канчеллерия (9). Этот дворец, построенный в 1495 году, считается шедевром архитектуры раннего Возрождения и приписывается почти неизвестному архитектору Антонио да Монтекавалло, возможно, брату Андреа Бреньо, а возможно, и псевдониму самого Андреа.

Дворец был заказан кардиналом Раффаэле Риарио, одним из внучатых племянников папы Сикста IV. По всей видимости, работа была частично оплачена крупной суммой (60 000 скуди), выигранной кардиналом в карты у Франческетто Сайбо, незаконнорожденного сына правящего в те дни папы Иннокентия VIII.

Внутренний двор Палаццо делла Канчеллерия

Двадцать лет спустя дворец был конфискован, поскольку Риарио признали виновным в участии в заговоре с целью отравления папы Льва X. С этого времени особняк превратился в папскую канцелярию, а во времена наполеоновской оккупации (1809-1814) служил резиденцией императорского двора. В 1848 году он стал местом заседаний римского парламента, а в 1849 году — учредительного собрания недолгой римской республики. Сейчас здесь снова находятся Апостольская канцелярия, Трибунал и Папская Римская Академия Археологии, пользующиеся экстерриториальными правами.

Дворец известен своим большим Залом Ста Дней на первом этаже. В середине 16 века его украсил Джорджо Вазари, написав за сто дней цикл фресок с деяниями папы Павла III.

Вазари. Награда Павла III

Интересно, что здание дворца включило в себя древнюю церковь Святого Лаврентия, основанную в 4 веке.

Корсо Витторио Эмануэле II окружена и другими важными историческими зданиями. Среди них — Малая Фарнезина (10), особняк 1523 года постройки, названный так из-за цветов лилии, украшающих полосы между этажами (в Риме лилия была символом семьи Фарнезе). На самом деле, цветы на здании не имели никакого отношения к этой семье, а были связаны с французской короной — первый владелец особняка, священнослужитель Томас Ле Рой, получил право добавить королевскую лилию к своим родовым знакам.

Фасад, выходящий на улицу виа деи Бауллари, приписывают Антонио да Сангалло Младшему. Сторона же здания, выходящая на корсо Витторио Эммануэле II, относится к к концу 19 века. В это время, перед открытием большого проспекта, здание было восстановлено и освобождено от более поздних пристроек. Реставрацию провели в соответствии с оригинальным стилем особняка.

В Малой Фарнезине расположился небольшой, но интересный музей древней скульптуры — Музей Баракко. Его посещение предполагает и возможность осмотра интерьера особняка, на расписном потолке которого, изображен еще один геральдический элемент, скорпион, принадлежащий семье Сильвестри, которая приобрела это здание в 1671 году.

Еще одно интересное здание — Палаццо Массимо у Колонн (11) работы архитектора Бальдассарре Перуцци (1535), резиденция семьи Массимо (или Массими). В 15 веке здесь стояло меньшее, принадлежавшее этой же семье здание, построенное на руинах Одеона императора Домициана. Его фасад находился сзади, напротив нынешней небольшой пьяцца Массимо, где стоит единственная сохранившаяся от Одеона колонна, отреставрированная и установленная здесь в 1950 году.

Палаццо Массимо у Колонн

В 1467 году два немецких печатника открыли в особняке самую первую в городе типографию. Во время разграбления Рима в 1527 году пожар почти полностью уничтожил здание, после чего оно было перестроено и расширено архитектором Перуцци. Поскольку фундамент дворца опирается на остатки древнего Одеона, его нынешний фасад повторяет изогнутую форму театра. Вход оснащен небольшим красивым крыльцом с колоннами (откуда и название) и кессонированным потолком.

Задняя часть здания (практически сохранившийся оригинал) сегодня известна как Палаццо Массимо Пирра. Это название она получила после находки в своем фундаменте статуи Марса, ошибочно принятой за статую Пирра, царя Эпира. После реставрации фасад был полностью покрыт фресками Даниэле да Вольтерра, к сожалению, плохо сохранившимися.

Палаццо Массимо Пирра с сохранившейся колонной Одеона

Еще одна достопримечательность района Парионе — это, конечно, Кампо де Фьори (12). Изначально это был район, в котором с 15 века торговали травами и цветами, откуда и возникло название Цветочное Поле. И только со второй половины 19 века в ассортимент торговцев вошли и продукты питания, ранее продававшиеся на пьяцца Навона. По утрам здесь все еще работает оживленный рынок, а с вечера и до поздней ночи собираются толпы молодежи.

Однако, мировую известность площадь получила совсем не благодаря рынку. В эпоху Контрреформации Кампо де Фьори стала одним из мест приведения в исполнение смертных приговоров. Сейчас в ее центре, где раньше находился перенесенный к Оратории Святого Филиппа Нери фонтан, возвышается темная фигура в капюшоне. Это статуя Джордано Бруно, философа, сожженного здесь инквизицией в 1600 году по обвинению в ереси. Статуя была установлена здесь в конце 19 века, и с тех пор вольнодумцы избрали площадь своим символическим местом встреч.

На северной стороне площади берут свое начало две улицы — виа деи Каппеллари и виа дель Пеллегрино. С левой стороны последней арочный проход ведет в небольшой внутренний дворик, окруженный старыми традиционными домами с типичной для них внешней лестницей. Это район Арко дельи Ачетари (13), одной из самых скрытых для туристов жемчужин Парионе.

Чуть дальше другой арочный проход под названием Арко ди Санто Маргерита, угол которого украшен высокой вертикальной эдикулой с мадоннеллой (маленькой мадонной) середины 18 века, соединяет обе упомянутые улицы.

На южной стороне Кампо де Фьори в античные времена располагался Театр Помпея (середина 1 века до н.э.), первый каменный, то есть постоянный городской театр (ранее их строили из дерева и через некоторое время разбирали).

Театр Помпея. Реконструкция

Театр Помпея был и самым большим из римских театров, облицованным редким для того времени мрамором и богато украшенным фресками и статуями. Здесь был даже свой небольшой храм, посвященный Венере и расположенный наверху полукруглой зоны со скамьями для зрителей. Этой части сооружения сейчас следует улица виа ди Гротта Пинта, расположение зданий на которой в точности соответствует полукругу театра. Следы его фундамента были обнаружены в подвалах этих зданий.

Узкий проход Пассето дель Бисконе пересекает основание одного из таких зданий, соединяя виа ди Гротта Пинта с пьяцца дель Бисконе. На площади, у здания 17 века сохранился фасад с росписями в верхней части.

Здание же справа от него — это большой особняк Палаццо Орсини Пио Ригетти или, сокращенно, Палаццо Пио. Дворец был построен в 1450 году на том самом месте, где над театром возвышался храм Венеры. В середине 17 века, когда семья Орсини передала его семье Пио ди Савойя, особняк отреставрировали в стиле Барокко, а в 1864 году в его дворе была найдена бронзовая статуя Геркулеса, которая сейчас находится в Музеях Ватикана. Название площади дель Бисконе (травяная змея) связано с гербом Орсини, который включает в себя, среди других геральдических знаков, травяную змею.

Палаццо Пио

Снаружи остатков театра Помпея, там где сейчас проходит улица виа деи Джуббонари, была построена небольшая церковь Святой Варвары. Она расположена в нижней части Ларго деи Либрари (16), крохотной площади треугольной формы почти в самой южной части Парионе. Справа от церкви находится очень популярный ресторан, открытый более полувека назад. Здесь продают жареное филе трески на вынос, и ранним вечером на площади можно увидеть людей всех возрастов, лакомящихся этим блюдом.

Санта Барбара деи Либрари

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. V. Понте

понтеНазвание района Понте (лат. Pons — мост) произошло от моста Сант’Анджело, античного Понс Элиус, построенного императором Адрианом (полное имя — Публий Элий Адриан Траян) в 134 году нашей эры для доступа к своей собственной монументальной гробнице, строительство которой к тому времени еще продолжалось. Через века гробницу превратили в замок Сант Анджело, стоящий сегодня сразу за границей Понте, в районе Борго.

Понс Элиус (Pons Aelius) — единственный древнеримский мост, ни разу за почти 2000 лет не рухнувший под напором частых наводнений, несмотря на свое расположение прямо перед крутым изгибом Тибра.

Всего в 50 метрах южнее находился другой античный мост, Pons Triumphalis (Триумфальный), известный также как Мост Нерона, выходивший к Садам Агриппины, общественной зоне с Цирком Гая и Нерона, располагавшейся на территории сегодняшнего Ватикана. Этот мост рухнул (неизвестно когда именно) и остатки его опор до сих пор можно увидеть при понижении уровня реки.

Средневековое название района, Regio Pontis et Scortichiariorum, помимо моста, включало в себя и наличие поблизости мастерских, в которых обрабатывались и дубились (scortichiarii) шкуры животных.

Герб района Понте, конечно, содержит изображение моста и имеет две версии — позднесредневековую (с тремя арками и башней на торце) и эпохи Возрождения (со статуями святых Петра и Павла).

 

понте
Герб Понте с карты Ноли 1748года. Статуи апостолов представлены по одной на каждой стороне, хотя на самом деле обе установлены на южном конце моста.

Район ограничен улицами и площадями лунготевере Тор ди Нона, пьяцца Понте Сант Анджело, лунготевере дельи Альтовити, пьяцца Паоли, лунготевере деи Фиорентини, лунготевере ди Сангалло, виколо делла Шимиа, виа деи Банки Векки, виа делле Карчери, виколо Челлини, виа деи Филиппини, пьяцца делл Оролоджио, виа дель Говерно Веккьо, виа дель Коралло, пяцца дель Фико, виа делла Паче, виа ди Тор Миллина, виа ди Санта Мария делл Анима, виа ди Тор Сангвинья, пьяцца ди Тор Сангвинья, пьяцца ди Сант Аполлинаре, виа ди Сант Агостино, пьяцца ди Сант Агостино, виа деи Пьянеллари, виа деи Портогези и виа дель Канчелло.

Конечно история района тесно связана с историей моста Сант Анджело (1). В античные времена эта территория принадлежала Марсову Полю, в западной части которого и находился подход к Понс Элиус.

Свое стратегическое значение мост приобрел в 400 году, когда император Гонорий превратил мавзолей Адриана в крепость, защищавшую проходившую вдоль восточного берега Тибра стену Аврелиана. После обрушения соседнего Триумфального моста, роль моста Элия еще более возросла, поскольку он остался единственной связью между западным берегом Тибра и северной половиной города.

Мосты в период Империи. Макет города из музея римской цивилизации. Понс Элиус (А), мавзолей Адриана (Б) и Понс Триумфалис (В)

К тому же он стал единственной возможностью для прибывающих из города паломников пересечь реку, чтобы посетить гробницу Святого Петра, которая в то время еще находилась за пределами Рима. По этой причине на улицах рядом с мостом процветал бизнес, связанный с паломничеством, — гостиницы, таверны, магазины и, конечно, продавцы религиозных предметов и поддельных реликвий.

Мост Сант Анджело, 1493.

До середины 15 века мост Сант Анджело сохранял свою оригинальную римскую структуру с тремя центральными арками и пандусами с арками меньшего размера по концам. Около 1450 года папа Николай V построил на его восточном конце две маленькие часовни в память о происшествии, случившемся в том же году. В самый разгар празднования Юбилейного года из-за скопившейся на мосту толпы его ограждение разрушилось и 147 паломников упали в Тибр и утонули.

В 1527 году во время разграбления Рима эти часовни послужили укрытием ландскнехтам, осадившим замок Святого Ангела, в котором нашел убежище папа Климент VII. После снятия осады понтифик приказал снести часовни и заменить их двумя статуями апостолов Петра и Павла.

Фактически, требовалось изготовить только одну статую, поскольку статуя Святого Павла существовала еще с 1465 года. По воспоминаниям Вазари, она была вырезана Паоло Такконе по заказу Пия II, который хотел установить статуи апостолов перед Ватиканской базиликой. Вторую должен был изготовить Мино да Фьезоле, но из-за технической ошибки художника эта работа осталась незавершенной (ее закончили только сто лет спустя, и сейчас она хранится в базилике Святого Петра, в зале Капитула каноников). В итоге,в 1534 году Климент VII заказал недостающую статую Лоренцетто.

Детали моста с карт Амброджио Брамбилла (1590) и Антонио Темпеста (1593). Статуи апостолов расположены справа, но обе стороны еще пусты.

По некоторым источникам, следующий папа, Павел III, поручил Рафаэлло да Монтелупо изготовить для моста еще восемь статуй, изображающих евангелистов и патриархов. Однако на всех картах Рима эпохи Возрождения стороны моста остаются пустыми, что видно на рисунках выше, и вполне вероятно, что этот проект так и не был реализован.

Десять знаменитых ангелов появились на мосту только полтора века спустя, когда в 1668 году Климент IX дал Джанлоренцо Бернини и его мастерской заказ на изготовление статуй с символами страстей Христовых. Две из них, законченные лично гениальным скульптором и очень полюбившиеся племяннику папы, кардиналу Роспильози, вскоре были заменены точными копиями. Их оригиналы сейчас хранятся в церкви Сант Андреа делле Фратте, расположенной в районе Колонна.

В 1892 году Тибр получил набережные с высокими стенами, а его русло стало шире. Пандусы по обоим концам моста были сняты и заменены арками, аналогичными центральным. Теперь их у моста пять.

Работы по удлиннению моста Сант Анджело, 1892

Мост Сант Анджело известен и как одно из мест работы папского палача. В частности, на протяжении 16 века существовал обычай вывешивать по обе стороны моста отрубленные головы казненных преступников в качестве предостережения для горожан. Но и после отмены этого обычая площадь с южной стороны моста вплоть до 1870 года оставалась местом публичных казней. На ее правой стороне стояла часовня Утешения, в которой совершались последние таинства для приговоренных к смертной казни. Ее снесли только в конце 19 века в связи с упомянутыми работами по устройству набережной Тибра. Тогда же были снесены большой Палаццо Альтовити и Театр Аполлона.

Джузеппе Вази. 1750. 1-часовня Утешения, 2-палаццо Альтовити

Сейчас, помимо моста Сант Анджело, из района Понте ведут еще три — мост Умберто I, мост Витторио Эмануэле II (практически повторяющий расположение античного Триумфального моста) и мост Принсипи Амедео.

В целом, район Понте не имеет всемирно известных достопримечательностей, хотя и граничит с некоторыми из них. Тем не менее, по нему приятно побродить, затерявшись в лабиринтах узких улочек и переулков со старыми домами, чей возраст насчитывает по нескольку веков. Названия местных улиц очень часто содержат в себе слово arco (арка): Арко деи Банки, Арко делла Фонтанелла, Арко делла Паче, Арко ди Парма и т.д. Есть даже Виа деи Тре Арки (улица трех арок). Эти названия свидетельствуют о средневековом происхождении района, когда арки служили подпорками для стен соседних домов, а иногда над ними строились и дополнительные комнаты.

понте
Переулок Леуто

Район пересекают две длинные прямые улицы эпохи Возрождения — Виа деи Коронари (2) и Виа Джулиа (3). Виа деи Коронари повторяет направление античной улицы, которая вела к мосту Понс Триумфалис и находилась с ним на одной оси. Ее снова открыли в 1475 году под названием Виа Ректа (прямая улица) для удобства паломников, идущих в базилику Святого Петра. Ранее им приходилось плутать извилистому лабиринту средневекового города.

понте
Виа деи Коронари

Со временем улица получила свое нынешнее название в честь торговцев розариями (coronari), заполнявшими ее до 19 века. Сейчас же она известна своими продавцами антиквариата. По обеим сторонам улицы до сих пор сохранилось несколько зданий 16 и 17 веков. Одно из них — дом под номером 148, построенный в 1516 году для Просперо Мочи, генерального комиссара городских укреплений.

Но самое старое здание на Виа деи Коронатти находится под номером 157. Это так называемый Дом Фьямметты, датируемый второй половиной 15 века. Здесь жила юная куртизанка Фьямметта Де Микаэлис, ставшая любовницей старого кардинала, который вскоре умер, завещав ей четыре дома, а затем Чезаре Борджиа, сына папы Александра VI.

понте
Дом Фьямметты

Другой ее дом расположен в конце переулка Виколо ди Сан Трифоне (4), третьего больше нет, а четвертый находится в районе Борго, неподалеку от базилики Святого Петра.

понте
Второй дом Фьямметты

Большое здание позади второго дома Фьямметты, своей длинной стороной выходящее на улицу Виа делла Маскера дОро, — это Палаццо Гадди Чези (5), построенный в начале 16 века для тосканской семьи Гадди, переехавшей в Рим. В 1567 году они передали здание в собственность семье Чези. Один из ее членов, Федерико Чези, был естествоиспытателем и ботаником и в 1603 году вместе с тремя другими учеными основал во дворце один из первых научных кружков — Accademia dei Lincei (Академию рысей, чье острое зрение олицетворяло собой научное наблюдение). Сад академии стал первым ботаническим садом Рима.

понте
Палаццо Чези

Уже через несколько лет к Академии присоединился Галилео Галилей, который несколько раз навещал Чези в этом здании. Однако в Италии проходила Контрреформация, и церковь решительно выступала против научных исследований. «Рыси» были вынуждены действовать как полуподпольная организация, и ее немногочисленные члены общались между собой только посредством писем. В 1651 году, после смерти Федерико Чези, Академия была закрыта.

В 1801 году Академия возродилась и сменила несколько названий, став в 1939 году Национальной Академией, а в 1986 Национальной Академией Рысей. Сейчас это самое важное научное учреждение Италии, а его резиденция располагается на Вилле Фарнезина в районе Трастевере. Здание же дворца принадлежало семье Чези до конца 18 века, после чего сменило нескольких владельцев, пока не стало в 1940-х годах главной резиденцией военных судов.

Противоположная сторона Виа делла Маскера д’Оро занята другими замечательными строениями начала 16 века. Одно из них — дом под номером 7, Палаццо Милези (6). Когда-то он был украшен потрясающими монохромными фресками Полидоро да Караваджо и Матурино да Фиренце на сюжеты из греческой и римской мифологии, которые теперь почти полностью исчезли (разрушаться они, правда, начали уже в середине 16 века). В 1576 году к фрескам добавили золотую маску, откуда и пошло альтернативное название дворца — Палаццо Золотой Маски, и в честь которой названа сама улица.

Палаццо Милези

Фасад соседнего, углового здания, примерно того же возраста, украшен монохромным граффити Якопо Рипанды, выполненными прямо на свежей штукатурке, а в угол вставлена античная спиральная колонна. Оба здания сейчас принадлежат семье Ланчелотти, чей семейный особняк — соседний Палаццо Ланчелотти, расположенный на углу Виа деи Коронари и Пьяцца Сан Симеоне.

Район между улицей Виа деи Коронари и рекой раньше назывался Тор ди Нона, искаженное Торре дель Аннона (башня снабжения продовольствием), в честь башни, входившей в стену Аврелиана. В средние века башня оказалась частью укрепленного дома Орсини, а с 1408 года была превращена в тюрьму. Камеры тюрьмы Тор ди Нона были разного размера и степени «комфорта». Степень этого комфорта зависела от платежеспособности заключенных. Самые бедные из них содержались в подземной темнице, фактически в яме. Отдельные камеры предназначались для женщин и детей, а также для духовенства. Были камеры и для временных заключенных, приговоренных к галерам Папского государства и ожидавших своей доставки к морю. За тюрьмой следил надзиратель, называвшийся soldano, которому помогал капитан юстиции.

В 1568 году папа передал управление тюрьмой Братству Милосердия, религиозному учреждению, в обязанности которого входила забота об осужденных. Среди членов братства был Святой Филипп Нери. В скором времени в башне были открыты лазарет и аптека, обслуживавшие и соседнюю тюрьму Корте Савелла.

В 1658 году на улице Виа Джулия открыли новую тюрьму, и Тор ди Нона была преобразована в театр, который открыли в 1670 году. Из-за большого успеха театр уже в следующем году пришлось расширить до самого берега Тибра, однако к концу века папа Иннокентий XII приказал его снести. В 1733 году папа Климент XII возродил и полностью перестроил театр. В 1795 году произошел пожар, и театр опять отстроили заново. Название изменили на Театр Аполлона, но римляне продолжали использовать старое имя — Тор ди Нона.

понте
Деталь карты Рима Ноли (1748) и современный вид со спутника на набережную Тор ди Нона

В 1829 году театр был еще раз отреставрирован архитектором Джузеппе Валадье и имел большой успех до 1888 года, в котором был окончательно разрушен при постройке набережной Тибра. Сейчас о нем напоминает лишь мемориальная доска с небольшим фонтаном у ее основания (7).

Улица, названная в честь башни, Виа Тор ди Нона, сохранилась до сих пор, но вызывает больше воспоминаний о семье Борджиа, нежели о театре. В конце 15 века здесь владела тремя постоялыми дворами куртизанка Ванноцца деи Каттанеи, любовница кардинала Родриго Борджиа, будущего папы Александра VI. Эти постоялые дворы Ванноцца сдавала смотрителям тюрьмы Тор ди Нона, и на них готовилась пища для осужденных.

Насколько подняли уровень улиц для возведения набережной, можно судить по разнице в высоте между современной Лунготевере Тор ди Нона, идущей вдоль берега, и старой Виа Тор ди Нона, идущей параллельно, но оказавшейся на целых четыре метра ниже.

Дом под номерами 28-29 на Виа Тор ди Нона украшен любопытным рисунком, изображающим крылатого осла. В 1970-е годы многие дома вдоль улицы пришли в запустение, и в качестве протеста против отсутствия внимания к этой проблеме со стороны муниципалитета местные жители попросили студентов архитектурного факультета украсить фасады их зданий красочными граффити. С тех пор рисунки исчезли, но осла решили сохранить даже после проведения долгожданного ремонта.

В конце улицы Виа дель Орсо стоит довольно интересное здание, известное как Альберго дель Орсо (Медвежья таверна) или Хостария дель Орсо (8). Это редкий образец позднесредневекового здания, датируемый концом 15 века. Когда-то такие здания были распространены по всему району, и паломники, направлявшиеся в базилику Святого Петра, могли в них переночевать. Несмотря на превращение таверны в шикарный ресторан и дискотеку, его типичная архитектура раннего Возрождения была тщательно сохранена.

понте
Альберго дель Орсо

Стоящее неподалеку здание, Палаццо Примоли (9), наполнено историей. Оно было построено в 17 веке, но в начале 20 века, при возведении набережной, радикально реконструировано и расширено. Последний владелец здания, Джузеппе Примоли, завещавший его итальянскому правительству, был сыном Шарлотты Бонапарт, внучатой племянницы Наполеона I. Поэтому в Палаццо сейчас размещен Наполеоновский музей, в котором выставлены несколько памятных вещей, связанных с семьей Бонапарта. Здесь же находится и музей Марио Праза, выдающегося англициста и эссеиста, с его коллекцией европейских древностей.

Палаццо Примоли

На противоположном конце улицы (в ее начале) располагается типичный перекресток трех дорог — граница районов Понте, Кампо Марцио и Парионе. Здесь стоит дом 16 века, Палаццо Скапуччи (10), над которым возвышается башня, построенная семьей Франжипане в конце 11 века. Эта башня известна также как Башня Обезьяны, поскольку, согласно популярной легенде, однажды обезьяна похитила младенца и перенесла его на самый верх этого сооружения.

Башня Франжипане

Неподалеку находится одно из четырех отделений Национального римского музея, расположенное в Палаццо Альтемпс (11), особняке конца 15 века. Его первым владельцем был Джироламо Риарио, племянник папы Сикста IV. В начале 16 века здание перешло в собственность кардинала Содерини, который расширил его с помощью архитекторов Антонио да Сангалло Старшего и Бальдассаре Перуцци. Наконец, в 1568 году дворец приобрел австрийский кардинал Альтемпс, племянник папы Пия IV, при котором особняк стараниями Мартино Лонги Старшего и получил свой сегодняшний вид.

понте
Палаццо Альтемпс

Помимо богатой коллекции экспонатов, среди которых находится несколько античных римских мраморных статуй, ранее принадлежавших семье Людовизи, во дворце есть ряд интересных залов и большая частная часовня, расписанная в 1620 году Помаранчо, в которой хранятся мощи папы Аникета, подаренные в 1604 году семье Альтемпс папой Климентом VIII в знак дружбы.

Саркофаг с мощами папы Аникета

Однако, не все понтифики были в хороших отношениях с этой семьей. Роберто Альтемпс, родной сын кардинала, женился на представительнице семьи Орсини, заклятых врагов папы Сикста V, и в 1586 году был обвинен в изнасиловании, а следовательно, в прелюбодеянии, и приговорен к смертной казни. В вышеупомянутой часовне его обезглавливание запечатлено на большой фреске.

Неподалеку от восточного конца Виа деи Коронари, на границе с районом Парионе, расположена небольшая церковь Санта Мария делла Паче (12). Ее история восходит ко второй половине 15 века. Когда-то на этом месте стояла другая церковь, посвященная Святому Андрею, и, по легенде, крупно проигравшийся человек в гневе бросил камень в изображение Девы Марии, висящее над входом в церковь, после чего последнее сильно закровоточило.

Церковь Санта Мария делла Паче

В те дни папа Сикст IV конфликтовал с правителем Флоренции Лоренцо Медичи Великолепным. Дело в том, что Пацци, богатые флорентийские банкиры, поддерживаемые папой, устроили покушение на Лоренцо, но вместо него погиб его брат. И теперь Сикст опасался, что Лоренцо начнет против него войну. Услышав о чудесном происшествии, папа впечатлился и поклялся построить новую церковь в случае восстановления мира с Флоренцией.

Столкновения удалось избежать, и старую церковь перестроили, а ее название изменили на Санта Мария делла Паче (Санта Мария Мира). Изображение, по легенде истекшее кровью, теперь расположено над главным алтарем. Около 1500 года Донато Браманте пристроил к церкви монастырь (эта постройка стала его первой работой в Риме), а в 1660 году Пьетро да Кортона возвел новый фасад с элегантным полукруглым крыльцом.

Часовня Панцетти

Санта Мария делла Паче может похвастаться очень качественными фресками Бальдассара Перуцци и Рафаэля, но, к сожалению, церковь часто закрыта.

В узком переулке по соседству, Виколо дельи Ости (13), на старых домах можно увидеть навесные «шкафы», выходящие на улицу. По сути, это туалеты. Поскольку в обычных домах таких «удобств» не было, люди пристраивали их сами.

Напротив Санта Мария делла Паче расположена церковь тевтонского католического сообщества Санта Мария дель Анима (14). Она была построена в 1520-х годах, когда в Германское королевство входили нынешние Австрия, Нидерланды и Фландрия. Колокольня церкви оканчивается коническим шпилем, покрытым желтой, зеленой и белой плиткой, типичным элементом немецкой архитектуры, но совершенно необычным для центральной Италии. Вход в церковь находится на улице Виа Санта Мария дель Анима, с которой открывается вид на фасад работы Андреа Сансовино.

Церковь Санта Мария дель Анима

Интерьер Санта Мария дель Анима также гораздо более соответствует церквям северной Европы, нежели Рима. Здесь находится гробница единственного в истории голландского папы Адриана VI работы Бальдассаре Перуцци.

Холм к югу от Виа деи Коронари полностью занят большим Палаццо Таверна (15). Ранее на его месте стояла средневековая крепость, принадлежавшая Орсини, одной из самых могущественных семей того времени. Сам холм был назван в честь одного из ее членов, кардинала Джордано, владевшего крепостью с конца 14 и до начала 15 веков, и кратко упоминается в «Божественной комедии» Данте, при описании толпы паломников в Юбилейный 1300 год (Инферно, XVIII, 30-33).

Спустя столетие крепость была полностью перестроена и превращена в комплекс отдельных зданий для нескольких ветвей семьи. В конце 17 века комплекс продали семье Габриэлли, которая соединила здания, воссоединив разрозненный особняк. Двумя веками позже, когда канула в небытие и эта семья, владельцем зданий стала семья Таверна из Милана. Они же остаются собственниками дворца до сих пор. Главный вход в палаццо расположен на улице Виа ди Монте Джордано, а во внутреннем дворе находится большой фонтан 17 века. К сожалению, это частная собственность и она недоступна для публики.

Вход в Палаццо Таверна

В задней части комплекса расположился небольшой театр (16), вход в который находится в конце безымянного переулка примерно на середине Виа деи Коронари. Уровень земли здесь довольно круто поднимается, и к театру ведет лестница.

Западный конец Виа деи Коронари через переулок Виколо дель Курато упирается в улицу Виа дель Банко ди Санто Спирито, выходящую на мост Святого Ангела. Слово banchi (ларьки), встречающееся и в названиях других близлежащих улиц, напоминает о самой ранней форме банков — в 16 веке здесь стояли ларьки менял. Многие дома, стоящие сейчас на этих улицах, были построены еще в те времена.

Перед темным и узким тоннелем (18), соединяющим Виа дель Банко ди Санто Спирито с Виа дель Арко деи Банки, висит самая ранняя памятная табличка Рима, сообщающая о наводнении 1277 года.

На углу, образованном Виа дель Банки ди Санто Спирито и Виа дель Банки Ноуви, расположено небольшое здание, известное как Палаццетто дель Банко ди Санто Спирито (19). Папа Юлий II задумал его как монетный двор по случаю денежной реформы начала 16 века. Закончил работу возведением фасада Антонио да Сангалло Младший в 1524 году. Однако уже через 20 лет монетный двор перенесли в другое место и здание долгое время оставалось неиспользуемым. В 1605 году его приобрел Банк Санто Спирито и разместил здесь свой головной офис. Этот банк был недавно основан папой Павлом V, и его активы обеспечивались многочисленными объектами, расположенными неподалеку от госпиталя Санто Спирито ин Сассия.

понте
Банк Санто Спирито

Участок района Понте между открытым в конце 19 века проспектом Витторио Эмануэле II и Тибром сохраняет атмосферу эпохи Возрождения. Здесь берет свое начало проложенная в начале 16 века Виа Джулия (3). Папа Юлий II, в честь которого она получила название, хотел, чтобы эта улица стала новым административным и экономическим центром Рима. Длинную и прямую форму ей дал Донато Браманте, резко прочертив линию, невзирая на любые препятствия, расположенные на пути.

Церковь Сан Джованни деи Фиорентини (20) принадлежала римской общине иммигрантов из Флоренции. Община была довольно большой и состояла, в основном, из живших на ближайших улицах купцов и художников. Церковь заменила стоявшую на ее месте более старую Сан Панталеоне юкста Флумен. Свои проекты постройки предложили Микеланджело, Рафаэль и Бальдассаре Перуцци, но они оказались слишком дороги, и община выбрала проект Якопо Сансовино.

Работы начались в 1519 году и продолжились почти столетие. За это время мастерами успели поруководить такие архитекторы, как Антонио да Сангалло Младший, Джакомо Делла Порта и Карло Мадерно, спроектировавший вытянутый купол, получивший у римлян из-за своей формы прозвище «леденец».

Церковь Сан Джованни деи Фиорентини

Внутри церкви довольно тихо. В ее интерьере можно отметить прекрасный главный алтарь работы Пьетро да Кортона и два простых надгробия на полу в левом приделе. На надгробиях — имена великих архитекторов Карло Мадерно и Франческо Борромини.

Среди множества флорентийских мастеров, живших на Виа Джулия, был и Бенвенуто Челлини, известный ювелир середины 16 века, работы которого часто заказывали аристократы и даже правящие династии других стран. Историю своей авантюрной жизни, включающую убийство нескольких человек, заключение в тюрьму замка Сант Анджело, побег и новый арест, мастер сам описал в своей автобиографии. Улица, носящая его имя отмечает собой небольшой отрезок границы района Понте.

Еще один старый проект на Виа Джулия так и остался незавершенным. Огромное здание суда, Палаццо деи Трибунали (21) начали возводить под руководством Донато Браманте, однако, из-за нехватки средств, довольно скоро работы были остановлены. Немногочисленные следы этого строения сохранились в виде блоков тесаного камня в стенах ряда возведенных впоследствии зданий.

Параллельно Виа Джулия проходит улица Виа деи Банки Векки, на которой под номером 23 расположен любопытный дом, построенный в 1538-39 годах ювелиром Пьетро Кривелли из Милана. Этот дом известен среди римлян, как Дворец Марионеток (22), поскольку его фасад покрыт рельефами доспехов, львиных голов и херувимов. Среди жильцов этого дома во второй половине века числится и кардинал Феличе Перетти, будущий папа Сикст V.

На противоположной стороне улицы, почти напротив вышеописанного здания, в 1460 году другой кардинал, Родриго Борджиа, построил для себя большой особняк (23), расширив старый папский монетный двор. В те дни здание называлось Канцелярией, поскольку кардинал Борджиа был назначен вице-канцлером своим дядей, папой Калликстом III. Когда Родриго сам стал папой, новым вице-канцлером был назначен кардинал из семьи Сфорца, и особняк перешел в его собственность. Сейчас он носит название Палаццо Сфорца Чезарини.

В конце 16 века часть особняка, расположенная вдоль Виа деи Банки Векки, рухнула. Восстановили ее только в конце 18 века. А еще спустя столетие, во время прокладки проспекта Витторио Эмануэле II, противоположную сторону здания (где сейчас располагается вход) полностью перестроили, сохранив оригинальный архитектурный стиль.

Палаццо Сфорца Чезарини

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. IV. Кампо Марцио

кампо марциокампо марцио

Кампо Марцио (Марцо — это архаическое произношение) — район города, названный в честь Марсова Поля (Campus Martius) античного Рима. Последнее включало в себя обширные равнины к северу от Капитолийского холма, заключенные между Тибром на западе и холмами Пинчио и Квиринал на востоке. Вплоть до 275 года, в котором император Аврелиан построил вторую группу стен, значительно расширив городскую территорию, этот район находился в пригороде. Он был посвящен богу войны, потому что в республиканскую эпоху здесь практиковались только военные и спортивные упражнения.

В имперскую эпоху, когда город вышел за пределы старой стены, на Марсовом Поле было построено несколько общественных зданий — стадионы, гимназии, театры, навмахия, храмы и алтари, посвященные не только Марсу, но и другим богам. Уже к концу 1 века его территория оказалась полностью застроенной.

Сегодняшний район Кампо Марцио занимает только самую северную часть античного Марсова Поля, простираясь до вершины холма Пинчио. Частично он занимает древние Regio IX (Circus Flaminius) и Regio IV (Via Lata). Оставшаяся часть Campus Martius поделена между современными районами Колонна (III), Понте (V), Парионе (VI), Регола (VII), Сант Эустахио (VIII) и Пинья (IX).

Кампо Марцио в античности и сегодня

В Средние века Кампо Марцио назывался Regio Posterule et Sancti Laurentii in Lucina, подразумевая несколько второстепенных ворот (posterulae) стены Аврелиана вдоль берега Тибра и церковь Сан Лоренцо ин Лючина, которая сейчас расположена в соседнем районе Колонна.

Герб района — полумесяц, ориентированный в разных направлениях.

Кампо Марцио ограничен площадями и улицами пьяццале Фламинио, виа Луиза ди Савойя, лунготевере Арнальдо Брешия, лунготевере ин Аугуста, пьяцца дель Порто ди Рипетта, лунготевере Марцио, виа дель Канчелло, виа деи Портогези, виа делла Стеллетта, пьяцца Кампо Марцио, виа дельи Уффици дель Викарио, виа ди Кампо Марцио, пьяцца Сан Лоренцо ин Лючина, виа Фраттина, пьяцца Миньянелли, виа деи Дуэ Мачелли, виа Капо ле Казе, виа Франческо Криспи, виа ди Порта Пинчиана и виале дель Муро Торто.

После падения западной империи Кампо Марцио погрузился в тысячелетнее забвение. Виллы богатых римлян на холме Пинчио (в то время носившем название Коллис Ортулоруми) и общественные здания на равнине оказались заброшенными, и вся территория района превратилась в руины.

В начале 15 века на его территории у реки обосновалась небольшая община иммигрантов из Иллирии и Славонии (сегодняшние Хорватия и Словения). Это был район трущоб, и в нем открылись первые благотворительные учреждения, такие как Госпиталь Святого Рокко (для инфекционных больных) и Госпиталь Святого Иакова Неизлечимых (для бедных).

В 1570 году в этой части Рима снова появилась проточная вода, и ее население стало расти. В скором времени Кампо Марцио превратился в престижный район, о чем свидетельствуют построенные в этот период многочисленные особняки богатых и аристократических семей.

На сегодня план района остается таким же, как и в 17-18 веках, с узкими улочками, практически недоступными для автомобильного движения. А его холмистая часть по-прежнему покрыта парками, включая знаменитые Пинчианские Сады (1) с их серией более чем из 200 бюстов итальянских деятелей и захватывающим видом на город.

Сады Пинчио
Бывшая часовня Конгрегации Святых Таинств

С садами на холме разительно контрастирует равнинная часть района. Ее оживленные торговые улицы заполнены тысячами фешенебельных магазинов, баров, ресторанов и ночных клубов, расположенных на первых и вторых этажах исторических зданий. Иногда это переходит все разумные границы.

Типичный пример такого безобразия — небольшая часовня Конгрегации Святых Таинств на Виа Бельсиана, 43 (1724 год), недавно превращенная в выставочный зал известной марки сумок (2).

Есть здесь и ряд исторических заведений, таких как знаменитая кофейня Caffé Greco (3) на Виа деи Кондотти, основанная в 1760 году. Среди ее завсегдатаев были такие мировые знаменитости, как Гектор Берлиоз, Николай Гоголь, Джакомо Леопарди, Феликс Мендельсон, Рихард Вагнер, Орсон Уэллс, Габриэле Д’Аннунцио, Артур Шопенгауэр и Уильям Фредерик Коди, более известный как Буффало Билл.

В дневное время, особенно по субботам, на Кампо Марцио царит настоящий хаос. По счастью, вечером, когда улицы пустеют, атмосфера района становится похожей на прежнюю. Но лучшее время для его посещения — утренние воскресные часы.

Центральным местом района, откуда берут начало три прямые улицы, проходящие по всей его длине, является широкая овальная площадь Пьяцца дель Пополо (4).

кампо марцио
Пьяцца дель Пополо. Вид с холма Пинчо

Ее северная сторона закрыта городскими воротами Порта дель Пополо (античные Порта Фламиния). Название самого места, Пополо, вероятно, произошло от небольшой рощицы тополей (лат. populi), когда-то находившейся на этой территории. В древние времена здесь, в общих могилах, хоронили тех, кому запрещалось иметь могилу на церковных кладбищах, — бандитов, проституток, не христиан и актеров. Нетрудно представить, что мрачная слава этой местности породила соответствующие легенды.

кампо марцио
Порта дель Пополо

По одной из них, окрестности долго тревожил признак императора Нерона. Дело в том, что у самых ворот находился большой склеп семьи Домициев Агенобарбов, в котором в 68 году и был похоронен Нерон, сын Агриппины Младшей и Гнея Домиция Агенобарба. В средние века вера в призрак покойного императора приобрела такие масштабы, что в 1099 году папа Пасхалий II распорядился разрушить склеп и возвести на его месте небольшую часовню, которая позже была преобразована в церковь Санта Мария дель Пополо. Настоящее здание датируется 1475 годом и считается первой церковью в Риме, получившей купол.

Внутренние декорации выполнены известными художниками эпохи Возрождения, такими как Пинтуриккьо, Донателло и Андреа Бреньо. Здесь же находятся две известные картины Караваджо и часовня, построенная для банкира Агостино Киджи Рафаэлем (около 1520 года). В середине 17 века эту часовню по заказу папы Александра VII (члена семьи Киджи) переоборудовал Джанлоренцо Бернини.

Часовня Киджи церкви Санта Мария дель Пополо

В центре площади Пьяцца дель Пополо расположен высокий Фламиниев обелиск, покоящийся на большом основании с четырьмя египетскими львами и фонтанами по углам. Это работа Джузеппе Валадье, архитектора, который в 1820 году придал площади ее нынешний вид. Меньший фонтан, стоявший у обелиска с конца 16 века, сейчас находится на площади Пьяцца Никосия (5) в этом же районе Кампо Марцио.

С южной стороны площади берут свое начало три длинные прямые расходящиеся улицы, образующие так называемый трезубец, углы которого отмечены парой почти идентичных церквей, построенных во второй половине 17 века.

Левая улица, Виа дель Бабуино (6), была проложена между 1520 и 1535 годами. Первоначально она носила название Паолина Трифария, в честь папы Павла III, официально открывшего ее (трифария означает «одна из трех»). Чтобы ускорить заселение улицы, папа освободил от налогов всех переселявшихся сюда иностранцев. Вскоре улица сменила название. Ее новое имя основывалось на расположенном примерно на полпути фонтане (7), известном в народе, как Бабуино (бабуин), и принадлежавшим к числу «говорящих статуй». Фонтан находится у церкви Святого Афанасия (1583), построенной Джакомо делла Порта. Часы на его левой колокольне (теперь без стрелок) были подарены церкви папой Климентом XIV в 1771 году.

кампо марцио
Фонтан «Бабуино»

С конца 18 века в здании рядом с церковью находилась мастерская известного скульптора Антонио Канова. После смерти Антонио в 1822 году она была передана его самому выдающемуся ученику, Адамо Тадолини, от которого, в свою очередь, наследовалась тремя поколениями скульпторов Тадолини. Когда в 1967 году умер последний из них, ателье, заполненное оригинальными работами, было закрыто. Его снова открыли в 2000 году, превратив в небольшой музей с кафе на первом этаже.

Левее Виа дель Бабуино, параллельно ей, проходит очаровательная Виа Маргутта (8), большинство пентхаусов которой представляют собой художественные студии. Смотревшие фильм «Римские каникулы» могут сказать, что на этой улице в доме под номером 51 жил репортер, которого сыграл Грегори Пек. Среди реальных персонажей, проживавших на Виа Маргутта, числятся режиссер Федерико Феллини, художник Ренато Гуттузо и ряд других. Здесь есть небольшой районный фонтан Кампо Марцио (1927), известный как фонтан художников, с театральными масками, кистями и мольбертами. С 1953 года на этой улице ежегодно проходит красочная выставка современного искусства под открытым небом «100 художников на Виа Маргутта».

кампо марциоЗаканчивается улица Виа дель Бабуино одним из самых любимых туристами мест — Площадью Испании (9), названной в честь старого посольства Испании, основанного здесь в середине 17 века. Одна из сторон площади открывается на знаменитую Испанскую лестницу, живописно поднимающуюся к церкви 16 века Тринита деи Монти, перед которой установлен небольшой обелиск Саллюстия, римская копия в уменьшенном масштабе обелиска площади Пьяцца дель Пополо.

кампо марцио
Испанская Лестница

Лестница была построена между 1721 и 1725 годами, чтобы символически обозначить мир между французской и испанской общинами, ранее имевшими трения. Первые жили на холме, а вторые — под. До постройки лестницы на этой стороне Пинчио была только грубая и крутая тропа.

Под Испанской лестницей находится известный фонтан Баркачча, выполненный в стиле барокко Пьетро Бернини, отцом более известного Джанлоренцо. Фонтан, расположенный ниже уровня земли, украшает центр площади.

кампо марцио
Фонтан Баркачча

На соседней Пьяцца Миньянелли возвышается колонна Непорочного Зачатия, установленная в 1857 году по воле Пия IX в ознаменование соответствующей догмы, провозглашенной им тремя годами ранее. Каждый год здесь 8 декабря пожарная команда поднимается на вершину колонны к установленной на ней статуе Девы Марии, чтобы возложить венок из цветов. Во второй половине дня памятник посещает папа. Эта традиция возникла в 1920-х годах.

Кампо марцио
Колонна Непорочного Зачатия

Наверху Испанской Лестницы, правее церкви Тринита деи Монти, берут свое начало улицы Виа Систина и Виа Грегориана, разделенные небольшим особняком Палаццетто Цуккари (10), построенным для себя около 1590 года знаменитым художником позднего Возрождения Федерико Цуккари. Особняк несколько раз менял владельцев. В начале 18 века он служил римской резиденцией королевы Польши. В это время к нему пристроили небольшое крыльцо с балконом наверху (на дверном проеме до сих пор сохранился польский герб).

Но самый поразительный из его дверных проемов выходит на улицу Виа Грегориана. Он выполнен в форме монстра с открытой пастью и обрамлен соответствующими окнами. Сейчас здесь находится немецкая библиотека, Bibliotheca Hertziana, которую филантроп Генриетта Герц подарила Риму в 1913 году.

кампо марциоСлева от Тринита деи Монти, на расстоянии около 200 метров, находится огромная Вилла Медичи (11). Начало ее постройки над существовавшим ранее зданием датируется 1564 годом, а окончание — 1576 годом, когда виллу купил Фердинандо I де Медичи, кардинал и будущий великий герцог Тосканы. Он увеличил и особняк, и пышный сад позади, соседствующий теперь с садами Пинчио и занимающий вместе с ними всю восточную часть района. Любитель античного искусства, кардинал собрал на вилле необыкновенную коллекцию римских находок, частично откопанных на территории его владений, а частично купленных.

кампо марцио
Вилла Медичи

Однако через полтора века, когда ветвь Медичи, к которой принадлежал Фердинандо, вымерла, собрание было перенесено во Флоренцию, а все имущество оказалось передано Леопольду Лотарингскому, новому великому герцогу Тосканы. В 1803 году Наполеон Бонапарт решил превратить Виллу Медичи в римскую резиденцию Французской Академии молодых художников, которая до сих пор находится в этом здании.

Центральная улица трезубца — Виа дель Корсо (12). В античные времена это был начальный участок Фламиниевой дороги, пересекавший застроенную территорию к северу от границы города (до 275 года Рим заканчивался подножием Капитолийского холма). Он назывался Виа Лата, как и окружавший его район. Это название сохранялось на протяжении всего Средневековья, пока в эпоху Возрождения во время Карнавала по улице не стали проводить гонки. Люди стали называть улицу il corso (дорожка), откуда пошло дальнейшее Корсо Умберто I и, наконец, нынешнее Виа дель Корсо. Сегодня — это одна из главных улиц Рима.

кампо марцио
Виа дель Корсо. Вид сверху

В доме под номером 18 во время своего двухлетнего пребывания в Риме (1786-1788) жил немецкий писатель Иоганн Вольфганг фон Гете. Сейчас он превращен в музей.

С правой стороны улицы, сразу за церковью Сант Джакомо ин Аугуста, находится переулок Виа Антонио Канова, в котором жил и имел большую мастерскую (13) упоминавшийся ранее скульптор. Мастерская была создана путем покупки и объединения в один комплекс ряда домов, принадлежавших ранее доминиканцам, управлявшим церковью Санта Мария дель Пополо.

кампо марциоСнаружи скульптор отмечен бюстом и мемориальной доской 1871 года, окруженными древними фрагментами, прикрепленными к стене. Сейчас мастерская занята частной картинной галереей, но большая часть ее помещений переоборудована в дневной стационар исторической больницы Святого Якова, расположенной в длинном здании на противоположной стороне улицы. Больница была основана в 1339 году, когда эта часть района была практически необитаемой. Тогда она носила имя Святого Якова Неизлечимых, поскольку принимали в нее с болезнями, от которых не было лекарств, такими как сифилис или язвы. Мемориальная доска на Виа дель Корсо напоминает, что больница может похвастаться самым первым частным подключением к ветке акведука в 1572 году, когда в Риме снова появилась проточная вода.

кампо марциоДалее, к югу по улице, стоит большая церковь Санти Амброджо э Карло аль Корсо (14), чаще называемая просто Сан Карло аль Корсо, принадлежавшая обществу иммигрантов из Ломбардии. В 1471 году их общине была пожалована уже существовавшая церковь, посвященная Святому Николаю, после чего ее титул был изменен на Святого Амвросия, покровителя Милана. Второй титул добавили в 1610 году, когда был провозглашен святым покойный кардинал Карло Борромео, епископ Милана.

В это же время церковь полностью перестроили с помощью архитектора Онорио Лонги, сына более известного Мартино Лонги Старшего. Завершил строительство возведением купола Пьетро да Кортона. Все работы происходили в период с 1612 по 1669 годы. Яркий интерьер церкви, выполненный в стиле позднего барокко, украшен позолоченной лепниной и искусственным мрамором. Потолок нефа практически полностью покрыт большой фреской Джачинто Брэнди, изображающей мятежных ангелов.

Интерьер Санти Амброджо э Карло

Третья (правая) улица трезубца — Виа ди Рипетта (15), ведущая к Тибру. Она была названа по имени меньшей из двух пристаней Тибра, ликвидированных в начале 20 века. В прежние времена улица носила название Виа Леонина, поскольку была открыта около 1520 года папой Львом X. Чтобы собрать средства на завершение строительства и мощение улицы, папа стал взимать ежегодную дань с большого числа проституток, проживавших и работавших в этом районе, что сохранилось в памяти людей как блядский налог.

Такое решение папы не кажется странным, если вспомнить, что опрос, проведенный в 1490 году по приказу Иннокентия VIII, показал, что количество римских проституток того времени составляло 6800 человек, т.е. около 10% постоянного населения города. Опрос 1526 года подтвердил этот показатель, но самый удивительный результат дал район Кампо Марцио, где из 4750 жителей 1250 (более четверти!) жили проституцией.

Примерно на середине Виа ди Рипетта, на широкой площади, близкой к берегу реки, расположены два важнейших памятника античного Рима — мавзолей императора Октавиана Августа (16) и Ара Пацис (Алтарь Мира) (17), оба датирующиеся началом 1 века нашей эры.

Огромная гробница, построенная для первого римского императора, состоит из трех кирпичных концентрических цилиндров разной высоты, покрытых дерном. В самом высоком из трех, внутреннем, находится келья, в которой хранился прах императора и множества его родственников и преемников, принадлежавших к династии Юлиев-Клавдиев.

кампо марцио
Мавзолей Августа сегодня

Это его жена Ливия (29 год н.э.), его сестра Октавия (11 год до н.э.), его племянник и зять Марцелл (23 год до н.э., первый из захороненных в мавзолее), его второй зять Марк Випсаний Агриппа (12 год до н.э.) с детьми Луцием (2 год н.э.) и Гаем (4 год н.э.), его третий зять и второй император Тиберий (37 год н.э.), сын Ливии от первого брака Друз (9 год до н.э.), сын Друза Германик (19 год н.э.) и его жена Агриппина (37 год н.э.), их сын и третий император Гай, более известный как Калигула (41 год н.э.), сын Друза и четвертый император Клавдий (54 год н.э.). Помимо родственников Октавиана Августа в мавзолее хранились и урны с прахом императоров Веспасиана (79 год н.э.), Нервы (98 год н.э.) и даже жены Септимия Севера, Юлии Домны (217 год н.э.). Единственным важным членом семьи Юлиев-Клавдиев, не удостоенным захоронения в мавзолее, стала дочь Октавиана, Юлия, умершая в изгнании после обвинения в прелюбодеянии и предательстве.

Вход в мавзолей изначально был обрамлен двумя обелисками, изготовленными в Риме, которые сейчас украшают Квиринальскую площадь и площадь Санта Мария Маджоре.

Содержимое мавзолея было разграбленно еще в раннем Средневековье, а в 13 веке семья Колонна превратила его в свою крепость. В эпоху Возрождения на его территории устроили сад с живой изгородью. В 18 веке мавзолей превратили в арену для массовых развлечений, таких как бой быков и фейерверки, назвав его Амфитеатром Корреа. Во второй половине 19 века его популярность пошла на спад, и мавзолей стали использовать в качестве склада строительных материалов. С 1907 по 1937 годы он служил концертным залом, пока, наконец, не были снесены все современные пристройки и несколько окружавших сооружение старых домов. С этого времени площадь обрела свой нынешний вид, а мавзолей был объявлен историческим памятником.

Сносу не подверглась только древняя церковь Сант Рокко, перестроенная в эпоху барокко. Сейчас она стоит рядом с другой церковью позднего Возрождения, посвященной Святому Иерониму Иллирийскому, построенной славонской общиной, поселившейся здесь в предыдущем столетии.

Ара Пацис, сейчас расположенный между рекой и гробницей императора, изначально был установлен в 150 метрах от этого места, в нынешнем районе Колонна, в ознаменование наступления мирного времени, Pax Romana, последовавшего за победоносными кампаниями Октавиана Августа в Испании и Галлии. С одной из сторон монумента располагался комплекс Solarium Augusti, огромные солнечные часы, построенные Октавианом, в которых указателем служил обелиск, стоящий теперь на площади Монтечиторио. 23 сентября, в день рождения императора, тень от обелиска указывала точно на центр Ара Пацис.

Сам алтарь является одним из самых известных образцов античной римской работы по мрамору, поскольку покрыт барельефами очень высокого качества. На некоторых из них изображен сам Октавиан вместе с членами своей семьи во время ритуальной процессии.

Первоначальное расположение алтаря соответствует нынешней улице Виа ин Лучина, сразу за границей района Кампо Марцио. В какое-то время он рухнул и оказался погребен под слоем щебня. Часть фрагментов алтаря была обнаружена в 1568 году у фундамента здания на площади Сан Лоренцо ин Лучина. Несколько других нашли в том же районе во второй половине 19-го — начале 20 веков. После этого поиск недостающих обломков остановился, поскольку угрожал обрушением местного театра Олимпия (теперь кинотеатр).

В 1937 году, к 2000-летию со дня рождения Октавиана Августа, работы возобновили, а через год все имеющиеся фрагменты собрали в памятник на расчищенной от домов земле между мавзолеем и рекой. Некоторые из недостающих фрагментов, хранящихся в ряде других музеев, были интегрированы в алтарь в виде точных копий.

Собранный Ара Пацис заключили во внешнее сооружение из стекла и бетона. Со временем оно стало непригодным для защиты памятника от смога и перегрева и в 2002-2006 годах было заменено на современный комплекс в стиле модерн, созданный американским архитектором Ричардом Мейером. Это новое здание сразу вызвало большие споры, поскольку было сочтено «слишком белым, слишком современным и слишком громоздким» для того окружения, в котором оно находится.

кампо марциоСотней метров южнее возвышается массивный Палаццо Боргезе (18), до сих пор являющийся резиденцией римской ветви аристократической семьи Боргезе. Этот особняк считается одним из «четырех чудес Рима» из-за его архитектуры. «Ядро» здания работы Якопо Бароцци датируется 1560 годом. Над расширением палаццо с 1590 по 1613 годы работали Мартино Лонги Старший, Фламинио Понцио и Карло Мадерно. В это время владельцем особняка стал кардинал Камилло Боргезе, будущий папа Павел V. Дворец иногда называют клавесином из-за его своеобразной формы, где на самой короткой стороне находится двойной балкон (клавиатура). Фасад здания с главным входом, обычно закрытым, занимает одну сторону площади Пьяцца Боргезе.

кампо марциоДругой вход во дворец находится на Ларго делла Фонтанелла ди Боргезе. Когда он открыт, можно увидеть прекрасный двор, окруженный сотней колонн, статуй и фонтанов, но только снаружи. Коллекция картин, когда-то размещавшаяся в особняке, теперь почти полностью представлена в Галерее Боргезе.

Двор Палаццо Боргезе

Как упоминалось выше, в 16 веке Кампо Марцио был переполнен проститутками. Во второй половине столетия папа Пий V, вдохновленный Контрреформацией, решил провести кампанию морализаторства и изгнать из Рима всех представительниц этой профессии. Муниципальные власти воспротивились такому решению, заявив, что потеря взимаемых с проституток налогов нанесет серьезный ущерб финансам города. Результатом стал закон, по которому все римские проститутки изолировались в закрытой зоне Кампо Марцио, районе, где проживало наибольшее их количество. А поскольку подчиниться такому правилу желали далеко не все, в 1569 году район окружили стеной, так же как 15 годами ранее окружили еврейское Гетто.

Ограда квартала красных фонарей простиралась вокруг нынешней площади Монте дОро, между общежитием для славонских женщин, примыкавшим к церкви Святого Иеронима, и уже не существующим монастырем Санта Моника деи Мартеллуцци, граничившим с Палаццо Боргезе. Все женщины, жившие внутри огражденной зоны, были обязаны вернуться в свой анклав до заката, после которого двери закрывались. В сам район запрещалось заходить во время Великого Поста, чтобы не отвлекаться от религиозных обрядов. Правда женщины могли свободно выходить за ограждение в дневное время, что делало эту меру практически бесполезной.

К концу столетия число проституток стало так велико, что раздались призывы к расширению анклава на другие улицы Кампо Марцио. Однако район к этому времени уже оказался застроен богатыми особняками, и предложения о расширении были отклонены. Вскоре и сам анклав прекратил свое существование.

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. III. Колонна

колонна

Название района произошло от находящейся в нем колонны Марка Аврелия (180 год н.э.), расположенной на площади так же называющейся Пьяцца Колонна.

Средневековое название Regio Columne et Sancte Marie in Aquiro включало и вышеупомянутую колонну, и церковь Санта Мария ин Аквиро, основанную около 400 года. Название церкви имеет неопределенную этимологию (его ранней формой было in Cyro). Церковь все еще существует, хотя и сильно видоизмененная в 16 веке.

Герб района имеет версии, в которых он содержит три полосы, по-разному ориентированные на белом фоне. Однако чаще вместо полос на нем присутствует спиральная колонна, явно указывающая на памятник Марку Аврелию.

Район ограничен улицами и площадями пьяцца Миньянелли, виа Фраттина, пьяцца Сан Лоренцо ин Лючина, виа ди Кампо Марцио, виа делла Маддалена, виа дель Пантеон, пьяцца делла Ротонда, виа дель Семинарио, пьяцца Сант Игнацио, виа дель Каравита, виа дель Корсо, виа делле Мюратте, виа ди Санта Мария ин Виа, пьяцца Сан Клаудио, виа дель Поццетто, виа дель Буфало, виа дель Назарено, виа дель Тритоне, пьяцца Барберини, виа Венето, виа Сант Исидоро, виа дельи Артисти, виа Франческо Криспи, виа Капо ле Казе, виа деи Дуэ Мачелли.

Своей западной стороной Колонна покрывает часть древнего Марсова Поля, а другой — вписывается между современными районами Кампо Марцио и Треви, достигая своей восточной оконечностью склона холма Пинчио с его крутыми улицами. Район не отличался густонаселенностью до самого конца 16 века, когда богатые и аристократические семьи начали строить для себя большое количество разнообразных палаццо, особенно вдоль улицы Виа Лата (нынешней Виа дель Корсо).

Две половинки района встречаются неподалеку от площади Пьяцца Колонна (1), на которой находится знаменитый памятник императора Марка Аврелия. Эта колонна очень похожа на построенную 70-ю годами ранее колонну императора Траяна. Ее доходящие до самой вершины рельефы, более глубокие, чем у прототипа, также изображают военные подвиги императора в двух кампаниях против племен квади, маркоманнов и сарматов между 171 и 175 годами.

колонна

Колонна составлена из 28 полых мраморных цилиндров диаметром чуть менее 4 метров с центральной шахтой, оснащенной лестницей и освещенной узкими окнами. На вершине когда-то располагалась бронзовая статуя императора. Статуя «пропала» в неизвестное время и в конце 16 века ее место заняло изображение Святого Павла. Саму колонну переместили на более высокое основание с надписью, ошибочно приписывавшей ее Антонину Пию, отцу Марка Аврелия. Отсюда пошло весьма распространенное, но ошибочное название Колонна Антонина.

Колонна в 1575 году без статуи и на оригинальном постаменте. На соседнем холме, тогда пустом, сейчас расположен Палаццо ди Монтечиторио

Если внимательно присмотреться к центральной части колонны, можно увидеть, что некоторые ее элементы слегка смещены относительно оси. Дело в том, что ряд землетрясений в средние века поколебал монумент, сдвинув составляющие его цилиндры. Тем не менее колонна остается абсолютно устойчивой.

Перед колонной расположен красивый фонтан конца 16 века работы архитектора Джакомо делла Порта.

После смерти Марку Аврелию поклонялись как богу, как и почти каждому покойному императору, и на западной стороне площади был построен посвященный ему храм. Сейчас на его месте находится большое здание с крыльцом, построенное в первой половине 19 века и названное в честь банкира Ведекинда. Оно же известно как здание Иль Темпо, поскольку с 1945 года является резиденцией ежедневной римской газеты Иль Темпо (Il Tempo).

Другое большое здание, обращенное к площади, — Палаццо Киджи. Его строительство для семьи Альдобрандини началось около 1570 года. В 1596 году Альдобрандини пристроили к своему особняку небольшую церковь, посвященную Святому Павлу, которая, правда, уже в 1620 году была снесена для расширения палаццо. Свой нынешний облик особняк приобрел в 1916 году, после того как стал резиденцией Министерства иностранных дел. С 1959 года в нем расположился Кабинет министров, но палаццо до сих пор носит имя Киджи, семьи банкиров, купивших его в 1659 году.

На противоположной от пьяцца Колонна стороне Виа дель Корсо находится фасад Галереи Альберто Сорди (ранее Галереи Колонна), одна из самых элегантных римских аркад.

На площади, примыкающей к пьяцца Колонна (за зданием Иль Темпо), расположен массивный Палаццо ди Монтечиторио (2), резиденция нижней палаты итальянского парламента. Название, вероятно, происходит от латинского Mons Acceptorius или Mons Citatorius, небольшой искусственной насыпи, созданной еще до-римскими обитателями этой болотистой местности для постройки своих хижин на более сухой почве. За столетия высота насыпи значительно уменьшилась, но тротуар, ведущий к зданию Парламента, все еще имеет явный уклон.

Палаццо был спроектирован Джанлоренцо Бернини около 1650 года, но его строительство завершилось только полвека спустя. Здание предназначалось для семьи Памфили, родственников заказавшего его папы Иннокентия X, однако, в итоге, здесь разместился главный городской суд Рима.

Резиденцией нижней палаты итальянского парламента Палаццо Монтечиторио стал после падения Папского государства в 1870 году. Очень быстро его залы перестали вмещать в себя растущее число депутатов, и глубину особняка пришлось увеличить вдвое. Теперь его задняя часть, построенная из травертина и красного кирпича, с башнями по углам, резко контрастирует с фасадом, выполненным в стиле позднего барокко.

Перед зданием установлен египетский обелиск Псамтика II.

На расположенную неподалеку площадь пьяцца ди Пьетра (3) выходит одна из сторон здания 17 века, в котором раньше размещались таможенные конторы. В нее встроены 11 колонн, сохранившихся от Храма Адриана (около 145 года н.э.). Благодаря такому решению, они выглядят намного лучше, чем если бы оставались отдельно стоящими руинами.

Находящаяся слева от храма узкая извилистая улочка ведет к очаровательной площади пьяцца ди Сант Игнацио, славящейся своеобразной эллиптической формой. Здесь, сразу за границей с районом Пинья, стоит церковь Сант Игнацио.

Здания в стиле рококо напротив церкви (4) назывались бурро. Это местное искаженное слово бюро. Во время французской оккупации Рима в них размещался ряд правительственных учреждений (bureau по-французски). Кроме того, своей формой эти здания напоминают сундук (также называемый bureau). Впоследствии название бурро перешло и к переулку, извивающемуся вокруг зданий.

В углу района (5), напротив Пантеона, там, где Колонна граничит с Сант Евстахио и Пинья, находится мемориальная доска 1906 года, напоминающая о том, что в те годы Пьяцца делла Ротонда была покрыта настоящим паркетом из древесины, подаренной Риму муниципалитетом Буэнос Айреса, столицы Аргентины, куда с конца 19 века эмигрировало множество итальянцев, и теперь шум проезжающих экипажей не потревожит гробницы двух первых королей Италии. Однако вскоре такое покрытие показало свою непригодность и было удалено.

На крохотную площадь неподалеку выходит узкий желтоватый фасад церкви Санта Мария Маддалена (6), более известной как Ла Маддалена. Церковь была заложена в конце 16 века на месте часовни 14 века, и на ее постройку ушло более полутора веков (1735 год), о чем свидетельствует яркий фасад в стиле рококо.

История церкви связана с жизнью Камилло де Леллиса (1550-1614), капитана наемников, который, вылечившись от ран, отказался от оружия и посвятил свою жизнь больным. Он стал верующим и всю свою оставшуюся жизнь проработал в больнице, когда-то стоявшей рядом с упомянутой церковью, в которой и был похоронен.

Вскоре после завершения строительства церкви Камилло был провозглашен святым, и до конца 19 века в день его смерти (14 июля) верующим давали особое «лечебное» зелье, представлявшее собой воду с добавлением пыли с надгробия святого.

У самой северной границы района Колонна расположена одна из старейших церквей Рима — Сан Лоренцо ин Лучина (7). Она построена на том месте, где Люцина, римская патрицианка, создала в своем собственном доме одно из первых мест поклонения верующих христиан. Напомним, что в то время христианская религия находилась под запретом. Церковь была полностью перестроена в начале 12 века и переоформлена внутри в 17 веке. Ее крыльцо и колокольня остались средневековыми.

Почитатели Джанлоренцо Бернини могут посетить в этой церкви часовню, оформленную мастером в свои последние годы жизни для семьи Фонсека. На левой стене часовни — очень живой бюст Габриэле Фонсека (1670), врача папы Иннокентия X. Выглядывающий из окна Габриэле — театральный прием, использованный Бернини и в ряде других оформленных им семейных часовен.

Другая, вытянутая часть района Колонна представлена меньшим числом интересных для посещения мест. По большей части она была заселена иностранными сообществами, не обладавшими большими бюджетами. Тем не менее, и здесь можно найти элегантные здания, украшенные статуями и картинами.

Здание на Капо ле Казе (8)

Около 1590 года Сикст V открыл улицу Виа Феличе (9), которая сейчас в его честь называется Виа Систина. Улица соединила холм Пинчио с густонаселенным районом Монти. С конца 18 века в домах на ней проживало множество художников и литераторов. Самые известные из них — скульптор Бертель Торвальдсен, писатели Ганс Христиан Андерсен и Николай Васильевич Гоголь, граверы Джованни Баттиста Пиранези, Луиджи Россини и Бартоломео Пинелли, археолог и архитектор Луиджи Канина, обустроивший Старую Аппиеву дорогу и расширивший Виллу Боргезе.

Еще одна достопримечательность раойна — церковь Сант Андреа делле Фратте (10), берущая начало из античности. До первой половины 16 века она принадлежала шотландской общине Колонны и носила свое первоначальное название, Сант Андреа де Ортис или интер Хортос, что буквально означает «среди садов», раскинувшихся по эту сторону холма Пинчио.

В делле Фратте название превратилось благодаря римскому диалекту, в котором слово фратте означает «кусты». Церковь была перестроена в стиле барокко около 1650 года по проекту Франческо Борромини и может похвастаться самой причудливой в Риме колокольней, возвышающейся над улицей Виа Капо ле Казе (конца домов), название которой предполагало конец жилой части города.

Колокольня имеет несколько ярусов с удивительными архитектурными деталями, достойными более пристального изучения через бинокль. Это и капители небольших колонн первого яруса с вырезанными по бокам двойными головами, и ангелы-кариатиды второго яруса, и самый верх, представляющий герб семьи Дель Буфало, увенчанный короной в честь маркиза Оттавио Дель Буфало, спонсора строительства, фамильный дворец которого расположен неподалеку, на площади Пьяцца дель Наццарено.

Борромини также спроектировал большой Палаццо ди Пропаганда Фиде (11), сейчас экстерриториальное владение Ватикана, стоящий на противоположной от церкви стороне улицы. Со стороны Виа ди Пропаганда Фиде на дворце изображены геральдические пчелы семьи Барберини, как напоминание о финансировании его строительства папой Урбаном VIII Барберини.

По любопытному совпадению, в здании на противоположном углу улицы Виа ди Пропаганда Фиде жил великий соперник Борромини, Джанлоренцо Бернини (отмечен мемориальной табличкой). В церкви Сант Андреа делле Фратте находятся две вырезанные им статуи ангелов, изначально украшавшие мост Сант Анджело, и еще восемь статуй работы скульпторов из его мастерской.

Кардинал Якопо Роспильози, племянник папы Климента IX, заказавшего их, влюбился в эти две работы. Опасаясь, что погодные условия могут повредить статуи, он распорядился оставить их в мастерской художника, где мог спокойно любоваться шедеврами. После этого были изготовлены их точные копии, которые и установили на мосту, где они находятся по сей день. В 1731 году Просперо Бернини, один из внуков Джанлоренцо, передал статуи в близлежащую церковь, которой и оказалась Сант Андреа делле Фратте.

Еще одна важная достопримечательность района, расположенная на границе с Треви, — площадь Сан Сильвестро (12), превращенная в 2012 году в пешеходную зону. Она кажется шире, чем на самом деле, поскольку одной стороной соприкасается с соседней площадью. До 1930-х годов обе площади разделялись несколькими постройками, которые позже были снесены.

В античную эпоху здесь находился Храм Солнца (273 год), от которого сейчас сохранились лишь скудные останки. Несколько его колонн вместе с другими фрагментами можно увидеть во дворе церкви Сан Сильвестро ин Капите (13). Последняя была построена над домом двух пап — Стефана II и его брата и преемника Павла I (середина 8 века). В Средние века этот район назывался Catapauli, т.е. «у Павла».

Нынешний облик церкви относится к концу 16 века, когда она была полностью перестроена. Выходящий на площадь фасад датируется 1700 годом. Церковь посвящена не только Святому Сильвестру, но и Святому Стефану (вышеупомянутому папе). Святых изображают статуи над фасадом, а титул ин Капите (у Головы) означает, что здесь хранится голова Иоанна Крестителя.

Древний монастырь, примыкавший к церкви справа, в 1878 году был отремонтирован и превращен в здание Главпочтамта, занимающее почти всю северную сторону площади. Его окна украшены барельефами с портретами членов королевской семьи Савойи.

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. II Треви

тревитревиТреви — это искаженное латинское trivium (трехсторонний перекресток). Когда-то в центре этого района, на месте, соответствующем площади Пьяцца деи Крочифери, сходились три главных дороги. Форма площади все еще отдаленно напоминает первоначальный перекресток.

Есть и другая версия, по которой слово Треви происходит от Trebium, названия местности, из источников которой в средневековье питался акведук Аква Вирго.

Кроме того, средневековое название района, Regio Trivi et Vielate, включало в себя и искаженное название улицы Виа Лата (теперь Виа дель Корсо), городского участка Виа Фламиния, южная часть которой входит в состав района.

Герб района — три меча, расположенных горизонтально, либо диагонально. Вероятно, они символизировали три дороги перекрестка.

тревиРайон Треви ограничен площадями и улицами: пьяцца Мадонна ди Лорето, виколо Сан Бернардо, виа Маньянаполи, виа 24 Маджио, виа дель Квиринале, виа 20 Сеттембре, пьяцца Сан Бернардо, виа ди Санта Сусанна, виа Леонида Бизолати, виа ди Сан Базилио, пьяцца Барберини, виа дель Тритоне, виа дель Назарено, виа дель Буфало, виа дель Поццетто, пьяцца Сан Клаудио, виа ди Санта Мария ин Виа, виа делле Мюратте, виа дель Корсо и пьяцца Венециа.

Район включает в себя большую часть Квиринальского холма и земли с его западной и южной сторон, частично соответствуя античному  Regio VII, названному в честь улицы Виа Лата. В имперские времена нижняя часть упомянутого регио была оживленным районом, наполненным лавками торговцев, а в его малонаселенной холмистой части стояло лишь несколько богатых особняков.

На месте тривиума располагался главный выход построенного в 19 году до н.э. акведука Аква Вирго. Будучи единственным акведуком, подвергавшимся ремонту на протяжении веков и оставаясь все это время действующим, он позволил Треви лучше других районов пережить Средневековье. Правда смена его источников значительно ухудшила качество поставляемой воды, и эта ситуация была исправлена только после полной реставрации акведука в 1562 году.

Во второй половине того же 16 века экономическая жизнь нижней части района существенно оживилась из-за переноса папами своей официальной резиденции в Квиринальский дворец (1).

Сегодня главная достопримечательность района — один из символов Рима, ежегодно посещаемый тысячами туристов со всего мира фонтан Треви (2). Он расположен на одной из сторон большого семейного особняка Палаццо Поли и выполнен в виде аллегории, в которой бог Океан едет среди скал на колеснице в форме раковины, запряженной двумя лошадьми, а вода из нескольких выходов льется в огромный бассейн. Небольшой размер площади только усиливает потрясающий эффект этой монументальной композиции.

тревиУ туристов есть традиция бросать в фонтан монеты, чтобы однажды вернуться в Рим. Раз в неделю эти монеты собираются и образующаяся из них значительная сумма идет на благотворительные цели.

Перед фонтаном расположен ряд домов, стены которых включают в себя несколько древних колонн. Это остатки средневекового крыльца, полностью вошедшего в нынешнюю застройку. Совершенно очевидно, что туристы никогда не замечают эти детали, полностью захваченные зрелищем фонтана.

тревиНа углу этой же площади стоит барочная церковь святых Винченцо и Анастасио (3), Санти Винченцо э Анастасио Треви. В ней хранятся несколько необычных и довольно жутких реликвий — сердца почти 30 пап, от Сикста V до Льва XIII. Обычай бальзамирования понтификов вошел в употребление в конце 16 века. Поскольку сердце было «скоропортящимся» органом, оно удалялось и помещалось в отдельную урну. Привилегия хранить такие урны дана именно этой церкви, так как она является официальной приходской церковью Квиринальского дворца, в котором папы устроили свою летнюю резиденцию, начиная именно с Сикста V. У главного алтаря находятся две большие мемориальные доски с перечнем всех имен этих пап.

На улицу Виа делла Стампериа выходит фасад Палаццо Поли, в котором в первой половине 19 века жил известный поэт Джузеппе Джоакино Белли. Перед особняком, на небольшой треугольной площади стоит исторический Палаццо Карпенья, построенный на рубеже 16 и 17 веков. С 1932 года в нем размещается Национальная Академия Святого Луки (4), старинная гильдия художников, перенесенная сюда со своего первоначального места на Римском Форуме.

Если покинуть площадь фонтана по улице Виа делле Мюратте (налево от бассейна фонтана) и на втором перекрестке свернуть налево, то в конце короткого переулка можно попасть в Галлериа Скьярра (5), общественный пассаж, богато украшенный фресками, вход в который частично перекрыт большой оригинальной цепью.

Изначально пассаж был построен как частный двор Палаццо Скьярра, большого здания по обе стороны аркады. Первой, в эпоху Возрождения, возвели ту часть здания, что расположена справа от пассажа. Ее фасад выходит на Виа дель Корсо, границу района Треви. В 1880 году владелец, все еще принадлежавший к семье Скьярра, отреставрировал дворец и построил этот небольшой двор. Но вскоре его превратили в проход к площади Пьяцца делль Ораторио, расположенной у противоположной стороны здания. Цепи, которые не позволяли каретам пересекать двор, были оставлены в качестве украшения. Сам проход теперь принадлежит Рома Фаундейшн, и его великолепно оформленная внутренняя часть являет собой один из немногих примеров стиля модерн среди общественных построек Рима.

Пройдя пассаж насквозь, мы, через упомянутую площадь, попадем на улицу Виа ди Сан Марчелло. Примерно на ее середине, с левой стороны находится узкая безымянная аллея, в конце которой стоит крохотная часовня Мадонны дель Аркетто (6).

Эта же улица заканчивается длинной узкой площадью Пьяцца Санти Апостоли. Ее западная сторона (правая) занята Палаццо Киджи Одескальки (7), построенным над стоявшим здесь ранее средневековым домом. Первую реставрацию в начале 17 века провел Карло Мадерно, а в 1665 году Джанлоренцо Бернини произвел перестройку здания. Изначально дворец принадлежал семье Колонна, но в 1661 году в него переехала семья Киджи, а в 1745 году дворец был куплен семьей Одескальки, которая владеет им до сих пор. Одескальки же расширили особняк с помощью архитектора Луиджи Ванвителли.

Еще более крупный комплекс находится на противоположной стороне площади. Это Палаццо Колонна (8), один из самых больших и древних семейных особняков Рима, занимающий собой целый квартал. Его ядро было построено в форме крепости еще во времена папы Мартина V (1417-1431), в миру — Оддоне Колонна. В последующие четыре столетия здание расширялось за счет приобретения близлежащей земли, постепенно превращаясь в княжескую резиденцию. Его знаменитая галерея, проходящая вдоль улицы IV Ноября, хранит богатую коллекцию картин самых выдающихся художников 15-16 веков.

Длинное крыльцо в центральной части здания, увенчанное рядом статуй конца 17 века, принадлежит базилике Святых Двенадцати Апостолов (9) (чаще именуемой просто Святыми Апостолами), окруженной с обеих сторон Палаццо Колонна.

Церковь была основана еще в 6 веке, а ее название произошло от хранящихся в ней мощей апостолов Филиппа и Иакова Алфеева. Первое здание, богато украшенное, сильно пострадало во время землетрясения 1348 года. Его восстановили примерно через столетие при понтификате Мартина V. Тогда же пристроили крыльцо. К этому времени относятся и два льва, несущих на себе колонны (теперь колонн нет), которые обрамляют дверной проем.

Третий лев установлен под большой мемориальной доской с орлом, держащим имя BASSALLECTUS (Вассаллетто), принадлежащее известной семье резчиков по мрамору начала 13 века. Этот фрагмент сохранился от предшествующего здания. В начале 18 века базилику полностью перестроили в стиле позднего барокко, а в 1787 году в ней установили гробницу папы Климента XIV.

Слева от крыльца расположен вход в три церковных монастыря (для публики открыты только два). На стене второго из них висит надгробие эпохи Возрождения с лежащей бородатой фигурой. В феврале 1564 года здесь временно, до того как его останки были перенесены во Флоренцию, находилось захоронение Микеланджело. Однако резная фигура — это не гениальный мастер (несмотря на сходство), а философ Фердинандо Евстахио, умерший в 1594 году.

В своем дворце семья Колонна устраивала пышные банкеты для высшего общества. Но, оказавшись во дворе, прежде чем подняться наверх, любой гость мужского пола, будь он хоть послом, министром, принцем или кардиналом, согласно древней и странной традиции должен был помочиться в выстроенные вдоль стены цветочные горшки с растущими в них миртом и апельсинами. Эту традицию прекратили только в 1870 году, когда пало Папское государство.

Это был не единственный любопытный обычай семьи Колонна. В течение 16 века в первый день мая они обычно бросали из окон своего дома курицу и другую домашнюю птицу на людей на площади внизу, которые яростно включались в эту игру. За этим событием следовало своего рода состязание по карабканью на смазанные жиром шесты, проводившееся в церкви. Призом была свинья. С потолка свисали горшки, из которых на участников на фоне всеобщего веселья выливалось большое количество воды.

Единственная часть квартала, не принадлежащая Палаццо Колонна, находится слева от базилики. Это Палаццо деи Санти Апостоли, или Палаццо Ровере, построенный в 1475 году для кардинала Джулиано делла Ровере (будущего папы Юлия II) в стиле раннего Возрождения с башней на углу, сейчас — собственность Ватикана.

Правый угол Палаццо Колонна с середины 20 века занят Музеем восковых фигур (10). Отзывы о нем, мягко говоря, не впечатляют. Судя по ним, фигуры весьма далеки от реальности.

Особняк напротив музея — Палаццо Валентини (11) (бывший Палаццо Империали). Кардинал Микеле Бонелли построил его для себя в 1585 году поверх уже существовавшего здания, принадлежавшего семье Бонкомпаньи. Мекеле Бонелли был также известен как кардинал алессандрино. Такой же «титул» носил и его дядя до своего избрания папой Пием V. Дело в том, что оба они были выходцами из окрестностей Алессандрии, расположенной в северном регионе Пьемонта.

Помимо особняка, кардинал владел и расположенными за ним землями, сейчас соответствующими Императорским форумам (тогда еще не откопанным). В те годы на них был выстроен целый квартал, получивший название района Алессандрино по имени своего владельца и снесенный только между 1924 и 1932 годами (см. Район Монти).

В самом начале 18 века новый владелец особняка, кардинал Империали, провел в нем значительный ремонт и перенес туда свою частную библиотеку, одну из крупнейших в Риме того времени (около 20 000 книг). В середине века собственность на здание перешла к кардиналу Спинелли, который открыл библиотеку для публики, но всего лишь через сорок лет все книги были проданы с аукциона. В 1827 году особняк приобрел банкир Валентини, откуда и происходит его нынешнее название. С 1873 года он принадлежит городской администрации и служит резиденцией Провинциального Совета Рима.

В ходе археологических раскопок, проводившихся под особняком в разное время, были обнаружены остатки античных патрицианских домов.

За Палаццо Колонна проходит улица Виа делла Пилотта (12), пересекаемая множеством арок. На самом деле это воздушные коридоры, соединяющие дворец с его садами, т.е. Виллой Колонна, тянущимися вдоль Квиринальского холма. Главный вход в них находится на противоположной стороне.

Улица пересекает площадь Пьяцца делла Пилотта (13), на которой стоит большое здание Папского Григорианского Университета (1930). А в 16 веке жители начали играть на этой площади в игру, в которой нужно было ударять кулаком по мячу, посылая его в стену, подобно испанской игре в пелоту. От этой игры и появился любопытный топоним Пилотта.

Если на первом после площади перекрестке свернуть направо, то по довольно крутой улице Виа делла Датариа можно дойти до Квиринальской площади, на которой во второй половине 16 века был построен Квиринальский дворец. Изначально он задумывался как летняя резиденция пап, но вскоре понтифики решили перебраться в него насовсем. В 1870 году дворец стал резиденцией итальянской королевской семьи, а в 1948 году — президента.

Перед дворцом расположен фонтан Диоскуров (14), окруженный двумя огромными статуями Кастора и Поллукса, сыновей-близнецов Юпитера, ведущими лошадей. Между статуй находится обелиск.

квиринальский обелиск

По воскресеньям на площади проходит церемония смены караула, летом в 18:00, а в остальное время года в 16:00.

Когда-то Квиринальский дворец имел огромные конюшни, в которых размещались не только лошади, но и экипажи. Это здание на противоположной дворцу стороне площади (15). Сейчас оно используется как галерея для временных художественных выставок. С левой стороны бывших конюшен находится монументальная двойная лестница, ведущий к главному входу в сады Палаццо Колонна.

Третья сторона площади занята еще одним внушительным дворцом, Палаццо делла Консула, находящемся, правда, уже в районе Монти.

Позади Квиринальского дворца находятся его знаменитые сады (16), покрывающие большую часть вершины Квиринальского холма. К сожалению, для публики они открываются только один раз в год. В 1902 году под садами был построен большой туннель, соединивший оживленные улицы по обе стороны холма, Виа Национале и Виа дель Тритоне.

Пройдя по улице Виа дель Квиринале, мы попадем на перекресток, углы которого украшены четырьмя небольшими фонтанами. Это место, известное как Четыре Фонтана (17), знаменито тем, что с середины перекрестка видны три древних обелиска в трех различных направлениях. Один из них — упомянутый выше обелиск на Квиринальской площади, другой — обелиск Саллюстия на вершине Испанской лестницы перед церковью Тринита деи Монти, а третий — Либерианский обелиск у базилики Санта Мария Маджоре.

Два последних обелиска соединены длинной и совершенно прямой улицей, идущей от вершины холма Пинчио к холму Эсквилин, пересекая Четыре фонтана примерно на середине своей длины. Эта улица, общей протяженностью около 3 км, была открыта в 1590 году папой Сикстом V для соединения церкви Тринита деи Монти с базиликой Санта Мария Маджоре и, далее, с базиликой Санта Кроче ин Джерусалемме. Первоначально она называлась Виа Феличе (Счастливая улица) в честь собственного имени папы, Феличе Перетти, а в настоящее время разделена на несколько участков со своими названиями — Виа Систина, Виа делле Кваттро Фонтане, Виа дель Эсквилино, Виа Карло Альберто, Виа Конте Верде и Виа ди Санта Кроче ин Джерусалемме.

На полпути вниз по крутой Виа делле Кваттро Фонтане с правой стороны улицы находятся огромные ворота с высокими декоративными колоннами, открывающие доступ к территории самого большого в городе особняка в стиле барокко — Палаццо Барберини (18). К 1633 году он был построен по заказу папы Урбана VIII, принадлежавшего к этой могущественной семье. Над дворцом работали лучшие архитекторы и художники Рима того времени, такие как Карло Мадерно, Джанлоренцо Бернини, Франческо Борромини и Пьетро да Кортона.

План постройки очень похож на план Виллы Фарнезина в районе Трастевере, которая, вероятно, и повлияла на проект Урбана. Ранее семья Барберини жила в большом здании в районе Регола, в одной из частей которого сейчас расположился ломбард. В самом же Палаццо Барберини теперь находится часть Национальной Галереи Античного Искусства и проводятся временные художественные выставки.

На углу здания, стоящего перед Палаццо Барберини, где от улицы Виа делле Кваттро Фонтане отходит улица Виа дельи Авиньонези, расположена памятная табличка, датируемая первой четвертью 17 века.

Надпись на ней гласит:

Папе Павлу V
семья Гримани
установила памятник
в благодарность
на близлежащей территории,
известной как Гримана.

 

Территория, упомянутая в надписи, — это сегодняшняя Пьяцца Барберини (19), до 1627 года называвшаяся Пьяцца Гримана, а затем, до 1640 года, Пьяцца Сфорца. Однако никакого памятника Павлу V на ней нет и его не удается найти на планах города начала 17 века. Так что надпись остается загадкой.

Зато в центре упомянутой площади стоит Фонтан Тритона, одна из самых известных работ Джанлоренцо Бернини, вырезавшего смелую композицию в 1644 году, вскоре после завершения своих обязанностей по созданию Палаццо Барберини. А в углу площади расположен его же небольшой фонтан в форме морской раковины с тремя пчелами (Фонтан Пчел), геральдическим символом семьи Барберини.

Еще один небольшой «частный» фонтан работы Бернини можно найти во внутреннем дворе Палаццо Антаморо (20), расположенного на улице Виа делла Панеттерия 15, недалеко от площади Треви. Этот фонтан выполнен в конце 1660-х годов в форме двух близнецов-тритонов, дующих в раковины. Заказ поступил от жившего здесь родственника папы Климента IX. Первоначально герб, венчающий композицию, принадлежал семье Роспильози, из которой происходил Папа, но позже был заменен гербом семьи кардинала Антаморо, выкупившего дворец в 18 веке.

Поскольку в здании до сих пор проживает несколько семей, вход в него не всегда открыт. Однако, если внутренний двор окажется доступен, стоит заглянуть в него, чтобы посмотреть на хоть и незначительную, но все еще несущую на себе узнаваемые черты работу мастера.

Самый восточный угол района Треви занят церковью Санта Мария ин Виа (21). В 1256 году на этом месте располагалась конюшня особняка кардинала Капоччи. В ночь с 26 на 27 сентября находившийся в ней колодец внезапно начал переполняться, заливая конюшню. В процессе этого разлива из колодца таинственным образом всплыло небольшое изображение Девы Марии, после чего затопление сразу прекратилось.

В начале 16 века на месте старой конюшни была построена церковь в честь удивительного изображения, известного как Мадонна у Колодца и считающегося обладающим силой творить чудеса. К концу того же века церковь полностью перестроили до ее нынешнего вида.

В первой справа часовне в нише на правой стене находится небольшой мраморный колодец, который, как утверждается, берет воду из того же места, что и первоначальный. Употребление воды из этого источника (в наличии всегда есть бумажные стаканчики) считается формой поклонения изображению 13 века, расположенному над алтарем.

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. I Монти.

монти

Свое название район Монти (холмы) получил от находящихся на его территории холмов — Эсквилина, Виминала и части Квиринала. Вплоть до начала 20 века в него входил и Целий, пока его не выделили в отдельный район, Челио. Все эти холмы входят в знаменитую семерку, на которой, по преданию, и был основан Рим.

монти
Герб Монти. Три холма, повторенные трижды, это Эсквилин, Виминал и Целий

Средневековое название района Regio Montium et Biberate относилось к тем же холмам и главной улице Виа Бибератика, пересекавшей рынок Траяна.

Район Монти окружен улицами и площадями пьяцца дель Колоссео, улица Фори Империали, пьяцца ди Лорето, переулок Сан Бернардо, улица Магнаполи, улица 24 Мая, улица дель Квиринале, улица делле Кваттро Фонтане, улица Агостино Депретис, пьяцца Эсквилино, улица Эсквилино, пьяцца Санта Мария Маджоре, улица Мерулана, пьяцца ди Сан Джованни ин Латерано, Латеранский комплекс (внутри стены Аврелиана)*, улица делла Феррателла, пьяцца ди Порта Метрониа, улица делла Навичелла, улица Санто Стефано Ротондо, улица Оливьеро Плункетт и улица Сан Джованни ин Латерано.

* сегодня Латеранский комплекс исключен; его можно обойти по улицам делль Амба Ардан и деи Латерани или по пьяццале Аппио, улицам Саннио и Фарсало и пьяццале Иппонио.

Монти — крупнейший район Рима. Большинство его улиц было заново спланировано и перестроено в конце 19 века. Тем не менее, район сохранил множество интересных реликвий, от руин имперской эпохи до церквей и базилик Средневековья и Возрождения.

Как и следует из его названия, Монти, в основном, расположен на холмах и простирается от южной стороны Квиринала и Виминала до Эсквилина, захватывая и небольшую часть Целия. Эсквилин — самый крупный из этих холмов и имеет три пика, называющиеся Циспий, Фагуталь и Оппий, на каждом из которых можно найти свои интересные объекты.

монтиНеобычная форма района с «перемычкой» объясняется передачей части его территории основанным в 1874 и 1921 годах районам Эсквилино и Челио.

Огромный исторический и художественный «фон» делает Монти почти отдельным городком в самом сердце большого города. Об этом свидетельствует и особая привилегия, предоставлявшаяся в прошлые века главе района, который был единственным среди себе подобных, принятым в городскую магистратуру. Жители Монти, очень гордящиеся своим статусом, традиционно заявляют, что они «более настоящие римляне», чем жители других районов. В старину они даже говорили на особом диалекте, монтичиано, который сегодня уже не слышен.

Определенного маршрута для посещения Монти не существует. Описанная далее последовательность — лишь один из примеров.

Можно начать с западной части района, занятой большим комплексом, построенном при императоре Траяне около 110 года, включающем в себя форум (1)и расположенный за ним рынок (2). От форума, состоявшего из широкой площади, базилики, двух библиотек и храма, остались лишь несколько колонн и фрагментов мраморной плитки.

монти
Форум Траяна

Рынок, напротив, довольно хорошо сохранился и дает удивительное представление о повседневной жизни античного Рима.

монти
Рынок Траяна

Множество его магазинов, расположенных на разных уровнях, делают это сооружение, действовавшее почти 2000 лет назад, предшественником современных торговых центров.

Рынок Траяна

Рынок насквозь пересекала мощеная улица, via Biberatica, также сохранившаяся до наших дней.

монти
Виа Бибератика

Форум Траяна — лишь один из комплекса Императорских форумов, включающего в себя форумы диктатора Юлия Цезаря и императоров Августа, Нервы, Траяна и Веспасина и протянувшегося на 400 метров в сторону Колизея. Все эти форумы были построены в течение 150 лет, с 46 года до н.э. до 113 года н.э. на свободном пространстве вдоль северо-восточной стороны Римского Форума. Форум Траяна стал самым большим из них и последним. Для его постройки архитектор Аполлодор Дамасский частично срезал мешавший ему холм Квиринал. А рынок, фактически стал опорой, предотвращавшей сползание Квиринала в ложбину

План Императорских форумов

Единственное почти полностью сохранившееся сооружение на императорских форумах — это знаменитая колонна Траяна, покрытая спиральным барельефом. Она составлена из 18 огромных полых цилиндров из белого мрамора, расположенных один на другом, с внутренней лестницей, доходящей до самой вершины и освещаемой крошечными окнами. Высота самой колонны — чуть меньше 30 метров, а вместе с постаментом — 40 метров.

Барельефы колонны рассказывают о кампании Траяна против даков, а внутри постамента находится ячейка, в которой, возможно, хранился прах императора. Бронзовая статуя Траяна, находившаяся на вершине колонны в конце 16 века была заменена статуей Святого Петра.

Тогда же, в конце 16 века, когда форумы находились в состоянии руин по большей части погребенных под землей, этот район стал собственностью кардинала Микеле Бонелли (племянника папы Пия V), более известного как кардинал Алессандрино, поскольку он приехал из Алессандрии (Пьемонт, северо-западная Италия). На руинах форумов он построил целый квартал, который стали называть Quartiere Alessandrino.

монти
Более не существующий Квартал Алессандрино около 1920 года. Улица Виа делль Имперо (будущая виа деи Фори Империали) была проложенна вдоль зеленой линии.

Квартал Алессандрино простоял до начала 20 века. Между 1924 и 1932 годами его сровняли с землей для открытия широкой улицы Виа делль Имперо (нынешняя Виа деи Фори Империали). Во время строительства были проведены раскопки, открывшие остатки форумов. Сегодня на краю этой археологической площадки можно увидеть фундаменты и части подвалов старых домов.

Виа деи Фори Империали сегодня

За рынком Траяна расположена слегка покосившаяся, но все еще внушительная Torre delle Milizie (Башня Милиции)(3). Это одна из самых высоких средневековых башен Рима, построенная в середине 13 века. Ее верхняя часть обрушилась уже через сотню лет из-за сильного землетрясения 1368 года. Согласно популярной легенде, именно с этого места (но конечно не с башни) в 64 году н.э. император Нерон смотрел на пылающий Рим, играя на лире.

Башня Милиции за рынком Траяна

В средние века Рим наполняли сотни башен. Все могущественные семьи владели хотя бы одной, и чем важнее была семья, тем выше и крепче была ее башня. Около сотни башен было снесено в 1257 году, когда в Рим из Болоньи приехал сенатор Бранкалеоне. Он попытался подавить переходящую в гражданскую войну многовековую вражду между семьями, поддерживавшими императора, и семьями, стоявшими на стороне понтифика. В результате сенатор пережил два покушения и несколько месяцев отсидел в тюрьме. Вернувшись к власти, Бранкалеоне продолжил снос башен и был, за это, отлучен папой Александром IV, бежавшим из Рима в Ананьи. После того как сенатор пригрозил стереть Ананьи с лица земли, отлучение было снято.

Сегодня в Риме можно увидеть около 30 уцелевших башен. Больше всего их в Монти. Второй по своей известности (после башни Милиции) является Torre dei Conti (башня Конти)(4), также построенная в 13 веке и расположенная в южной части императорских форумов. Бывшая когда-то вдвое выше, чем сейчас, и упоминавшаяся Петраркой, она считается одним из чудес Рима. Еще две сверстницы упомянутых башен стоят на вершине Циспия, напротив друг друга. Изначально они принадлежали семье Арчоне, но затем переданы семьям Капоччи (та, что выше) и Черрони. В дальнейшем обе были приобретены семьей Грациани.

монти
Остатки башни Конти (справа) и башня Капоччи (слева)

Задняя часть форума Августа занята зданием позднего средневековья, Домом Рыцарей Родоса (5). Этот Орден, известный также как Рыцари Госпитальеры, был основан в 12 веке, во время крестовых походов. Первоначально он лишь оказывал медицинскую помощь паломникам, направлявшимся в Святую Землю, но через некоторое время стал предоставлять им вооруженное сопровождение, выполняя эту задачу совместно с Тамплиерами.

Дом Рыцарей Родоса

После падения Иерусалима госпитальерам пришлось искать убежище, сначала на Кипре, а затем на Родосе, откуда они и взяли свое последнее название. В 1312 году орден тамплиеров был официально распущен, а его имущество передано госпитальерам, которые в 14-15 веках стали одним из самых могущественных орденов, в том числе и в экономическом отношении. После протестантской Реформации и англиканского раскола рыцари Родоса снова поменяли свою дислокацию, перебравшись в 1530 году на Мальту. С этого времени они получили известность как Мальтийские Рыцари.

В 1798 году Наполеон изгнал их с острова, и орден распался. Он снова воссоединился в 19 веке под названием Суверенный Военный Мальтийский Орден и до сих пор управляет госпиталями и социальными службами.

Дом Рыцарей Родоса построен на церкви Святого Василия, 9 века, которая сама была построена на развалинах Храма Марса Мстителя на Форуме Августа, давно превратившегося в руины. В 13 веке церковь с монастырем передали госпитальерам. В 1470 году папа Павел II значительно увеличил размеры небольшого строения, включив в него внешнюю стену Форума Августа и ряд римских домов, расположенных сзади. Все окна получившегося строения выполнены в типичном венецианском стиле, поскольку Павел II сам был из Венеции.

Была построена и большая лоджия (сегодня она выходит на виа деи Фори Империали), украшенная фресками, приписываемыми Пинтуриккьо.

Дом Рыцарей Родоса

В 1566 году резиденция госпитальеров была перенесена на Авентин, после чего Дом Рыцарей Родоса превратили в доминиканский женский монастырь, монахинь которого называли Неофитами, поскольку их задача заключалась в обращении еврейских девушек в католицизм. После 1946 года здание вернули первоначальным владельцам.

Задняя часть Дома Рыцарей Родоса выходит на крутую узкую улочку Салито дель Грилло, названную в честь знатной семьи, чей особняк 18 века стоит здесь, соединенный аркой с другой средневековой башней, Торре дель Грилло (6).

монти
Торре дель грилло

Область за императорскими форумами была известна как Субура или Субурра (от лат. sub urbsна окраине города). В античном Риме этот район, построенный на болотистой земле, имел дурную славу. В его трущобах жили преступники и проститутки.

монти
Табличка, датируемая концом 15 века

Нынешний облик Субурры относится к 15-17 векам, когда здесь были построены обычные дома. Глубокая перестройка, проведенная в районе Монти в конце 19 века, частично пощадила эту область, сохранив несколько старых построек. Типичные узкие и кривые наклонные переулки пересекаются несколькими длинными прямыми улицами, открытыми папой Сикстом V в конце 16 века. Одна из таких улиц — Виа Панисперна (7). В древности местная церковь Святого Лаврентия предлагала беднякам в день святого хлеб и ветчину (лат. panis et perna), откуда и произошло название улицы. Ее изгибы вверх-вниз повторяют форму холма района.

Виа Панисперна

На вершине Фагуталя, самом западном пике Эсквилина, стоит церковь Сан Пьетро ин Винколи (8), или Святого Петра в Цепях, ведущая свое происхождение из 5 века. В ней хранятся цепи, которые, как считается, были на Святом Петре в тюрьме в Палестине, и цепи, которыми он был прикован в тюрьме в Риме. Эти реликвии выставлены в хрустальном футляре под главным алтарем церкви. Но самой посещаемой «достопримечательностью» здесь является гробница папы Юлия II, одна из главных работ Микеланджело.

сан пьетро ин винколи
Цепи Святого Петра

Юлий II заказал художнику этот роскошный памятник в начале 16 века, еще при жизни. Его должны были установить в новой базилике Святого Петра, строительство которой только начиналось. Первоначальный проект насчитывал 47 статуй, но растущий интерес папы к созданию новой базилики и другим проектам, порученным Микеланджело, таким как роспись свода Сикстинской капеллы, вынудил его умерить свои амбиции и сократить количество фигур (часть из незавершенных сейчас хранится во Флоренции и Париже).

Гробница Юлия II

В 1516 году Юлий II умер, а гробница еще не была достроена. Семья Делла Ровере больше не желала тратить целое состояние на памятник своему предку, что тоже замедлило работу, которая была завершена только к 1545 году уже учениками Микеланджело. Конечным же местом расположения надгробия, на котором осталось только шесть оригинальных статуй, стала церковь Сан Пьетро ин Винколи.

По первоначальному плану центральная фигура Моисея должна была иметь симметричную позу, в соответствии с позднесредневековой схемой. Микеланджело счел это слишком условным и прямо в процессе работы над статуей изменил ее позу на более динамичную. Сложность переделки уже частично готовой статуи была преодолена с большим мастерством — размер фигуры был немного уменьшен, голова частично повернута, кончик носа превратился в скулу новой фигуры, а левая нога для маскировки своего меньшего, чем у правой, размера была согнута назад.

Легенда утверждает, что Микеланджело, довольный конечным результатом, ударил молотком по колену статуи с криком «Почему ты не разговариваешь?» А вот само надгробие, множество раз «перелатанное», представляло собой одно из самых больших разочарований художника.

Тело Юлия II, забальзамированное и хранившееся все это время в ватиканской базилике, сильно пострадало во время разграбления Рима в 1527 году. То, что осталось, было наконец захоронено под надгробием в 1610 году.

На площадь, на которой стоит церковь и откуда видно еще одну средневековую башню, Торре дельи Аннибальди, построенную в 13 веке, можно попасть с улицы Виа Кавур по крутой лестнице (9). Лестница врезается в туннель под комплексом старых зданий, состоящего из дома начала 16 века и еще одной башни 13 века. В античности здесь располагалась аллея под названием vicus sceleratus (злой переулок), традиционно считавшаяся местом, где в 535 году до н.э. Туллия, жена Тарквиния Гордого, проехала на колеснице по телу своего отца, Сервия Туллия (шестого царя Рима).

Башня Аннибальди

Мрачные воспоминания об этом месте, вероятно, породили другое распространенное мнение, касающееся здания над лестничным пролетом. Говорят, что в этом доме травила своих любовников знаменитая Лукреция Борджиа, дочь папы Александра VI. Весь комплекс до сих пор широко известен как «дома Борджиа». Однако нет никаких документальных свидетельств, что кто-либо из членов этой семьи когда-нибудь проживал здесь. На самом деле дом принадлежал семье Чезарини, впоследствии подарившей его местному монастырю.

монти
«Дома Борджиа»

Северная граница района Монти проходит по вершине Квиринальского холма до перекрестка Четырех Фонтанов, отделяя его от района Треви. В имперские времена здесь находились Термы Константина. К северо-востоку от этого места в середине 17 века мастерами Барокко, Джанлоренцо Бернини и Франческо Борромини, одна рядом с другой были построены две небольшие, но очень красивые церкви.

Сант Андреа аль Квиринале (10), построенная между 1658 и 1670 годами, обращена фасадом к длинной стороне Квиринальского Дворца и стоит на месте более ранней церкви Сант Андреа а Монтекавалло, построенной в 16 веке. Церковь известна своими роскошными работами из мрамора и золотым куполом. Бернини сидел здесь часами, размышляя над тем, что считал одним из своих лучших проектов.

Сант Андреа аль Квиринале — третья по значимости иезуитская церковь в Риме, первоначально предназначавшаяся для послушников этого ордена. Ее постройку заказал Камилло Памфили, племянник папы Иннокентия X, назначенный кардиналом, но позже отказавшийся от этой должности, чтобы жениться (его герб над входом украшен короной, а не кардинальской шапкой). Именно здесь разворачивается первый акт драмы «Тоска» французского драматурга Викториена Санду. В более популярной оперной адаптации Джакомо Пуччини действие было перенесено в церковь Сант Андреа делла Валле, расположенную в районе Парионе.

Всего в нескольких метрах от Сант Андреа аль Квиринале Борромини построил церковь Сан Карло алле Кваттро Фонтане (11), прямо на углу знаменитого перекрестка Четырех Фонтанов. Отсюда видны три обелиска, стоящие у подножия трех из четырех сходящихся на этом месте улиц.

Из-за ее довольно небольшого размера римляне прозвали церковь Сан Карлино. Поверхность всего здания по размеру и форме соответствует поперечному сечению одной из колонн, поддерживающих огромный купол базилики Святого Петра в Ватикане. Любопытная колокольня имеет спиральную форму, но сейчас она частично скрыта за соседними зданиями.

Борромини планировал быть похороненным в крипте Сан Карло, но поскольку он окончил жизнь самоубийством, его останкам было отказано в такой привилегии, и часовня, построенная им для самого себя, осталась пустой.

Район Монти особенно богат средневековыми религиозными достопримечательностями, большинство из которых расположено в его южной части. И самая известная из них — это, конечно, Латеранский комплекс у древних ворот Порта Азинария (Ослиные ворота).

Порта Азинария

Главная часть комплекса — базилика Сан Джованни ин Латерано, кафедральная церковь Рима. Первоначально она была построена в 4 веке и несколько раз видоизменялась, пока в 17-18 веках не приняла свой нынешний облик. Папа Григорий XI (1370 — 1378) дал ей титул «матери всех церквей в мире», и на протяжении почти 1000 лет здесь короновались все папы.

Базилика Сан Джованни ин Латерано

Рядом с базиликой расположен Латеранский дворец (1586), построенный на руинах Патриархиума, гораздо более крупного здания, в котором папы жили до переноса своей кафедры в Авиньон в 1305 году (Авиньонское пленение). Всего через несколько лет Патриархиум был уничтожен сильным пожаром, и когда папство вернулось в Рим, его резиденция была перенесена в Ватикан.

Скала Санта

С одной стороны нынешнего дворца возвышается самый высокий египетский обелиск Рима, а с другой, через дорогу, в здании конца 16 века находится старая частная часовня пап, известная как Sancta Sanctorum. Это единственная сохранившаяся часть древнего Патриархиума, к которой ведет мраморная лестница, называемая Святыми Ступенями, ошибочно считающаяся оригиналом из претория Понтия Пилата в Палестине, где Христос встретил свой суд. По этой причине верующие взбираются по ее ступеням на коленях. В часовне над алтарем висит древний образ, который, по популярной традиции, был нарисован сверхъестественным существом. В средние века, во время эпидемий и других бедствий, папы несли этот образ впереди процессий.

На двух третьих пути от Латерана к Колизею стоит базилика Сан Клементе (12), имеющая три уровня. Так называемая Верхняя базилика 12 века с прекрасными мозаиками и фресками построена над Нижней базиликой 4 века, сильно поврежденной во время норманнского рейда во главе с Робертом Гюискаром в 1084 году, остатки которой сейчас находятся ниже уровня земли.

сан клементе
Сан Клементе аль Латерано

Еще глубже расположены остатки римских построек 2-1 веков до н.э. и митреум имперского периода.

К группе средневековых церквей относится и близлежащая Санти Кваттро Коронати, но скалистый утес, на котором она построена, теперь принадлежит району Челио. Тем не менее одна из сторон холма Целий осталась в районе Монти, и на ней расположена необычная по форме церковь Санто Стефано Ротондо (13). Это первая итальянская церковь с круглой планировкой, основанная в 5 веке. Ее окрестности являются участком древнего акведука, так назваемой ветки Rivus Caelimontani.

санто стефано ротондо
Санто Стефано Ротондо

Изначально Санто Стефано Ротондо имела две круглые галереи и четыре трансепта в форме креста. Но из-за плохого состояния церкви в середине 15 века три трансепта и внешнюю галерею пришлось снести. В сохранившейся внутренней галерее вызывают интерес знаменитые фрески, написанные в первой половине 16 века и изображающие жестокие казни христианских мучеников.

Под церковью ведутся раскопки римского военного лагеря.

На вершине Оппия на очень большой площади встречаются границы трех районов: Монти, Эсквилино и Кастро Преторио. В центре этой площади расположена базилика Санта Мария Маджоре (14), самая древняя и самая большая из риских церквей, посвященных Деве Марии. Другие, неофициальные, ее названия — Либерианская базилика и Санта Мария Снежная, поскольку по легенде папа Либерий построил ее на том месте, где 5 августа неожиданно прошел снегопад. Ежегодно в этот день на площади проходит популярное мероприятие — искусственный снегопад в память о легенде.

санта мария маджоре
Санта Мария Маджоре. Фасад

На самом деле базилика была основана Сикстом III вскоре после Эфесского собора (431 год), на котором за Девой Марией был утвержден статус «Богородицы».

Санта Мария Маджоре является четвертой по величине базиликой в Риме и одной из самых почитаемых христианами. Со средневековья и до 19 века многие папы внесли свой вклад в ее расширение и обогащение. Результатом стала невероятная коллекция стилей, охватывающая 10 веков истории искусства.

санта мария маджоре
Санта Мария Маджоре. Вид со стороны апсиды

Пол базилики выложен оригинальной мраморной плиткой середины 12 века с инкрустацией в стиле косматеско. К концу следующего века мозаика украсила фасад и апсиду церкви. Колокольню построили в 1375 году, и она считается самой высокой в Риме. Впечатляющий кессонированный потолок датируется 16 веком. Говорят, что для его золочения использовали первое привезенное из Америки золото. Это может быть правдой, поскольку предприятие Колумба спонсировалось испанским королем, а папа Александр VI, чей понтификат пришелся на момент постройки потолка, тоже был испанцем.

По обе стороны базилики папами Сикстом V (1585-1590) и Павлом V (1605-1621) были построены две роскошные часовни. Их размеры так велики, что они сами могли бы служить отдельными церквями.

Сикстинская (слева) и Паолинская (справа) часовни базилики Санта Мария Маджоре

В середине 18 века к фасаду базилики пристроили крыльцо в стиле барокко и лоджию, заменившую меньшую, средневековую, чтобы защитить мозаику верхней части фасада.

Санта Мария Маджоре славится своей мозаикой. Панели над нефом и покрытие триумфальной арки датируются 5 веком и являются одними из самых ранних из известных мозаик с религиозными сюжетами. Мозаика апсиды относится к 13 веку, так же как и мозаика лоджии.

Мозаика апсиды Санта Мария Маджоре

Рядом с главным алтарем находится захоронение Джанлоренцо Бернини, гения эпохи римского барокко, сделавшего свои первые шаги в мастерской своего отца, располагавшейся в здании с левой стороны базилики, о чем напоминает мемориальная доска.

Стоящая перед церковью колонна — единственная сохранившаяся из базилики Максенция. Павел V перенес ее сюда с Римского Форума в 1613 году. С обратной же стороны установлен древний египетский обелиск, перенесенный на свое нынешнее место от входа в Мавзолей Октавиана Августа в 1587 году Сикстом V.

Еще одна древняя церковь, расположенная неподалеку, — Санта Пуденциана (15). Сейчас ее вход находится значительно ниже уровня земли, и к нему ведет двойная лестница. Нынешний облик этой базилики относится к 1590 году, хотя изначально она была построена в 4 веке. Мозаика в ее апсиде перенесена из первоначального строения. Ее персонажи носят древнеримские тоги, а фон показывает, как город мог выглядеть 16 веков назад.

санта пуденциана
Церковь Санта Пуденциана

Мозаики времени Карла Великого (9 век) можно увидеть в соседней базилике Санта Прасседе (16), теперь почти скрытой в узкой и темной улице.

санта прасседе
Боковой вход базилики Санта Прасседе

Сердце района Монти когда-то было почти полностью занято сказочным особняком (17), построенным для себя императором Нероном после того, как большая часть Рима была уничтожена пожаром 64 года. Этот Domus Aurea (Золотой Дом) простирался от вершины Оппия до южной оконечности Римского Форума и одной из сторон Целия, занимая собой более 20% города внутри Сервиевой стены.

Золтой Дом Нерона. Одна из реконструкций

Бесчисленные залы и коридоры дворца украшали настенные росписи, а его сады охватывали четыре городских района и включали в свои чудеса искусственное озеро и гигантскую бронзовую статую самого императора. Первоначально бронзовый колосс располагался на холме Велий, но позже император Адриан перенес его к знаменитому амфитеатру.

золотой дом нерона
Фрагмент Золотого Дома Нерона. Одна из реконструкций

Сразу после смерти Нерона память о нем, из-за его дурной славы, стала уничтожаться. Руины его особняка были засыпаны, а император Траян построил на этих землях общественные термы, остатки которых можно увидеть и сегодня в общественном парке на холме Оппий. Их размеры все еще дают представление о том, каким величественным было древнее сооружение.

Руины терм Траяна

Озеро тоже засыпали, а на образовавшейся широкой равнине было возведено самое большое и самое известное общественное сооружение античного Рима — амфитеатр Флавиев, более известное как Колизей.

Руины Золотого Дома были обнаружены в начале 16 века. Многие художники Возрождения добирались до его подземных залов, которые они называли гротто, спускаясь на веревках (часто оставляя на потолках свои имена и граффити).

Несомненно, открытие настенных росписей Золотого дома, сохранившихся в цвете благодаря воздухонепроницаемой подземной среде, оказало огромное влияние на стиль отделки стен и потолков Ренессанса. К сожалению, сейчас эти античные фрески почти не видны. После контакта с атмосферой и влагой они начали тускнеть и сегодня выглядят сильно поврежденными.

После возведения амфитеатра Флавиев император Домициан приказал построить поблизости Ludus Magnus (18), самую большую гладиаторскую школу. Ее форма повторяла форму самого амфитеатра, но размер был намного меньше. Сохранившаяся до наших дней подземная галерея связывала школу с Колизеем. Сохранившиеся остатки Ludus Magnus представляют собой только половину площади первого этажа оригинального сооружения, но овальный контур его арены хорошо различим.

Реконструкция Колизея и Людус Магнус (отмечена красным)
Людус Магнус сегодня

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Исторические районы Рима. Введение. От Сервия Туллия до наших дней.

С самых своих ранних дней Рим был разделен на административные районы, что со временем привело к характеризации каждого из них, как с социальной точки зрения, так и исторически и культурно. Этот цикл статей является попыткой описать самые старые из них, т.е. 14 центральных районов, с их основными особенностями, диковинками и легендами. Их не следует воспринимать как путеводитель, поскольку самые известные достопримечательности города почти не будут упомянуты, так как включение каждой достойной описания детали сделало бы текст слишком громоздким. Тема этих страниц — сами районы с их особой атмосферой.

Типичная табличка римского района

Историческими принято считать следующие районы города, сложившиеся в 12 веке:

I. Monti
II. Trevi
III. Colonna
IV. Campo Marzio
V. Ponte
VI. Parione
VII. Regola
VIII. Sant’Eustachio
IX. Pigna
X. Campitelli
XI. Sant’Angelo
XII. Ripa

В 14 веке к ним добавился район XIII. Trastevere, а в 16-м — район XIV. Borgo.

Остальные 8 районов считаются современными. К ним относится район 19 века XV. Esquilino и районы 20 века

XVI. Ludovisi
XVII. Sallustiano

XVIII.Castro Pretorio
XIX. Celio
XX. Testaccio
XXI. San Saba
XXII. Prati

Для полноты картины на следующих картах показано все современное административное деление Рима, включающее в себя, помимо исторического ядра города, кварталы (районы, находящиеся непосредственно вокруг этого ядра), пригороды и внешние зоны.

Кварталы (Quartieri) и пригороды (Suburbi) Рима

35 кварталов

I Flaminio, II Parioli, III Pinciano, IV Salario, V Nomentano, VI Tiburtino, VII Prenestino-Labicano, VIII Tuscolano, IX Appio Latino, X Ostiense, XI Portuense, XII Gianicolense, XIII Aurelio, XIV Trionfale, XV Della Vittoria, XVI Monte Sacro, XVII Trieste, XVIII Tor di Quinto, XIX Prenestino-Centocelle, XX Ardeatino, XXI Pietralata, XXII Collatino, XXIII Alessandrino, XXIV Don Bosco, XXV Appio Claudio, XXVI Appio Pignatelli, XXVII Primavalle, XXVIII Monte Sacro Alto, XXIX Ponte Mammolo, XXX San Basilio, XXXI Giuliano-Dalmata, XXXII Europa (EUR), XXXIII Lido di Ostia Ponente, XXXIV Lido di Ostia Levante, XXXV Lido di Castel Fusano

[свернуть]

6 пригородов

TQ Tor di Quinto, DV Della Vittoria, T Trionfale, A Aurelio, G Gianicolense, P Portuense

[свернуть]

Количество внешних зон (zone) — 59. На карте они показаны серым цветом. Отметим, что на самом краю оказались еще 3 квартала — с 33 по 35.

зоны

I — Val Melaina, II — Castel Giubileo, III — Marcigliana, IV — Casal Boccone, V — Tor San Giovanni, VI — Settecamini, VII — Tor Cervara, VIII — Tor Sapienza, IX — Acqua Vergine, X — Lunghezza, XI — San Vittorino, XII — Torre Spaccata, XIII — Torre Angela, XIV — Borghesiana, XV — Torre Maura, XVI — Torrenova, XVII — Torre Gaia, XVIII — Capannelle, XIX — Casal Morena, XX — Aeroporto di Ciampino, XXI — Torricola, XXII — Cecchignola, XXIII — Castel di Leva, XXIV — Fonte Ostiense, XXV — Vallerano, XXVI — Castel di Decima, XXVII — Torrino, XXVIII — Tor de’ Cenci, XXIX — Castelporziano, XXX — Castelfusano, XXXI — Mezzocamino, XXXII — Acilia Nord, XXXIII — Acilia Sud, XXXIV — Casalpalocco, XXXV — Ostia Antica, XXXVI* — Isola Sacra, XXXVII* — Fiumicino, XXXVIII* — Fregene, XXXIX — Tor di Valle, XL — Magliana Vecchia, XLI — Ponte Galeria, XLII* — Maccarese Sud, XLIII* — Maccarese Nord, XLIV — La Pisana, XLV — Castel di Guido, XLVI* — Torrimpietra, XLVII* — Palidoro, XLVIII — Casalotti, XLIX — Santa Maria di Galeria, L — Ottavia, LI — La Storta, LII — Cesano, LIII — Tomba di Nerone, LIV — La Giustiniana, LV — Isola Farnese, LVI — Grottarossa, LVII — Labaro, LVIII — Prima Porta, LIX — Polline Martignano. * вне карты, сейчас относятся к Фьюмичино

[свернуть]

Как видно из первой карты, историческое ядро Рима разделено на 22 района, называющихся rioni. Это название представляет собой искаженное латинское слово regiones, т.е. подразделения. Изначально таких подразделений было 4, и установил их царь Сервий Туллий в 6 веке до н.э.:

Regio I, Suburana (Район Субура, от лат. sub urbsгородские окраины. Район включал в себя холм Целий);
Regio II, Palatina (Палатинский район. Включал в себя Палатинский холм и Римский Форум).
Regio III, Esquilina (Район Эсквилин, от лат. ex quiliaeвне застроенного района);
Regio IV, Collina (Район Холма. Включал в себя два холма — Квиринал и Виминал);

Все четыре «региона» были включены в померий, священную границу города, которую Сервий Туллий обозначил большими камнями.

Границы Рима при Сервии Туллии. Померий отмечен красным.

Капитолийский холм, вероятно, считался отдельной священной областью, поскольку на нем стояли храмы, включая и главный храм Юпитера.

Когда город окружила первая стена, хоть и называющаяся сервиевой, но на самом деле построенная уже в республиканский период, в середине 4 века до н.э., Рим уже простирался далеко за пределами своих священных границ.

Город продолжал расти, и в начале имперского периода Октавиан Август увеличил количество regio до 14, включив их число районы, заселенные за пределами сервиевой стены. Тем не менее, строительство новой стены было осуществлено почти три столетия спустя, при императоре Аврелиане. Причина этого заключалась, по всей видимости, в том, что в период расцвета империи никто и помыслить не мог о том, что Риму может угрожать внешняя опасность. Новые regio получили как номера, так и названия, соответствующие основным характеристикам каждого из них.

Рим имперский. Красным показана стена Аврелиана

Regio I, Porta Capena (Порта Капена, самые южные ворота сервиевой стены);
Regio II, Caelemontium (Целий и его второстепенные возвышения);
Regio III, Isis et Serapis (Египетские боги, которым был посвящен знаменитый храм);
Regio IV, Templum Pacis (Храм Мира);
Regio V, Esquiliae (Вне застроенного района);
Regio VI, Alta Semita (Высокий семитский район);
Regio VII, Via Lata (Старое название Фламиниевой дороги в городской черте Рима);
Regio VIII, Forum Romanum vel Magnum (Римский или Большой Форум);
Regio IX, Circus Flaminius (Фламиниев Цирк);
Regio X, Palatium (Дворец);
Regio XI, Circus Maximus (Большой Цирк);
Regio XII, Piscina Publica (Общественная купальня);
Regio XIII, Aventinus (Авентин);
Regio XIV, Transtiberim (За Тибром).

Великий пожар 64 года, и, последовавший за ним, не менее разрушительный пожар 80 года уничтожили несколько regio, и большая часть города была отстроена заново. Однако, так называемая Хронография 354 года (календарь и альманах, составленные и проиллюстрированные каллиграфом Филокалом для некоего аристократа по имени Валентин) показывает то же деление города на районы, что и при Августе, сохранявшееся, видимо, и в поздний имперский период.

Дальнейшие разрушения и изменения Рим претерпел в раннем средневековье (в так называемые Темные века) во время войн с готами и нашествий варваров. По мере распада западной империи администрация города теряла свою власть, и уже в 4 веке неофициально деление Рима на основе церковной юрисдикции (приходов, также называвшихся regio) начало применяться на практике. Так город разделился на 7 новых районов:

Regio I, Aventinensis vel Horrea (на Авентине или у Зернохранилища);
Regio II, iuxta IV Coronatorum [церкви] четырех Коронованных);
Regio III, iuxta porta Maiore (у ворот Порта Маджоре, также известных как Порта Пренестина);
Regio IV, qui appellatur Campum Sanctae Agathae (которое называется Полем Святой Агаты);
Regio V, iuxta arco marmoreo (у мраморной арки. Не сохранилась. Стояла на Виа Лата, теперь Виа дель Корсо);
Regio VI, ad Sancta Maria in Sinikeo (у Санта Мария ин Синикео);
Regio VII, ad Sanctum Petrum (у Святого Петра. Соответствовал старому региону Транстиберим).

Не смотря на эти новшества, первоначальные regio Октавиана Августа не отменялись еще несколько столетий, что приводило к нарастающей путанице.

В документе, выпущенном папой Львом VIII (963-964), упоминаются уже 15 regio, чьи наименования представляются смесью старых административных и церковных названий. Возможно, они использовались неофициально, только для обозначения района по его главной достопримечательности. Лишь у трех из них указан номер, тогда как нумерация остальных неизвестна:

Regio prima Aventini (первый район. Авентин);
Regio secunda Mamertini (второй район. У Мамертины [1]);
Regio optava sub Capitolio (восьмой район. Под Капитолием (Римский Форум));
Regio de Vico Patricii (район улицы Патрициев. Не определен);
Regio Caput Tauri (район Бычьей Головы. Тибуртинские ворота);
Regio clivi argentarii (район переулка серебряных дел мастеров);
Regio ad duos (amantes) (район у двух влюбленных. Не определен);
Regio liberatica (район Либератика [2]);
Regio Sisinii (район Сисиния. Не определен);
Regio Via Lata (район улицы Виа Лата);
Regio Coelio Monte (район холма Целий);
Regio urbis Ravenne (район города Равенны. Трастевере [3]);
Regio ad gallinas albas (район у белых кур [4]);
Regio horrea (район зернохранилищ. Авентин);
Regio secus porta Metronii (район у ворот Метронии).

[1] – У Мамертинской тюрьмы, на северной оконечности Римского Форума.
[2] – Искаженное Бибератика (название старой римской улицы за рынком Траяна).
[3] – В Трастевере находился лагерь военного корпуса из Равенны.
[4] – По названию старой церкви Санкт Сикстус ад галлиндас альбас. Сейчас по этому месту проходит улица Виа Панисперна.

В 1144 году сенаторы, которые в это время управляли городом, решили разделить заселенную территорию Рима (сильно уменьшившуюся с античных времен) на 12 районов, которые в официальных документах по-прежнему назывались regio. В эти 12 районов не вошли ни Тибрский остров, ни какой-либо другой район на западном берегу реки. Фактически, Трастевере снова был включен в районы Рима только в начале 14 века.

Никаких следов этого переустройства не обнаруживается в ранних изданиях Mirabilia Urbis Romae (Чудеса Города Рима), знаменитого путеводителя по основным достопримечательностям города, написанного на латыни в середине 12 века для паломников, прибывавших в Рим для посещения гробницы Святого Петра. Однако уже в Le miracole de Roma, (Римские чудеса), 13 век, являющимся переводом Мирабилии на архаичный итальянский с добавлением некоторых новых частей, это разделение на 12 районов упоминается:

Regio Prima: Porta Capena, la dov’è la casa de lo Honore et de la Virtute (Первый район: Ворота Порта Капена, где стоит дом Чести и Добродетели);
Regio Secunda: Celio monte, là dove era lo Macello de Claudio et lo maiure vordello de Roma (Второй район: холм Целий, где находились бойня Клавдия и главный бордель Рима);
Regio Terza, là dove era lo Palazo de Yside et de Serapis (Третий район, где стоял дворец Исиды и Сераписа);
Regio Quarta, la dove era templum Pacis (Четвертый район, где стоял храм Мира);
Regio Quinta, la dove era lo Pozo de Orpheo et lo Macello de Laviano (Пятый район, где стояли Колодец Орфея и Бойня Лавиана);
Regio Sexta: Alta Via, la dove era lo Templo de Salustio et de Serapis (Шестой район: Высокая дорога, где стояли храмы Салюстия и Сераписа);
Regio Septima: Via Lata, lo quale avea lo Pozo de Ganimede (Седьмой район: Улица Виа Лата, на которой был Колодец Ганимеда);
Regio Octava: lo Mercato Maiure de Roma (главный рынок Рима);
Regio Nona: Palatio Maiure, et avea la Casa de Romulo (Девятый район: Большой дворец и дом Ромула);
Regio Decima avea Templum Solis et Lune, et Templum Mercurii (Десятый район содержал Храм Солнца и Луны и Храм Меркурия);
Regio Undecima: Piscina Publica (Одиннадцатый район: Общественная Купальня);
Regio Duodecima: Aventino (Двенадцатый район: Авентин);

Список показывает, как древнее разделение города на районы Октавианом Августом (классическое, по мнению ученых) все еще используется в культурных целях, несмотря на потерю своей административной эффективности.

В более позднем издании Мирабилии, датируемым 1220-1226 годами, найденным в австрийской библиотеке, упоминается куда более сложное деление города уже на 26 районов:

Prima regio dicitur porticus Sancti Petri (Первый район, называемый портиком Святого Петра [1]);
secunda pons Sancti Petri (второй, мост Святого Петра);
III scorteclari (3-й, кожевники);
IV parrio (4-й, Парионе [2]);
V Sanctus Laurentius in Damaso (5-й, Сант Лоренс ин Дамасо);
VI campus Martis (6-й, Марсово Поле);
septima Sanctus Laurentius in Lucina (седьмой, Сант Лоренс ин Лючина);
octava columpna Antonini coclidis (восьмой, спиральная колонна Антонина);
IX Sancta Maria in Aquiro (9-й, Санта Мария ин Аквиро);
X Sanctus Eustachius (10-й, Санкт Евстахиус);
XI vinea Tedemari (11-й, виноградник Тедемария);
XII Areola (12-й, маленькая площадь. Не определен);
XIII Caoccavaia (13-й, Каоччавайя. Не определен);
XIV S.Angelus piscivendoli (14-й, Святой Ангел торговцев рыбой);
Quintadecima Pinea (пятнадцатый, Сосновая шишка);
Sextadecima S.Marcus (шестнадцатый, Святой Марк);
VIIdecima Trivium (17-й, Перекресток трех дорог);
Octadecima Violata (18-й, Виолата [3]);
Nonadecima Campitellus (19-й, Кампителли);
Vicesima S.Adrianus (20-й, Святой Адриан);
Vicesima I Biberatica (21-й, Бибератика [4]);
Vicesima II Montes vel Lateranum (22-й, Холмы Латерана);
Vicesima III Ripa (23-й, Набережная);
Vicesima IV Marmorata (24-й, Мармората);
Vicesima V Insula (25-й, Остров);
Vicesima VI Transtyberim (26-й, За Тибром).

[1] – В средние века длинный портик тянулся от замка, построенного над гробницей Адриана, до базилики Святого Петра.
[2] – Парионе означает «большая стена» и подразумевает остатки стадиона Домициана, нынешнюю Пьяцца Навона.
[3] – Вероятно, искаженное Виа Лата.
[4] – Виа Бибератика.

Интересно, что две первые достопримечательности располагались у Ватиканского холма, хотя в 13 веке этот район официально еще не был частью городской территории Рима.

Карта Римских достопримечательностей Пьетро дель Массайо, 1472. Леонина (совр. Ватикан) все еще отдельная от города крепость)

Каталог церквей Рима, составленный на раннем итальянском через полтора столетия, в конце 14 века, снова упоминает названия районов и показывает очевидные изменения в городском делении. Текст начинается со следующих строк:

«В городе тринадцать районов, которые названы искаженным народным термином rioni. Первый из них — район Холмов и Бибератика (улица). Второй — район перекрестка трех дорог и улица Лата. Третий — район колонны и Санта Мария ин Аквиро… и т.д.»

Видно, что, несмотря на изменения в порядке районов, их названия все еще дополнялись упоминанием местных особенностей или ориентиров. Такими дополнениями часто были главные церкви районов. Это новое деление Рима, в котором впервые упоминается слово rioni, употребляет названия районов, по большей части совпадающие с современными, хотя их границы и не совсем идентичны:

«In urbe sunt Tredecim Regiones. Que corrupto et vulgari vocabulo dicuntur Rioni.
Quarum Prima est Regio Montium et Biberate (Первый — район Холмов и Бибератика. Соответствует совр. Монти (I));
Secunda. Regio Trivi et Vielate (Второй. Район перекрестка трех дорог и улицы Лата. Соответствует совр. Треви (II));
Tertia. Regio Colupne et sancte Marie in Aquiro (Третий. Район Колонны и Санта Мария ин Аквиро. Соответствует совр. Колонна (III));
Quarta. Regio Posterule et sancti Laurentii in Lucina (Четвертый. Район Малых Ворот и Сант Лаврентия ин Лючина. Не соответствует совр. Кампо Марцио (IV));
Quinta. Regio Pontis et Scortichiariorum (Пятый. Район Моста и Кожевенников. Соответствует совр. Понте (V));
Sexta. Regio sancti Eustachii et vinee Tedemarii (Шестой. Район Сант Евстахия и виноградников Тедемария. Не соответствует совр. Парионе (VI));
Septima. Regio Arenule et Chacabariorum (Седьмой. Район Аренулы и Горшечников. Не соответствует совр. Регола (VII));
Octava. Regio Parionis et sancti Laurentii in Damaso (Восьмой. Район Парионе и Сант Лаврентия ин Дамасо. Не соответствует совр. Сант Евстахио (VIII));
Nona. Regio Pinee et sancti Marci (Девятый. Район Шишки и Сант Марко. Соответствует совр. Пинья (IX));
Decima. Regio Sancti Angeli in foro piscium (Десятый. Район Святого Ангела на рыбном рынке. Не соответствует совр. Кампителли (X));
Undecima. Regio Ripe et Marmorate (Одиннадцатый. Район Пристани и Мраморов. Не соответствует совр. Сант Анджело (XI));
Duodecima. Regio Campitelli in sancti Adriani (Двенадцатый. Район Кампителли у Сант Адриана. Не соответствует совр. Рипа (XII));
Tertiodecima. Regio Transtiberim (Тринадцатый. Район за Тибром. Соответствует совр. Трастевере (XIII)).»

Как видно, часть районов имеет совпадающие названия и порядковые номера, а часть — только названия. И лишь современный Кампо Марцио не имеет аналога по названию в 14 веке. Кроме того, если сравнить эти названия с длинным списком из 26 районов, данным в позднем издании Мирабилии, становится понятным, что список, скорее всего, возник из неверной интерпретации названий. Двойные имена 12 районов просто разделили на 24 части.

Вероятно, где-то в это же время районы приобрели свои гербы, которые так и остались неизменными.

Описание гербов районов в публикации, датированной 1545 годом. Районы даны не в порядке своих номеров, а Борго все еще отсутствует

В конце 16 века Леонина (город Льва IV), т.е. область Ватикана, бывшая до сих пор пригородным анклавом, по указанию папы Сикста V была, наконец, включена в городскую черту и стала 14 районом Рима. В 1743 году папа Бенедикт XIV реорганизовал 14 rioni, а в следующем году их границы были отмечены вывешенными на улицах 220-ю мраморными табличками.

Полвека спустя, во время оккупации Рима армией Наполеона, был издан указ о переименовании районов в секции, sezioni. Некоторые районы разделили, а некоторые, наоборот, объединили. Названия поменяли:

Sezione delle Terme (Секция Терм. Часть бывшего района Монти);
Sezione della Suburra (Секция Субурры. Часть бывшего района Монти);
Sezione del Quirinale (Секция Квиринала. Бывший район Треви);
Sezione del Pincio (секция холма Пинчо. Бывший район Колонна);
Sezione di Marte (Секция Марса. Бывший район Кампо Марцио);
Sezione di Bruto (Секция Брута. Бывший район Понте);
Sezione di Pompeo (Секция Помпея. Бывшие районы Парионе и Регола);
Sezione di Flaminio (Секция Фламиния. Бывший район Сант Евстахио);
Sezione del Pantheon (Секция Пантеона. Бывшие районы Пинья и Сант Анджело);
Sezione del Campidoglio (Секция Капитолия. Бывшие районы Кампителли и Рипа);
Sezione del Gianicolo (Секция Яникула. Бывший район Трастевере);
Sezione del Vaticano (Секция Ватиканского холма. Бывший район Борго).

Постановление, изданное 16 вантоза (6 марта по французскому республиканскому календарю) 1798 года

Французская администрация также удалила все сохранившиеся таблички районов.

После окончания оккупации, в 1814 году, старое деление города на 14 районов было восстановлено в их прежних границах. Таблички снова установили вдоль улиц, и большинство из них до сих пор можно видеть на старых зданиях. Часть табличек очистили и отреставрировали, а часть имеет явные признаки своего возраста.

Вскоре после падения Папского Государства (1870) администрация Рима сгруппировала районы в более крупные образования, для которых был восстановлен старый термин регионы — regioni (ит. от лат. regiones):

Regione I, Campidoglio (районы Монти и Кампителли);
Regione II, Pantheon (районы Треви, Парионе, Сант Евстахио и Пинья);
Regione III, Campo Marzio (районы Колонна и Кампо Марцио);
Regione IV, Adriana (районы Понте, Регола и Борго);
Regione V, Tiberina (районы Сант Анджело, Рипа и Трастевере).

Однако эти объединения просуществовали недолго, и на рубеже веков 14 районов снова стали самостоятельными административными единицами.

В 1874 году самый крупный район, Монти, был разделен на две части. Западная часть сохранила свое название, а восточная стала 15-м районом, Эсквилино.

В 1921 году муниципалитет Рима снова провел реорганизацию районов. Теперь были разделены Треви и Колонна. Их части, расположенные дальше от центра города и продолжавшие застраиваться, получили статус отдельных районов, Саллюстиано (17) и Людовизи (16) соответственно.

В том же году статус района обрел Кастро Преторио (18). В южной части Рима из Кампителли выделился Челио (19), а удаленные части Рипы стали районами Тестаччио (20) и Сан Саба (21). Последним новым rione в том же 1921 году стал район, построенный в конце 19 — начале 20 веков к северу от Борго. Он получил имя Прати (22) по старому названию prati di Castello (замковые поля), когда-то обширных возделываемых полей за замком Святого Ангела. Это единственный район, расположенный за периметром старых городских стен.

В 1929 году был подписан Латеранский договор, по которому Борго потерял половину своей площади, поскольку его западная холмистая часть превратилась в независимое государство Ватикан.

Интересно, что при существующем административном делении города множество римских мостов (а их в историческом центре не менее 14) и само русло реки оказались «свободными зонами», не принадлежащими ни одному району, поскольку границы rioni всегда проходят по улицам, тянущимся вдоль берегов Тибра (lungoteveri) на соответствующей стороне района. Исключение, по историческим причинам, составляет только мост Сант Анджело. И, несмотря на то, что район Понти получил свое имя от этого моста, сам мост с 16 века принадлежит району Борго.

Несмотря на постоянное расширение Рима (только с 1920-х годов его площадь выросла втрое), больше ни один новый район не получил статуса rione. Вместо этого новые застроенные площади стали называться кварталами, пригородами и зонами.

В прошлом жители остро чувствовали свою принадлежность к тому или иному rione, бывшему местом, где простые люди проводили большую часть своей жизни.

В каждом rione существовала определенная иерархия, на вершине которой стоял caporione (глава района), избиравшийся дворянскими семьями, а со второй половины 18 века — непосредственно папой. Самым важным rioni считался Монти, и его капориони имел привилегию быть членом Магистратов, а значит входить в правящий истэблишмент. В 19 веке глава района стал называться президентом района.

Капорионе часто призывали молодых людей района, индивидуально или целыми бандами, в «районную армию». Такая «служба» повышала их социальный престиж и приносила уважение местного населения.

Известно, что если товарищество между соседями а пределах одного rione было обычным явлением, то между жителями разных rione, особенно крупных, напротив, существовало определенное соперничество. И нарушение местного кодекса чести, называвшееся sgarri (нарушения), могло легко спровоцировать кровопролитные столкновения между бандами обеих сторон.

Каждый rione гордился своими площадями, зданиями и монументами. Особенное внимание уделялось церквям и второстепенным религиозным учреждениям, таким как уличные часовни, и сотням небольших святынь, посвященных Деве Марии, называемых в народе madonnelle (маленькие мадонны) и свисающих с углов множества зданий. Их обслуживание оплачивалось добровольными пожертвованиями жителей районов.

В 1927 году губернатор Рима заказал архитектору Пьетро Ломбарди серию небольших «районных фонтанов». Их построили на благо жителей в формах, основанных на типичных особенностях соответствующих районов.

Однако, ощущение соседства, в полной мере проявлявшееся еще менее века назад, сейчас почти сошло на нет.

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0

Мета Ромули и легендарный Теребинт

Одна из самых необычных достопримечательностей античного Рима — это роскошная гробница Гая Цестия (Gaius Cestius), построенная в форме нубийской пирамиды в конце 1 века до н.э. Однако, это не единственный памятник Рима подобного рода. Очень похожая пирамида такого же или большего размера когда-то стояла в районе Ватикана, неподалеку от северо-западной границы древнего города. К сожалению, сейчас от нее не осталось никаких следов.

Пирамида Гая Цестия

Неизвестно, была ли эта пирамида старше пирамиды Цестия и каково было ее назначение, хотя, скорее всего, она также служила гробницей. Об этом памятнике мы знаем в основном из скудных описаний, найденных в самых ранних путеводителях по Риму (12-14 веков) для паломников и путешественников, написанных на средневековой (вульгарной) латыни и только зарождавшемся итальянском языке. Эти сведения не очень подробны, но все же дают некоторое представление о внешнем виде и расположении пирамиды.

На месте сегодняшних района Борго и Ватикана в античные времена находились Сады Агриппины (Horti Agrippinae) — открытая территория за пределами городской черты на западном берегу Тибра, ограниченная самой рекой и Ватиканским и Яникульским холмами. Там же располагался цирк (стадион для состязаний колесниц), построенный императорами Гаем (более известным как Калигула) и Нероном и открытый в 56 году н.э.

Другой выдающейся достопримечательностью на этом же берегу Тибра была монументальная гробница (мавзолей) императора Адриана, построенная около 135 года н.э., в раннем средневековье превращенная в крепость и ныне известная как Замок Святого Ангела.

Рядом с пирамидой, сразу за мостом Нерона (Pons Neronis или Pons Triumphalis), образовывали перекресток две главные дороги, Виа Триумфалис и Виа Корнелиа. Севернее располагался еще один цирк, Гайанум (Gaianum), а некоторые источники упоминают и близлежащую Навмахию (naumachia), военно-морской стадион, но ее точное местонахождение так и не было установлено.

Пирамида отмечена красным

В средневековье впечатляющие размеры двух пирамид захватили воображение людей, связавшее монументы с Ромулом, основателем и первым легендарным царем Рима, и его братом Ремом.

Расположение пирамид (внизу карты — пирамида Гая Цестия)

Пирамида, расположенная у Ватиканского холма получила название Мета Ромули, поскольку ее форма несколько напоминала меты (metae), конические столбы, отмечавшие в цирках два конца трассы. Однако, историк искусства Умберто Ноли в своей работе о топографии Рима (1939) утверждал, что на средневековой латыни слово мета означало «общежитие», и памятник мог получить свое название после превращения в один из объектов паломничества, множество из которых находилось в этом районе. Кроме того, в пользу термина «общежитие» может говорить и тот факт, что из-за утраты технологий строительства в средневековье семейные дома и небольшие крепости для большей устойчивости пристраивались к древним руинам.

мета ромули
Мета Ромули между цирком Нерона и гробницей Адриана с карты античного Рима Пирро Лигорио (1561)

По народным верованиям, внутри пирамиды был похоронен Ромул, и ряд источников совершенно конкретно упоминает ее как «гробницу Ромула». Хотя это и было чистой выдумкой, название мета Ромули получило такое широкое распространение, что вторая пирамида (несмотря на то, что на ней была надпись с именем Гая Цестия) стала называться мета Реми, т.е. «гробница Рема».

Пирамида была известна и под другими названиями, такими как мета Борго (по названию района, образовавшегося в средние века на пригородных равнинах Ватикана) и мета Святого Петра (по названию построенной поблизости базилики).

мета ромули
Вид района Борго в 1493 году с Мета Ромули и замком Святого Ангела. Фрагмент карты Хартмана Шеделя

В большинстве средневековых источников, описывающих мета Ромули, упоминается и второе высокое сооружение, стоявшее очень близко от пирамиды и называвшееся Теребинтусом (Terebinthus) Нерона. Иногда, впрочем, его название писалось как Терабинтум (Terabintum) или даже Тибуртинум (Tiburtinum), т.е. сделанное из травертина (лат. marmor tiburtinum). Назначение и возраст этого сооружения остаются неизвестными.

Сегодняшний вид места с фрагмента карты Хартмана Шеделя

Если допустить, что Теребинтус действительно существовал (никаких археологических свидетельств этого так и не было найдено), к моменту упоминания его в средневековых источниках самого сооружения либо уже совсем не было, либо оно было сильно разрушено, поскольку все тексты говорят о нем в терминах «когда-то было…»

Тем не менее, археолог Итало Джисмонди, автор знаменитой модели Рима времен империи, выставленной в Музее Римской Цивилизации, был, очевидно, убежден в существовании Теребинтуса, поскольку рядом с мета Ромули установил на своей модели здание цилиндрической формы равное по высоте пирамиде.

Фрагмент модели Джисмонди. A — Мавзолей Адриана, B — Мета Ромули, С — возможный загадочный Теребинтус

Ряд источников утверждает, что материал, которым были облицованы оба сооружения, был использован при возведении старой базилики Святого Петра (законченном около 335 года н.э.). И если Теребинтуса ко времени его описания уже не было, то мета Ромули еще можно было увидеть до второй половины 16 века.

Ниже приведены отрывки из работ 12-13 веков, в которых упомянуты пирамида и Теребинтус.

Из Mirabilia Urbis Romae (Чудеса Города Рима), 12 век:

«XX. De meta et de tiburtino Neronis.

In Naumachia est sepulcrum Romuli, quod vocatur Meta, que fuit de miro lapide tabulata, ex quibus factum est pavimentum paradisi et graduum sancti Petri. Habuit circa se plateam tiburtinam XX pedum cum cloaca et florali suo.
Circa se habuit tiburtinum Neronis tante altitudinis quantum castellum Adriani, miro lapide tabulatam, ex quibus opus graduum et paradisi peractum fuit. Quod edificium rotundum fuit duobus gironibus sicut castrum, quorum labia erant cooperta tabulis lapideis pro stillicidiis, iuxta quod fuit crucifixus beatus Petrus apostolus.

(XX. О мете и тибуртине Нерона.

Рядом с Навмахией стоит гробница Ромула, называемая Метой и когда-то покрытая прекрасным камнем, из которого сделали пол и лестницу Святого Петра. Вокруг нее располагалось 20-футовое открытое пространство из травертина с собственным водостоком и цветами. Рядом находился тибуртинум Нерона, высотой с замок Адриана, покрытый прекрасным камнем, из которого построили ступени и рай [двор перед собором]. Это круглое здание имело две круглые стены, напоминавшие Замок, а их верхние края были покрыты мраморными плитами для стока воды; у этого места был распят святой апостол Петр.)»

Из Le miracole de Roma (Чудеса Рима), 13 век:

«III. De la Meta et de lo Castiello.

I’Naumachia ène lo sepolcro de Romulo, lo quale se clama Meta de Sancto Pietro. La quale fo de belle marmora tabolata, de le quale foro facte le scale et lo pavimento de paradiso de Sancto Pietro. Et abbe intorno ad sì de plaza XX pedi, facta de tebertina, co la clavica donne scolava l’acqua de la placza de la Meta.

IV. De lo Terrebinto de Nero.

Ad lato ad essa fo lo Teribintho de Nero, tanto alto quanto lo Castiello Adriano. Lo quale fo de granne prete tabolato. Et abbe doi gyroni sicomo lo Castiello. Et li gironi de sopre erano cohoperti de granne tabole de marmo pro l’acqua. Et quello Terebynto fo ad lato dove fo crucifixo santo Pietro apostolo, là dov’ène mo’ Sancta Maria in Trasbedina.

(III. О Мете и Замке.

Рядом с Навмахией стоит гробница Ромула, которую называют Мета Святого Петра. Она была покрыта прекрасным мрамором, из которого сделали пол и лестницу Святого Петра. Вокруг нее было 20-футовое открытое пространство, сделанное из травертинового мрамора, с дренажным желобом, по которому текла вода открытого пространства Меты.

IV. О Теребинте Нерона.

Рядом с Метой стоял Теребинт Нерона, высотой с Замок Адриана. Он был покрыт большими плитами. И у него были две круглые стены, похожие на Замок. И верхняя часть стен была защищена от воды большими мраморными плитами. Теребинт стоял рядом с тем местом, где был распят святой апостол Петр, и где сейчас стоит церковь Санта Мария ин Трасбедина [Траспонтина].

Из Graphia aureae urbis Romae (Отчет о золотом городе Риме), конец 12 века:

«In Naumachia est sepulcrum Romuli, quod vocatur Meta, que fuit miro lapide tabulata, ex quibus factum est pavimentum paradisi et graduum Sancti Petri.
Habuit circa se plateam Tiburtinam XX pedum cum cloaca et florali suo. Circa se habuit Terebinta Neronis tante altitudinis, quantum monumentum Adriani, miro lapide tabulata, ex quibus opus graduum et paradisi peractum fuit. Quod edificium rotundum fuit duobus gironibus sicut et monumentum, quorum labia erant cooperta tabulis lapideis pro stillicidiis, iuxta quod fuit crucifixus beatus Petrus Apostolus.

(Рядом с Навмахией находится гробница Ромула, называемая Мета, ранее покрытая прекрасным камнем, из которого сделали пол и лестницу Святого Петра. Вокруг нее было 20-футовое открытое пространство, сделанное из травертинового мрамора, с дренажным желобом и собственными цветами. Рядом стоял Теребинт Нерона, такой же высокий, как и памятник Адриана, покрытый прекрасным камнем, из которого построили ступени и рай. Это круглое здание имело две круглые стены, похожие на те, что у памятника, верхняя часть которых была покрыта мраморными плитами для стекания воды; у этого места был распят святой Апостол Петр.)»

В меньшем количестве источников пирамида в Борго упоминается как гробница Рема.

Из Tractatus de rebus antiquis urbis Romae (Очерк о древностях города Рима) анонимного автора, начало 15 века:

«In Almachia, idest iuxta Sanctam Mariam Transpontinam, est meta, quae, ut dicitur, fuit sepulchrum Remuli, qui mandato Romuli in iano mortuus fuit: et de meta praedicta, sicut iam dixi, dubito quod non fuit Remuli per Romulum facta, quia illis temposibus Romulus et sui non erant tantae potentiae. Aliam ethimologiam sibi non invenio, de qua fidem facere possim: sed sit quod vult, mirae pulchritudinis fuit in lapidibus marmoreis tabulata de quibus tabulis ornatum et constructum fuit pavimentum Sancti petri per Constantinum, consistentem imperatorem. Habuit dicta meta circa se gradus viginti et altitudinis pedum decem, cum platea Tiburtina, et cloaca et foro. In opposito eius fuit Terabintum Neronis, quod aedificatum fuit super vestigia templi Iovis: de quo paret conca platae, in qua sacerdotes parasiti praedicabant illis temporibus in quibus Terabintum fuit. Postquam destructum est, aedificatum fuit templum Dianae et moles Adriana cum ponte quae nun ad praesens vocatur castrum Sancti Angeli, ut inferius postea subsequetur , ut epitaphiis apparet, usque ad Crescentium imperatorem, qui trastulit sibi nomen praedictum in castrum Crescentii, et usque ad odiernum pervenit nomen, quod a beato Gregorio papa sic denominatum extitit castrum Sancti Angeli.

(Рядом с Алмахией [искаженное Навмахия], т.е. у церкви Санта Мария ин Траспонтина, стоит мета, которая, как говорят, была гробницей Рема, убитого на Янусе [вероятно, имеется ввиду близлежащий Яникульский холм] по приказу Ромула; и что касается этой меты, как я уже сказал, я сомневаюсь, что Ромул не мог построить ее для Рема, поскольку в те дни его клан не обладал такой большой властью. Я не могу найти другой этимологии, достойной надежности; но как бы то ни было, она была очень красива, поскольку ее покрывали мраморные плиты, из которых император Константин построил и украсил пол Святого Петра. Вышеупомянутая мета была обрамлена кругом из 20 ступеней высотой в 10 футов с внутренним двориком из травертина с дренажным желобом и отверстием. Перед ней стоял Терабинтум Нерона, построенный над остатками Храма Юпитера: из этого здания происходит бассейн фонтана на площади, на которой приглашенные священники проповедовали в те времена, когда там был Терабинтум. После его разрушения были построены храм Дианы и великая гробница Адриана с мостом, которая сегодня называется Замком Святого Ангела, как будет сказано далее, согласно тому, что можно прочитать в надписях, вплоть до императора Кресценция, который изменил его название на Замок Кресценция, а вышеупомянутое название Замок Святого Ангела, выбранное святым папой Григорием, сохранилось до наших дней.)»

мета ромули
Область Ватикана на карте Рима Пьетро дель Массайо, 1472. На переднем плане слева направо: гробница Адриана, окружившая Ватикан стена Льва IV с ее двумя воротами — Порта Кастелло (за которыми расположена пирамида Борго, отмеченная надписью «гробница Ромула» и Порта Виридариа (за которыми расположена старая базилика Святого Петра). Справа — одна из круглых башен Николая V

Легенда о происхождении двух пирамид вводила в заблуждение даже самых культурных людей своего времени, таких как, например, Петрарка. Примерно в 1440-1450 годах Поджо Браччолини, упомянул, как поэт ошибся по поводу пирамиды Гая Цестия, несмотря на имевшуюся на ней надпись:

«Quo magis miror, integro adhuc epigrammate, doctissimum virum Franciscum Petrarcham in quadam sua epistola scribere, id esse sepulcrum Remi; credo, secutum vulgi opinionem, non magni fecisse epigramma perquirere, fruticetis contectum, in quo legendo, qui postmodum secuti sunt, minore cum doctrina maiorem diligentiam praebuerunt.

(Что больше всего удивляет, поскольку надпись все еще сохранилась, так это то, что Франческо Петрарка, ученейший человек, написал в одном из своих писем, что эта [пирамида] – могила Рема; я полагаю, что, следуя распространенному мнению, он не проводил глубокого исследования надписи, закрытой ветвями, при чтении которых те, кто пришел после него, хоть и были менее культурны, оказались более осторожны)».

Несколько изображений мета Ромули существуют в произведениях искусства 13-17 веков, большинство из которых вполне надежны, поскольку относятся ко времени, когда монумент еще стоял. Напротив, меньшее количество изображений Теребинта почти полностью вымышлено, так как было основано на скудных описаниях, которые, в свою очередь, скорее всего, были лишь легендами.

Сюжет, на заднем плане которого чаще всего изображался район Борго, — это распятие Святого Петра. Одним из самых ранних его примеров является фреска Чимабуэ 1280 года, находящаяся в Верхней Базилике в Ассизи. К сожалению, сохранность фрески оставляет желать лучшего.

мета ромули
Распятие Святого Петра. Чимабуэ, 1280

Практически идентичный вид представлен на одной из панелей Триптиха Стефанески, алтарного образа, написанного Джотто около 1320 года для одного из алтарей старой базилики Святого Петра. На заднем плане слева возвышается пирамида, т.е. мета Ромули, а справа расположена соответствующая ей структура аналогичной высоты и формы, но, очевидно, шестиугольная в сечении и с деревом наверху, возможно, Теребинт.

мета ромули
Рисунок Джотто

Есть ученые, утверждающие, что сооружение справа — это мета Ромули, а пирамида слева — это пирамида Гая Цестия (она же — мета Реми), несмотря на значительное расстояние между ними. Кажущийся парадокс объясняется очень популярным мнением, существовавшим на протяжении всего средневековья, что Святой Петр был распят inter duas metas, т.е. между двумя памятниками, идентифицированными как меты. И было два способа интерпретировать это туманное местоположение.

Один из этих способов и предполагал, что одна мета — эта мета Ромули в районе Борго, а другая — пирамида Гая Цестия, известная тогда как мета Реми. По этой причине многие люди считали, что местом распятия Святого Петра была вершина Яникульского холма, находящаяся как раз на полпути между монументами. В таком случае вышеупомянутые картины, показывают не реальное , а символическое расположение монументов.

Подобное расположение представлено на картине Мазаччо (1426). Здесь две меты показаны настолько близкими друг к другу, что для креста почти не остается места.

Распятие Святого Петра. Мазаччо, 1426

Однако, были и те, кто отвергал эту легенду, утверждая, что апостол был убит неподалеку от цирка Гая и Нерона, расположенного в 1 веке н.э. слева от места будущей базилики Святого Петра. Согласно этой гипотезе, две меты, между которыми следовало искать место распятия, могли принадлежать самому цирку. Но более вероятно, что одна из них была все той же мета Ромули из соседнего Борго, а вторая — каким либо схожим по форме памятником, воспринимавшимся людьми, как вторая мета. Таким памятником мог быть даже обелиск, отмечавший центр арены, и оставшийся единственным артефактом от древнего цирка.

Вплоть до конца 16 века этот обелиск стоял рядом с базиликой и был увенчан бронзовым шаром. Он явно показан на одной из панелей серии фресок с эпизодами из жизни святого в базилике Сан Пьетро а Градо (неподалеку от Пизы), написанных в начале 1300-х годов Деодато Орланди в ознаменование первого Юбилейного года, проведенного в 1300 году.

Распятие Святого Петра. Деодато Орланди, начало 14 века

Композиционно сцена очень похожа на картину Мазаччо, написанную более века спустя. Но в этом случае художник использовал другие архитектурные элементы, расположив слева сооружение из больших красных блоков многоугольного сечения и формы, характерной для мет римских цирков. Безусловно, это намекает на цирк Гая и Нерона, что подтверждается и белым монументом в центре, который по бронзовому шаровому навершию можно идентифицировать как Ватиканский обелиск (единственный все еще стоявший в 14 веке). Настоящая же пирамида частично видна справа, и она соответствует мета Ромули в районе Борго.

В серии из 9 картин Андреа Мантенья под общим названием «Триумф Цезаря» (1485-1495) задний план заполнен видами античного Рима, и среди ряда монументов, по большей части вымышленных, присутствует увенчанная сферой пирамида, своего рода «гибрид» между обелиском и мета Ромули.

7 картина Андреа Монтенья из серии «Триумф Цезаря»

Старое поверье о Яникуле, как о месте казни Святого Петра, опроверг ученый Биондо Флавио, секретарь папы Евгения IV. В эссе о древностях Рима под названием Roma Instaurata (Обновленный Рим) он написал:

«А теперь, касаясь вопросов святых, давайте изложим наше мнение о месте мученической кончины и страстей Святого Петра, князя апостолов. Принято считать, что он перенес их у Теребинта, между двух мет. Что это за место, совершенно не ясно; и есть те, кто пытается ошибочно возложить такую честь на Яникул».

В приведенной цитате снова упоминается загадочный Теребинт. Однако художники 15 века либо совсем не обращали внимания на его описания как монумента, либо просто изображали его в виде дерева. Теребинт, или скипидарное дерево, действительно является названием произрастающего в Средиземноморье дерева из рода фисташковых, и оно даже упомянуто в Библии.

Распятие апостола изображено и на квадратном рельефном панно, принадлежащем бронзовым дверям базилики Святого Петра, отлитым в 1445 году известным скульптором Филаретом. На этой панели одна пирамида отчетливо видна в левом нижнем углу, вторая пирамида, напоминающая ту, что изображена на картинах Чимабуэ и Джотто, расположена в правом нижнем углу, а находящееся в центре здание цилиндрической формы с квадратным основанием несомненно является гробницей Адриана. Пространство между гробницей и правой пирамидой занимает ствол большого дерева, Теребинта. В правом верхнем углу император Нерон наблюдает за казнью, сидя на роскошном троне с балдахином.

На рисунке архивариуса Ватикана Джакомо Гримальди, по всей видимости инспирированным бронзовой панелью, присутствуют те же детали, но снабженные подписями. Конусообразный монумент справа обозначен как Мета, а стоящее рядом с ним дерево — как Теребинт. Гробница Адриана названа Castellum Hadriani, т.е. Замком Адриана, а вот пирамида слева подписи не имеет, что снова оставляет открытым спор, является ли пирамида справа мета Ромули, а слева — мета Реми (и тогда Петр распят на Яникуле), или слева расположена мета Ромули, а мета справа, принадлежность которой не указана, это еще одна неопознанная достопримечательность района Борго.

В любом случае оба изображения содержат хронологический парадокс, поскольку Петр был распят в 64 или 67 году, а гробницу Адриана построили не ранее 70 лет спустя. Более того, если бы пирамида слева была пирамидой Гая Цестия (мета Реми), то на бронзовой панели Филарета она была бы изображена на другой стороне реки. Хотя возможна и другая интерпретация, если учесть, что двери были заказаны папой Евгением IV, чей секретарь выступал против веры в распятие Святого Петра на Яникуле.

Мета Ромули присутствует и на фреске «Видение креста» (1520-1524) Джулио Романо, помощника Рафаэля. Задний план фрески содержит и изображение гробницы Адриана. Поскольку сюжет картины — битва у Мильвийского моста между Константином и Максенцием (312 год), произошедшая в 4 км к северу от района Борго, монументы изображены ближе, чем они должны быть видны на самом деле, и вторая пирамида (вдалеке, справа от гробницы Адриана) может быть метой Реми.

Фрагмент «Видения креста» Джулио Романо

Помимо подобных произведений искусства, на древние памятники района Борго проливают свет несколько карт и видов города. Многие из них относятся к 16 веку и отражают реалии быстро менявшегося города, но были и планы античного Рима, появившиеся благодаря возрождению интереса к классической старине.

В отличие от задних планов религиозных сцен, соответствующих средневековым верованиям, карты в основном основывались на исследованиях разбросанных по всему городу реальных руин. Теребинт никогда не фигурировал на этих картах, ни как строение, ни как дерево. Зато мета Ромули встречается на них регулярно, и поскольку он был снесен не ранее середины 16 века, его изображения должны достаточно точно соответствовать реальному внешнему виду, хотя иногда они имеют другое название .

Фрагмент карты античного Рима. Пирамида обозначена как Монумент Семпрония. Этьен дю Перак, 1574

Например, на картах Этьена дю Перака (1574) и Пирро Лигорио (1561) пирамида в районе Борго отмечена как Монумент Семпрония. Этот род был весьма значимым в античном Риме и имел несколько ветвей.

Другой исторический персонаж, с которым связывалась мета Ромули, — Публий Корнелий Сципион Африканский (235-183 гг до н.э.), победитель Ганнибала. В упоминавшемся ранее трактате 15 века «Tractatus de rebus antiquis…» в списке наиболее важных дворцов Рима пирамида описана следующим образом:

«Palatium Scipionis fuit in caballo, in via Cornelia, quod apparet adhuc. (Дворец Сципиона стоял рядом с лошадью на дороге Корнелия, где он все еще виден)».

Лошадь — это упрощение старого названия места coxa caballi (конская нога), преобразованного впоследствии в итальянское Scossacavalli, несуществующую теперь площадь в центре района Борго. Правда соседняя улица до сих пор называется via Scossacavalli. Заметим, что настоящая гробница Сципионов расположена на древней Аппиевой дороге.

Хотя столь разные интерпретации монумента не дают ключа к пониманию его истинного назначения, они все же подтверждают его присутствие в районе Борго.

Мета Ромули, как целое, просуществовал до 1499 года, когда папа Александр VI решил выпрямить главную улицу Борго и переименовать ее в свою честь в via Alexandrina. Половина пирамиды, оказавшаяся на пути улицы была снесена. Оставшуюся часть разобрали в 1564 году, когда старую церковь Санта Мария ин Траспонтина тоже перестраивали на новом месте, на 100 метров дальше от первоначального.

На карте Рима Леонардо Буффалини, нарисованной за несколько лет до удаления остатков пирамиды, ясно видно ее положение на новом плане улиц района. Санта Мария ин Траспонтина еще стоит на своем первоначальном месте, а мету (темный квадрат в нижнем левом углу), помеченную как «гробница Сципиона Африканского», пересекает via Lexandrina.

Карта Буффолини 1551 года. Красным отмечена Санта Мария ин Траспонтина на первоначальном месте. Синим — место, где церковь построили заново

Чтобы подписаться на статьи, введите свой email:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
0
Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
Генерация пароля